廣東省博物館書畫類文物的日常修復(fù)與保護
——以《千年風(fēng)雅——館藏宋元以來繪畫精品展》展品為例

李 濤

廣東省博物館書畫類文物的日常修復(fù)與保護
——以《千年風(fēng)雅——館藏宋元以來繪畫精品展》展品為例

李 濤

書畫類文物在日常保存和使用的過程中如果保存環(huán)境或操作不當，很容易發(fā)生各種不利于藏品長期保存的病害和不可逆轉(zhuǎn)的損傷。為使書畫類文物能長久、安全地保存，本文以《千年風(fēng)雅館藏宋元以來繪畫精品展》展品為實例，從文物修復(fù)、庫房及調(diào)用環(huán)境、操作安全等幾方面，探討書畫類文物的日常修復(fù)與保護，為書畫類文物的修復(fù)與保護提供參考。

中國書畫以其特有的藝術(shù)感染力，成為東方藝術(shù)體系中的一朵絢麗奇葩。而承載著這高雅藝術(shù)的載體，卻是易損的縑帛、紙張。有人說，文物是在漫長的歷史長河洗禮下同類物品中的幸存者。而相對于處于同一個時代的玉器、陶瓷器等硬質(zhì)文物來講，書畫文物能夠保存至今，就更是難能可貴了。廣東省博物館書畫類文物的收藏數(shù)量在全國博物館中名列前茅，是研究書畫類文物修復(fù)與保護的重要實物資料。

一、書畫類文物的日常修復(fù)

今天，當我們懷著崇敬的心情領(lǐng)略書畫文物魅力的同時，還要感謝一項古老而又科學(xué)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——書畫裝裱、修復(fù)技術(shù)?？梢哉f，如果沒有中國書畫裝裱、修復(fù)技術(shù)的化腐朽為神奇，我們今天就不會看到如此豐富的古代書畫藝術(shù)品流傳于世間。

《千年風(fēng)雅——館藏宋元以來繪畫精品展》（以下簡稱《千年風(fēng)雅》）展出的全部藏品均為書畫和古籍等紙質(zhì)藏品，因此對展覽環(huán)境的要求相對較為單一。展覽設(shè)在廣東省博物館三樓書畫展廳，展出廣東省博物館館藏從宋代到近現(xiàn)代的69件（套）繪畫精品。

《千年風(fēng)雅》的展品在上展前，有部分藏品存在不同程度的病害，需要修復(fù)保護后才能安全展出。本次展覽展品規(guī)格較高，大部分為珍貴文物。而評定為珍貴文物的一個指標之一，就是作品的品相要相對較好。因此，該批待修復(fù)文物的病害情況也較輕微，多為天桿開裂，軸頭缺失等?，F(xiàn)在的科學(xué)文物保護理念中有一個原則叫“最小干預(yù)原則”，就是說能不修復(fù)的文物盡量不對其進行修復(fù)操作；能小修的盡量不要大修；必須大修的盡量不過度操作，以免使傷情加重。對于天桿開裂這類病害，以往有些裱畫師會直接建議重新揭裱，因為揭裱后的作品平整度會得到很大的提升，展覽效果也會更好。但是對這類病害進行揭裱，猶如給一位輕微感冒發(fā)燒的病人通過開膛破肚的方法清洗內(nèi)臟來降溫一樣，不但會增加風(fēng)險，而且明顯是弊大于利，得不償失的。還有一些裝裱師會用與天頭顏色相近的裱料直接貼到斷裂處，使其連接完整，但這塊“補丁”多少都會給觀眾帶來違和感。

圖1 天桿開裂病害修復(fù)前

圖2 通過專用工具將天頭裱料與覆被紙分離

圖3 用與天頭花綾顏色一致的綾料涂漿后插入剝離處，連接天桿開裂病害

圖4 修復(fù)后恢復(fù)完整的裱件

本次展品的修復(fù)我們有別上述兩種方法，采用的技術(shù)方法是“夾心”法，即將開裂的天桿（圖1）通過專用工具將天頭裱料與覆被紙從中間剝離（圖2），然后自行染制、做舊與裱件天頭綾料顏色一致的花綾，作為下一步操作的修補用料。將自制的修補用料剪成“楔子”形，雙面涂漿糊后用鑷子小心夾到天頭裱料與覆被紙中間的剝離處（圖3）。剝離處缺漿糊的地方用毛筆蘸稍稠的漿糊補填，然后襯墊吸水紙后用不銹鋼鎮(zhèn)尺壓干，即完成了該幅作品的修復(fù)工作（圖4）。

