淺談舞蹈與情感的關(guān)系

王瑞雪

摘 要：本文從美學(xué)的角度出發(fā)，來談?wù)撐璧概c情感的關(guān)系，舞蹈是表現(xiàn)情感的一種形式，是情感表現(xiàn)的形式角度，這種形式又是充滿著意味的，任何的藝術(shù)都需要形式，形式又是用來傳達(dá)情感的，那么形式與情感就有著一種對(duì)應(yīng)的關(guān)系，當(dāng)情感融入到藝術(shù)形式中，便會(huì)喚起欣賞著相應(yīng)的審美情感。以芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》中陽(yáng)臺(tái)雙人舞為例來進(jìn)一步分析舞蹈和情感表達(dá)之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：舞蹈 情感 羅密歐與朱麗葉

從美學(xué)的角度來談舞蹈與情感之間的關(guān)系，舞蹈的情感不是指生活當(dāng)中的真實(shí)情感，而是高于生活一定距離的審美情感，舞蹈“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”在《毛詩(shī)·序》中曾寫道“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！蔽璧覆粌H僅是美化了，提煉了的肢體動(dòng)作，更是用來傳情達(dá)意的表現(xiàn)方式，通過肢體的語(yǔ)言來傳達(dá)內(nèi)心的情感。舞蹈的肢體語(yǔ)言與情感的表達(dá)是一種對(duì)應(yīng)的關(guān)系，這也就上升到形式與內(nèi)容的關(guān)系上，好的形式能夠更準(zhǔn)確的表達(dá)想表達(dá)的內(nèi)容，同理，豐富的內(nèi)容也需要適合的形式來傳達(dá)，它是一種辯證統(tǒng)一的關(guān)系，相互聯(lián)系，相互依賴。

一、舞蹈與情感的關(guān)系在美學(xué)中的體現(xiàn)

1.“有意味的形式”舞蹈是情感表現(xiàn)的形式

英國(guó)著名藝術(shù)理論家和美學(xué)家貝爾（Clive Bell）先生曾經(jīng)在其重要的美學(xué)著作《藝術(shù)》一書中提出了最具代表性的美學(xué)理論觀點(diǎn)“有意味的形式”。他是這樣論述的：“藝術(shù)品中必定存在著某種特性，離開它，藝術(shù)品就不能作為藝術(shù)品存在；有了它，任何作品至少不會(huì)一點(diǎn)價(jià)值都沒有。這是一種什么性質(zhì)呢？什么性質(zhì)存在于一切能喚起我們審美情感的客體之中呢？什么性質(zhì)是圣索非亞教堂、卡爾特修道院的窗子、墨西哥的雕塑、波斯的古碗、中國(guó)的地毯、帕多瓦的喬托的壁畫，以及普桑、德拉、費(fèi)朗切斯卡和塞尚的作品中所共有的性質(zhì)呢？看來，可做解釋的答案只有一個(gè)，那就是‘有意味的形式。在各種不同的作品中，線條，色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，我稱之為有意味的形式?！幸馕兜男问骄褪且磺幸曈X藝術(shù)的共同性質(zhì)——審美情感”。審美情感是更高層次的情感存在，并不是藝術(shù)作品的外在表現(xiàn)，而是主體對(duì)審美客體的純粹的形式之間的某種體驗(yàn)。審美情感區(qū)別于一般的日常的情感，它是超越情感的存在。任何的藝術(shù)都需要形式，那么是否任何形式都是有意味的形式呢？，在貝爾看來，藝術(shù)的形式是藝術(shù)家用來傳達(dá)其審美情感的，于是，形式與審美情感之間有某種對(duì)應(yīng)關(guān)系，舞蹈和情感之間就是一種相互聯(lián)系相互依存的關(guān)系。舞蹈的肢體語(yǔ)言是表達(dá)內(nèi)心情感的方式，在這一點(diǎn)上，貝爾認(rèn)為藝術(shù)不設(shè)計(jì)模仿再現(xiàn)、排除了思想觀念的，既沒有客觀現(xiàn)實(shí)的參照對(duì)象的、有沒有具體思想情感的，僅包含抽象意蘊(yùn)的、完全純粹的抽象形式，他用形式說明意味，即審美情感，又用意味來說明形式，這本身就是割裂了整體性，忽略了事物本身所具有的普遍聯(lián)系，任何事物都是相互有聯(lián)系的，舞蹈和情感的關(guān)系就是如此。

