當(dāng)代中國(guó)工筆畫的色彩表現(xiàn)

馬瑜婕

摘 要：繪畫色彩是畫面表現(xiàn)的重要因素，也是傳達(dá)和表現(xiàn)畫面意境的重要手段。伴隨著文化多元化的趨勢(shì)，當(dāng)代工筆畫中更加注重畫面的色彩表現(xiàn)，在繪畫材質(zhì)和色彩選擇方面不斷做出突破。本文立足于當(dāng)代中國(guó)工筆畫發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，集中分析了當(dāng)代中國(guó)工筆畫中的色彩表現(xiàn)問題，并對(duì)工筆畫色彩的拓展與發(fā)展進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫 色彩表現(xiàn) 藝術(shù)表現(xiàn)

色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)對(duì)于無(wú)論是當(dāng)代工筆畫還是傳統(tǒng)工筆畫、中國(guó)工筆畫還是西方工筆畫而言，都是非常重要的一個(gè)構(gòu)圖要素，是營(yíng)造畫面意境、傳達(dá)創(chuàng)作者情感的重要媒介和渠道。隨著我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展以及人文精神的拓展，特別是改革開放之后文化多元化局面的逐步形成，中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫發(fā)生了重大變革，無(wú)論是在藝術(shù)風(fēng)格還是藝術(shù)形式上都更具現(xiàn)代化和人文性，在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)之上更融合了西方文化因素和民間因素，推動(dòng)著中國(guó)當(dāng)代工筆畫在色彩表現(xiàn)方面更具人文性和感染力。

一、影響當(dāng)代中國(guó)工筆畫色彩表現(xiàn)的多元因素分析

文化是社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治生活的反映，是一個(gè)國(guó)家歷史發(fā)展成果的結(jié)晶。作為一種重要的文化承載和表現(xiàn)形式，繪畫的發(fā)展不僅是一個(gè)國(guó)家發(fā)展歷史的反映，更體現(xiàn)了歷史發(fā)展和社會(huì)生活所發(fā)生的巨大變遷。中國(guó)工筆畫在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中形成了自己獨(dú)特的色彩理念和色彩表達(dá)方式，但是縱觀中國(guó)工筆畫的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)工筆畫色彩風(fēng)格和理念和形成受到了很多因素的影響，這些影響主要來(lái)自于傳統(tǒng)工筆畫的成果、西方文化以及民間藝術(shù)表現(xiàn)形式。

1.傳承中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的色彩理念

中國(guó)在幾千年的封建發(fā)展歷史中形成了豐富多彩的繪畫藝術(shù)，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的特色與風(fēng)格。當(dāng)代中國(guó)工筆畫的發(fā)展扎根于中國(guó)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，秉承了中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的結(jié)晶，充分傳承了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫形成的色彩運(yùn)用風(fēng)格與理念。中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展離不開中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的深刻影響，在色彩的選擇與布局中注重體現(xiàn)審美格調(diào)，強(qiáng)調(diào)用素雅、簡(jiǎn)單的色彩來(lái)表現(xiàn)清雅、高尚的畫面效果，這也是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)一貫的審美準(zhǔn)則。唐宋時(shí)期是我國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展的巔峰時(shí)期，在這期間誕生了豐富的繪畫藝術(shù)作品，對(duì)中國(guó)當(dāng)代工筆畫設(shè)色理念和審美標(biāo)準(zhǔn)都產(chǎn)生了深刻影響。唐朝的工筆畫中色彩的表現(xiàn)多采用石青和朱砂等，畫面風(fēng)格比較恢弘華麗，注重凸顯富貴和艷麗，但是也不忽視對(duì)莊重和沉穩(wěn)的表現(xiàn)，這也唐朝恢弘盛世的社會(huì)背景是分不開的。在這期間誕生了很多具有代表性的繪畫作品，比如張萱的《搗練圖》等，都體現(xiàn)了這一時(shí)期特色的繪畫和色彩表現(xiàn)風(fēng)格。在宋朝，繪畫藝術(shù)風(fēng)格受到宋代理學(xué)的影響比較深刻，很多繪畫作品都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)豐富的文人氣質(zhì)，在繪畫色彩的表現(xiàn)中注重墨色的運(yùn)用，整體色彩風(fēng)格走向更加的精致淡雅、樸素典雅，具有更加濃厚的書生氣息，尤其是這一時(shí)期的花鳥畫，比如《榴枝黃鳥圖》等，在設(shè)色和繪畫意境方面都達(dá)到了很高的藝術(shù)高度。

