漢代陶器滾筒滾壓紋飾研究
——基于漢陽陵陵邑區(qū)漢墓出土陶器的觀察

李云河

（北京大學(xué)考古文博學(xué)院）

一、陶罐“短豎線紋”、“網(wǎng)格紋”、“短豎繩紋”

關(guān)中地區(qū)東漢時(shí)期墓普遍出土一種表面施細(xì)密紋飾帶的陶罐，以往公布的考古資料往往稱此類紋飾為“短豎線紋”，因?yàn)檫@種紋飾帶是由一根根密集的“短豎線”橫向排列而成，并非上下貫通的長豎線。以往對此類紋飾的制法沒有特別關(guān)注。

漢陽陵陵邑區(qū)高新學(xué)校M4（以下省略“漢陽陵陵邑區(qū)”，僅標(biāo)明墓葬所處的最小地名單位）所出1號陶罐標(biāo)本，泥質(zhì)灰陶，輪制。從肩部到下腹布滿短豎線紋飾帶，相鄰紋飾帶之間以壓抹暗弦紋間隔開（圖一，1、2）。觀察這件陶罐可以發(fā)現(xiàn)，紋飾帶整體極為規(guī)整，同一排紋飾帶左右分布十分均勻，不存在任何交叉重疊現(xiàn)象，而上下兩排紋飾帶之間偶爾可見重疊現(xiàn)象（圖一，3圓圈處）。由此推測紋飾帶可能并非是篦劃或以陶拍拍印而成的。仔細(xì)觀察還可發(fā)現(xiàn)，同一排的紋飾帶中存在數(shù)道明顯特殊的豎線紋，這些豎線紋比其他豎線更寬，暫稱之為“瑕疵紋”。筆者選擇紋飾保存較清晰的區(qū)域，以一道瑕疵紋開始，沿著紋飾帶尋找，發(fā)現(xiàn)瑕疵紋的出現(xiàn)有明顯的規(guī)律，即每隔相等的距離出現(xiàn)一次，且相鄰兩道瑕疵紋之間的紋帶片段特征完全一致（圖一，2、3）。此外通過尋找瑕疵紋還發(fā)現(xiàn)，各排紋飾帶并不是一圈一圈相互獨(dú)立的同心圓式，而是一整根螺旋紋帶，且呈現(xiàn)出逆時(shí)針螺旋下降的形態(tài)，紋飾帶之間的壓抹暗弦紋同樣是一整根螺旋線，走勢與紋飾帶相同（圖一，4）。

圖一 “短豎線紋”陶罐及局部

以上特征可歸納為兩點(diǎn)：1.紋飾帶為一整根螺旋紋，規(guī)整勻稱，水平方向上無疊壓現(xiàn)象；2.在紋飾帶中等距反復(fù)出現(xiàn)特征相同的豎線紋。根據(jù)這兩點(diǎn)特征，筆者判斷此種紋飾帶應(yīng)是通過布滿凸棱的滾筒滾壓而成的，滾筒中部貫穿轉(zhuǎn)軸，因此可以在陶器坯體表面滾壓出螺旋形的連續(xù)短豎線紋帶，且滾筒上有一道更寬的凸棱，所以才會在罐體上留下等距離出現(xiàn)的“瑕疵紋”。若采用篦劃或者拍印，很難同時(shí)滿足這兩點(diǎn)特征。高新學(xué)校M4出土2號陶罐標(biāo)本，形制和1號陶罐接近，紋飾特征也一致（圖一，5），因此很可能是用同一件滾筒制作的紋飾。由相鄰瑕疵紋的間距可以推算出滾筒的直徑應(yīng)為1.3厘米左右，筆者以硬質(zhì)油泥制作了一件類似的帶有凸棱的滾筒模型，在軟質(zhì)油泥上滾壓后得到了和罐體紋飾十分接近的痕跡（圖一，6）。

除了前述較為簡單的短豎線紋外，還有一類陶罐上施加了略復(fù)雜的紋飾帶，如泉順紡織M1所出陶罐標(biāo)本，在短豎線紋之間還有連續(xù)的“×”形紋，以前的考古報(bào)告中往往稱之為“網(wǎng)格紋”。經(jīng)觀察，“×”形紋和短豎線紋之間并不存在疊壓打破關(guān)系，系同時(shí)制成，而相鄰“×”形紋及其之間的短豎線紋特征完全一致（圖二，1、2）。因此判斷這種紋飾也是用滾筒滾壓而成，只需在帶有凸棱的滾筒上刻出“×”形凹槽即可。筆者以硬質(zhì)雕塑油泥制做了一件滾筒模型，在軟質(zhì)油泥上同樣滾壓出了類似痕跡（圖二，3）。