這樣，在遵循現(xiàn)代“最小干預(yù)”修復(fù)原則的前提下，完美地對文物進行了修復(fù)處理，而且修補處達到了“天衣無縫”“補處莫分”的技術(shù)效果。不僅使文物看起來更美觀，也避免了文物在展覽懸掛期間因開裂處的應(yīng)力作用，導(dǎo)致進一步撕裂甚至掉落的危險。

二、館藏文物的安全保存環(huán)境

說起文物的安全保存環(huán)境，人們往往首先想到的只是文物庫房的保存環(huán)境是否適宜。其實文物和人一樣，在遇到周邊環(huán)境突然變化的情況下，也會引起 “身體”不適，甚至“感冒”“生病”。忽冷、忽熱，忽干、忽濕的環(huán)境波動，有時候比文物常年在已經(jīng)適應(yīng)了的“較不適宜”的溫、濕度環(huán)境下產(chǎn)生的負面影響更大。例如敦煌出土的大量寫經(jīng)卷，雖然常年處于并不適宜紙張保存的干燥環(huán)境中，但是因為避光以及較為穩(wěn)定的濕度環(huán)境，雖然經(jīng)歷千百年并沒有發(fā)生太大損毀。

文物的安全保存環(huán)境包括但不限于諸如館際交流或本館庫房到展廳的運輸途中、在展廳中短期或長期的展覽期間、在文物修復(fù)工作室的施工階段等等。而這期間的每一個環(huán)節(jié)，都需要保證文物的保存環(huán)境適宜，盡量減少文物保存環(huán)境的劇烈變化。

那么，文物適宜的保存環(huán)境都有哪些技術(shù)指標呢？我們通常評判文物保存環(huán)境是否達標的技術(shù)指標主要包括：環(huán)境的溫、濕度；環(huán)境的光照度（含可見光、紫外線及紅外線）；環(huán)境中有毒、有害氣體的含量；動物損害防控等等。

（一）文物保存環(huán)境的溫、濕度

《博物館藏品保存環(huán)境試行規(guī)范》（以下簡稱《規(guī)范》）中，對每一類藏品都給出了適宜的保存溫、濕度建議。大多數(shù)國有大型博物館的庫房中都有專門的庫房分區(qū)，這一點在政府重視、經(jīng)費充足的前提下是比較容易實現(xiàn)的。但是對于大部分中小型博物館，就顯得望塵莫及、無能為力了。

在展覽方面，尤其是短期臨時展覽，投入大量資金以確保各類文物保存環(huán)境適宜還是有一定難度的，尤其是各類文物混合展覽的時候，往往展廳環(huán)境適合了書畫類展品，金屬類展品的安全就會受到威脅，反之亦然。近年來，隨著國家文物局對文物保護工作的日益重視，斥巨資投入到藏品微環(huán)境調(diào)控的研究領(lǐng)域。微環(huán)境調(diào)控是相對于庫房或展廳的整體空間環(huán)境控制而言的。微環(huán)境收藏、展示裝置受裝置外環(huán)境影響較小，可以有效節(jié)省能源和建設(shè)經(jīng)費，可以更快、更廉價的解決或部分解決我國大部分博物館庫房、展廳的現(xiàn)存問題，為我國珍貴文化遺產(chǎn)的安全保存提供可行的方案，是目前我國文物保護領(lǐng)域研究的熱點。

展廳的微環(huán)境可以是只有一件展品的獨立中心展柜，也可以是一類展品的側(cè)邊展柜。微環(huán)境調(diào)控的好處有很多，除了微環(huán)境展柜的氣候條件不受或很少受觀眾客流量及展柜外大環(huán)境波動的影響以外，更可以根據(jù)不同的展品種類設(shè)置相應(yīng)的氣候條件，從而給文物提供安全的保存環(huán)境。微環(huán)境展柜還可以有效過濾或隔絕外界有毒有害氣體及粉塵對文物本體的傷害。

圖5 無線傳感網(wǎng)絡(luò)示意圖

廣東省博物館在展廳建設(shè)方面十分重視，也花了很大力氣。常設(shè)展廳與臨時展廳均有空間氣候調(diào)控系統(tǒng)，可以應(yīng)對各類文物的安全展出需求。為了及時了解和監(jiān)控藏品庫房、展廳以及修復(fù)場地的環(huán)境數(shù)據(jù)，提高文物保存的安全系數(shù)，2012年12月建立了無線傳感實時監(jiān)測系統(tǒng)（圖5），24小時不間斷監(jiān)測館藏文物的保存環(huán)境。該系統(tǒng)組成結(jié)構(gòu)包括數(shù)據(jù)采集監(jiān)測終端、系統(tǒng)自組網(wǎng)中繼、數(shù)據(jù)接受網(wǎng)關(guān)、互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)和數(shù)據(jù)庫儲存設(shè)備，以及監(jiān)測站平臺軟件等。

