淺談中國古典舞與戲曲舞蹈之間的關(guān)系

粟婧雯

【摘 要】中國的舞蹈具有多種形式，其中古典舞與戲曲舞蹈都是舞蹈的一種表現(xiàn)形式，但是兩種舞蹈卻有著千絲萬縷的關(guān)系，可以說戲曲舞蹈是古典舞的原型，又能說古典舞依托于戲曲舞蹈演化來的，因此本文以研究兩種舞蹈的內(nèi)在關(guān)系為主。

【關(guān)鍵詞】古典舞；戲曲舞；舞蹈，關(guān)系

中圖分類號：J72 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0163-01

一、古典舞與戲曲舞蹈

古典舞是中國文化與藝術(shù)的表現(xiàn)形式，同時也可以代表中國式的舞蹈文化，對于古典舞來說如果在歷史上可以追溯到秦漢時期，古典舞在發(fā)展的過程中不斷融合眾多的舞蹈形式，并且以此形成我們所看到的藝術(shù)特點，其中古典舞在發(fā)展中融合了宮廷舞蹈、民族舞蹈、戲曲表演、體操武術(shù)等眾多的表演形式。

因此來說中國的古典舞并非是單一的代表著某一種舞蹈，而是表達著中國傳承的舞蹈文化，同時也是在這基礎(chǔ)上通過歷代人的不斷提煉與加工，以此傳承下來的一種舞蹈風(fēng)格。戲曲在歷史上也稱戲劇，它糅合吸取了文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技和表演等藝術(shù)形式的精華，并且在表演中融入了民族歷史、民族文化等藝術(shù)特點，同時戲曲舞蹈在表演中通常都是采用大量的道具進行輔助，并且通過演員、道具、燈光、舞臺等多種形式為一體來完成的表演，同時戲曲舞蹈常常以抒情為主，并且在表達中擅長刻畫人物的內(nèi)心，以此來表達整體戲曲的情感。

二、古典舞與戲曲舞蹈之間的關(guān)系

有人說古典舞即是戲曲又是舞蹈，其實這種說法也是不全面的，因為古典舞可以是戲曲與舞蹈之間的結(jié)合體，它既具有戲曲的表達形式，同時采用舞蹈的形式表演出來，因此來說，在表演的舞臺上古典舞始終給人一種即是戲曲卻又區(qū)別于戲曲的樣子。同時在古典舞中也還保留了一定的戲曲舞蹈的技法，這些技法在融合舞蹈中形成了一種嶄新的形式，但是歸根到底卻也脫離不開戲曲的原型。

首先是身段技法。戲曲舞蹈在身段的表達上是有嚴格的規(guī)定的，包括一尺一寸都是有肢體動作的嚴格設(shè)定的，一舉一動、一看一望、一聽一說都是要根據(jù)劇情的需要而進行的藝術(shù)設(shè)定，無論是在肢體造型、舞步手勢、表情眼神上都是有著自身的韻律與配合的。但是在古典舞中身段的出現(xiàn)都是在戲曲舞蹈的原型上加以創(chuàng)新與改造的，更是在這個基礎(chǔ)上把身段的肢體動作變得更為簡易化，也使得表演者具有很強的自主性，在表達上也更加的隨意起來。以此來追求在表演上的自主性和統(tǒng)一性。

其次是服飾、道具在戲曲舞蹈和中國古典舞中的表達。舞蹈中的服飾、道具是中國民間舞蹈的一個顯著特征，中國古典舞借鑒了戲曲舞蹈眾多道具中“一武一文，一剛一柔”的劍和水袖，通過訓(xùn)練達到“以身帶劍（袖），以劍（袖）練身”的目的。劍獨有的攻擊和防御的意識，而自然形成的靈活性和節(jié)奏感，使得劍對身法的要求極高。根據(jù)劍的精華，結(jié)合舞蹈的藝術(shù)規(guī)律、特點和需要，變技擊為表演，不失剛武，更臻健美。既保留和發(fā)揮了它們的共性，又突出了舞蹈的特點。在中國古典舞中水袖作為重要的表演手段，其表現(xiàn)力極為豐富，不僅可以營造舞蹈的意境，也可以很好地表達人物的喜怒哀樂。

三、古典舞蹈與戲曲舞蹈之間的不同

古典舞蹈和戲曲舞蹈其實也還存在著一定的差異性，戲曲中的舞蹈動作更具戲曲化，或者可以說是舞蹈化的生活動態(tài)，其內(nèi)容多以敘事為主，而不是抒情。

中國古典舞是借鑒戲曲舞蹈，并提煉加工而成的。它主要是以抒發(fā)人物情感，更多地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界為主。當(dāng)然這都不是絕對的，戲曲舞蹈中也有少數(shù)的抒情功能；中國古典舞也存在少數(shù)的敘事功能。這兩種舞蹈的主要特征，是由于這種藝術(shù)形式的客觀需要而形成的。

另外便是在場景與動作上也是存在著一定的差異的，例如古典舞在肢體動作和舞臺組織上大多采用虛擬的動作來完成的，包括借住一些肢體動作和面部表情來完成某一個生活中的場景，并且力求虛擬化中完成的更加真實，同時也把這種生活的特點表達得更加抽象化，其實這點與戲曲舞蹈有著很大的不同，戲曲舞蹈在表達一個敘事的時候都是采用更加具有生活的情節(jié)進行展現(xiàn)的，也可以叫做比擬的形式，例如在戲曲舞蹈中出現(xiàn)的穿衣、看書、交流、出行等多是搭配道具進行更為真實的表達，雖然這種手法與古典舞有一定的相似，但是在具體形式上卻是有一定區(qū)別的。

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