圖二 “網(wǎng)格紋“、“短豎繩紋”陶罐局部

除短豎線紋，有一類陶罐表面的紋飾帶中每一道紋均為細(xì)繩紋，以往的報(bào)告稱之為“短豎繩紋”。潤婷M2所出陶罐標(biāo)本，從肩部到下腹均施這種短豎繩紋飾帶，紋飾帶之間以壓抹暗弦紋間隔開。筆者選擇一塊紋飾清晰的區(qū)域觀察，發(fā)現(xiàn)同一排短豎繩紋之中也存在“瑕疵紋”，即每隔一段距離就出現(xiàn)一道更寬的凸棱（圖二，4、5），而且紋飾帶、壓抹暗弦紋的走勢和施加短豎線紋的陶罐完全一致。因此判斷,此種短豎繩紋飾帶也是用滾筒滾壓的，由相鄰瑕疵紋的間距推算出滾筒外徑同樣為1.3厘米左右。這種滾筒應(yīng)當(dāng)與制作短豎線紋的滾筒相似，但是表面纏繞有縱向的細(xì)繩。筆者以細(xì)麻繩、細(xì)管等材料仿制了一件滾筒模型，在軟質(zhì)油泥上滾壓出類似的短豎繩紋（圖二，6）。

綜合以上觀察和分析，筆者認(rèn)為此類紋飾陶罐的坯體制作流程如下：

第一步，利用快輪拉坯制作罐體，并修整完畢（圖三，1）。由于陶罐內(nèi)底均存在由內(nèi)向外順時(shí)針展開的螺旋紋（圖三，2），因此判斷拉坯時(shí)快輪轉(zhuǎn)向?yàn)槟鏁r(shí)針。

圖三 陶罐制作流程

圖四 “指甲紋”陶甕及局部

第二步，當(dāng)素面坯體尚未完全干硬時(shí)，在其表面上用滾筒滾壓出短豎線紋或短豎繩紋帶（圖三，3）。操作時(shí)，匠人左手旋轉(zhuǎn)快輪轉(zhuǎn)盤，右手持滾筒，且隨著罐體的旋轉(zhuǎn)逐漸下移，遂形成螺旋形的紋帶。此時(shí)輪盤的轉(zhuǎn)向應(yīng)為順時(shí)針，且速度相比于拉坯時(shí)較慢，屬于“快輪慢用”。之所以做出這些判斷，是因?yàn)椋旱谝?，無論短豎線紋還是短豎繩紋，肩部的每一道紋飾走向均為“”形，即其下部呈現(xiàn)向右傾斜的整體趨勢，腹部紋飾走向接近垂直，下腹紋飾走向?yàn)椤?”形（圖三，4），與肩部紋飾的傾斜方向相反，若右手持滾筒很容易讓紋飾呈現(xiàn)這樣的特征，而左手持滾筒則會呈現(xiàn)出相反的紋飾走向；第二，人在制作紋飾時(shí)的一般習(xí)慣是從上到下進(jìn)行，而前文已提到，罐體紋飾帶呈現(xiàn)出從上到下逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)的形態(tài)，因此轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)向應(yīng)與之相反，為順時(shí)針；第三，采用這種方式，新滾壓出來的紋飾帶始終在匠人視野的左側(cè)，便于觀察，從而適時(shí)調(diào)整右手滾筒的高度。

第三步，用尖端較圓鈍的木棒在罐體上壓抹出螺旋狀的暗弦紋，轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)向同樣為順時(shí)針（圖三，5）。滾壓好的紋飾帶，上下兩排之間難免存在疊壓的情況，為了使之更加美觀，在紋飾帶之間用木棒壓抹，形成的螺旋式暗弦紋可以把紋飾帶整齊分開，也抹平了疊壓的部分。筆者在滾壓有短豎線紋帶的軟質(zhì)油泥上用鈍頭木棒壓抹出了類似的痕跡（圖三，6）。

圖五 陶甕紋飾及滾筒制作

二、陶甕“指甲紋”