2.舞蹈與情感之間的關(guān)系

蘇珊·朗格認(rèn)為藝術(shù)在本質(zhì)上是一種表現(xiàn)情感的形式，藝術(shù)傳達(dá)的情感是藝術(shù)的情感，它與生活中的一般情感不同，藝術(shù)表現(xiàn)的情感是一種人類情感，因此，提出了“藝術(shù)是人類情感符號(hào)形式的創(chuàng)造”。舞蹈與情感就是藝術(shù)內(nèi)容與形式的問題，任何的藝術(shù)形式都包含這兩個(gè)方面，內(nèi)容與形式是相互統(tǒng)一的，也是相互聯(lián)系的，好的內(nèi)容需要合適的藝術(shù)形式去表達(dá)，同理，適合的形式才能表達(dá)豐富的內(nèi)容，舞蹈作為一種需要用肢體來表現(xiàn)的藝術(shù)形式，尤其不能忽略它所要表達(dá)的情感，情感與舞蹈的表現(xiàn)形式是有機(jī)統(tǒng)一的，具有內(nèi)在聯(lián)系的。

二、在舞劇《羅密歐與朱麗葉》中是如何表現(xiàn)情感的

以上所談到的舞蹈與情感的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的，現(xiàn)在以具體的實(shí)例來進(jìn)一步分析兩者的關(guān)系，眾所周知，舞蹈是富于形式美感的視覺藝術(shù)，因此，肢體語(yǔ)言的表達(dá)就顯得尤為重要，其他的藝術(shù)形式像是語(yǔ)言文字它是靠文字的表達(dá)來體現(xiàn)細(xì)膩的情感，舞蹈則是靠肢體語(yǔ)言來表達(dá)內(nèi)心情感，情感在舞蹈中是必不可少的因素，尤其是情感的表達(dá)是需要舞者的肢體語(yǔ)言來表現(xiàn)，情感造就了動(dòng)作，由于要抒發(fā)情感表達(dá)內(nèi)心的感受，將情感與肢體動(dòng)作相統(tǒng)一，才能表達(dá)出舞蹈的精華。藝術(shù)就是要透過具體的形象，把生活中的喜怒哀樂的情感引發(fā)出來，并用舞蹈的形式把它表現(xiàn)出來。

1.羅密歐的動(dòng)作肢體如何表現(xiàn)情感的

在芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》中有一段非常經(jīng)典的雙人舞片段，陽(yáng)臺(tái)雙人舞，這段舞蹈主要表達(dá)了羅密歐與朱麗葉在舞會(huì)上相識(shí)后對(duì)彼此念念不忘，夜深，羅密歐悄悄潛入朱麗葉家中在庭院私會(huì)的場(chǎng)景，這段雙人舞區(qū)別于其他古典芭蕾雙人舞，少了程式化的動(dòng)作，更多的是情感的表達(dá)。首先，羅密歐的出場(chǎng)就非常特別，沒有任何的技術(shù)技巧，而是披著斗篷深夜前來，一系列的跑步的步伐代表了他當(dāng)時(shí)的心情，焦急，渴望。其次，當(dāng)他看到在陽(yáng)臺(tái)上徘徊的朱麗葉時(shí)便表達(dá)自己的心意，示意她下樓來與他相會(huì)，此處的表達(dá)用的是芭蕾舞劇慣用的啞劇手勢(shì)來表達(dá)的。緊接著朱麗葉下樓，雙人舞正式開始，但特別的是這段雙人舞的開始并不是傳統(tǒng)上的雙人開始，而是由羅密歐的一段獨(dú)舞開始的，這段小獨(dú)舞中的動(dòng)作包括了跳躍，旋轉(zhuǎn)以及極為流暢的大幅度的調(diào)度，完全可以表達(dá)出羅密歐在見到朱麗葉時(shí)的激動(dòng)的心情，從這一點(diǎn)上也充分的表明了，舞蹈動(dòng)作完全能夠表達(dá)內(nèi)心情感，兩者緊密的聯(lián)系在了一起，無(wú)論是跳躍還是旋轉(zhuǎn)都是表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)心情的一種表現(xiàn)方式。

