1913—1930年電影中的女性服飾形象及其變化規(guī)律

胡哲， 梁惠娥*

(1.江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122；2.江南大學(xué) 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地，江蘇 無錫 214122)

1913—1930年電影中的女性服飾形象及其變化規(guī)律

胡哲1,2， 梁惠娥*1,2

(1.江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122；2.江南大學(xué) 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地，江蘇 無錫 214122)

1913—1930年屬于中國電影從萌芽到發(fā)展的階段，電影中的女性服飾形象也在不斷變化。將1913—1930年電影中的女性角色進(jìn)行分類，針對(duì)少婦、勞動(dòng)?jì)D女、鄉(xiāng)村少女、富家小姐這4類主要女性角色，從服裝、配飾、發(fā)型、妝容的角度分析其服飾形象。對(duì)比和歸納1913—1930年電影中女性服飾形象的變化，總結(jié)出從保守到開放、從注重彰顯社會(huì)地位到彰顯個(gè)性的變化規(guī)律，并從新思想的傳播、新風(fēng)尚的形成以及電影攝制的客觀因素3方面探究其變化原因。

1913—1930年；女性服飾形象；變化規(guī)律；變化原因

列寧和斯大林將電影稱為“最重要的”和“最大眾化”的藝術(shù)[1]。1896年電影傳入中國，民國時(shí)期電影是一種年輕的藝術(shù)，也是一種成長迅速的藝術(shù)。而1913—1930年屬于國內(nèi)電影從萌芽到發(fā)展的時(shí)期，現(xiàn)存有圖片資料的電影中最早的是1913年的《莊子試妻》。萌芽時(shí)期的影片提出社會(huì)問題的同時(shí)揭示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容，新民主主義革命后，電影反映社會(huì)生活的同時(shí)宣揚(yáng)改良主義思想，在表現(xiàn)手法上具有較濃厚的民族生活氣息[2]。社會(huì)革命從服飾開始，服飾革命從婦女開始[3]。文中圍繞1913—1930年的當(dāng)時(shí)代電影，梳理電影中不同種類的女性服飾形象及其變化規(guī)律。

1 1913—1930年電影中的女性服飾形象

通過對(duì)1913—1930年間電影資料的收集整理，從9部完整影片中的43張電影截屏以及其他12部電影的23張劇照中，梳理出主要的女性角色24個(gè)。24個(gè)女性角色來自不同的社會(huì)階層，主要分化為農(nóng)民階層和富裕階層，角色有木匠女兒、小姐、少奶奶、勞動(dòng)農(nóng)民和學(xué)生等，將24位女性角色按照數(shù)量依次分為少婦、勞動(dòng)?jì)D女、鄉(xiāng)村少女、富家小姐4類。通過對(duì)這4類女性角色服飾形象的分析比對(duì)，可以窺見當(dāng)時(shí)女性服飾形象的特征，下面分別從服裝、配飾、發(fā)型、妝容幾方面對(duì)這些女性服飾形象進(jìn)行分析[4]。

1.11913—1930年電影中少婦的服飾形象

1913—1930年的電影題材注重劇情的戲劇性，描繪家庭、愛情的電影居多，富裕家庭的少奶奶角色最為常見，文中將其歸為少婦類。在搜集到的1913—1930年電影截屏與劇照中，有關(guān)少婦服飾形象的圖片資料共有25張，其中含有9個(gè)少婦角色、23個(gè)服飾形象。少婦的服飾形象主要體現(xiàn)在服飾品類、服裝形制和服裝裝飾3個(gè)方面。

1913—1930年電影中少婦的服飾形制及穿著場(chǎng)合統(tǒng)計(jì)結(jié)果見表1。此時(shí)期電影中的少婦穿著的服裝品類多樣，有衫、褲、裙、背心和馬甲，其中包括中式和中西合璧式，多樣化的服裝品類彰顯少婦的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和時(shí)尚態(tài)度。在服裝形制上有衣裳連屬式和上衣下裳式；在服裝穿著方式上有一件式的旗袍和配搭式的衫裙、衫褲。從數(shù)量上看，這一時(shí)期電影中穿著旗袍、衫裙、衫褲的女性服飾形象比例相當(dāng)，女性在聚會(huì)和重要場(chǎng)合下均穿著旗袍，外出時(shí)以裙裝為主，而衣裙、衣褲的穿著場(chǎng)合則以居家為主。

