在書法藝術中解讀阿恩海姆運動理論

摘要：在魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ贰端囆g與視知覺》一書中作者對運動理論從時間、方向、速度、力以及舞蹈和戲劇等方面做了一番梳理和分析，強調了運動是最容

易引起視覺強烈注意的現(xiàn)象，并指出在藝術領域中，運動將會大大加強“抽象”藝術的直接表現(xiàn)力，一種沒有運動的形式排列，只不過能使眼睛愉悅而已。而作為東方的抽象藝術的書法恰恰是以運動為基礎和表現(xiàn)形式的藝術，在西方美學理論中一直不被重視或者缺席，本文以阿恩海姆的運動理論來解讀書法作品中的運動想象。

關鍵詞：運動；書法；藝術實踐

一、書法中的運動現(xiàn)象

在藝術門類中，繪畫可以從結果中找到結果，音樂從過程中找過程，書法可以在結果中找到過程，即是從空間中找出時間運動，藝術中的運動無疑是人體的軀體運動通過藝術媒介作用到作品中，書法就是通過手的運動使毛筆作用到宣紙上，把力轉換成書法中的線條，以體現(xiàn)運動，書法中運動的描寫可以在歷代書論中隨處可見，如王羲之在《筆書論》中的“每作一點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣”，笪重光的《書筏》中有言“將欲順之，必故逆之，將欲落之，必故起之，將欲轉之，必故折之，將欲掣之，必故頓之，將欲伸之，必故屈之”，蔣和《書法正宗》中“力注筆尖，和平出之”等等。書法中的運動不但要有力而且還要節(jié)奏，在運動中同時對字的間架結構、章法布局，氣息流動做到統(tǒng)一而有變化，即是阿恩海姆的平衡理論在書法中表現(xiàn)，書法在運動過程中所要做的平衡不是平正或者均衡，而是在不平中取得平衡，在欹中求正。

隨著第一筆的開始，線條便在宣紙上留下墨線，形成文字，到最后一筆的完成，手的運動停止了，文章也隨之完成，在蓋上印章后一副作品呈現(xiàn)了出來，靜觀書法作品，其中的運動并沒有停止，它隨觀看者的眼睛的運動，再次運動起來，即是前面所說在結果中再現(xiàn)了時間運動，不管何時何人觀看都會有這種運動，高超的書法家甚至還可以讓人感到“無不點畫振動，如見其揮運之時”是奇妙感覺， 阿恩海姆在書中指出運動是有復雜度的等級，即是有簡單的，有復雜的，一個復雜的活動路線，其實也就是它的活動操縱力造成的復雜的式樣，支配復雜行為的作用力比支配簡單勻速的運動的作用力要更加復雜，因為其中包括作用力和反作用力之間的相互作用，以及兩種力量在每一時刻的相互交替，相互轉變。書法中的運動不止手的運動，有時在實踐活動中還有肘和手指的運動，是一種復雜的運動現(xiàn)象，需要肘、手和指的不斷相互作用，尤其是在書寫大字時的轉與折的時候，更是將肢體的運動發(fā)揮到極致，值得注意的是書法中的運動不是簡單的線條沿著既定的方向運動，而是在線條完成運動后對字內空間和章法的影響，對字內空間的影響主要在對原有字內的“白”進行重新的規(guī)劃和結合，造成一種內在的張力，內在的張力又會反作用于字的結構，進而對視覺和感覺形成美感，歷代的書家十分重視對字內空間的改變，從書體的不同到每個人的書法習慣，都不斷的對字內空間進行著完美的追求，如有的除了避諱以外，字的點畫還一再出現(xiàn)了繁則減除的現(xiàn)象，如：張書“盛”字，王書“懸”字，去下一點改“血”從“皿”；疏當補續(xù)：王書“處”字、“神”字，皆加一點等等。體現(xiàn)了藝術之上的立場，同一個字還會有很多種寫法，即不同的運動方式，也會對字的內部空間造成影響，歷代書法家都有自己的用筆運動方式，這種方式我們在很多年后從字帖、刻碑中看的一清二楚，在自己對經典的不斷臨習中，可以學習古人對字的把握，當我們觀看的時候還會思考他為什么這么運動，搞清楚之后，都會為這“絕技”驚嘆，因為我們能從一副作品中看出它的韻趣。

二、運動在書法中的意義的擴展

（一）、書法中的運動是抽象的萬物

蔡邕《筆論》“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之”，確立了書法不僅用于使用，而且是抒發(fā)感情的一門藝術，并后將書法的運動比喻為萬物，這種比喻在古代書論中十分常見，如索靖《草書勢》“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞，舒翼未發(fā)，若舉復安。蟲蛇虬蟉，或往或還，類婀娜以羸羸”等等。雖說在以后這種比喻被人說是“征引迂遠，比況奇巧”但書法能表達萬物的本質屬性，卻不曾被否定過，這也是中國書法千百年來生命力旺盛的原因。

（二）、“勢”的產生

《現(xiàn)代漢語詞典》中對于“勢”這個字有一個解釋：勢，是一切事物力量表現(xiàn)出來的趨向。書法中的“勢”是可感不可視的，隨著線條的運動，尤其是線的方向會造成勢的產生，勢就是運動的延伸，如果說能被我們看到的實的是墨線，而看些墨線延伸的地方就會形成勢，這是運動在其他藝術門類中所不及的，在阿恩海姆的《藝術與視知覺》中，動意味著周圍環(huán)境發(fā)生的變化，而有了變化，就應該適應這種變化，書法是一種時間和空間的藝術，就是在時間的展開中不斷的維持整篇的平衡，在書寫中時刻要注意字勢的把握，而字勢就是在運動中形成的。

綜上，書法藝術以二維線條來抵制三維空間的存在，強有力地抑制具體物象的介入，結晶了人類賴以從紛亂的世界中得以情感宣泄的特有的抽象表現(xiàn)形式，是書法的運動是一種流動的、活生生的、富有生命暗示和表現(xiàn)力的美，使得書法藝術成為“有意味形式”，而一般形式的美是僵硬的、靜止的、程式化的和失去現(xiàn)實生命感的東西，是無法與書法媲美的。

參考文獻：

[1]崔爾平.歷代書法論文選[C]. 上海.上海書畫出版社，1979年版

[2]周俊杰.書法美學論稿[M]. 鄭州.大象出版社，2011年版.477

[3]陳振濂.書法美學[M]. 濟南.山東人民出版社，2006年版

作者簡介：張黎，1993年生，女，漢族，河南安陽人，河南大學在讀研究生，研究方向：美術學書法