2.朱麗葉的舞蹈動(dòng)作如何表現(xiàn)情感的

在這段雙人舞中，有很多處的托舉也區(qū)別于一般的古典芭蕾雙人舞，它有很多的托舉是在羅密歐托舉著朱麗葉同時(shí)在跑動(dòng)當(dāng)中，而不是固定的位置托舉，這樣的托舉方式更加表現(xiàn)了朱麗葉飛揚(yáng)激蕩的心情，朱麗葉一直在空中飛來飛去，表現(xiàn)了愛情中的美好。步伐的運(yùn)用在這段雙人舞中也尤為突出，特別是中間有一小段羅密歐跪在地，朱麗葉圍繞羅密歐在腳尖上的奔跑，表現(xiàn)了朱麗葉甜蜜激動(dòng)的心情，這段奔跑由小到大，完美的詮釋了朱麗葉的興奮之情。有時(shí)表達(dá)內(nèi)心的情感未必非得是用技術(shù)技巧來展現(xiàn)，一舉手一投足都足以讓人感受到人物的內(nèi)心情感，動(dòng)作與內(nèi)心的情感是有最直接的聯(lián)系的，每一個(gè)動(dòng)作都是有意思傳達(dá)的，而不是莫名其妙的舞動(dòng)肢體。

三、舞蹈是情感的表現(xiàn)方式

舞蹈動(dòng)作與情感的關(guān)系是相輔相成的，在舞蹈創(chuàng)作中不可分離的整體，只有將兩者綜合運(yùn)用才能有效的解決在藝術(shù)創(chuàng)作中所遇到的各種問題，內(nèi)心情感的表達(dá)依賴于肢體語(yǔ)言的表達(dá)，正確的肢體語(yǔ)言的表達(dá)可以很好的詮釋出內(nèi)心的情感，這兩者不可以分裂，現(xiàn)當(dāng)今在教學(xué)中，很多人只強(qiáng)調(diào)肢體語(yǔ)言的訓(xùn)練，練習(xí)技術(shù)很強(qiáng)的技巧，往往忽略掉很多內(nèi)心情感的抒發(fā)，動(dòng)作是有感情的，是要表達(dá)內(nèi)心的，而不僅僅是炫技，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用得當(dāng)，哪怕只是一個(gè)小小動(dòng)作都可以讓人感受到悲傷，快樂。肢體動(dòng)作與情感是有內(nèi)在聯(lián)系的，由情出發(fā)，以情帶動(dòng)肢體表達(dá)，更能夠讓人感同身受。豐沛的內(nèi)心情感是依賴于肢體語(yǔ)言去表達(dá)的，舞蹈動(dòng)作的體現(xiàn)也依靠?jī)?nèi)心情感的帶動(dòng)，兩者辯證統(tǒng)一，你中有我，我中有你。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，任何一門藝術(shù)都離不開內(nèi)容與形式，舞蹈作為一門以身體為載體的視覺藝術(shù)，尤其不能忽視其中情感與形式的重要作用。雖然，我們將其分為形式與內(nèi)容兩部分，但在富于形式感的藝術(shù)門類中，諸如繪畫、雕塑、舞蹈等，藝術(shù)內(nèi)容不論是內(nèi)容還是形式，兩者應(yīng)當(dāng)有機(jī)統(tǒng)一，相輔相成。情感，內(nèi)容是藝術(shù)的精髓與靈魂，舞蹈與情感的關(guān)系亦是如此，兩者緊密的聯(lián)系在一起才能更好的表現(xiàn)作品，使欣賞者達(dá)到最完美的視覺享受的同時(shí)能夠感受到舞蹈真正的靈魂。endprint