表1 1913—1930年電影中少婦的服飾形制及穿著場(chǎng)合

這一時(shí)期電影中少婦穿著服裝的款式有一定規(guī)律：旗袍均為傳統(tǒng)的平面結(jié)構(gòu)(見圖1)，以A型、H型的廓形為主，領(lǐng)、袖口、下擺等處的造型呈現(xiàn)多樣化和西化，大袖口、短袖子、右衽大襟的特征顯著，長度在膝蓋以下，腳踝以上，面料質(zhì)地上乘，帶有光澤感。上衣為短衫(見圖2)，屬于單衣，外穿罩衫[5]，立領(lǐng)、倒大袖的特征顯著，袖長均為至手肘下方3～6 cm的位置，衣長到腰部，偏短，版型較為合身，下擺造型圓擺多于平擺。短衫下面配以高腰的寬裙或?qū)捦妊潱L度到腳踝或腳踝以上的位置。

圖1 1928年《情海重吻》截屏Fig.1 Screenshot of Kisses Once in 1928

圖2 1928年《情海重吻》截屏Fig.2 Screenshot of Kisses Once in 1928

服裝裝飾集中體現(xiàn)在旗袍和上衣中。23位少婦服飾形象中，有13位在旗袍或上衣的領(lǐng)口、領(lǐng)圍、袖口、衣擺邊緣鑲嵌拼貼了蕾絲花邊、多層貼邊或撞色單條滾邊；下裝裙子和褲子僅在下擺或褲口邊緣有細(xì)滾邊。旗袍的面料有素雅的滿底幾何紋樣、局部花卉紋樣、素色3種；上衣以具象的滿底大花卉紋樣為主，配以素色的裙或褲，整個(gè)形象的重點(diǎn)在上半身。

配飾有首飾、鞋和絲襪。這一時(shí)期電影中少婦首飾佩戴并不普遍，在圖片資料中有4位女性佩戴了小巧精致的耳飾，有2位女性佩戴了手鐲，1位女性佩戴戒指，且均是在正式場(chǎng)合。鞋子有搭配旗袍的綁帶淺口矮跟皮鞋和搭配日常穿著的繡花布鞋，都是當(dāng)時(shí)流行的款式。有兩位女性穿著黑色絲襪搭配旗袍，當(dāng)時(shí)旗袍的長度逐步縮短，側(cè)邊開衩流行，絲襪時(shí)尚美觀且顯得正式，符合外出和社交需求。

發(fā)式通常有劉海，短發(fā)發(fā)尾內(nèi)扣、長發(fā)盤在腦后，側(cè)邊頭發(fā)全部箍到耳后，優(yōu)雅而利落，此外，還出現(xiàn)了一字發(fā)夾和夸張的蝴蝶結(jié)配飾。妝容清淡，眉毛色深，眼略長，并以口紅提升氣質(zhì)。

整體來看，這一時(shí)期電影中的少婦體態(tài)自然隨性，身姿挺拔，通過服裝、配飾、發(fā)式、妝容等塑造兼具個(gè)性、優(yōu)雅大方和時(shí)尚感的形象。

1.21913—1930年電影中勞動(dòng)?jì)D女的服飾形象

1913—1930年電影中第2大類女性形象是勞動(dòng)?jì)D女，其是農(nóng)村中為了家庭生活需要參與日常勞動(dòng)、文化程度偏低的已婚婦女，屬于勞苦大眾的形象。由于劇情內(nèi)容需要，勞動(dòng)?jì)D女主要作為配角或是路人的角色出現(xiàn)。搜集到的1913—1930年電影截屏與劇照中，有關(guān)勞動(dòng)?jì)D女形象的圖片資料共14張，其中含有勞動(dòng)?jì)D女服飾形象10個(gè)。

