淺談戲曲音樂對嗩吶作品的影響

王帥

嗩吶演奏藝術(shù)在我國流傳以來之所以經(jīng)久不衰，并成為人們喜愛的民族器樂藝術(shù)之一，賴于它始終根植于民眾生活這片肥沃的土壤之中，與人們生活交融在一起，用自己特有的藝術(shù)手段去反映人們的生活、思想和感情，是生活的甘露滋育了這株“藝術(shù)之花”。世代相傳的嗩吶藝術(shù)，在其演變和發(fā)展過程中，歷代樂手除不斷完善自身的技藝外，并努力從姊妹藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，逐步形成了民眾所喜聞樂見的藝術(shù)特點和表演模式。流傳于世的嗩吶樂曲內(nèi)容之豐富，演奏形式之多樣，演奏風(fēng)格之紛繁，在我國民族樂器之中是不多見的。

嗩吶演奏曲目繁多，但所演奏的曲目總的來說來源于四個方面：①傳統(tǒng)的民間樂曲，包括一些牌子曲和戲曲曲牌；②借用戲曲音樂中的曲牌、唱腔或直接改編的樂曲及其他創(chuàng)作的獨奏曲目；③吹奏地方戲的選段和各劇種的選段或整場戲；④群眾易接受的流行歌曲。由此看來，戲曲音樂對嗩吶音樂的影響是直接的，而且是根深蒂固的，并對嗩吶音樂的發(fā)展起著及其重要的推動作用?！痘ü摹贰对ノ鞫税濉贰兑恢ā贰度腋！贰抖宿D(zhuǎn)牌子曲》《鳳陽歌絞八板》這些優(yōu)秀的嗩吶曲目也都受戲曲音樂的影響，與戲曲音樂的曲牌、唱腔、唱段密切相關(guān)。

我們以《一枝花》為例來分析一下戲曲音樂對嗩吶樂曲創(chuàng)作的影響?！兑恢ā肥侵膯顓妊葑嗉胰瓮橄壬鷦?chuàng)作的。這首樂曲取材于魯西南一帶的民間音樂地方戲曲曲牌和部分戲曲唱腔，通過巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作手法有機的聯(lián)合起來的。該樂曲分散板、慢板和快板三個部分。樂曲的散板借用了山東梆子的“吵宮”中哭妹子的幾句唱腔，巧妙的運用嗩吶常用的悲調(diào)旋律發(fā)展而成。慢板部分，借用了戲曲曲牌的“小游場”和“十樣景”中的片段音調(diào)，巧妙的結(jié)成一個敘述性段落。這段樂曲旋律從容緩慢、簡潔舒展，情緒低沉悲傷、如泣如訴，具有典型的說唱風(fēng)格和濃郁的民間味道。第三部分快板，則運用“十樣景”中的部分音調(diào)和“小桃紅”中的片段音調(diào)，同時借用戲曲中常用的緊打慢唱的演奏手法，以及魯西南民間藝人慣用的“掛穗”演奏特點，結(jié)合嗩吶的一些常用技巧，加之旋律的緊縮、擴張等對比手法，使樂曲激昂奔放、剛中帶柔、柔中有剛、聲情并茂、扣人心弦，從而使這首樂曲在民間廣為流傳，深受人們的喜愛。

《豫劇二八板》，“二八板”是豫劇四種主要聲腔板式之一，一板一眼，腔起于眼，落腔于板，上、下、句多為八板。河南民間藝人常用嗩吶或吶子（一種以特制的大哨片安裝在類似嗩吶芯子的錐形銅管上，通過氣息控制吹出旋律的樂器。演奏時依據(jù)吐詞詠腔的需要，用小碗在出音處作張或合的動作，以求字正腔圓和音色的明暗變化。）模擬“二八板”唱腔而深受群眾喜愛。民間藝人演奏的“二八板”因表演的戲曲唱段不同，篇幅長短和聯(lián)綴的板式也不盡相同。本曲由二八板、飛板（散板）、流水板三部分構(gòu)成。其旋律并非某個劇目的特定唱腔，可謂由優(yōu)秀唱腔集錦而成。《二八板》音調(diào)委婉、古樸，于秀逸中透著剛勁之氣。飛板曲調(diào)清越而富有激情，用循環(huán)換氣一氣吹成，在輾轉(zhuǎn)變化中予人以悲愴、凄切之感，流水板旋律明快而富有活力，情緒歡快而振奮。樂曲層次分明，對比強烈，具有濃厚的地方色彩。