2.吸收西方繪畫藝術(shù)理念

西方繪畫色彩構(gòu)造理念的形成和發(fā)展是建立在一定的科學(xué)發(fā)展基礎(chǔ)之上的，在形成和發(fā)展的過程中，西方繪畫藝術(shù)在注重創(chuàng)作者個(gè)人情感表達(dá)的同時(shí)，一直將對(duì)色彩構(gòu)造理念的探索和運(yùn)用放在重要位置，并逐步形成了西方特色的繪圖方式和設(shè)色理念。西方繪畫注重寫實(shí)，隨著光學(xué)理論的發(fā)展，繪畫者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也注重調(diào)整光源色、環(huán)境色等來(lái)進(jìn)行視覺真實(shí)寫實(shí)。并且與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不同的是，西方繪畫中色彩的運(yùn)用本身也具有一定的審美性，借助色彩運(yùn)用的不同創(chuàng)造者可以之間進(jìn)行情感的宣泄和表達(dá)。伴隨著西方文化逐漸傳入我國(guó)以及對(duì)西方繪畫藝術(shù)認(rèn)識(shí)的不斷深入，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫中也逐漸具備了一些西方的文化因素。一些比較先進(jìn)的創(chuàng)作者逐漸開始注重借助西方的色彩風(fēng)格來(lái)形成個(gè)人的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，并且這種中西方繪畫風(fēng)格的交融是建立在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫設(shè)色理念和藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上的，并沒有擺脫中國(guó)工筆畫的民族性，進(jìn)一步充實(shí)了當(dāng)代中國(guó)工筆畫的色彩設(shè)計(jì)理念和運(yùn)用方式。

3.融合民間繪畫藝術(shù)資源

中國(guó)地大物博、歷史綿長(zhǎng)，幾千年的發(fā)展創(chuàng)造了豐富多彩的文化和藝術(shù)。受地理環(huán)境、民族、宗教等不同因素的綜合影響，在中國(guó)主流傳統(tǒng)文化之下，還形成了種類豐富、形式風(fēng)格多樣的民間文化，這是藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感和理念的重要來(lái)源，是中國(guó)文化和藝術(shù)的重要寶庫(kù)。在當(dāng)代中國(guó)工筆畫色彩構(gòu)造風(fēng)格形成的過程中，民間繪畫藝術(shù)發(fā)揮了重要且關(guān)鍵的作用。豐富的民間繪畫藝術(shù)資源，比如壁畫，是繪畫藝術(shù)與佛教精神、建筑裝飾等藝術(shù)形式融合的結(jié)晶，既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)外來(lái)文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響，又推動(dòng)了注重寫意和情感表達(dá)的中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)風(fēng)格的形成。以敦煌壁畫為例，其在色彩的運(yùn)用和選擇上突出色彩之間鮮明的對(duì)比，色彩風(fēng)格濃烈、沉著，體現(xiàn)了豐富的神秘氣息。歷史的發(fā)展和時(shí)間的流逝又賦予了其強(qiáng)烈的歲月感和時(shí)代感，使得敦煌壁畫更具觀賞價(jià)值和美學(xué)研究?jī)r(jià)值，為后世進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)在色彩的運(yùn)用上提供了更多借鑒和指引。