現(xiàn)有的無線環(huán)境監(jiān)測系統(tǒng)，可以對館內(nèi)展廳、庫房及重要的展柜以及文保中心的文物修復(fù)室實現(xiàn)實時監(jiān)測文物保存環(huán)境基本參數(shù)的變化，并通過無線通信技術(shù)將監(jiān)測參數(shù)傳輸?shù)奖O(jiān)測中心，以達到及時了解、查詢環(huán)境質(zhì)量及其變化的目的。

同時，通過實時監(jiān)測環(huán)境，實現(xiàn)對異常環(huán)境質(zhì)量的及時預(yù)警，第一時間提醒相關(guān)人員采取必要的保護和調(diào)節(jié)措施，有效提高館藏文物保存風(fēng)險預(yù)控的能力。系統(tǒng)還可以及時儲存所采集的數(shù)據(jù)信息，逐步形成大容量的“環(huán)境歷史數(shù)據(jù)庫”，為博物館工作人員進行文物保護方法研究提供重要依據(jù)，并為保護措施的制定提供科學(xué)依據(jù)。該系統(tǒng)的組建可以解決博物館環(huán)境基本參數(shù)人工監(jiān)測帶來的不便，提升科學(xué)化、智能化文物科技保護的能力。

《千年風(fēng)雅》在廣東省博物館三樓書畫廳展出，書畫廳的面積約1350m2，該展廳專為書畫類展覽設(shè)計，展柜內(nèi)安裝有恒溫恒濕設(shè)備，在展覽期間可以24小時不間斷運行，從而為上展文物提供全天候、無死角的安全穩(wěn)定的氣候環(huán)境。為了響應(yīng)國家對節(jié)能環(huán)保的號召，平衡觀眾參觀的溫度感受以及文物對保存環(huán)境溫度的實際需要，廣東省博物館的相關(guān)技術(shù)部門將書畫展廳的溫度設(shè)置為22℃。通過無線環(huán)境監(jiān)測系統(tǒng)的實時監(jiān)控數(shù)據(jù)，我們可以了解到書畫展廳內(nèi)的氣候環(huán)境較為穩(wěn)定（圖6）。從2015年9月16日到2015年12月15日的檢測結(jié)果來看，常年濕度在50%-65%之間，日濕度波動小于5%；常年溫度在20℃-24.5℃之間，溫度日較差小于2℃。技術(shù)指標達到且優(yōu)于《規(guī)范》提供的參考標準。

廣東省博物館書畫庫房的溫濕度控制比書畫展廳的技術(shù)指標更為精準，更有利于文物的常年安全保存。但是書畫庫房在博物館一樓，庫房文物運送到三樓展廳的過程中會有十分鐘左右的路程是在沒有恒定溫濕度的環(huán)境中。千萬不要小看這十分鐘的環(huán)境變化。冰凍的礦泉水離開冰柜幾秒鐘，就足以使其表面“大汗淋漓”。為了避免這短短十分鐘導(dǎo)致幾百上千歲的書畫文物“感冒”，在文保中心同事的建議下，書畫庫的同事先使用無酸紙張對書畫藏品進行包裹，然后裝入密閉良好的專用木箱中，再運送到書畫展廳。這層層防護有如給書畫文物穿上宇航服，足以抵抗十分鐘外界環(huán)境對文物的“入侵”。

（二）環(huán)境的光照度（含可見光、紫外線及紅外線）

在不借助任何設(shè)備的情況下，人類視力能感受到的電磁波長為380nm～780nm，這一波段被稱為可見光（圖7）?？梢姽庵徽既侩姶挪ㄆ盏臉O小一部分，卻是我們用肉眼能夠看到世界萬物的首要條件。只有可見光達到一定的強度，我們才能清楚的觀看周邊事物，當然也包括我們在展廳觀賞各類文物。