此時(shí)期電影中勞動(dòng)?jì)D女的服裝品類單一，根據(jù)圖片資料，僅有《怕老婆》中老胡妻子作為主要角色，穿著舊式旗袍(見圖3～4)，其余均穿著衫褲(見圖5～6)。勞動(dòng)?jì)D女對(duì)服裝的審美需求和審美能力非常低，衫褲制作簡單，成本低，也方便平日勞作。在服裝的款式上，勞動(dòng)?jì)D女穿著的薄衫沿襲了晚清時(shí)期大襟、硬立領(lǐng)、大袖口、寬松的服裝特點(diǎn)，七分、八分袖長，下擺平直，衣長到胯部以下的位置，兩側(cè)開衩至腰部；褲寬松直筒，長度至腳踝以上的位置，寬松的上衣和褲子便于日?；顒?dòng)。老胡妻子作為主角穿著的舊式旗袍也是寬大的版型、傳統(tǒng)一字襟、長度至腳踝上方，款式相對(duì)保守?？梢?，勞動(dòng)?jì)D女作為主角或是特定場(chǎng)景下對(duì)服裝會(huì)進(jìn)行選擇，雖然服裝款式老舊保守，但在穿著時(shí)并不拘謹(jǐn)，在為數(shù)不多的圖片資料中，有兩位女性外衣是敞開穿著的，沒有系上右襟扣子，穿著隨意體現(xiàn)了人物正義豪邁、不拘小節(jié)的性格。

勞動(dòng)?jì)D女服裝的裝飾手法比較單一，僅有細(xì)滾邊、翻邊或?qū)捹N邊。衫褲大多沒有明顯紋樣，少數(shù)有暗條紋或格紋?！杜吕掀拧酚捌欣虾拮拥呐f式旗袍裝飾紋樣是盤長紋與如意紋的組合，注重寓意，傳統(tǒng)古樸，裙擺底部寬波浪貼邊裝飾與之相呼應(yīng)。

圖3 1929年《怕老婆》截屏Fig.3 Screenshot of Poor Daddy in 1929

圖4 1929年《怕老婆》截屏Fig.4 Screenshot of Poor Daddy in 1929

圖5 1926年《殖邊外史》截屏Fig.5 Screenshot of Reclaim Wasteland in 1926

圖6 1926年《奪國寶》截屏Fig.6 Screenshot of Catching the Treasure in 1926

勞動(dòng)?jì)D女鞋子均為深色平底布鞋，制作相對(duì)容易，便于行走。圖片資料中有一位女性佩戴了小的耳環(huán)，屬于不起眼的普通款式。此外，還有一位女性帶了窄邊的草帽，用于勞動(dòng)時(shí)防曬。勞動(dòng)?jì)D女發(fā)式通常沒有劉海，長發(fā)盤在腦后、短發(fā)隨意散開。妝容上會(huì)以較細(xì)黑的眉毛體現(xiàn)女性化特點(diǎn)，并用于區(qū)分年齡層次。表情比較凝重，沒有笑容。

整體來看，這一時(shí)期電影中的勞動(dòng)?jì)D女多是較為忙碌、被生活瑣事纏繞的狀態(tài)，通過服裝、配飾、發(fā)式妝容等塑造了勤懇勞碌、不拘小節(jié)、充滿正義與責(zé)任感的豪邁形象。

1.31913—1930年電影中鄉(xiāng)村少女的服飾形象

1913—1930年間有部分為鄉(xiāng)村淳樸風(fēng)情題材的電影，其中一類典型女性人物形象為鄉(xiāng)村少女。鄉(xiāng)村少女也屬于勞動(dòng)人民，整體服飾形象比較樸素，遠(yuǎn)不如富家小姐的華麗時(shí)髦，但作為電影重要角色也有著獨(dú)特的著裝風(fēng)格。根據(jù)現(xiàn)有關(guān)于鄉(xiāng)村少女形象的13張圖片資料，可梳理出完整的鄉(xiāng)村少女服飾形象8個(gè)。

這一時(shí)期電影中鄉(xiāng)村少女穿著的服裝品類有衫、褲、裙和馬甲，均為傳統(tǒng)的中式著裝，低調(diào)樸實(shí)，反映鄉(xiāng)村少女的貧窮樸素與純真善良。

