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    尋找當(dāng)代中國的精神故園

    2017-08-30 08:54:09王文君
    出版廣角 2017年15期
    關(guān)鍵詞:芳村書寫

    【摘 要】 付秀瑩的長篇小說《陌上》以華北平原的一個(gè)小村莊為背景,勾勒出一幅鄉(xiāng)村生活的風(fēng)俗畫,瑣碎的鄉(xiāng)村生活、優(yōu)美的鄉(xiāng)村環(huán)境在付秀瑩的筆下璀璨生花。文章通過分析《陌上》的鄉(xiāng)村“回歸”意識(shí)與“付秀瑩文體”的創(chuàng)作形式,探討該書在當(dāng)今時(shí)代的文化價(jià)值與出版意義。

    【關(guān) 鍵 詞】鄉(xiāng)土文學(xué);《陌上》;付秀瑩;回歸

    【作者單位】王文君,蘭州文理學(xué)院。

    【基金項(xiàng)目】甘肅省教育廳科研項(xiàng)目“一帶一路”背景下古代文學(xué)應(yīng)用研究。

    【中圖分類號(hào)】G240 【文獻(xiàn)識(shí)別碼】A

    《陌上》是70后女作家付秀瑩的長篇小說處女作,一經(jīng)問世便引起強(qiáng)烈反響,先后榮登新浪好書榜2016年文學(xué)年度榜、2017花地文學(xué)榜年度長篇小說榜,并與格非《望春風(fēng)》、賈平凹《極花》、葛亮《北鳶》、方方《軟埋》一起入選“2016年《當(dāng)代》長篇小說年度五佳”。該書專注于鄉(xiāng)村書寫與現(xiàn)代鄉(xiāng)村敘事,被評論家稱為“中國當(dāng)下鄉(xiāng)村世界的精神列傳”。

    《陌上》以芳村為敘述主體,采用散點(diǎn)透視的筆法,講述生活在這片土地上的人們的日常生活。該書沒有傳統(tǒng)敘事小說中的單一主人公,取而代之的是分布于27個(gè)章節(jié)(包括楔子和尾聲)的23位芳村人物,這些樸實(shí)的鄉(xiāng)村人物的家長里短、鄰里關(guān)系、兩性關(guān)系等構(gòu)成了小說的故事主體。正如曹文軒在該書的序言中所說,“付秀瑩沉浸于風(fēng)俗畫的書寫……風(fēng)俗畫無數(shù)次地鑲嵌在她的行文之中”,《陌上》勾勒出一幅鄉(xiāng)村生活的風(fēng)俗畫。付秀瑩在書寫芳村的日常瑣事與喜怒哀樂的過程中,涉及了對當(dāng)今鄉(xiāng)村風(fēng)俗習(xí)慣、人情倫理以及鄉(xiāng)村生態(tài)環(huán)境的思考,引起讀者對城市化進(jìn)程中鄉(xiāng)村生存現(xiàn)狀的重視。在人們紛紛逃離鄉(xiāng)村的現(xiàn)代背景下,付秀瑩運(yùn)用獨(dú)特的書寫方式,完成了她的鄉(xiāng)村“回歸”之旅。

    一、鄉(xiāng)村人文的“回歸”之旅

    鄉(xiāng)土文學(xué)發(fā)端于魯迅,自20世紀(jì)20年代以來,逐漸形成了“批判”與“回歸”兩大主題。以魯迅、臺(tái)靜農(nóng)為代表的一批作家側(cè)重于對鄉(xiāng)村愚昧與黑暗的批判,代表作品有《祝?!?;以沈從文、廢名為代表的一批作家側(cè)重于靜謐田園風(fēng)光的書寫,表達(dá)對鄉(xiāng)村生活的向往與回歸,代表作品有《邊城》?!赌吧稀纷鳛楫?dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)的代表作品,繼承了鄉(xiāng)土文學(xué)“回歸”主題的傳統(tǒng),正如評論家所說,“付秀瑩承接的是廢名的傳統(tǒng),而非魯迅的”,她以包容和憐憫的姿態(tài)回歸到芳村的人物、文化中進(jìn)行敘述。