圖7 電磁波譜·光譜

我們用來照明的光源可以分為自然光源和人造光源兩大類。自然光源的代表主要是來自太陽的日光。在日光中包含的全部輻射能中，波長在150nm～4000nm之間的占99%以上。除了可見光波段外，波長在780nm～1mm之間的是紅外線；波長100nm～380nm的被稱作紫外線。因此，如果選擇日光作為展廳光源的話，除了我們需要的可見光以外，紫外線和紅外線也同樣會輻照在文物上。但在上述這三類光波中，肉眼不可見的紫外線與紅外線，對文物所帶來的傷害卻是最大的。紅外線傳遞的能量主要為熱能，會使被輻照物體加速老化反應(yīng)，變得干燥脆弱。而紫外線傳遞的能量對被輻照的物體傷害更大，它不僅可以使某些對光敏感物質(zhì)的部分化學(xué)鍵發(fā)生斷裂，引起長鏈斷裂成短鏈，而且還會在空氣中產(chǎn)生氧化性的基團，使被輻照的物質(zhì)發(fā)生氧化反應(yīng)而加快老化速度。

《規(guī)范》中針對光線對文物傷害的敏感程度進行了分級?！肚觑L(fēng)雅》中的展品均在對光特別敏感的藏品之列，因此對光線的要求比較嚴苛。廣東省博物館書畫展廳內(nèi)是沒有自然光射入的，全部使用人工光源用來展品和展廳的照明。那么日光中含有對光敏材質(zhì)損害極大的紫外線和紅外線，是不是使用人造光源就完全安全了呢？其實不然。照明用的人造光源可以分為熱光源和冷光源兩大類。比如白熾燈、鹵素燈等屬于熱光源，是通過通電后燈絲受熱發(fā)光原理和熱輻射原理而實現(xiàn)發(fā)光的。其特點是紫外線含量較低，但紅外線含量很高。雖說紫外線含量不高，但是紅外線的損傷同樣不能小覷。例如一些熱光源射燈，如果持續(xù)照射紙張的某一處，極易使該處發(fā)生變色、干脆、老化。

日光燈、節(jié)能燈和LED燈是目前人們使用最廣泛的人造冷光源。日光燈和節(jié)能燈的發(fā)光原理是兩個燈絲之間的氣體導(dǎo)電時發(fā)出紫外線，紫外線激發(fā)均勻涂布在燈管內(nèi)壁上的熒光粉，使其發(fā)出柔和的可見光。因此，日光燈和節(jié)能燈的紫外線含量比白熾燈高出很多，雖然紅外線含量較白熾燈弱，但對于光敏物質(zhì)來講，其傷害作用更為明顯。

LED燈發(fā)光原理是發(fā)光二極管通電后N區(qū)與P區(qū)少子與多子復(fù)合而發(fā)光。LED燈發(fā)光不是靠熱能轉(zhuǎn)化為光能，也無需紫外線激發(fā)熒光物質(zhì)，因此紅外線和紫外線含量都極低，十分適合用來作為展廳的照明光源。《千年風(fēng)雅》展柜中就是使用不含紫外線的LED燈作為文物照明光源的。

前面我們只提到了紫外線與紅外線對光敏文物的傷害，這并不代表可見光對這類文物沒有影響。可見光波段介于紫外線和紅外線之間，其能量特點也二者兼有之，也會通過能量傳遞引起化學(xué)鍵斷裂及發(fā)生熱效應(yīng)。因此我們要盡量降低對文物的光照度。為了兼顧珍貴文物的安全及觀眾參觀過程中的實際體驗，《千年風(fēng)雅》展中我們將光照度統(tǒng)一調(diào)成50Lux。

（三）環(huán)境中有毒、有害氣體的含量

受到現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的污染，空氣中充斥著二氧化硫、二氧化氮、臭氧、一氧化碳、可吸入顆粒物等有毒有害物質(zhì)，庫房和展廳的裝修也會帶來建筑材料污染?！兑?guī)范》中對這兩大類物質(zhì)的濃度限值也做了相關(guān)規(guī)定，其中《博物館藏品存放環(huán)境空氣質(zhì)量標準》與《博物館藏品存放環(huán)境建筑材料污染物濃度限值》中標示的日平均濃度限值是基于對人體健康及對館藏文物雙重影響的。

許多有機質(zhì)文物都是多相性的材質(zhì)——構(gòu)成有機質(zhì)文物的動、植物纖維或細胞是固相的，而這些物質(zhì)的內(nèi)部又含有一部分水分才能保證有機質(zhì)文物的柔度或韌性；顯微鏡下，這些纖維間又有許多空隙，因此有機質(zhì)文物中還含有一部分氣體。這樣的多相材質(zhì)對空氣中的水分、氣體和微小顆粒物均有較強的吸附作用。

