論《貝多芬第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂風(fēng)格與演奏技巧

金學(xué)洙

摘 要：貝多芬德國著名的音樂家、作曲家，維也納古典樂派的代表人物之一。這首作品是他的最后一首奏鳴曲，同時(shí)與前面奏鳴曲不同點(diǎn)是這首作品聽不出海頓和莫扎特音樂的影響，音樂非常獨(dú)立。第一奏鳴曲的第一樂章有室內(nèi)樂的音樂效果，是音樂童趣風(fēng)格，熱情典雅積極向上的一首作品，技巧上音階，琶音技術(shù)練習(xí)為基礎(chǔ)特別是要注意大段的分解琶音和8度音階的技術(shù)訓(xùn)練及踏板的正確運(yùn)用也是這首作品要重視的地方。

關(guān)鍵詞：貝多芬 第三奏鳴曲 音樂風(fēng)格

一、貝多芬簡(jiǎn)介及其鋼琴奏鳴曲

貝多芬德國著名的音樂家、作曲家，維也納古典樂派的代表人物之一。貝多芬一生中創(chuàng)作了許多音樂作品。

貝多芬32首鋼琴奏鳴曲可大概分為四個(gè)時(shí)期：早期作品（op.22之前的11首）、成熟時(shí)期作品（12首～18首）、鼎盛時(shí)期作品（21首～27首）、晚期作品（最后5首）。

貝多芬鋼琴奏鳴曲有著很大音樂價(jià)值，這些價(jià)值體現(xiàn)在提高了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，可見這部巨作在鋼琴音樂發(fā)展中的重要性，也成了人類重要的精神文化瑰寶。

二、貝多芬第三鋼琴奏鳴曲（第一樂章）的音樂分析

奏鳴曲是古典時(shí)期非常流行的一種器樂曲演奏的形式，一般一首完整的奏鳴曲由3個(gè)或4個(gè)樂章構(gòu)成，每個(gè)樂章中都有著調(diào)性或者材料上的聯(lián)系。因?yàn)樽帏Q曲在結(jié)構(gòu)上比較龐大，所以其演奏價(jià)值與研究?jī)r(jià)值都比較高。

1.貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂內(nèi)涵

貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂內(nèi)涵主要有三個(gè)方面，分別體現(xiàn)在社會(huì)、自然、宗教。首先貝多芬的社會(huì)性和英雄性在c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲中有充分體現(xiàn)，c小調(diào)是貝多芬重要的英雄調(diào)性色彩，在很多以c小調(diào)寫作的奏鳴曲都具有英雄性和革命性。其次第二個(gè)發(fā)方面是對(duì)于田園性和自然性的向往，這第三鋼琴奏鳴曲中就有和好的展現(xiàn)，C大調(diào)是貝多芬陽光的調(diào)性色彩，在C大調(diào)的作品中我們都能感受到。

2.貝多芬第三鋼琴奏鳴曲第一樂章的創(chuàng)作背景

貝多芬第三鋼琴奏鳴曲是作品2的最后一首，我們?cè)谧髌?的前兩首奏鳴曲中仍可以找到海頓和莫扎特的音樂傳統(tǒng)，可是在這第三奏鳴曲中我們卻能看到一個(gè)獨(dú)立的貝多芬。

這首奏鳴曲共有四個(gè)樂章：1有活力的快板2柔板3快板的詼諧曲4很快的快板。全曲整體的基本性質(zhì)是生機(jī)盎然的、堅(jiān)毅的，全曲沒有過于抒情的部分。在貝多芬創(chuàng)作的這32首奏鳴曲中，以C大調(diào)寫作的只有這一首和第21鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦），所以這兩首作品的樂思很相似，并且體現(xiàn)了這時(shí)的貝多芬是多么的有雄心壯志和自信自強(qiáng)。

3.第三鋼琴奏鳴曲第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂章采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，是一個(gè)有活力的快板，調(diào)性選擇是用了貝多芬認(rèn)為最陽光最積極的c大調(diào)，4/4拍。

（1）呈示部

（2）展開部

（3）再現(xiàn)部

（4）尾聲

尾聲（219～258）采用協(xié)奏曲華彩段的形式，十分絢麗，最后回歸在主部主題和調(diào)性。

4.貝多芬第三鋼琴奏鳴的第一樂章的音樂風(fēng)格

貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格受海頓和莫扎特的一定影響，所以在音樂風(fēng)格上也潛移默化有了海頓莫扎特二人的音樂色彩。

在第一樂章開始的4小節(jié)中采用莫扎特的樂隊(duì)演奏形式，模仿莫扎特室內(nèi)樂隊(duì)的音樂效果，簡(jiǎn)單的奏出了帶有音雄號(hào)角性質(zhì)的主要的主題。