    1.鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)人物的回歸

    在鄉(xiāng)村倫理的背景下,付秀瑩筆下的芳村人物都回歸到人的原始屬性,即性別屬性。因此,筆者將芳村的23位代表人物劃分為男女兩大陣營。

    (1)男性人物

    在芳村原始的鄉(xiāng)村倫理下,只存在兩種男人:有本事的男人與沒本事的男人。

    以建信、大全為代表的有本事的男人。建信作為村支書,是芳村政治權(quán)力的代表。他的遠(yuǎn)房侄子結(jié)婚竟成為芳村村民的頭等大事,大家紛紛跑來幫忙;春米家的飯店在建信的暗中支持下起死回生,代價(jià)卻是春米的身體。在芳村中,權(quán)力成為大家爭相追逐的對象,人們在建信的威權(quán)之下俯首帖耳。

    以根生為代表的沒本事的男人。他“性子實(shí)在太軟了一些,膽子又小,腦子又鈍”,不會(huì)賺錢,因此,在家庭和芳村中都沒有地位。根生的無能成為妻子香羅依附權(quán)勢的理由,強(qiáng)者生存的自然法則在原始的鄉(xiāng)村倫理社會(huì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

    (2)女性人物

    芳村的女性人物是作者描述的重點(diǎn),這些人物之間復(fù)雜的婚姻關(guān)系、婆媳關(guān)系、妯娌關(guān)系等成為她們?nèi)粘I畹闹饕獌?nèi)容。

    臭菊是芳村的典型女性。她脾氣暴躁,好搬弄是非和爭風(fēng)吃醋。她既羨慕鄰居比自家過得好,又愛搬弄鄰居的是非,期待看到鄰居比自己過得不好;她在外人面前總是顯得和氣誠懇,有意巴結(jié),在自己的家人面前卻頤指氣使,埋怨丈夫無能。

    小鸞是芳村的“舊女性”。她心靈手巧,做得一手好裁縫活,為了在芳村立足,她輾轉(zhuǎn)于芳村各類人物之間,不斷地妥協(xié),受盡了欺負(fù),而唯一的反擊方式卻只有眼淚。在芳村的人際關(guān)系倫理面前,無權(quán)無勢的她要想立足,只能屈服于自己的悲劇命運(yùn)。

    香羅是芳村的“新女性”。她容貌出眾,好面子,愛慕虛榮,卻嫁給了根生這樣一個(gè)無能的男人,對現(xiàn)狀的不滿和對金錢的追逐成為她與根生婚姻出現(xiàn)問題的原因,她敢于追求自己對金錢的欲望,也因此為權(quán)力和金錢提供了腐敗的土壤。對大全的依附,使她完成了對金錢的追逐目標(biāo),而內(nèi)心的原始本性又讓她陷入深深的自責(zé)中。

    2.鄉(xiāng)村文化的回歸

    《陌上》對鄉(xiāng)村文化的回歸主要體現(xiàn)在對鄉(xiāng)村風(fēng)俗與倫理的書寫。首先是鄉(xiāng)村風(fēng)俗的描寫。作者在小說開篇的楔子一節(jié)說到,“芳村這地方,最講究節(jié)氣”,隨后便介紹芳村一年的節(jié)氣和習(xí)俗。在正月初五這一天,芳村的男人們起來點(diǎn)炮,目的是把“窮”嚇跑;正月十五,芳村不放花燈,卻搭臺(tái)唱戲;端午節(jié),“家家戶戶包粽子”,鄰里之間互相贈(zèng)送粽子;七月十五,男人們?nèi)ド蠅?,女人們“忙著裁紙,印票子,捏錫箔”;八月十五,孩子們?nèi)轮衷嘛?;臘月二十三,芳村的家家戶戶都要祭灶……這些具體節(jié)氣風(fēng)俗的描寫,正是鄉(xiāng)村社會(huì)最為明顯的特點(diǎn),中國傳統(tǒng)文化的風(fēng)俗習(xí)慣在作者的寥寥數(shù)語中展現(xiàn)得淋漓盡致。