服裝的形制以上衣下裳為主(見圖7)，如衫裙、衫褲的搭配，有的在輕薄短衫外，會(huì)套穿馬甲(見圖8)。在8個(gè)鄉(xiāng)村少女服飾形象中有3個(gè)穿著衫裙，5個(gè)穿著衫褲，其中有2個(gè)穿了馬甲。從數(shù)量上看，衫裙的穿著方式少于衫褲。受鄉(xiāng)村生活環(huán)境的影響，衫和褲方便日?；顒?dòng)，制作相對(duì)簡單，成本較低，適合鄉(xiāng)村少女的生活方式；馬甲和裙可以增添柔美的感覺，符合鄉(xiāng)村少女的審美和氣質(zhì)。

圖7 1926年《殖邊外史》截屏 Fig.7 Screenshot of Reclain Wasteland in 1926

圖8 1922年《勞工之愛情》截屏Fig.8 Screenshot of Labourer's Love in 1922

在服裝的款式上，鄉(xiāng)村少女的衫沿襲了晚清時(shí)期大襟、硬立領(lǐng)、大袖口的特征，寬松版型，袖長為八分到九分，下擺平直，衣長至胯部以下，相對(duì)現(xiàn)代服裝較長。裙的輪廓上窄下寬，有褶裥，長度到腳踝，比較保守。褲呈寬大直筒，長度到腳踝，結(jié)構(gòu)簡單。馬甲有圓領(lǐng)右襟，較傳統(tǒng)樸素的，也有方領(lǐng)對(duì)襟，略帶裝飾感的。

馬甲裝飾性略強(qiáng)，多以方形領(lǐng)和盤扣作為裝飾，并有淺色紋飾，面料質(zhì)感較內(nèi)襯的衣衫略優(yōu)。而衣衫的裝飾性總體較弱，僅有個(gè)別衣衫邊緣有細(xì)滾邊或?qū)挿呑鳛檠b飾。衫和褲素色居多，少數(shù)有淺色條紋、大格紋或小格紋，面料質(zhì)感較粗；裙均無紋飾。

配飾有頭飾和鞋。圖片資料中有4位女性戴了發(fā)飾，其中有兩個(gè)是將劉海夾到頭頂?shù)囊蛔中桶l(fā)夾，另外兩個(gè)是綁麻花辮的綁帶。鞋子均為深色平底布鞋，亦或帶有暗紋。

發(fā)式以無劉海的長發(fā)為主，頭發(fā)在腦后盤起或綁麻花辮，短發(fā)少見，圖片資料顯示僅有一位為短發(fā)。妝容上，僅有1位女性看起來有刻意化妝，加重了眉毛和嘴唇的顏色，其余均無妝感。

整體來看，這一時(shí)期電影中的鄉(xiāng)村少女形象輕松活潑，服裝、配飾、發(fā)式都比較傳統(tǒng)，未附加潮流元素，將鄉(xiāng)村少女的純真、善良、樸素、自然可愛真實(shí)地展現(xiàn)出來。

1.41913—1930年電影中富家小姐的服飾形象

1913—1930年民國電影中最后一類女性形象是富家小姐，具有年輕未婚、家庭條件優(yōu)越的特點(diǎn)。由于劇情需要和社會(huì)思想封閉程度等原因，富家小姐的形象作為主角出現(xiàn)的非常少，以配角為主。根據(jù)有關(guān)于富家小姐形象的15張圖片資料，可梳理出完整的富家小姐服飾形象7個(gè)。富家小姐的服飾形象主要體現(xiàn)在服飾品類、著裝風(fēng)格、服裝款式3個(gè)方面。

這一時(shí)期電影中的富家小姐穿著的服裝品類有馬甲、衫、褲、旗袍、襯衣、半裙和西式外套，包含傳統(tǒng)的中式服裝和新潮的西式服裝。

富家小姐的著裝風(fēng)格雖然有中式和西式兩種，但以中式為主，并且中式著裝均為裙裝，旗袍或是衫裙(見圖9)，說明這一時(shí)期富家小姐的中式著裝中裙裝具有普遍性。裙裝可以展現(xiàn)富家小姐的嫻靜內(nèi)斂和年輕柔美。西式著裝則是完全西化的造型，以襯衫搭配西裝裙或是西裝褲(見圖10)[1]。