第三鋼琴奏鳴曲更是貝多芬最有雄心壯志，積極向上，樂觀開朗的一首作品，曲子洋溢著貝多芬的自強(qiáng)自信，勤奮不息的精神，并將樂隊(duì)風(fēng)格與獨(dú)奏風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)作出了這首帶有協(xié)奏曲風(fēng)格的奏鳴曲。第一樂章的音樂構(gòu)思與音樂內(nèi)容十分豐富，技術(shù)也比較成熟，像是一團(tuán)熊熊烈火在燃燒，更像是地殼中一股強(qiáng)勁的力量在迸發(fā)。樂曲開始以托卡塔形式的節(jié)奏彈奏出了4小節(jié)的主題，用這句簡(jiǎn)單的音樂語句把一首生機(jī)勃勃，輝煌的奏鳴曲就這樣開始了。

三、貝多芬第三鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏技巧

1.音階與琶音等基本技術(shù)在第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中的使用

在第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中，有很多的音階上下行及琶音的長(zhǎng)篇解和弦等，對(duì)于這些我們應(yīng)當(dāng)加以重視。

在我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)鋼琴的人眼中，對(duì)于音階與琶音等基本技術(shù)的忽視也是很嚴(yán)重的，致使在平時(shí)的練習(xí)過程中，只單獨(dú)的重視樂曲的練習(xí)，很少在基本功上面花費(fèi)時(shí)間去解決基本技術(shù)，以至于在彈一些練習(xí)曲和樂曲的中手指跑動(dòng)和平均度上比較弱。這對(duì)于一個(gè)彈鋼琴的人來說是沒有益處的。我們發(fā)現(xiàn)音階，琶音和弦等基本技術(shù)在鋼琴作品中的應(yīng)用和重要性，所以在平常的練習(xí)過程中更應(yīng)該在基本技術(shù)與基本功上面多下功夫，好讓手指機(jī)能不斷提高。在演奏鋼琴作品的實(shí)踐中能夠得心應(yīng)手。

2.第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中基本技術(shù)難點(diǎn)的解決

（1）連續(xù)的音階的跑動(dòng)

在這樣的下行音階跑動(dòng)中，我們要注意力度和速度的平均，而解決這一難點(diǎn)首先要用最慢的速度去感受每個(gè)音的指尖觸鍵，要求每一個(gè)音都是飽滿而不尖銳的。其次可以通過變化其節(jié)奏型式的發(fā)方法去提高下鍵的準(zhǔn)確性與樂曲速度。

（2）大段落的分解琶音

在彈奏長(zhǎng)篇的分解和弦跑動(dòng)中，我們的鍵盤位置容易碰錯(cuò)音，手指與手臂容易感受到僵持的感覺，所以在練習(xí)的過程中我們應(yīng)該用慢速度和變化節(jié)奏去熟悉鍵盤位置，以免在正式演奏中導(dǎo)致碰音錯(cuò)音的現(xiàn)象。

（3）八度音階的跑動(dòng)

這種分解的八度音階十分考驗(yàn)演奏者的耐力以對(duì)于音色的要求，在練習(xí)中1指和5指的觸鍵應(yīng)該十分迅速與短促，彈出集中明亮的音色，注意手臂不要過于用蠻力，在彈的過程中要相對(duì)放松的去演奏，并且雙手應(yīng)必須對(duì)齊，聽起來的效果像是就彈了單音似的，力度與速度的平均性也很重要，只有這樣才能彈奏出整齊宏偉的音響效果。

3.第三奏鳴曲第一樂章中踏板的使用

踏板是鋼琴的靈魂，是音樂的潤(rùn)滑劑。它的正確使用可是讓我們的音樂變得生動(dòng)有活力，反之踏板如果使用不當(dāng)，后果就是讓樂曲音響效果渾濁不堪。所以正確的踏板使用是我們應(yīng)該注意的。

在第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中，譜面上沒有貝多芬標(biāo)注的踏板記號(hào)，可是在演奏中我們要加入踏板，而如何去加入合理的踏板就取決于我們的耳朵在優(yōu)美音樂中的審美和選擇了。首先我們知道古典時(shí)期鋼琴作品中踏板較少使用，只在必要時(shí)加一下。踏板的使用最終還是取決于我們的耳朵，只有自己耳朵去選擇優(yōu)美動(dòng)聽的聲音，踏板才正確應(yīng)用到我們的彈奏中。只有通過我們不斷地提高自身的專業(yè)修養(yǎng)，提高自己的音樂審美標(biāo)準(zhǔn)，這樣我們才能在鋼琴音樂的海洋里自由的遠(yuǎn)航。

四、結(jié)語

第三鋼琴奏鳴第一樂章把一個(gè)自信的，蓬勃?jiǎng)傄愕呢惗喾艺故镜搅宋覀兊拿媲?，我們?cè)谘葑鄷r(shí)一定要注重表現(xiàn)貝多芬在這個(gè)時(shí)候的英雄氣概與陽光朝氣。理解音樂內(nèi)涵，并且在掌握技術(shù)難點(diǎn)和音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己對(duì)貝多芬的理解，這樣才能在這些重要的作品中汲取養(yǎng)分，不斷成長(zhǎng)。

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作者單位：黑龍江民族職業(yè)學(xué)院endprint