    其次是男尊女卑的鄉(xiāng)村倫理描寫。芳村是以建信、大全為主導(dǎo)的男權(quán)社會(huì),人們的日常生活、婦女的談資也都圍繞他們展開。建信是芳村的村支書,是絕對權(quán)威的象征,他就像古代封建村落的族長,芳村大大小小的事他都要參與過問,他既能使即將倒閉的飯店起死回生,又能使春米等女性對他俯首帖耳,在家中又是說一不二。大全是芳村最會(huì)賺錢的男人,因此他也成為男權(quán)的象征,盡管他對自己的媳婦粗魯強(qiáng)勢,但媳婦仍舊對他百依百順。他與建信互相勾結(jié),操控著芳村,操控著芳村人的生活。

    二、“付秀瑩文體”的華麗書寫

    付秀瑩因其鄉(xiāng)村寫作的文學(xué)視角、獨(dú)特的敘事與語言表達(dá)方式而自成“付秀瑩文體”,被視為“荷花淀派傳人”?!赌吧稀吩娨獾臄⑹路绞?、樸實(shí)的鄉(xiāng)村語言與優(yōu)美的環(huán)境描寫,構(gòu)成了另一個(gè)教科書式的“付秀瑩文本”。

    1.詩意的芳村敘事與鄉(xiāng)村語言

    正如付秀瑩所說:“小說采取了散點(diǎn)透視的筆法,是一家一戶地寫……沒有絕對鮮明的故事主線,沒有絕對核心的小說主人公,也沒有絕對意義上的中心事件。每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)地方都可以讀,或者說打開這本小說,隨便從什么地方開始都可以讀。”《陌上》的每一章既是芳村這幅壯闊的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫的一部分,又是各自獨(dú)立的芳村人物列傳,23位性格各異的芳村人物構(gòu)成了“芳村”這個(gè)唯一的主人公。有評論家認(rèn)為,《陌上》的敘事方式既繼承了《史記》人物列傳體的書寫,又繼承了《紅樓夢》《金瓶梅》等人物畫卷的書寫方式。筆者認(rèn)為,作者之所以采取列傳式的書寫結(jié)構(gòu),是要將城鎮(zhèn)化背景下人際關(guān)系之間的冷漠與疏離形象地展示給讀者,23位人物在各自的章節(jié)里進(jìn)行著自己的命運(yùn),卻又總是不可避免地與其他人發(fā)生聯(lián)系,這正是付秀瑩筆下真實(shí)的芳村。

    《陌上》另一個(gè)突出的特點(diǎn)便是它的語言。一方面,與“荷花淀派”的語言風(fēng)格類似,付秀瑩的小說語言清新、樸素,帶有濃厚的華北泥土氣息;另一方面,她的語言又繼承了《紅樓夢》等古典文學(xué)作品詩意、簡練、含蓄的語言特點(diǎn)。

    首先是樸實(shí)的標(biāo)題語言?!赌吧稀返恼鹿?jié)標(biāo)題都采取了說話式的表現(xiàn)方式,例如,《素臺(tái)兩口子吵架了》《銀栓把短信發(fā)錯(cuò)了》《增志手機(jī)響個(gè)不?!返葮?biāo)題,既樸實(shí)近人,又簡明扼要地概括了章節(jié)的內(nèi)容,同時(shí)也引起讀者的閱讀興趣。另外,標(biāo)題中也不乏詩意語言的運(yùn)用,如《月亮走,喜針也走》等。

    其次是鄉(xiāng)土語言的運(yùn)用。《陌上》作為一部鄉(xiāng)土小說,最有特色的莫過于當(dāng)?shù)卣Z言的運(yùn)用。付秀瑩在小說中頻繁用到“老實(shí)疙瘩”“刁”“薄涼”“黏糊”“梆子”“人尖兒”等具有鄉(xiāng)村特色的詞語,是鄉(xiāng)土小說特色的重要體現(xiàn)。

    再次,象征詞的頻繁運(yùn)用也是一大特色。例如,“媳婦呢,朝著蘆花雞就是一腳,啐道,咯答答咯答答,就怕別人聽不見”,“誰家的谷田里立著一個(gè)草人兒,害得麻雀們嘰嘰喳喳”,“房上雪厚,翠臺(tái)嗶嗶嗶,嗶嗶嗶,掃得熱鬧”……