《全家?！繁緦儆谟迷ケ卑碴柕貐^(qū)的民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來的吹奏樂曲，它的形成、加工、改編，經(jīng)歷了一個漫長而曲折的創(chuàng)作過程?！度腋！肺酥幱腥c：旋律好聽，韻味不俗，有個性。從該曲的旋律走向、調(diào)式色彩及吹奏特點，都給人一種古樸、灑脫、強進之意，使你揮之不去、難以忘懷。其二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊、快慢相適、高潮突出。該曲由散板、中板、快板、飛板組成，可以說是典型的傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)，符合中國人的傳統(tǒng)審美趨向。由散板到正扳、由慢板至快板、由敘述到激越，又給人以思慮、解脫、圓滿之感。其三、地域風(fēng)格之特殊和吹奏技藝之容納，讓許多演奏家有了展示才能的平臺和機遇。如散板之吐、顫、上板之滑奏；中板之深涵、細柔、蒼勁和吐、滑、強、弱變化，及快板呼應(yīng)、吞、吐、碎奏，都使吹奏者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分“節(jié)疏”，而高潮疊起扣人心弦。《全家?！沸稍从谠诋?dāng)?shù)亓餍械摹洞笙覒颉返某缓颓??！洞笙覒颉窔v史悠久，屬于唐代“御戲”嫡傳主要戲種之一，明萬歷年間流傳于河南，清末轉(zhuǎn)輾于安陽浪陽縣。主要伴奏樂器有：大笛（g調(diào)嗩吶筒音作“2”）、錫笛（e調(diào)小海笛筒音作“6”，桿用錫制做）、笙、竹笛、三弦及打擊樂等?！洞笙覒颉放c《羅戲》都是流行于安陽地區(qū)的古老劇種，并都以嗩吶為主要伴奏樂器?！度腋！吩磠高頭攢}，由《大弦戲》的《武耍孩兒》（即：散板，邊唱邊有擊樂作過門）、《慢板青涼歌》《耍灣》（由慢耍至快耍，即中板與快扳）《高頭攆》（“火龍陣”中景三春的唱腔變奏即飛板）組成。這些唱腔和牌子經(jīng)藝人多年組合吹奏形成即固定又即興的民間吹奏樂。坐吹均有打擊樂“武場”配合及笙、大海笛等伴奏，樂曲可長可短。行街或吹“故兒”（即：安陽市年節(jié)時舞蹈伴奏，如“旱船”、“五鬼鬧判”等）均無擊樂而形成聯(lián)奏式的器樂曲；這時一般由嗩吶起頭吹一“叫板”式的快速吐音后伴奏一起進入：關(guān)鍵在于“耍灣”部分，吹奏者可盡情發(fā)揮廣范吸收。它的規(guī)則是句法的尾音很講究，旋律發(fā)展必需符合韻律和調(diào)式規(guī)律的要求。如現(xiàn)今《全家?！吩凇爸邪濉辈糠治樟嗽≈械臉穮R而豐富了該曲，使該曲增強了藝術(shù)之表現(xiàn)力。

總之，戲曲音樂與嗩吶音樂作品密切相關(guān)，戲曲音樂不只是嗩吶音樂作品的素材，它對嗩吶的演奏技巧和風(fēng)格也產(chǎn)生深遠影響。endprint