淺談當(dāng)代中國電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作

高澤群

摘 要：電視綜藝節(jié)目以其獨有的包容性、娛樂性、現(xiàn)實性和藝術(shù)性，儼然已是廣大電視觀眾關(guān)注的熱點和焦點，同時也成為國內(nèi)各電視臺之間相互競爭的重要因素。目前我國的電視綜藝節(jié)目市場呈現(xiàn)紛繁復(fù)雜、形式多樣的面貌，但綜藝節(jié)目發(fā)展過程中的所出現(xiàn)的問題同樣值得關(guān)注。筆者對當(dāng)前中國電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀發(fā)展進行研究，報告了電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀，探討電視綜藝節(jié)目的研究前景，以期為電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：電視綜藝節(jié)目；原創(chuàng)力；創(chuàng)新之路

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）07-0133-02

近幾年，電視綜藝節(jié)目已成為各電視臺特別是各大衛(wèi)視競爭的熱點，其激烈程度不言而喻。電視綜藝節(jié)目雖然看似火熱，其弊端也逐漸顯現(xiàn)。電視綜藝節(jié)目如何更加健康地發(fā)展壯大，已超出行業(yè)內(nèi)管理層面，成為構(gòu)建和諧社會系統(tǒng)工程的重要環(huán)節(jié)。

一、現(xiàn)狀分析

隨著改革開放在全社會各領(lǐng)域的逐步深入，國內(nèi)電視綜藝節(jié)目發(fā)展如雨后春筍，呈現(xiàn)以下特點：一是規(guī)?？焖侔l(fā)展，以電視綜藝節(jié)目為核心業(yè)務(wù)的企業(yè)從幾年前的兩位數(shù)到今天的數(shù)百家，有些節(jié)目僅攝制人員就二、三百人，還不包括后期，其資本和人才的投入令人震撼。二是節(jié)目數(shù)量迅猛增加，有些電視臺每天至少有一檔綜藝節(jié)目在播出，其中不包括重播節(jié)目。據(jù)相關(guān)資料顯示，僅2015年一年就有200多檔電視綜藝節(jié)目進入中國市場，2016年我國的電視綜藝節(jié)目以50%的速度迅速增長，全年約有300多檔電視綜藝節(jié)目；而在2017年僅第一季度就有100多檔的電視綜藝節(jié)目播出，向200檔逼近。三是投資巨大，2012年《中國好聲音》剛剛播出之時，一季數(shù)近千萬元的投資令同行震驚。而現(xiàn)今，只有明星參與的電視綜藝節(jié)目，投資成本過億元成為普遍現(xiàn)象。四是缺乏創(chuàng)新，播出的綜藝節(jié)目百分之九十屬引進模式，“宗”日韓，“宗”歐美，同質(zhì)化現(xiàn)象普遍，撞車雷同抄襲嚴重。各種“相親”“歌聲”“選秀”“挑戰(zhàn)”……你未唱罷我已登臺。真正屬于優(yōu)秀的原創(chuàng)節(jié)目也僅浙江衛(wèi)視《十二道鋒味》，東方衛(wèi)視《天籟之聲》和一些小成本節(jié)目。

造成當(dāng)前電視綜藝節(jié)目“讓我歡喜讓我憂”的原因有以下幾個方面：

一是規(guī)避風(fēng)險。相較于西方國家而言，我國的電視綜藝節(jié)目行業(yè)呈現(xiàn)出起步晚、發(fā)展慢的特點，加之各大衛(wèi)視、電視臺和電視制作公司的制作能力有限，面對高成本高風(fēng)險高競爭的現(xiàn)狀，直接引進國外成功的電視綜藝節(jié)目的制作模式儼然已經(jīng)成為一種新的普遍現(xiàn)象，不可否認，引進成功的節(jié)目制作模式有一定的實踐經(jīng)驗可以借鑒，加之其一定的知名度，有助于減少節(jié)目的市場風(fēng)險，更有助于達到良好的傳播效果。

二是投資構(gòu)成不合理。從制作的角度看，需要的演播場地越大、舞美背景越復(fù)雜、涉及的參與人員越多、拍攝周期越長，欄目制作過程就越復(fù)雜，制作花費就越大[1]。同時，只要邀請多位明星參與節(jié)目錄制，其節(jié)目制作成本就會不斷上升，其中大量的資金不是用于更高品質(zhì)的節(jié)目創(chuàng)作，而是用于聘請當(dāng)紅有影響力有一定受眾群體的明星上。相比較于電影、電視劇的拍攝，電視綜藝節(jié)目的收益高且快，由此出現(xiàn)大量明星加入?yún)⑴c拍攝電視綜藝節(jié)目的行列。更有明星多次出現(xiàn)在不同的類型、不同播出時段、不同定位的電視綜藝節(jié)目中，成為“著名的”電視綜藝節(jié)目專業(yè)戶。