圖9 1926年《奪國寶》截屏 Fig.9 Screenshot of Catching the Treasure in 1926

圖10 1927年《湖邊春夢(mèng)》劇照Fig.10 Stills of Dream by the Lake in 1927

富家小組服裝的款式中，中式裙裝為傳統(tǒng)的倒大袖旗袍和半身裙，結(jié)構(gòu)寬闊，線條平直，不顯腰身。裙的長度在腳踝處或更短，低調(diào)內(nèi)斂，裙裝面料輕薄飄逸，襯托富家小姐輕盈的體態(tài)。短衫造型普遍為立領(lǐng)、右襟、倒大袖，袖長較旗袍稍短，約為七分，圓下擺更顯年輕活潑；外搭馬甲為平擺，與裙相配；衫和馬甲都為合身短款，修飾腰身，搭配裙裝有拉長腿部線條的效果。西式服裝為長袖白襯衫，西式紐扣，大翻領(lǐng)，款式寬松，穿著時(shí)衣擺束在西式中長裙里，清爽利落。

富家小姐服裝的裝飾主要出現(xiàn)在中式服裝中，中式服裝的領(lǐng)口、領(lǐng)圍、袖口、衣擺、裙邊均有精致細(xì)條滾邊，顏色與面料顏色不同，簡潔又不失美觀。紋樣總體比較樸素，面料素色居多，搭配淡雅的花卉紋樣或是點(diǎn)狀紋樣，適合年輕女性。

配飾有呢帽、鞋和圍巾、領(lǐng)帶。圖片資料沒有能夠清晰看到佩戴首飾的富家少女，表明此時(shí)期電影中的富家少女鮮有佩戴首飾。搭配中式服裝通常是矮跟的布鞋，帶有少量繡花，簡單不花哨；搭配西式服裝的則是西式鞋，圖10中展示了西式馬褲塞進(jìn)皮靴的穿法，大膽而又新穎。深色的窄沿呢帽在圖片資料中出現(xiàn)了3次，不論是中式還是西式服裝，都用帽子來搭配，可見此時(shí)期帽子是富家小姐的重要配飾。此外，出現(xiàn)了長羊毛圍巾與中式衫裙的搭配，襯托女性的溫柔可愛。在西式著裝中，襯衫上搭配了深色的短領(lǐng)帶，領(lǐng)帶可以系上也可散開，彰顯獨(dú)立個(gè)性。

發(fā)式通常是齊耳根的短發(fā)或一把束起的低麻花辮，短發(fā)干凈利落而不失活潑，辮子清秀而又內(nèi)斂。這一時(shí)期富家小姐的妝容非常淡，沒有明顯的化妝痕跡。

整體來看，這一時(shí)期電影中中式著裝的富家小姐體態(tài)端莊，笑容自信陽光，通過服裝、配飾搭配塑造了清秀、內(nèi)斂、不鋪張的大家閨秀形象；西式著裝的富家小姐則是在穿著打扮上突破傳統(tǒng)，完全西化，適應(yīng)和引領(lǐng)新的生活方式，充滿了智慧和獨(dú)立個(gè)性。

2 1913—1930年電影中女性服飾形象的變化與規(guī)律

1913—1930年間，隨著電影業(yè)的起步和時(shí)代的發(fā)展，電影中女性人物的服飾形象也在不斷變化。雖然每部電影的內(nèi)容、角色、演員都不同，但女性人物的服飾形象總是有著共同的時(shí)代特征以及特定的變化趨勢(shì)。