    2.優(yōu)美的鄉(xiāng)村環(huán)境描寫

    正如曹文軒評價(jià)此書時(shí)所說:“在一個(gè)失去風(fēng)景的時(shí)代,閱讀這部作品,我們可以隨時(shí)與風(fēng)景相遇?!痹谛≌f中,付秀瑩將芳村的自然風(fēng)景作為芳村人們生活的一部分,風(fēng)景與人的日常生活、內(nèi)心感受密切相關(guān)。在《香羅是小蜜果的閨女》一章開頭,她寫道:“一進(jìn)五月,春天就算差不多過完了。楊樹的葉子像小綠手掌一樣,新鮮地招搖著。槐花開得正好,一串一串,一簇一簇,很熱鬧了……也不知道怎么一回事,這槐花的味道,總讓人覺得莫名的心亂。”這一段清新自然的環(huán)境描寫為香羅的出場作了鋪墊,槐花的味道與人的情感息息相關(guān),作者似乎在暗示環(huán)境與香羅的命運(yùn)息息相關(guān)。在香羅得知自己的身世,開車行駛在鄉(xiāng)間的小路上時(shí),作者寫道:“夕陽把西天染成深深淺淺的顏色,粉紫,金紅,淺妃,淡金……麥田里騰起一片淡淡的暮靄,有蜻蜓在草棵子里高高下下地飛。香羅把車開得很慢,心里琢磨著娘家那一籮筐破事兒。”在這里,芳村美麗的黃昏風(fēng)景與香羅煩躁的內(nèi)心形成鮮明的對比,自然風(fēng)物有呼吸,有情感,而此時(shí)的香羅卻只是機(jī)械地向前行駛。接著,快到村子的時(shí)候,“香羅的心已經(jīng)慢慢靜下來了”,作者又寫到槐花香,“香羅把車停在村口,抬頭便看見村頭的那棵老槐樹。莫名其妙地,心里撲撲撲撲地亂跳起來。槐花的味道……微甜中帶著一股淡淡的腥氣。不知怎么,竟然讓她想起了大全那個(gè)該死的”[1] 。小說中類似的環(huán)境描寫數(shù)不勝數(shù),在付秀瑩的筆下,芳村優(yōu)美的自然環(huán)境變成了有血有肉的、與人物密切相關(guān)的“人”,共同書寫著芳村的命運(yùn)。

    三、芳村的文學(xué)主題意義

    付秀瑩筆下的芳村是中國農(nóng)村的縮影,《陌上》通過對芳村人們?nèi)粘I钊笆降拿鑼懀鎸?shí)表現(xiàn)了當(dāng)代中國城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的鄉(xiāng)村的生存狀態(tài),其作為文學(xué)作品,又有著文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的雙重意義。

    1.文學(xué)意義:鄉(xiāng)土文學(xué)主題的新出路

    在衰敗與逃離成為當(dāng)下鄉(xiāng)土文學(xué)主題的背景下,付秀瑩對芳村的關(guān)懷式書寫無疑是鄉(xiāng)土文學(xué)領(lǐng)域的一股清流,正如曹文軒所說,“付秀瑩把批判的東西隱藏得很深很深,而呈現(xiàn)出來的是對鄉(xiāng)村的那種悲憫……這就是她跟所有鄉(xiāng)村小說不一樣的地方”[2] 。付秀瑩的高明之處在于不被鄉(xiāng)土文學(xué)的現(xiàn)代化書寫模式所限制,她始終保持警惕的、清醒的鄉(xiāng)土文學(xué)的認(rèn)知,因此得以發(fā)現(xiàn)和捕捉最真實(shí)的鄉(xiāng)土生活。

    付秀瑩在分享自己的創(chuàng)作時(shí)談道:“年深日久,一些東西變了,一些東西沒有變,或許,是永不會(huì)再變了吧?!边@些“變了的東西”正是隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快,滲透進(jìn)鄉(xiāng)村的逐利主義,也正是當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)關(guān)注的重點(diǎn),是鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)土文學(xué)沒落的最佳證據(jù)。而“不變的東西”恰恰是當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)所忽略的,即鄉(xiāng)村文化傳統(tǒng)的傳承、自然生態(tài)的保持,以及與冷漠疏離的都市人際關(guān)系形成鮮明對比的鄰里關(guān)系等。因此,《陌上》的芳村書寫為當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)主題提供了新的思路。