三是缺乏創(chuàng)新精神。缺乏創(chuàng)新精神，或囿于經(jīng)費資金，或囿于怕?lián)L(fēng)險，熱衷或無奈地模仿。因此，不管是仍在固執(zhí)己見，不改“初心”，繼續(xù)“奔跑”的《奔跑吧！兄弟》，還是只更改名稱，其實質(zhì)是換湯不換藥的《我是歌手》，或為躲避抄襲，并更改部分環(huán)節(jié)力求將“好聲音”升級為《中國新聲音》，又或各種“難以完成”的任務(wù)、挑戰(zhàn)難度越來越大、越稀奇……但節(jié)目的收視率仍然在下滑。正是由于缺乏創(chuàng)新精神，造成受眾審美疲勞的凸顯。

四是體制不健全。2016年國家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》。其中明確指出：“中外聯(lián)合開發(fā)必須中方取得完全知識產(chǎn)權(quán)”“黃金檔引進節(jié)目每年不得超過兩檔”“每年新引進節(jié)目不超過一檔”“同一檔真人秀節(jié)目，原則上一年內(nèi)只播出一季”等。

然而，這個被稱為“最嚴苛的電視管理條例”的出臺，并沒有從根本上改變這一形勢。相較于引進和模仿海外已有的綜藝節(jié)目模式，我國原創(chuàng)電視綜藝節(jié)目的成本和風(fēng)險顯然要高得多，由此，我國不少電視臺在報備節(jié)目時，選擇將引進的電視綜藝節(jié)目報備成原創(chuàng)電視綜藝節(jié)目，或者舉著獨家原創(chuàng)的旗號實則是模仿。

必須指出的是，我國相關(guān)部門對電視綜藝節(jié)目的原創(chuàng)性應(yīng)當(dāng)給予制度化的體系支撐，而不是間歇性的鼓勵。同時，更要向電視創(chuàng)意發(fā)達國家學(xué)習(xí)建立節(jié)目試錯機制，通過這些制度來保證創(chuàng)新的持續(xù)性。

此外，我國法律對原創(chuàng)的尊重和保護不健全。以英國為例，眾所周知，英國的電視綜藝節(jié)目長期以來均位居全球電視節(jié)目創(chuàng)意的領(lǐng)導(dǎo)者位置，這其中與英國政府在2003年頒布的《新通訊法》密不可分。這部法律在極大程度上保護了創(chuàng)作人的版權(quán)利益，從而促進產(chǎn)業(yè)健康平穩(wěn)發(fā)展。只有形成“好節(jié)目有好報”的良性機制，才是對創(chuàng)新者的最大保護。

二、對策芻議

創(chuàng)新是電視綜藝節(jié)目的生命和源泉。復(fù)制業(yè)內(nèi)成熟的節(jié)目樣式或模仿暢銷于市場上的文藝產(chǎn)品的制作套路，貌似解決創(chuàng)意難題的“捷徑”，實際上易被再度復(fù)制，難以持續(xù)“走紅”。此刻一切完美的事物，無一不是創(chuàng)新的結(jié)果。那么綜藝節(jié)目應(yīng)該如何創(chuàng)新？

首先要關(guān)注現(xiàn)實生活，提高“本土化”創(chuàng)新。

正如李可染所言：創(chuàng)新就是在生活中發(fā)現(xiàn)古人沒有發(fā)現(xiàn)的東西。與其彼此“撞車”，難分李逵和李鬼，不如俯下身去，到生活中挖掘取之不竭的題材。創(chuàng)新從來不是無源之水，無本之木。“問渠哪得清如許？為有源頭活水來”。任何時候，現(xiàn)實生活都是綜藝節(jié)目乃至文藝創(chuàng)作的源頭活水。當(dāng)代中國社會生活源源不斷地為我們提供著創(chuàng)新的題材、主題，啟示著我們開出藝術(shù)創(chuàng)造的新生面。中國電視綜藝節(jié)目的“本土化”，意味著一方面需要我們努力提高電視節(jié)目的“品質(zhì)”，一方面需要我們努力提高電視節(jié)目的“品格”[2]。