2.11913—1930年民國電影中女性服飾形象的變化

從1913至1930年間，電影中女性服飾形象的變化體現(xiàn)在服裝、配飾、發(fā)式、妝容上。文中劃分了1913—1921年、1922—1930年兩個(gè)時(shí)間段，分別對(duì)應(yīng)電影的萌芽和發(fā)展時(shí)期，前后對(duì)比說明電影中女性服飾形象的變化，具體見表2。通過對(duì)比，可知電影中少婦和富家小姐這兩個(gè)主要類別的服裝品類逐步豐富；勞動(dòng)?jì)D女的服裝品類始終單一，后期出現(xiàn)舊式旗袍；鄉(xiāng)村少女的穿著從衫裙穿搭變?yōu)樯姥澊钆錇橹鳌?/p>

款式的變化最主要體現(xiàn)在少婦和富家小姐服裝的袖子和衣長上。旗袍的袖子變短，袖口變大，寬大的中短袖逐步成為主流；旗袍的長度逐步變短，從腳踝的位置縮短至膝蓋以下；衫的長度也在變短，衣擺由平擺過度到圓弧擺。服裝款式出現(xiàn)西化，寬大的版型變窄，腰部略微向里收攏，更加合身。

裝飾逐漸簡化成為顯著的變化趨勢(shì)。早期旗袍邊緣裝飾較寬，常使用寬的花卉紋樣貼邊或多層重疊滾邊，后期逐漸縮減僅在部分邊緣進(jìn)行裝飾，袖口有寬貼邊，并且素色線條貼邊和細(xì)滾邊成為主流。衫的邊緣裝飾也由幾何圖案的貼邊逐漸簡化為線條裝飾。

配飾的變化著重體現(xiàn)在鞋子品類及款式的多樣化。中跟皮鞋、矮跟布鞋、繡花鞋、西式靴子等層出不窮，鞋子款式在逐漸西化的同時(shí)裝飾性增強(qiáng)。發(fā)式早期以長發(fā)為主，后期短發(fā)成為主流。襯托少婦的妝容逐漸變得細(xì)致。

從整體的服飾形象來看，這一時(shí)期電影中的女性體態(tài)和動(dòng)作由早期的刻板拘謹(jǐn)逐漸變得隨意自然。少婦和富家小姐的服飾形象多樣化，彰顯氣質(zhì)與個(gè)性，并且出現(xiàn)了西式的服飾形象；鄉(xiāng)村少女的形象逐漸從安靜內(nèi)斂變得天真活潑；勞動(dòng)?jì)D女的形象則沒有顯著的變化。

表2 1913—1930年電影中女性服飾形象的變化

2.21913—1930年民國電影中女性服飾形象的變化規(guī)律

通過梳理1913—1930年電影中女性服飾形象的變化，可以發(fā)現(xiàn)其變化呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。

首先，這些變化體現(xiàn)了從保守到開放的過程，并且在服飾品類、服裝款式、裝飾和發(fā)式的變化中都有所反映。從1913年《莊子試妻》中由男性扮演的莊子之妻穿著的舊式旗袍到1925年《楊花恨》中出現(xiàn)臥室場(chǎng)景下穿著內(nèi)衣背心的女性，居家場(chǎng)合的裝扮與以往一貫的正式場(chǎng)合形成反差，不僅體現(xiàn)了服飾品類在的不斷豐富，而且展現(xiàn)了人們生活方式的變化，反映出女性社會(huì)地位有所提高。服裝款式上，領(lǐng)子、袖子、下擺、裙型、褲長的縮短使女性露出更多皮膚，思想觀念逐步放開。裝飾的簡化表明審美在發(fā)生變化，簡潔逐漸成為趨勢(shì)。

其次，對(duì)女性服飾形象的構(gòu)建從注重彰顯社會(huì)地位逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橹赝怀鋈宋飩€(gè)性。對(duì)比前后兩個(gè)階段4大類女性的服飾形象，可以看出前一階段的女性服飾形象能夠顯著體現(xiàn)每一類女性角色的社會(huì)地位，而后一階段的女性服飾形象更豐富、特色鮮明，更能體現(xiàn)女性角色的不同性格。新時(shí)尚逐步融入傳統(tǒng)的穿搭方式，女性服飾形象的構(gòu)建在考慮女性社會(huì)地位、劇中場(chǎng)景需要的同時(shí)，還需烘托出人物不同的個(gè)性，反襯人物的思想和情感，給觀眾留下印象，引起共鳴。

