我演《中原警事》中“好警嫂”的體會(huì)

溫秀琴

豫劇《中原警事》以河南省許昌市公安戰(zhàn)線涌現(xiàn)出的英雄模范為原型，講述了中原某市公安局長魏民在“大接訪”中訪貧問苦、為民除害、打黑除惡，并幫助一個(gè)近10年的“上訪專業(yè)戶”走入正常生活軌道的感人故事，多角度、多側(cè)面謳歌了公安民警愛民、為民、親民、助民的高尚品德和“舍小家、為大家”的無私奉獻(xiàn)精神。我在劇中飾演徐隊(duì)長的妻子楊蕊。這是一個(gè)識(shí)大體、顧大局的“好警嫂”。

豫劇《中原警事》從2011年12月開始創(chuàng)作，為了真實(shí)反映公安生活，齊飛和創(chuàng)作組跑遍了許昌市的5個(gè)縣市公安局、6個(gè)城區(qū)派出所、100余個(gè)基層單位，采訪各級(jí)公安民警300多人次，召開各類座談會(huì)10余場(chǎng)，搜集了大量的生活素材，劇本幾易其稿，直到2012年的大年三十才最后定稿?！吨性隆饭卜?場(chǎng)，全劇圍繞一個(gè)“情”字，通過“民情”“案情”“心情”“親情”“真情”和“豪情”，把“忠誠、為民、公正、廉潔”的人民警察核心價(jià)值觀的內(nèi)涵生動(dòng)展現(xiàn)在每個(gè)觀眾面前，把一個(gè)時(shí)時(shí)處處將人民群眾安危冷暖記在心間的“為民”局長刻畫得真實(shí)鮮活，把公安民警工作生活中的酸甜苦辣表現(xiàn)得淋漓盡致。劇情扣人心弦，細(xì)節(jié)生動(dòng)豐富，有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，傾情演繹了一曲“警愛民、民擁警”的人間正氣歌。

一般情況下，演員接到案頭劇本，首先要觸摸到劇中人物的深刻認(rèn)識(shí)，使人物在演員的心中發(fā)生出鮮活的形象，再由形象進(jìn)而接近人物的精神內(nèi)核，從而產(chǎn)生對(duì)劇中人物的深刻認(rèn)識(shí)，使人物在演員的心中發(fā)生出鮮活的形象。我每塑造一個(gè)新角色，力爭(zhēng)不重復(fù)自己的過去。在研讀劇本的過程中，公安民警平凡之中的偉大追求、平靜之中的滿腔熱血、平常之中的極強(qiáng)烈責(zé)任感，給了我最多感動(dòng)和靈感。通過反復(fù)閱讀劇本，使我認(rèn)識(shí)到這個(gè)戲雖是定向戲，但全劇充滿了一個(gè)“情”字。如何能更深刻、更濃烈的凸顯出這個(gè)“情”，是該劇成敗的關(guān)鍵。戲劇的沖突正是在這個(gè)“情”字上凝結(jié)而成的。我覺得只要抓住這個(gè)“情”字，一切圍繞這個(gè)“情”字做文章，就會(huì)達(dá)到與眾不同的“這一個(gè)”的目的。為此，我在戲曲寫意性原則的基礎(chǔ)上，從唱腔、念白、舞臺(tái)調(diào)度上都進(jìn)行了嘗試性的處理。在唱腔上，我運(yùn)用聲音的輕重對(duì)比、音色變化，輕則如春蠶吐絲，重則似大江東去。在念白上，我強(qiáng)調(diào)快慢對(duì)比，在念到情緒濃烈處，我運(yùn)用古裝戲的韻白，增強(qiáng)其感染力。在舞臺(tái)調(diào)度上，我盡力淡化身段動(dòng)作，取而代之的是人物的內(nèi)在氣質(zhì)，內(nèi)心的節(jié)奏變化。

雖然楊蕊在劇中不是主要人物，但是她的存在是烘托、表達(dá)民警恪盡職守的重要驅(qū)動(dòng)力和調(diào)節(jié)劑。我冷靜地剖析了楊蕊和丈夫離婚的直接原因和深層緣由。作為刑偵隊(duì)長的妻子，楊蕊從內(nèi)心深處自然很看重“好警嫂”這個(gè)榮譽(yù)稱號(hào)。楊蕊和刑偵隊(duì)徐隊(duì)長結(jié)婚八年之久，可丈夫八個(gè)春節(jié)都沒回家。生孩子的時(shí)候也沒在身邊護(hù)守，有病做手術(shù)的時(shí)候，丈夫出警在廣州。丈夫?qū)鹤右碴P(guān)心不夠。在兒子被開水燙傷之后，是楊蕊發(fā)著燒背著兒子爬上醫(yī)院四層樓。母親住院的時(shí)候，丈夫沒有去醫(yī)院，臨終的時(shí)候也沒有送行。弟弟因交通事故被拘留，找到丈夫問一下情況，丈夫也是氣沖斗?！N種情況對(duì)一個(gè)女人的心理承受力來說是嚴(yán)峻的，所以舍棄“好軍嫂”這個(gè)榮譽(yù)也是人之常情的。反復(fù)研讀劇本之后，我從內(nèi)在體驗(yàn)著手，去塑造角色。