二、當(dāng)代中國(guó)工筆畫色彩媒介和工具的發(fā)展分析

1.繪畫顏料與材質(zhì)的變化

從中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫到近代工筆畫，繪畫顏料的種類和選擇也發(fā)生的巨大的變化。傳統(tǒng)的工筆畫在繪畫顏料的選擇上主要是各種植物色和礦物色，比如花青、石青、石綠和朱砂等，這主要受制于當(dāng)時(shí)技術(shù)水平的限制和繪畫設(shè)色理念多元化的缺乏等。在當(dāng)代，隨著新的工筆畫設(shè)色理念的傳入，工筆畫顏料種類的拓展也逐漸得到了關(guān)注和重視，特別是從20世紀(jì)八十年代以來(lái)，隨著人工礦物色在傳統(tǒng)繪畫顏料中的應(yīng)用，工筆畫繪畫顏料有了更多的間色和過渡色，這使得在傳統(tǒng)繪畫顏料的基礎(chǔ)之上，工筆畫顏料的色彩更加豐富，色系也更加寬廣，這就為創(chuàng)作者進(jìn)行色彩研究和設(shè)計(jì)提供了更加便利的條件。此外，還有很多畫家大膽做出創(chuàng)新，將一些其他畫別的顏料應(yīng)用到工筆畫的創(chuàng)作之中，比如水彩色、水粉色等，并取得了原有工筆畫顏料所難以達(dá)到的色彩效果，這進(jìn)一步拓展了工筆畫色彩的選擇空間，更加突出了工筆畫的魅力。

在繪畫材質(zhì)的選擇方面，中國(guó)工筆畫在從傳統(tǒng)向當(dāng)代的過渡中經(jīng)歷了從單一到多樣的發(fā)展過程。在傳統(tǒng)工筆畫繪畫材質(zhì)的選擇上，主要是絹布、宣紙和毛筆，伴隨著對(duì)繪畫材質(zhì)的不斷探索和實(shí)驗(yàn)中，繪畫材質(zhì)的種類愈加多樣，但是畫紙就出現(xiàn)了皮紙、卡紙、麻紙等多種選擇。這種改變的出現(xiàn)主要是為了滿足不同創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求或者工筆畫的不同用途。在畫筆的選擇中，也逐漸出現(xiàn)了竹筆、噴筆、滾筒等形式，這也是出于不同創(chuàng)作要求和色彩效果的需要。在實(shí)際的繪畫過程中，繪畫材質(zhì)的不斷豐富為創(chuàng)作者提供了更多的選擇，便于創(chuàng)作者創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。endprint

2.制作技法對(duì)色彩媒介的影響

有了種類更加豐富的繪畫顏料和材質(zhì)作為依托，工筆畫的創(chuàng)作技法也逐漸豐富起來(lái)。通過勾勒、拓印、打磨、水漬等手段來(lái)對(duì)工筆畫的色彩和線條進(jìn)行重新構(gòu)造和修飾，使工筆畫的色彩呈現(xiàn)出了不同的效果。色彩的明暗、冷暖等得到更多的突出，色彩的層次也更加豐富，也增強(qiáng)了工筆畫色彩的層次性和多樣性，開創(chuàng)了中國(guó)當(dāng)代工筆畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以潑彩法為例，潑彩使得不同顏色之間相互交融、相互滲透，通過不同色塊之間大小和輕重的對(duì)比更加突出了色彩的層次性，是創(chuàng)作者營(yíng)造畫面意境的重要方式?？梢哉f，工筆畫中制作技法得不斷豐富也使得中國(guó)當(dāng)代工筆畫的色彩語(yǔ)言更加充實(shí)，使得繪畫的形式也更加多樣化。