再次，變化的過程是循序漸進(jìn)的，并且首先從富裕階層開始發(fā)生變化。對(duì)比發(fā)現(xiàn)，少婦和富家小姐的服飾形象前后變化比勞動(dòng)?jì)D女和鄉(xiāng)村少女服飾形象的前后變化要明顯的多。受生活環(huán)境的影響，少婦和富家小姐最先接觸和接受新觀念、新事物，并通過其服飾形象表達(dá)出來。

總的來看，1913—1930年民國電影中女性服飾形象的變化伴隨著思想的解放和審美的提高，觀念的變化能夠從服飾、配飾、發(fā)式、妝容以及整體搭配和生活方式上直接表現(xiàn)出來。電影中的女性服飾形象在逐漸成為塑造電影人物形象和性格的重要組成部分。

3 影響1913—1930年電影中女性服飾形象變化的因素

影響民國電影中女性服飾形象變化的因素是多方面的。蔡磊[6]總結(jié)了20世紀(jì)以來中國服飾變遷的外因和內(nèi)因，分別從政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗以及服飾觀念、審美追求、社會(huì)心理的角度進(jìn)行解釋；羅亦樂[7]在研究1956年前后服裝面貌演變規(guī)律的形成原因時(shí)，從文化的優(yōu)勢(shì)支配、順應(yīng)自然、社會(huì)環(huán)境、價(jià)值模式支配的角度進(jìn)行探討。文中在前人研究基礎(chǔ)上結(jié)合1913—1930年電影的具體發(fā)展?fàn)顩r和服飾流行文化，將影響民國電影中女性服飾形象變化的主要因素總結(jié)為新思想的傳播、新風(fēng)尚的形成以及影片和電影場(chǎng)景的需求3個(gè)方面。

3.1新思想的傳播

辛亥革命后，自由、平等、博愛的新思想深入人心。《南京臨時(shí)政府公報(bào)》中規(guī)定了廢除纏足、簡化服飾、變革稱謂、文明結(jié)婚、剪除辮子等內(nèi)容，這些內(nèi)容后被融入電影故事情節(jié)，電影中的女性服飾形象也就隨著新思想的傳播逐漸擺脫原有的保守狀態(tài)。同時(shí)，社會(huì)改良會(huì)、天足會(huì)、男女平權(quán)維持會(huì)、女子進(jìn)德會(huì)、女子參政同志會(huì)等以風(fēng)俗改良為宗旨的團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生[8]，女性社會(huì)地位得以提高，電影中的女性演員增加，女性角色也由女性扮演。電影中女性人物聚會(huì)聊天、商議要事以及見義勇為的場(chǎng)景日益普遍，例如1926年《奪國寶》中徐素娥飾演的小姐、1927年《夜明珠》中吳素馨飾演的婦女胡英芝，均是有勇有謀、聰慧果斷的典型形象，與早期的保守刻板形成鮮明的反差。

此外，《女學(xué)報(bào)》、《女子世界》、《女報(bào)》等大批反映女性革命的報(bào)紙和雜志也推動(dòng)了女性自身思想的解放。電影作為大眾傳媒，同樣承擔(dān)傳播新思想的義務(wù)，此時(shí)期電影中塑造了眾多具有新思想的女性，其服飾形象呈現(xiàn)多樣化、個(gè)性化和生活化。

3.2新風(fēng)尚的形成

隨著思想的解放，生活方式和審美觀念隨之改變，新的社會(huì)風(fēng)尚逐步形成，新風(fēng)尚具有時(shí)代文化特征和審美標(biāo)準(zhǔn)[9]。20世紀(jì)初期女權(quán)運(yùn)動(dòng)展開，女性具有了主體意識(shí)，其在婚姻家庭中的地位也得到了提升[10]，主張獨(dú)立自主，穿著、發(fā)式等不再完全受到舊社會(huì)思想的束縛，褲也逐漸作為正式服裝穿著，衣褲的搭配增多，更適合社會(huì)活動(dòng)。服裝款式的合身化表明女性身體審美的轉(zhuǎn)變[11]，女性開始有意識(shí)地展示自我，電影中的女性由尊卑分明的服飾形象轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立自信的服飾形象。