污染空氣中的二氧化硫、二氧化氮會被有機質(zhì)文物吸收，并與有機質(zhì)文物纖維中的水分生成硫酸及硝酸。不論是硫酸還是硝酸，都會導(dǎo)致有機質(zhì)文物的酸性水解反應(yīng)，使文物發(fā)生劣化。一氧化碳主要是會對人體產(chǎn)生較大毒性，對文物的損害機理未知。臭氧是一種強氧化劑，對文物具有很強的氧化作用。如果文物常年受到臭氧的氧化，勢必會造成較大的破壞作用。

可吸入顆粒物除了本身化學(xué)性質(zhì)多樣以外，還會附著霉菌孢子、細菌以及病毒等。這些物質(zhì)不論是人體吸入還是飄落到文物上，都會帶來不利的影響。要達到標準中要求的空氣潔凈程度，我們必須使用環(huán)保建筑材料、相對密閉、過濾設(shè)備相結(jié)合的方式。

廣東省博物館庫房和展廳中使用的柜架均采用符合國家標準的環(huán)保材料，這樣就將內(nèi)部產(chǎn)生有害氣體的風(fēng)險降到最低限度；博物館建筑相對密閉，室內(nèi)空氣都是外界空氣通過空調(diào)系統(tǒng)過濾后才進入室內(nèi)區(qū)域的。在這多重把關(guān)的前提下，廣東省博物館的室內(nèi)空氣標準完全達到了國家規(guī)定的相關(guān)標準。

（四）動物損害防控

《千年風(fēng)雅》展出的書畫屬于有機質(zhì)文物，十分容易被蟲蛀、鼠嚙。因此要積極做好動物損害的防控工作。

在文物上展前，文物保護修復(fù)科技中心（以下簡稱文保中心）對該批上展文物統(tǒng)一做了環(huán)氧乙烷滅菌處理，以確保不會因為個別文物帶病（蟲害或霉菌）而傳染到展廳內(nèi)的其它文物。同時還在展柜中放置靈香草，進行預(yù)防性驅(qū)蟲保護。每周一閉館期間都會對展廳環(huán)境進行消毒殺菌處理，將危害遏制于萌芽狀態(tài)，使文物潛在的風(fēng)險降到了最低。與此同時，每月還會進行一次展廳白蟻監(jiān)測與防治等。

為了保證文物在展覽期間的安全，公眾服務(wù)部工作人員每天都會對展廳進行巡查，實時關(guān)注展品的狀態(tài)，并于每天閉館后對展廳環(huán)境進行保潔。發(fā)現(xiàn)問題后會及時與相關(guān)部門匯報，由相關(guān)工作人員進行專業(yè)處置。

三、館藏文物的安全提借及使用

為了減少文物提借、使用等各環(huán)節(jié)中，由于操作者不了解文物的特性或操作不當而引起文物的損害，廣東省博物館非常重視對新入職同事及接觸文物人員的專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)工作（圖8）。

圖8 廣東省博物館對接觸文物人員進行專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)現(xiàn)場

布展前文保中心與策展人、陳列展示中心等多部門會一起參與展覽設(shè)計，將文物的展線位置提前精確定位，避免文物入場后頻繁摘取，調(diào)換位置。布展過程中不可以使用不干膠、膠條及圖釘?shù)炔牧瞎潭ㄎ奈?。不干膠會將脆弱文物撕裂，時間稍久，膠液還會滲透到文物內(nèi)部，導(dǎo)致不可逆的損傷。即使是陶瓷這類質(zhì)地較堅固的文物材料，不干膠粘貼以后也很容易留下膠痕，難以去除。圖釘?shù)氖褂貌粌H會直接刺傷文物，而且極易生銹并污染固定物。圖釘是金屬材質(zhì)，還會導(dǎo)致接觸處的電化學(xué)反應(yīng)，加速文物老化。

同一件文物，應(yīng)盡量避免頻繁提借，更要避免長時間展出。書畫類藏品更要盡量縮短展期，一般建議展期每年不要超過三個月。博物館的工作核心就是保存和展示，但這兩點又經(jīng)常相互矛盾?！肚觑L(fēng)雅》最初定的展期是三個半月。但開展后觀眾反響熱烈，極力要求延長展期。為了平衡觀眾對展覽的實際需求和文物安全保存的關(guān)系，最后在適當降低展廳照度的前提下，將展期向后延長了一個半月的時間。

四、結(jié)語

文物的修復(fù)與保護只是手段，而不是目的。如何讓這些珍貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)可以在為公眾提供豐富展覽的同時，還能避免或盡量減少展覽過程中因為人為或自然因素對文物造成的損傷，使文物可以最大限度的延長保存年限，是我們修復(fù)和保護文物的初衷。

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2017-6-5

李濤，男，吉林白山人，任職于廣東省博物館，副研究館員，研究方向為中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技術(shù)。