淺談臺詞對舞臺人物塑造的重要性

張笑

摘 要：表演的兩大支柱一個是語言，一個是動作。語言在戲劇表演中俗稱臺詞。在舞臺上，語言是演員讓觀眾從心里對人物產(chǎn)生共鳴的主要手段。馬克思說：“語言是思想的直接事實，思想的實際表達為語言?！闭Z言是人們交流思想，達到相互了解的工具。在戲劇藝術(shù)里，語言具有極大的作用，思想、主旨、意向、沖突，所有一切在戲劇作品里都是用語言表達的。演員在舞臺上不僅需要用面部表情和形體動作來使觀眾看到你的思想，而且需要運用表現(xiàn)和傳達豐富人物思想的語調(diào)使觀眾聽見你的思想。

關(guān)鍵詞：臺詞；舞臺；表演

臺詞（part/dialog/line）是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。

戲劇的臺詞一般包括對白、獨白和旁白。西洋歌劇中的臺詞以詩體唱詞為主；在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語言，分為散白、韻白等多種念白形式。對白，是劇本中角色間相互的對話，也是戲劇臺詞的主要形式。獨白，是角色在舞臺上獨自說出的臺詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復興時期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動最劇烈最復雜的場面。旁白，是角色在舞臺上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺其他人物聽見的臺詞。內(nèi)容主要是對對方的評價和本人內(nèi)心活動的披露。中國戲曲中的“打背供”是旁白的一種。

在劇本創(chuàng)作中，臺詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不像小說等文學樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動作來表達一切，因此臺詞是戲劇舞臺上唯一可以運用的語言手段，臺詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。

劇本的臺詞是一種特殊的，也是很難掌握運用的文學語言。在現(xiàn)代的劇本創(chuàng)作中，臺詞可以單獨成本，在業(yè)內(nèi)也被稱為“臺本”。

還有一些臺詞，演員沒有直接說出，但觀眾能夠領(lǐng)悟得到它的含義，這就是“潛臺詞”。潛臺詞含有豐富的言外之意和未盡之言，準確地傳達出人物潛在的心理動機和真正說話目的，形成強烈的戲劇效果。如《陳毅市長》中齊仰之身上的“酸性”說法與陳毅口中的“堿性”說法就有著豐富的潛在意義。

戲劇是行動的藝術(shù)，它必須在有限的舞臺演出時間內(nèi)迅速地展開人物的行動，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺詞服從戲劇行動，具備動作的特性。臺詞的動作性首先在于它能夠推動劇情的進展。劇本中每個角色的臺詞都應當產(chǎn)生于人物的性格沖突之中，成為人物對沖突的態(tài)度與反應的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈，促使對方采取新的行動更積極地投入沖突，從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進。臺詞的動作性更在于它能夠揭示人物豐富復雜的內(nèi)心活動。一般有兩種表現(xiàn)方式，一種是直抒胸臆，一種是“潛臺詞”。直抒胸臆的臺詞有時通過獨白來進行；潛臺詞包含有復雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現(xiàn)為一語雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。臺詞的動作性還在于它能為演員在表演時尋找準確的舞臺動作提供基礎(chǔ)。戲劇創(chuàng)作的最后完成必須通過舞臺演出，因此，臺詞的寫作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要，使演員在舞臺上能動得起來，把角色的內(nèi)心世界形象地再現(xiàn)在觀眾面前。

劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動來完成，而且必須在有限的時空里進行，這兩個因素對劇本臺詞的性格化提出了很高的要求。要使臺詞性格化，首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會地位以及所處時代等等條件，掌握人物的語言特征，力戒千部一腔、千人一面。其次，臺詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜復雜的相互關(guān)系，寫出此時此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場面中的臺詞也不能任意調(diào)換。實現(xiàn)臺詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，并且在寫作時深入到人物的靈魂深處，設(shè)身處地地體會人物的內(nèi)心感情，揣摩人物表達內(nèi)心的語言方式與特點。

戲劇要在有限的時空條件內(nèi)通過人物的臺詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術(shù)形象，使觀眾受到感染，為人物的命運而動心，這就要求劇本的臺詞具有詩的特質(zhì)、詩的力量。臺詞的詩化并不意味著都要采用詩體，而是要讓詩意滲透在臺詞之中。因此臺詞必須感情充沛，富于感染力；形象鮮明，富有表現(xiàn)力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的。

要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋，臺詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點?？谡Z化使臺詞富于生活氣息、親切自然。民間語言如成語、諺語、歇后語，乃至俚語的適當運用，有助于臺詞的口語化。在注意口語化的同時，也需要注意語言的規(guī)范化和純潔性，要注意對生活語言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術(shù)語言。

為什么說臺詞是塑造劇中人物的重要支柱呢？因為話劇是最講究臺詞的戲劇藝術(shù)形式。那么，好的臺詞（一般指性格化語言）是怎樣得來的呢？我認為是從兩個方面得來的：

①是靠劇作家對生活的熟悉程度和深刻的洞察力，劇作家對各種人物內(nèi)心世界作細致的了解和分析。

②是靠演員對劇本的理解，并能準確地把劇本的語言，經(jīng)過藝術(shù)加工，找出臺詞中的重音，氣息，停頓，語調(diào)的運用，通過一定的語言的速度和節(jié)奏的處理等等，生動地搬到舞臺上，奉獻給觀眾。所以說，演員在臺詞上所做的藝術(shù)處理，是塑造劇中人物的重要支柱。

語言內(nèi)外部技巧和外部技巧，以對人物的思想感情的分析理解體驗和感受為基礎(chǔ)的，各種外部技巧是藝術(shù)的體現(xiàn)手段，而外部技巧又可以激發(fā)充實演員的內(nèi)部體驗，增強演員的信念感。所以兩者是各自獨立又相互關(guān)聯(lián)，相互依存，相互作用，相互遞進，相輔相成的。

總之， 臺詞是演員塑造角色的一個很重要的手段，臺詞跟表演上沒有直接的誰主誰次。因此， 演員、學員一定要丟掉幻想， 踏踏實實地打基礎(chǔ)， 從吐字、正音、發(fā)聲、用氣， 一點一點地練。同時要提高文學水平， 在劇本和人物分析的基礎(chǔ)之上， 找準臺詞和語言行動， 確認臺詞的內(nèi)心視像， 挖掘出蘊含的潛臺詞內(nèi)心活動， 然后是通過“ 抑、揚、頓、挫” 的語調(diào)， 才能實現(xiàn)對對白準確而完美的表達。

參考文獻：

[1]金夏.淺談臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性[J].視聽，2015（3）.