此外，19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初西方盛行“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，反對(duì)傳統(tǒng)的過分裝飾風(fēng)格，提倡自然風(fēng)格，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)[12]。促使了審美的變化，服裝的裝飾趨向簡化、線條化，款式更合身，并在電影中的女性服飾形象上有所體現(xiàn)。

3.3電影攝制的客觀因素

電影中的女性服飾形象與電影的投入、劇情、場(chǎng)景、技術(shù)等因素都有著必然聯(lián)系。早期的電影攝制還在摸索階段，技術(shù)條件有限，電影中的女性服飾形象主要考慮因素為突顯其身份和社會(huì)地位差異，讓觀眾直觀地區(qū)分人物角色。而隨著思想的開放、新風(fēng)尚的形成和攝制水平的提高，電影作為傳播新思想、新風(fēng)尚的重要渠道，劇情圍繞新思想、新風(fēng)尚、新女性展開，電影中的女性服飾形象必然隨之變化。

早期的電影在室內(nèi)和影棚拍攝居多，室內(nèi)場(chǎng)景中居家女性穿著考究，服飾形象相對(duì)拘謹(jǐn)。隨著技術(shù)進(jìn)步和題材的多樣化，室外場(chǎng)景逐步增加，室外場(chǎng)景中勞動(dòng)女性穿著更隨意，服飾形象相對(duì)自然。同一個(gè)角色，不同的場(chǎng)景中也有不同的服飾形象，在與他人聚會(huì)時(shí)著裝正式，自信洋溢；而起居生活中家居穿著，慵懶閑適?？梢姡娪爸械呐苑椥蜗蟮淖兓c電影攝制的客觀因素密不可分。

4 結(jié)語

1913—1930年電影中的女性角色按照社會(huì)階層和社會(huì)職業(yè)可以劃分為少婦、勞動(dòng)?jì)D女、鄉(xiāng)村少女、富家小姐4大類。電影中構(gòu)建了自然隨性的少婦、勤懇勞碌的勞動(dòng)?jì)D女、樸素純真的鄉(xiāng)村少女和端莊智慧的富家小姐的女性服飾形象。電影中的女性服飾形象在不斷發(fā)生變化，這些變化呈現(xiàn)循序漸進(jìn)、從保守到開放的過程，從早期注重突顯其身份、社會(huì)地位差異逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹匾r托人物獨(dú)立個(gè)性。究其變化原因，是社會(huì)發(fā)展中新思想的傳播、新風(fēng)尚的形成和電影攝制客觀因素共同導(dǎo)致的。

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(責(zé)任編輯：盧杰，邢寶妹)

Women'sCostumeImagesandChangeRulesinFilmsfrom1913to1930

HU Zhe1,2, LIANG Hui'e*1,2

(1.School of Textile and Clothing,Jiangnan University,Wuxi214122,China;2.Non-Material Culture Heritage Base of Jiangsu Province,Jiangnan University,Wuxi214122,China)

China's film industry has been changing from germination to development during the year1913to1930. The images of women's costume in the films are also continuously changing. The female characters in the films from1913to1930were classified into young women, working women,rural girls and rich girls. And their costume image swere analyzed from the angles of clothing, accessories, hair style and make up,the change rules-from conservative to open, from emphasizing social status to revealing individuality,were summarized after comparing and summarizing the changes of women's costume images in the films from1913to1930.This paper also explored the reason of the changes from three aspects:the spread of new ideas, the formation of new fashion and the objective factors in film production.

the year of1913to1930,women 's costume image,change rule,change reason

2017-02-06；

：2017-05-08。

國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目(15AG004)。

胡哲(1992—)，女，碩士研究生。

*通信作者： 梁惠娥(1967—)，女，教授，博士生導(dǎo)師。主要研究方向?yàn)榉椢幕?、現(xiàn)代服裝技術(shù)、服裝設(shè)計(jì)理論及應(yīng)用。Email:lianghe@jiangnan.edu.cn

J 918

： A

：2096-1928(2017)04-0320-08