從現(xiàn)實生活中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，將中華民族自強不息、發(fā)憤圖強的精神用于電視節(jié)目的創(chuàng)作，這是綜藝節(jié)目創(chuàng)新的重要路徑，創(chuàng)新要揚中國之精神、感國運之變化、發(fā)時代之先聲、興民族之偉業(yè)。一旦脫離現(xiàn)實生活將只是虛妄的泡影，綜藝節(jié)目創(chuàng)新將變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。那些缺乏傳統(tǒng)文化底蘊的節(jié)目內(nèi)容與本質(zhì)，根本得不到觀眾的認可。要想實現(xiàn)真正的創(chuàng)新，就應(yīng)當(dāng)表達出中華民族最根本的文化內(nèi)涵，弘揚中華民族傳統(tǒng)文化精神，傳播正能量，同時也要吸收和借鑒其他國家文明的成果，取其精華，去其糟粕，提高我國的文化創(chuàng)造力。

其次是要弘揚主旋律，傳播正能量。

由于電視媒介在觀念上有體現(xiàn)主流意識形態(tài)的特征，因而在它的影響之下，不但受眾的觀念會更趨于一體化，而且總是朝著主流的方向一體化。電視的總體影響恰恰是強化著現(xiàn)存的社會——文化體制[3]。

盡管當(dāng)今世界文化存在不同程度上的價值觀差異，但以高尚的文化引領(lǐng)社會風(fēng)氣，引導(dǎo)健康積極的社會新風(fēng)尚，不斷堅持新的藝術(shù)追求，依舊具有強大生命力和凝聚力。而在我國大力提倡的社會主義核心價值觀中，愛國主義，是中華民族實現(xiàn)偉大復(fù)興中國夢的動力源泉，也是電視綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新發(fā)展的本質(zhì)體現(xiàn)?？v觀我國電視綜藝節(jié)目，不少節(jié)目存在照搬照抄、顛覆經(jīng)典、崇洋媚外等惡俗的現(xiàn)象，還有的竟以此為新潮。一檔傳播負能量、偏離主旋律的電視綜藝節(jié)目，是無法給予觀眾真善美的視聽感受，并將導(dǎo)致電視綜藝節(jié)目偏離正軌。我國歷史文化發(fā)展源遠流長，我們應(yīng)當(dāng)以此為基礎(chǔ)，把握好文化優(yōu)勢，使文藝發(fā)展從根本上成為實現(xiàn)中國夢的強大精神支柱。

最后是發(fā)揮文藝評論功能，促進綜藝節(jié)目健康發(fā)展。

文藝評論提倡講真話，明道理，要求運用其歷史的、藝術(shù)的、美學(xué)等相關(guān)理論及觀點評鑒作品，一定的世界觀和方法論在其中予以呈現(xiàn)，從而營造健康良好的文藝批評氛圍。同時，既要廣泛地吸收人類文明成果，又要與中國傳統(tǒng)文化和當(dāng)前綜藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀緊密聯(lián)系，構(gòu)建有中國民族文化特色、時代發(fā)展精神的文藝評論體系，以此促進電視綜藝節(jié)目的健康發(fā)展。

優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目是人們的夢想、情感和生活的重要載體，也是衡量民族思想深度、情感深度、精神長度的重要標尺。當(dāng)前我國正在全面建成小康社會、實現(xiàn)民族復(fù)興中國夢的偉大征程上，同時這也是電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的難得機會。唯有把握，方能促進電視綜藝節(jié)目健康發(fā)展。

三、結(jié) 語

面對紛繁復(fù)雜的電視綜藝節(jié)目“大”市場，如花的美景讓電視受眾應(yīng)接不暇。一檔成功的電視綜藝節(jié)目，是由多方面的因素共同匯聚而成的。除了受眾、播出時段等客觀因素外，一支優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊是一檔節(jié)目成功的重要保障。作為電視工作者，需要以洪荒之力打造纖毫之工的工匠精神對待電視節(jié)目，需要堅持中國電視人的使命與責(zé)任感，需要堅持創(chuàng)新，關(guān)注每一個細節(jié)，給予電視節(jié)目至真至愛的關(guān)懷。

中國電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展，重在用愛打造誠意十足的電視作品，重在用信仰書寫新穎獨特的電視節(jié)目。創(chuàng)新與發(fā)展不是一蹴而就的，需要電視人立足實際，開拓創(chuàng)新，放眼未來，堅定信念與理性，不斷努力探索，那么，中國電視就是“黃金時代”。

參考文獻：

[1] 徐靜君，徐濤.電視節(jié)目策劃[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2014.

[2] 胡智鋒.電視傳播藝術(shù)學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版，2004.

[3] 苗棣，范鐘離.電視文化學(xué)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997.

[責(zé)任編輯：傳馨]