淺談王維山水詩(shī)的復(fù)與變

孫英鳳

[摘要]王維將中國(guó)山水詩(shī)的發(fā)展推向成熟，他通過“復(fù)”與“變”，呈現(xiàn)了山水詩(shī)歌的物感和神似，使中國(guó)山水詩(shī)歌發(fā)展到新的藝術(shù)高度。

[關(guān)鍵詞]謝靈運(yùn)；王維；山水詩(shī)；復(fù)；變

[中圖分類號(hào)]G633.3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]16746058（2017）22002201

中國(guó)山水詩(shī)從謝靈運(yùn)到王維，逐漸成熟，本文粗淺地闡述王維對(duì)謝靈運(yùn)詩(shī)學(xué)的繼承與發(fā)展，比較中國(guó)山水詩(shī)的復(fù)與變。

一、復(fù)與變：王維對(duì)謝靈運(yùn)的繼承和發(fā)展

皎然《詩(shī)式》卷五《復(fù)古通變體》有言：“作者須知復(fù)變之道。反古曰復(fù)，不滯曰變。若惟復(fù)不變，則陷于相似之格，其狀如駑驥同廐，非造父不能辨?！庇纱丝芍垂爬^承的“復(fù)”和不滯發(fā)展的“變”都是寫詩(shī)的方法。謝靈運(yùn)山水是山水詩(shī)的濫觴，王維山水是山水詩(shī)發(fā)展的形神合一的成熟階段。山水詩(shī)發(fā)展離不開王維筆下“復(fù)”與“變”的造化之功。

（一）山水詩(shī)的山水：從感物到物感

1.謝靈運(yùn)的感物

感物即見物興感，物在感前。謝詩(shī)正是推崇窮貌極物的藝術(shù)表現(xiàn)。

謝詩(shī)多運(yùn)用古體鋪排“身所盤桓，目所綢繆”的各色景物，力求“寓目輒書”，萬(wàn)象羅會(huì)，重在描述自己在山水中的游歷過程，多以移步換景的形式實(shí)寫所見所聞所感。如“猿鳴誠(chéng)知曙，谷幽光未顯。巖下云方合，花上露猶泫……”（《從斤竹澗越嶺溪行》）由情景引發(fā)感悟，整體行蹤的描寫就像一首紀(jì)行詩(shī)，多是即景興發(fā)。

2.王維的物感

物感是主體受到客觀外物的觸動(dòng)而有所感，用以己度物的方式去體驗(yàn)客體，達(dá)到主客交融的境界，以表達(dá)作者的情志?！抖Y記·樂記》提到：“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲?！?/p>

王詩(shī)多以印象派的靈感，截取瞬間感覺，并以禪法入詩(shī)，心如明鏡，萬(wàn)物攝入心鏡之中，完全是保持物我合一的靜穆。特別是后期所習(xí)的南宗禪“心法”，講求“識(shí)心見性”，主張“頓悟”成佛，尤其強(qiáng)調(diào)直覺、暗示、感應(yīng)、聯(lián)想在體悟中的作用。

禪家講知心明性，就是神思。王維的詩(shī)有從永恒中截取瞬間。如《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！鼻岸鋵懹撵o，因聲傳神；后二句寫幽深，以光敷色。又有從瞬間中看到永恒。如《辛夷塢》，從花落的一瞬間，作者看到了寂靜的山澗里，芙蓉花自開自落自生自滅，不知幾許寒暑?！白x之身世兩忘，萬(wàn)念皆寂”，如芙蓉花般生息更替的自然萬(wàn)物，都按其固有之道運(yùn)行。這就是永恒。

（二）山水詩(shī)的詩(shī)意：從形似到神似

1.謝靈運(yùn)的形似

《文心雕龍·物色》曰：“自近代以來，文貴形似，窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中。”這是指初期謝靈運(yùn)等人善于用工筆描繪山水。鐘嶸《詩(shī)品》“巧構(gòu)形似之言”，皆是言此。

謝靈運(yùn)著力于勾畫描繪，想把山水四時(shí)、朝昏、陰晴的變化一一展現(xiàn)出來，達(dá)到巧似的地步。如“巖峭嶺稠疊，洲縈渚連綿。白云抱幽石，綠筱媚清漣”（《過始寧墅》）充分展示了工筆勾勒寫生寫實(shí)的語(yǔ)言美。故沈德潛在《古詩(shī)源》中說謝詩(shī)“鉤深索隱，而一歸自然”。

2.王維的神似

謝詩(shī)重于自然寫實(shí)，而王詩(shī)往往形中求意，物趣中求天趣，重在卓絕超拔之神韻。王維將山水詩(shī)從刻板寫實(shí)發(fā)展到氣韻生動(dòng)，“不惟寫山水之形勝，并傳之性情，兼得山水之精神”，從而將山水詩(shī)境從“娛耳悅目的真實(shí)自然”推向“情景相諧、理意俱融”的理想境界。譬如“行到水窮處，坐看云起時(shí)”“江流天地外，山色有無(wú)中”等，都將幽遠(yuǎn)的氣韻融于景物描寫中，同時(shí)富含禪意和哲思，這是僅僅滿足于模山范水的雕琢刻畫，只追求表現(xiàn)一丘一壑的清詞麗句所不能夠表現(xiàn)出來的。富有神韻理趣，是山水詩(shī)意境更高層次的藝術(shù)追求，也是王維山水詩(shī)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

二、小結(jié)：從謝靈運(yùn)到王維

雖然謝靈運(yùn)是山水詩(shī)的奠基者，但他“貴形似”“尚巧似”的成就也正是其局限性所在。以“形似”作為山水詩(shī)藝術(shù)的最高追求目標(biāo)，這就使得他筆下的山水形象止于形似而缺少深層的意蘊(yùn)，沒有表現(xiàn)出山水的“性情”與“精神”。加以他寫山水的形象往往和寫情說理相游離，結(jié)構(gòu)模式單調(diào)而固定，對(duì)景物缺乏選擇，用典過多，詞語(yǔ)雕琢過奇等缺點(diǎn)，使他的作品停留于初級(jí)階段。直到王維的大量?jī)?yōu)秀山水詩(shī)產(chǎn)生，才使山水詩(shī)的總體風(fēng)貌發(fā)生重大變化，超越形似的階段，將山水景物表現(xiàn)得形神兼?zhèn)?，將自然美的境界與詩(shī)的意境融合，從而使山水詩(shī)這一特殊類型的詩(shī)歌完全成熟，達(dá)到了藝術(shù)高峰。

從謝靈運(yùn)的“池塘生春草，園柳變鳴禽”到王維的“人閑桂花落，月靜春山空”，王維在謝靈運(yùn)山水詩(shī)空間概念的基礎(chǔ)上，汲取謝詩(shī)寫實(shí)的工巧，匠心神韻，加之個(gè)人在禪學(xué)和藝術(shù)等方面的修養(yǎng)，使其詩(shī)“詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪，一字一句，皆出常境”。明代詩(shī)論家謝榛在《四溟詩(shī)話》中提出：“自然妙者為上，精工者次之?！鄙剿?shī)正是在從人工雕琢的精美到形神合一的自然的發(fā)展過程中，發(fā)展到了新的藝術(shù)高度。

（責(zé)任編輯柳紫）