三、創(chuàng)作者的審美追求對(duì)當(dāng)代中國(guó)工筆畫色彩表現(xiàn)的影響

1.創(chuàng)作者對(duì)色彩意境的審美分析

藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的就是通過為觀賞者帶來(lái)美的感受，來(lái)給予觀賞者對(duì)于生活和精神世界的啟迪。就繪畫藝術(shù)而言，這一目的的實(shí)現(xiàn)主要依靠創(chuàng)造者通過畫面所呈現(xiàn)出來(lái)的意境，這樣才能夠拉進(jìn)創(chuàng)作者與觀賞者之間的距離，消除專業(yè)與業(yè)余之間的阻礙，使得創(chuàng)作者的精神意志能夠被觀賞者充分領(lǐng)略。在畫面意境的創(chuàng)作中，畫面色彩是重要的手段和工具，是創(chuàng)作者直觀的表達(dá)，帶給觀賞者的也是直觀的感受。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作時(shí)非常注重畫面色彩的和諧，強(qiáng)調(diào)色彩的搭配，致力于追求畫面色彩與情感表達(dá)的一致性，為創(chuàng)作者情感和主旨的表達(dá)創(chuàng)造和烘托良好的氛圍。

很多畫家的作品追求的是朦朧的意境，在對(duì)畫面色彩的選擇和把握方面注重處理不同物象之間層次性和界限，而色彩是在其中起到調(diào)和作用的重要工具。處理好顏色之間的過渡關(guān)系能夠有效柔和不同物象之間的界限，使得物象與畫面背景更加和諧自然，這樣才能夠營(yíng)造出一種朦朧、含蓄的意境。畫家喻慧的《長(zhǎng)空》就是這種意境和色彩運(yùn)用方式的代表，整個(gè)畫面注重對(duì)景物的細(xì)致勾勒，景物與畫面背景之間的過渡也非常自然，整個(gè)畫面色調(diào)冷和諧、沉穩(wěn)，反映出了創(chuàng)作者真摯深刻的內(nèi)心情感。這種根據(jù)創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)來(lái)進(jìn)行色彩選擇與意境創(chuàng)作的方式可以簡(jiǎn)稱為“隨情賦色”，這需要?jiǎng)?chuàng)作者深刻把握自身情感表達(dá)和意境創(chuàng)造的需要，大膽想象、自由組合色彩，注重追求畫面色彩的一致與和諧，這樣創(chuàng)作者的情感才能夠在合適的意境中鮮活起來(lái)。

2.創(chuàng)造者對(duì)創(chuàng)作技法和材料選擇的影響

可以說，藝術(shù)作品作為創(chuàng)作者自身思想和意志的體現(xiàn)，在很大程度上收到創(chuàng)作者自身偏好和習(xí)慣的影響。與傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作相比，當(dāng)代工筆畫為創(chuàng)作者提供了更加便捷的創(chuàng)作環(huán)境、更加多樣的創(chuàng)作技法和材料選擇。在這種背景下，創(chuàng)作者自身繪畫風(fēng)格的形成收到其自身偏好和習(xí)慣的影響程度更大。不同創(chuàng)作技法和材料的選擇，對(duì)畫面色彩都會(huì)產(chǎn)生一定的影響，與傳統(tǒng)工筆畫相比在色彩的呈現(xiàn)上更加豐富多樣，便于創(chuàng)作者進(jìn)行意境的創(chuàng)造。這又在一定程度上增加了當(dāng)代中國(guó)工筆畫的藝術(shù)感染性，能夠給觀賞者帶來(lái)更加豐富的感受。

結(jié)語(yǔ)

伴隨著工筆畫設(shè)色理論和色彩語(yǔ)言的不斷拓展與豐富，當(dāng)代中國(guó)工筆畫具備更高的藝術(shù)價(jià)值。這與中國(guó)工筆畫發(fā)展過程中多元文化和人文精神的影響是分不開的，也離不開創(chuàng)作者不斷的追求與探索。隨著色彩表現(xiàn)的不斷豐富，當(dāng)代中國(guó)工筆畫將更具藝術(shù)魅力和時(shí)代價(jià)值，更能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作宗旨和情感意志，在帶給觀賞者美的體驗(yàn)的同時(shí)，也能給予其更多的感悟與啟發(fā)。

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作者單位：甘肅省平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)文化館endprint