本地區(qū)東漢墓出土陶甕的肩、腹部，常見一種細(xì)密紋飾帶，報(bào)告中多以“波折紋”、“櫛齒紋”、“指甲紋”等名詞稱呼。達(dá)爾曼M367所出陶甕標(biāo)本，泥質(zhì)灰陶，輪制，直口，方唇，束頸，圓肩，鼓腹，下腹斜收，平底內(nèi)凹。口沿下及肩部各施一周“指甲紋”帶，肩、腹結(jié)合部施數(shù)周凹弦紋（圖四，1）。筆者發(fā)現(xiàn)，這兩周紋飾帶呈正圓，十分規(guī)整（圖四，2）。口沿下部的一周紋帶僅有一段不甚明顯的重疊現(xiàn)象，肩部的紋飾帶則存在一段清晰重疊的部分，并且可以看出是右側(cè)紋飾疊壓在左側(cè)（圖四，3、4）紋飾之上，因此判斷，這種“指甲紋”帶很可能也為滾筒滾壓而成，且制作時(shí)紋飾生成的走勢為順時(shí)針。博麗M1所出的陶甕標(biāo)本，口沿下及腹部各施兩周“指甲紋”帶，在上下兩周紋帶之間還有兩條相互交叉呈扭曲狀的紋帶（圖四，5、6），且相互之間存在疊壓現(xiàn)象。筆者判斷，此件陶甕上的“指甲紋”帶也為滾壓而成的，其順序肯可能是先滾壓完口沿下的一周，隨后將滾筒下移到腹部，在腹部滾壓了兩周紋帶，之后又將滾筒上移回口沿下部，增加一周紋帶。在上下來回移動時(shí)并未讓滾筒離開甕體表面，所以留下了兩條交叉扭曲的紋帶。

綜合以上的觀察和分析，筆者認(rèn)為此類紋飾陶甕的坯體制作流程如下：

第一步，利用快輪拉坯，并進(jìn)行修整，與前述陶罐的制作基本相同（圖三，1）。

圖六 繞繩圓棍滾壓繩紋

第二步，在制好的素面坯體上用滾筒在不同部位分別滾壓出“指甲紋”帶（圖五，1）。在這一步，仍然是手持滾筒，利用輪盤帶動陶甕的坯體轉(zhuǎn)動。由達(dá)爾曼M367出土陶甕上紋飾疊壓的現(xiàn)象判斷，此時(shí)輪盤轉(zhuǎn)動方向?yàn)槟鏁r(shí)針。這一點(diǎn)與前述陶罐“短豎線”的制作方式不同，其原因可能是因?yàn)椤爸讣准y”紋飾帶只有數(shù)周，并非如“短豎線紋”那樣布滿陶器表面，因此制作時(shí)較為隨意，只需保持輪盤轉(zhuǎn)動即可。

圖七 蘇美爾文明滾筒印章

圖八 古羅馬墓葬出土陶缽

另外，由于這種“指甲紋”比前述“短豎線紋”、“短豎繩紋”更加細(xì)密、整齊，制作對應(yīng)的滾筒時(shí)，如果每次都采用手工雕刻紋飾槽的辦法，會比較費(fèi)工，而且不容易做出規(guī)整的紋飾，因此很可能使用了母版翻模的辦法來制作滾筒。即首先在泥板上精心雕刻出與甕體“指甲紋”帶相同的紋飾條，入窯燒硬，便得到了一塊紋飾母版。然后用陶泥做成大小合適的空心圓柱，當(dāng)其尚未完全干硬時(shí)在紋飾母版上滾壓一周，便可在圓柱上留下與母版紋飾相反的整齊紋飾槽（圖五，2），隨后將滾筒入窯燒硬，穿入轉(zhuǎn)軸，就可以在陶甕坯上滾壓出與母版紋飾相同的“指甲紋”帶了。筆者以達(dá)爾曼M367陶甕上的“指甲紋”帶充當(dāng)“紋飾母版”，用硬質(zhì)雕塑油泥翻制成了一件滾筒，在軟質(zhì)油泥上滾壓出與這件陶甕紋飾幾乎完全相同的“指甲紋”帶（圖五，3）。

三、滾筒滾壓紋飾技術(shù)的討論

1.技術(shù)來源

滾筒滾壓紋飾技術(shù)的來源是一個(gè)重要問題。在陶器表面滾壓紋飾的做法，在新石器時(shí)代就出現(xiàn)了。根據(jù)李文杰的研究，從史前到秦漢，都有在陶器表面滾壓繩紋的做法[1]。但是這種方法使用的工具較為簡單，是在圓棍上纏滿細(xì)繩[2]（圖六，1），然后手持繞繩圓棍在陶器坯體上滾壓。滾壓過程中坯體本身并不會動，只是人手帶動繞繩圓棍滾動（圖六，2）[3]，這一點(diǎn)與本文復(fù)原的制作工具和制作方法有本質(zhì)上的不同。這種方法產(chǎn)生的繩紋帶的整體走勢與繩紋本身的走向一致，且制出的繩紋往往較長，并非本文討論陶器上的那種“短豎繩紋”。此外，利用繞繩圓棍滾壓出的紋飾還普遍存在錯(cuò)位和重疊的現(xiàn)象[4]（圖六，3），跟滾筒滾壓出來的有明顯區(qū)別。

