《鮫珠傳》：寫實奇幻系“九州世界”首現銀幕

王倩

8月11日，由楊磊執(zhí)導、陳嘉上監(jiān)制、陸貝珂任視覺導演的古裝奇幻片《鮫珠傳》上映。作為今年暑期檔繼《悟空傳》《三生三世十里桃花》后上映的第三部“三幻（奇幻、玄幻、魔幻）類”國產視效大片，《鮫珠傳》脫胎于網文界頗具影響力的IP——“九州”系列。“九州”系列相關小說有近百部，搭檔多年的楊磊和陸貝珂經多番嘗試和選擇，根據該系列《九州天空城》等作品，以“鮫珠”為主題創(chuàng)作全新故事，講述飛賊泥空空（王大陸 飾）、捕快黑羽（張?zhí)鞇?飾）以及王子蛤蜊（盛冠森 飾）圍繞鮫珠展開的奇幻冒險。

《鮫珠傳》是體系龐大的“九州世界”首次被搬上大銀幕，視覺營造成為重要賣點。雖同為楊磊執(zhí)導，但與之前劇版《九州天空城》的傳統(tǒng)仙俠氣質不同，《鮫珠傳》在整體視覺設計上更強調奇幻質感?！啊鄂o珠傳》視覺定位是‘寫實奇幻，70%為實，30%為幻，呈現效果強調物理屬性和有據可依?！标懾愮娼邮堋毒C藝報》專訪時表示。

工業(yè)體系運作 平衡資源“自我競爭”

與好萊塢動輒超1億美元投資的視效大片相比，目前國產視效片的投資體量仍屬“低配”。如何在現有條件下，盡可能制作一部高完成度的視效作品，是擺在創(chuàng)作人面前的現實問題。

知情人士透露，《鮫珠傳》的投資額度與去年上映的電影版《盜墓筆記》體量相似，“但完成度更好?！薄鞍ǚb設計、人物造型、置景、美術設計、特效等在內的視效部分，資金額度占全片1/3左右?！?/p>

楊磊在接受采訪時，反復強調“工業(yè)體系”這四個字，他認為，“制作一部水準之上的奇幻電影從創(chuàng)意開始就需要嚴格按照整套工業(yè)體系流程走。”有著多年好萊塢合作經驗的陸貝珂對于電影工業(yè)流程頗有心得。十多年前，他曾數度與美國Base制片公司合作，后在國內聯(lián)合創(chuàng)建Base FX公司，曾長期任該公司創(chuàng)意及制作總監(jiān)。2014年，《鮫珠傳》劇本階段，陸貝珂就介入項目。他把好萊塢的工作方法帶入影片制作?！跋胍鲈壕€型工業(yè)電影，就要接受一系列的規(guī)則和相應的操作模式。時間、資源、質量，這三者間一定要平衡，里邊的‘任性空間非常小。這種規(guī)則簡單而言來自于對勞動生產率的計算，在影音創(chuàng)作的目標引領下，實施的流程非常理性、嚴格?！?/p>

此次《鮫珠傳》的流程大致延續(xù)了好萊塢特效公司工業(yè)光魔的標準，整體控制最后歸結為兩點：一個是計算機的工作時間，另一個是人的工作時間。“這是一場零和游戲，每一部影片的總投資額固定，比如說一共有兩億元投資，那么切到每一塊有多少錢就是固定的?！鄂o珠傳》雖未精準到每一個鏡頭的細節(jié)計算，但這場戲大致需要多大‘算力（計算能力），需要多少人工，都需要預估出來。”主創(chuàng)團隊及后期流程的各公司通過云計算等方式將《鮫珠傳》的制作細化到一個場景甚至一個道具的算力、人工費、電費等，“最終都是數據說話。”

陸貝珂將其總結為“資源主導”，“楊磊、制片人樊斐斐和我都接受這個規(guī)則，我們的資源和質量要達到平衡，比如畫面、演員、故事間的平衡。也許我們現在還沒有辦法直接跟美國的電影對抗，但必須先從自己跟自己的競爭開始?！被谏鲜鲈瓌t，在劇本創(chuàng)作階段，楊磊經常遇到艱難選擇，“我提個想法，陸貝珂說需要超出預算的資源才能實現，我立馬說不要了；我想在一個鏡頭里加點什么，他說那就得在另外一個鏡頭里少建兩棟樓，我也只好放棄?！睂Υ?，陸貝珂表示，如果想隨心所欲地寫故事，在好萊塢超大投資的A類電影（例如《銀河護衛(wèi)隊》《變形金剛》等）中是可行的，“但國內目前幾乎還沒有電影的投資能達到這個級別，一定要先有概念設計框架?！?/p>

為保障影片品質，影片其他主創(chuàng)也邀請了國際化團隊。陸貝珂介紹，來自中國香港的黃岳泰擔任攝影指導、麥國強任美術指導；特效化妝邀請了參與制作《加勒比海盜》的團隊，錄音師與混音師也都曾獲過奧斯卡獎；視效由曾制作過《捉妖記》的Base FX公司和新加坡的VHQ公司主控，外加國內比較優(yōu)秀的中型視效公司，共有七八家公司參與。陸貝珂表示，影片概念設計圖3226張，服裝道具5萬余件，置景面積5萬余平方米，特效鏡頭2130個，特效工作人員1000多人，“占全體工作人員的近一半。”自2016年8月影片拍攝完成，到2017年8月上映，后期制作耗費近一年時間。