    2.現(xiàn)實(shí)意義:城鎮(zhèn)化模式下對鄉(xiāng)村的再認(rèn)識(shí)

    隨著中國現(xiàn)代城鎮(zhèn)化程度的不斷加深,逃離農(nóng)村、奔向都市成為當(dāng)下社會(huì)的趨勢。在一些當(dāng)代的文學(xué)作品與人們的傳統(tǒng)印象中,鄉(xiāng)村的環(huán)境是比較差的,鄉(xiāng)村的人們是愚昧的,而在付秀瑩的筆下,鄉(xiāng)村形象得到了改觀。優(yōu)美的自然環(huán)境與鄉(xiāng)村倫理精神仍是轉(zhuǎn)型期的芳村生存的支撐,這是付秀瑩在逃離鄉(xiāng)村潮流中的大膽逆流而上。從《陌上》出版后獲得的一致好評可以看出,有很多讀者像付秀瑩一樣,仍然關(guān)注著被都市發(fā)展所埋沒的鄉(xiāng)村,對鄉(xiāng)村的生活眷戀不已。當(dāng)前,我國大力復(fù)興優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,對保留完整傳統(tǒng)文化習(xí)俗的鄉(xiāng)村進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)與保護(hù)。如此看來,《陌上》實(shí)際上是站在潮流的巔峰,付秀瑩敏銳地覺察到了鄉(xiāng)村的無限可能,將鄉(xiāng)村中最本真的東西通過文學(xué)作品表現(xiàn)出來,以適應(yīng)時(shí)代的潮流。

    3.個(gè)人意義:自我愿望的達(dá)成

    在談及《陌上》的創(chuàng)作初衷時(shí),付秀瑩說道:“隨著年紀(jì)漸長,對故鄉(xiāng)的牽掛越來越多了。河北老家那個(gè)村莊,那個(gè)村莊里的人和事……都令我在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)魂?duì)繅艨M,日夜不得安寧……我覺得我有責(zé)任去寫他們……我變得勇敢了,不像之前躲在回憶里,純粹是對故園的眷戀?!弊髡邔儆谒鶎懙倪@個(gè)鄉(xiāng)村,她在這里出生、長大,在經(jīng)歷了現(xiàn)代化的洗禮之后,漂泊在都市的她對自己故鄉(xiāng)的歸屬感更加強(qiáng)烈,現(xiàn)代社會(huì)人情的冷漠與疏離使她懷念那個(gè)環(huán)境優(yōu)美、熱熱鬧鬧的小鄉(xiāng)村。

    正如曹文軒所說,“芳村培育了付秀瑩的價(jià)值觀、情感方式、美學(xué)趣味”,付秀瑩對芳村的書寫也是她的文化“尋根”之旅。一方面,在現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快的今天,以芳村為代表的中國鄉(xiāng)村是中國傳統(tǒng)文化的根;另一方面,芳村又是奮斗漂泊在繁華都市的人們的根。因此,《陌上》的創(chuàng)作完成與最終出版,是付秀瑩完成尋根之旅的最終呈現(xiàn),正如她自己所說:“唯有故鄉(xiāng)和親人不可辜負(fù),但愿我做到了。”

    《陌上》生動(dòng)地呈現(xiàn)出處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國鄉(xiāng)村的生存現(xiàn)狀,展現(xiàn)了對鄉(xiāng)村倫理精神和鄉(xiāng)村生態(tài)環(huán)境的關(guān)懷,并為當(dāng)代的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作主題提供了新的思路,它的出版具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    |參考文獻(xiàn)|

    [1]付秀瑩. 陌上[M]. 北京:北京十月文藝出版社,2016.

    [2]曹文軒. 付秀瑩長篇小說《陌上》——富有靈性的個(gè)人創(chuàng)造[N]. 文藝報(bào),2016-11-16.

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