在兩河流域的蘇美爾文明，大約從公元前5000年開始出現(xiàn)了一種滾筒印章（Cylinder Seal），其形狀包括實(shí)心圓柱和空心圓筒兩種，后者由前者發(fā)展而成，中央可以穿一根轉(zhuǎn)軸。滾筒印章表面刻有內(nèi)凹的圖案，人們用其在軟質(zhì)陶泥上滾印，就可以產(chǎn)生圖案連續(xù)的紋飾帶[5]。紋飾內(nèi)容十分豐富，包括國王、戰(zhàn)俘、動物、怪獸、宗教場景等，如土耳其加濟(jì)安泰普（Gaziantep）及卡赫美士（Carchemish）出土的兩件（圖七，1、2），也有的僅為簡單的幾何紋，如土耳其阿達(dá)納（Adana）出土的一件（圖七，3），和本文復(fù)原的制陶滾筒外形相似[6]。

從施紋方式以及制成紋飾的特征來看，蘇美爾文明的滾筒印章的確比繞繩圓棍更接近本文復(fù)原的漢代制陶滾筒，但是限于目前材料的公布狀況，在東西方文明的核心區(qū)域之間，如新疆、河西地區(qū)，尚未發(fā)現(xiàn)明確的證據(jù)。此外，蘇美爾文明滾筒印章流行的時(shí)代下限與我國漢代間還存在著不小的缺環(huán)。因此，從時(shí)空的差異方面來講，我們尚不能對其與漢代制陶滾筒之間是否存在直接關(guān)系作出判斷。

圖九 其他地區(qū)滾筒滾印紋飾

圖一〇 青瓷器滾筒滾壓紋飾

謝明良在探討漢代鉛釉陶器的施紋工藝時(shí)，曾猜測一些釉陶器上的紋飾帶可能是用滾筒滾壓而成的，并指出這種技術(shù)可能是受到古羅馬鉛釉陶器滾壓紋飾技術(shù)的啟發(fā)而出現(xiàn)，而羅馬的此種技術(shù)則是來自于西亞的滾筒印章[7]?？墒窍抻诓牧系娜鄙?，沒有展開詳細(xì)論證。在意大利都靈博物館收藏的一件古羅馬時(shí)期墓葬出土的陶缽上，可以看到與前述東漢陶器上的“短豎線紋帶”極相似的整齊紋飾帶[8]（圖八，1、2），可以判斷是利用滾筒滾壓出來的。這件陶缽的年代大約為公元70～100年，正處于我國東漢時(shí)期。

根據(jù)筆者的觀察，關(guān)中地區(qū)利用滾筒滾壓陶器紋飾的技術(shù)，目前最早可上溯到西漢中晚期，紋飾內(nèi)容不限于簡單的幾何紋，而包含有復(fù)雜的神人、神獸形象[9]。從西漢中期開始，關(guān)中地區(qū)的考古學(xué)文化中率先出現(xiàn)一些新的因素，如小磚券墓、鉛釉陶，進(jìn)而傳播到其他地區(qū)。不少學(xué)者認(rèn)為這種變化可能是受到西域文化的影響而產(chǎn)生的。如果將滾筒滾壓紋飾的技術(shù)置于這一文化交流的大背景下重新考慮，那么就無法忽視其身上可能存在的外來文化影響的因素了。

因此，筆者認(rèn)為，關(guān)中地區(qū)漢代陶器的滾筒滾壓紋飾技術(shù)究竟是直接來自于西方，還是從歷史上由來已久的繞繩圓棍滾壓傳統(tǒng)中改進(jìn)而成，尚不能完全判斷，但是不應(yīng)忽視中西文化交流的可能性。

2.技術(shù)分布及發(fā)展

本文對滾筒滾壓紋飾技術(shù)的確認(rèn)，來自于對陶器紋飾細(xì)部的仔細(xì)觀察和分析。已公布的漢代考古資料中，盡管在其他一些地區(qū)也存在與本文所討論的陶器紋飾類似的罐、甕，但是缺少細(xì)部照片或清晰的拓片，僅根據(jù)線圖無法確定施紋工藝，也就限制了對滾筒滾壓紋飾技術(shù)分布地區(qū)的研究，目前僅能獲得一些零星的認(rèn)識，例如：