特效制作中，陸貝珂最得意的是CG寵物OKA的創(chuàng)作。為設計這個擁有穿山甲質感外殼、圓滾滾企鵝肚子、毛茸茸哈士奇臉龐的萌寵，他前后歷時3個月，“如果用甘特圖表格統(tǒng)計，OKA耗費了我30個單位時間。”

《鮫珠傳》還在后期制作階段舉行了6場試映會，每場約40人，各年齡段、各行業(yè)的觀眾200余人提前試看。會后，主創(chuàng)團隊根據反饋意見對影片做了調整。

“實”“幻”七三開

在楊磊和陸貝珂的想象中，《鮫珠傳》的視覺基調和氣質應與《魔戒》系列類似，“里面有很多種族，但魔法度很低，遵循物理邏輯，更寫實?！比ツ晟虾H電影節(jié)上，《鮫珠傳》和劇版《九州天空城》放出聯(lián)合推廣的“世界觀概念”預告，“九州世界”的三海六州六種族都得以視覺化。概念片采用了全實景和特效結合的制作方法，為此，陸貝珂曾帶團隊去內蒙古等地進行實景拍攝。他解釋說：“我們的定位是‘寫實奇幻，希望突出寫實風格?！彼跃胖菔澜绲摹拜魏悠皆睘槔?，“你可以把這里設想成一個從未在地球上見過的地方，也可以設想成就是中國山川的一部分。我們選擇讓其70%的元素來自現實世界，去拍了廣西、湖南、四川的很多河流素材回來加工，這樣觀眾會覺得它是中國的風光，有親切感，在此基礎上再疊加奇幻元素。”陸貝珂介紹，《鮫珠傳》里的場景大都遵循實景元素70%、奇幻元素30%的比例。影片中絕大多數場景都是先做概念設計，之后實地航拍采景，回到CG公司還原畫面，再增加奇幻元素?！坝捌拍钤O計與劇本同期開發(fā)，歷時1年左右。”

為更好達成對“九州世界”的視覺化，陸貝珂閱讀了該系列不少作品，《鮫珠傳》沿用了其中很多元素和概念?！半娪岸际窃谧鹬亍胖葸@個基礎設置上設計的，保留了其總體世界觀、基本地域規(guī)劃、人種組成等重要設定。”但作為一部電影，故事不可能發(fā)生在這么大的地域里，《鮫珠傳》遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作套路，將范圍縮小，以“中州菸河平原地區(qū)”作為開發(fā)故事的環(huán)境背景。此外，影片選擇以唐朝為時代背景，也是出于“九州世界”奇幻感成立的考慮。唐朝離現代更遠一點，不容易與當代產生關聯(lián)，而且更有大氣象，“九州的故事如果發(fā)生在明清，會讓人覺得很奇怪。”

確保東方元素占75%以上

近年來，國產三幻類型電影涌現，但有不少影片因為風格偏西化或中西難辨的影像氣質受到本土觀眾質疑。同樣有好萊塢主創(chuàng)參與的《鮫珠傳》如何把握自己的美學風格？對此，陸貝珂感慨，“這真的很難，面臨的不光是技術問題，還有拿捏文化接受度的問題?！钡裁鞔_表示，《鮫珠傳》的定位是東方奇幻作品。

陸貝珂告訴《綜藝報》，雖然有部分高樓林立（羽族墜落地面的天空城堡）和風車造型的西式美學特征，但《鮫珠傳》視覺營造中“75%以上都是東方元素”?！罢f一部影片是東方感還是西方感，其實是藝術設計、概念設計、美術設計——包括人物衣服、人物臉龐等元素直接帶來的綜合效果。”基于這樣的認識，《鮫珠傳》對很多細節(jié)做出取舍。電影中使用了中國青銅器時期的紋樣元素，人物身上有魚鱗甲裝飾，龍身上也有青銅甲片。影片還摒棄了很多科幻感的設計，主創(chuàng)團隊曾就其中是否要出現槍炮產生過爭議，最后決定舍棄，很重要的一個原因就是——不能引入太多有科技感的元素。“如果忽然有人拿出槍來打羽人，我們真怕觀眾覺得尷尬?！?/p>

也有例外，《鮫珠傳》中羽族“恐怖分子”的形象頗有西方吸血鬼的造型特征。陸貝珂告訴《綜藝報》，這是基于人物特性做的設計。“在整個九州世界里，羽族的設定有點像《魔戒》里的精靈族，在大眾印象中是可以有魔幻色彩的。加之他們是恐怖分子，非正常羽族。通過歃血為盟，他們對自己的臉型做了改造，所以更具造型感。而張?zhí)鞇埏椦莸恼x方羽人就沒有使用這種奇怪的造型。這都是根據故事而來，不是刻意為之。”