傳神的演唱首先建立在對(duì)人物準(zhǔn)確把握和深刻理解的基礎(chǔ)上。了解人物的生存背景、經(jīng)歷、人生態(tài)度，然后準(zhǔn)確地找到人物所獨(dú)有的東西。戲曲藝術(shù)要做到傳神，表演者必須能傳達(dá)人物的氣質(zhì)。一些演員表演的失敗，不在于表演的外部表情和外部動(dòng)作，而在于傳達(dá)不出人物的氣質(zhì)。氣質(zhì)是一種可感而不可觸、可意會(huì)不可言傳的東西。氣質(zhì)更能體現(xiàn)出人物的神韻，因?yàn)闅赓|(zhì)本身就是人的精神能量的散發(fā)。要獲取體現(xiàn)人物氣質(zhì)的能力，特別是體現(xiàn)高層次人物氣質(zhì)的能力，要靠演員自身的修養(yǎng)積累和精神財(cái)富的不斷充盈。齊飛先生寫的感情很飽滿，唱詞寫得通俗淺顯，情真意切。我在這段唱中追求以情帶聲，情于聲中聲傳情；以字帶情，字在情中字有靈；以人著聲，人在聲中人有神；以心唱聲，心在情中心相通。唱段分三個(gè)層次，第一個(gè)層次：耐下性子向魏民局長入情入理地傾訴離婚的緣由?！拔抑澜鹕亩芘剖菬嵫T就，民警把神圣的國徽頂在頭。百姓的太平日子靠恁守候，你們?cè)谖＜睍r(shí)刻不惜熱血流?！边@幾句，我突出了一個(gè)“穩(wěn)”字，其板式也是運(yùn)用了長于抒情的傳統(tǒng)大慢板，娓娓道來，聲音不要放得泰開，在唱到“流”這個(gè)字時(shí)，字頭、字腹、字尾均勻地?cái)[開，還運(yùn)用了跳躍的小裝飾音。演唱時(shí)用氣息控制，發(fā)出柔和、舒展的聲音，以中弱的音程輕輕輸送到觀眾耳朵內(nèi)。以表達(dá)楊蕊對(duì)民警的敬仰之情，同時(shí)也撩動(dòng)著觀眾各自對(duì)民警的情意。隨著唱詞情緒的變化，我唱得是柔而不瀉，情意綿綿。特別是唱到“找個(gè)警察作伴侶我夢(mèng)寐以求”這句時(shí)，聲音略有收縮，為下一旋律做好過渡鋪墊。第二個(gè)層次：抽絲剝繭地吐露離婚的情由：“我生孩子他沒有在床前護(hù)守，我有病做手術(shù)他出警在廣州，兒子今年已六歲，他沒問過胖與瘦。接送孩子入托上學(xué)我一人難應(yīng)酬?！痹诔辉O(shè)計(jì)上，由慢板轉(zhuǎn)為二八，節(jié)奏變快，加重了音量，將字頭、字腹、字尾從低向上滑進(jìn)，使情緒有了一個(gè)突然的遞進(jìn)。接下來唱到“去年冬天兒子不慎開水燙傷了手，半夜三更我發(fā)著燒拖著病，背著兒子爬上醫(yī)院四層樓”。在低回婉轉(zhuǎn)的旋律中讓音色浸染出一絲的蒼涼。唱腔節(jié)奏由栽板轉(zhuǎn)為清板，節(jié)奏突然放慢，把重點(diǎn)放在了吐字上，似在嘴里揉碎了吐出來，以此來感染觀眾，也表達(dá)了楊蕊的無奈和哀哀。第三個(gè)層次：“跟著他我得罪了多少親朋好友，都知道過日子比樹葉還稠……他絕情少意把我的心傷透。不該是同林鳥就應(yīng)該各自奔投?！闭纬怀竭@里情緒越來越激烈，旋律越來越快，要讓觀眾像打字一樣字字扣在內(nèi)心。直到最后四個(gè)字“各自奔投”時(shí)，把聲音拉長拉高，在吐字行腔上把握好分寸，控制好音量，淋漓盡致地表達(dá)了楊蕊郁結(jié)于心的情感宣泄。特別是結(jié)尾，我吸收了歌唱演員在聲樂上所運(yùn)用的胸腹式聯(lián)合呼吸法，胸部和腹部全面擴(kuò)張，特別是兩肋的控制，既豐富了演唱色彩，又表達(dá)了一種衷心的內(nèi)心表達(dá)。

文以載道，以文化人。作為人民警察核心價(jià)值觀教育實(shí)踐活動(dòng)的載體和生動(dòng)教材，《中原警事》在河南省巡演取得了圓滿成功和良好的社會(huì)效果。作為一名文藝工作者，我有責(zé)任，有義務(wù)謳歌這個(gè)偉大時(shí)代中的“好警嫂”，把她“舍小家，為大家”精神展現(xiàn)在公眾面前。endprint