1950年雁北文物勘察團(tuán)在山西北部考察時(shí)，曾對在山陰縣采集的一些漢代陶罐殘片做了拓片[10]（圖九，1、2），從這些拓片上可以看出，陶罐紋飾帶與“指甲紋”帶類似，紋飾排列整齊、細(xì)密，可判斷是滾筒滾壓而成；淇縣大馬莊東漢中晚期墓葬M36中出土的陶罐肩部存在由“＜”紋、點(diǎn)狀紋構(gòu)成的紋飾帶，點(diǎn)狀紋之間還有文字圈帶，內(nèi)容為“趙師作此”（圖九，3、4），紋飾排列整齊，文字連續(xù)反復(fù)出現(xiàn)，且存在下排紋飾帶疊壓上排的現(xiàn)象（圖九，3圈內(nèi)），也可斷定是滾筒滾壓而成。而且“趙師作此”的文字帶已經(jīng)超越了普通的裝飾圖案性質(zhì)，而具備了物勒工名甚至作坊商標(biāo)的意味。

關(guān)中地區(qū)出土的西漢陶罐、陶甕多為素面或僅施加簡單的弦紋，尚未見到類似“短豎線紋”、“短豎繩紋”的紋飾帶，“短豎線紋”陶罐從東漢早期開始大量出現(xiàn)。到三國和西晉時(shí)期，南方地區(qū)的青瓷罐上普遍在肩部施加網(wǎng)格紋或其他連續(xù)幾何紋的紋飾帶，例如南京長崗村東吳時(shí)期的M5中出土的青瓷筒形罐，在肩部就有一周整齊的網(wǎng)格紋[11]（圖一〇，1、2），南京劉家山西晉墓出土的青瓷重沿罐，肩部模印一周由短豎線紋和菱格紋構(gòu)成的紋飾帶[12]（圖一〇，3、4）。這樣的紋飾帶和本文中東漢墓出土陶器上的特征很相似，基本可以確定也是滾筒滾壓而成。謝明良認(rèn)為，滾筒滾壓紋飾帶的技術(shù)是東吳西晉時(shí)期越窯青瓷的主要裝飾之一，并且指出這個(gè)技術(shù)應(yīng)是繼承了漢代陶器的紋飾制法，而非來自南方地區(qū)之前的印紋陶技術(shù)[13]。筆者贊同這一觀點(diǎn)。到了北魏時(shí)期，一種典型的喇叭口罐的肩部可見連續(xù)的忍冬紋帶，也是用刻紋的印模連續(xù)滾印而成的[14]。

四、結(jié)語

以上是筆者對接觸到的關(guān)中地區(qū)漢代陶器進(jìn)行細(xì)節(jié)觀察和分析而得出的一點(diǎn)基本認(rèn)識，歸納起來，滾筒滾壓出的紋飾呈規(guī)整的帶狀，而且會連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)特征相同的圖案。限于目前考古資料發(fā)表的狀況，尚存在很多不清楚的問題。本文試圖通過提供一種可行的觀察方法，達(dá)到拋磚引玉的效果。今后如能對更多的類似材料進(jìn)行詳細(xì)考察，一定會在滾筒滾壓技術(shù)的來源、地區(qū)分布、發(fā)展脈絡(luò)等方面得出更多、更深入的認(rèn)識。

[1]李文杰.中國古代制陶工藝研究[M].北京：科學(xué)出版社，1996.

[2]同[1]：圖版陸玖.

[3]同[1]：87.

[4]同[1]：32.

[5]拱玉書.日出東方——蘇美兒文明探秘[M].昆明：云南人民出版社，2001：196.

[6]圖片來自于大英博物館網(wǎng)站藏品在線(www.britishmuseum.org/research/collection_online/)，其中1為117762號藏品，2為115911號藏品,3為135278號藏品。

[7]謝明良.中國古代鉛釉陶的世界——從戰(zhàn)國到唐代[M].臺北：石頭出版有限公司，2014：27-30.

[8]照片系北京大學(xué)考古文博學(xué)院喬蘇婷博士提供，攝于都靈博物館。

[9]見于咸陽一座西漢墓，資料存于陜西省考古研究院。

[10]雁北文物勘查團(tuán)雁北文物勘查團(tuán).雁北文物勘查團(tuán)報(bào)告[M].中央人民政府文化部文物局，1951：39,41.

[11]南京市博物館.六朝風(fēng)采[M].北京：文物出版社，2004：32.

[12]同[11]：35.

[13]同[7]：30.

[14]王雁卿,劉貴斌,高峰.北魏陶器的裝飾紋樣[J].文物世界，2003（03）：31-33.