試論色彩寫(xiě)生中的情感表達(dá)

崔嵬

摘 要：巴爾扎克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的任務(wù)不在于摹寫(xiě)自然，而在于反應(yīng)自然。你不是可憐的摹寫(xiě)者啊，你是一個(gè)詩(shī)人！”藝術(shù)絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的復(fù)制，而是藝術(shù)家情感的表達(dá)。一件作品如果沒(méi)有創(chuàng)作者情感的融入，哪怕造型多么精美、色彩多么絢麗也不能稱之為成功的作品。情感表達(dá)的方法是多種多樣的，色彩、造型、筆觸等都可以用于情感的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：色彩；情感；表達(dá)

中圖分類號(hào)：J213-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0028-01

寫(xiě)生，既可以為作品搜集素材，也可以用于創(chuàng)作。而色彩則是寫(xiě)生創(chuàng)作中最直觀、最感性、最能表現(xiàn)情感的藝術(shù)語(yǔ)言。畫(huà)家的情感是豐富的，諸如憂郁、憤怒、喜悅、激動(dòng)等，這些情感是畫(huà)家內(nèi)心世界的影像，是畫(huà)家繪畫(huà)風(fēng)格的體現(xiàn)。藝術(shù)是感性的，藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)情感的表達(dá)，這些情感醞釀?dòng)诋?huà)家的內(nèi)心，再通過(guò)顏色、造型等方式表現(xiàn)于紙上，傳達(dá)給每一位觀賞者。而如何將畫(huà)家寫(xiě)生創(chuàng)作時(shí)的自身情感融入到作品中并傳達(dá)給每一位觀賞者，是每一位畫(huà)家都應(yīng)該思考的問(wèn)題。

一、情感表達(dá)對(duì)色彩寫(xiě)生的意義與作用

巴爾扎克曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的任務(wù)不在于摹寫(xiě)自然，而在于反應(yīng)自然。你不是可憐的摹寫(xiě)者啊，你是一個(gè)詩(shī)人！”藝術(shù)絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的復(fù)制，而是藝術(shù)家情感的表達(dá)。情感表達(dá)在藝術(shù)領(lǐng)域扮演著重要的角色，如在音樂(lè)方面，演奏者需要將自身的情感融入到音樂(lè)中，通過(guò)節(jié)奏、音階等變化來(lái)傳達(dá)情感感染每一位聽(tīng)眾；在舞蹈方面，表演者通過(guò)肢體語(yǔ)言或面部表情來(lái)傳達(dá)情感；而在繪畫(huà)方面，畫(huà)家則通過(guò)色彩、造型、構(gòu)圖等方面來(lái)傳達(dá)情感。藝術(shù)領(lǐng)域是多方面的，但無(wú)論從哪一方面來(lái)講，一件成功的作品都離不開(kāi)創(chuàng)作者情感的表達(dá)。一件作品如果沒(méi)有創(chuàng)作者情感的融入，哪怕造型多么精美、色彩多么絢麗也不能稱之為成功的作品。

藝術(shù)家與匠人的區(qū)別其實(shí)就在于情感，匠人忠實(shí)于表象，如實(shí)的按照事物本來(lái)的樣子進(jìn)行復(fù)制和模仿，太多機(jī)械化的加工，往往使得作品缺少靈氣；而藝術(shù)家則忠實(shí)于自身，注重將自身情感融入到作品當(dāng)中，注重彰顯自身的個(gè)人風(fēng)格，因而優(yōu)秀的作品往往會(huì)帶有強(qiáng)烈的感性色彩和代表性。藝術(shù)家通過(guò)將自身情感融入到作品中，實(shí)現(xiàn)與觀賞者跨越時(shí)間的精神交流，把觀賞者帶入到自己創(chuàng)作時(shí)的情感世界中，向觀賞者訴說(shuō)自己的喜怒哀樂(lè)。色彩寫(xiě)生就是如此，畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的激情與情感，就如同靈魂一般，通過(guò)畫(huà)家自己的方法賦予到作品中。后印象派大師梵·高更是十分注重情感在繪畫(huà)作品中的表達(dá)，在《有烏鴉的麥田》這幅作品中，我們可以明確地感受到他當(dāng)時(shí)壓抑、痛苦的情感，黑壓壓的天空壓迫著金黃色的麥田，鄉(xiāng)間的小路扭曲的伸向不知名的遠(yuǎn)方，一群群烏鴉配合著激昂的筆觸仿佛是作者在怒吼著什么。梵·高通過(guò)色彩、線條、筆觸等多方面元素將自身的情感完全的宣泄和表達(dá)出來(lái)，將色彩和線條的表現(xiàn)力推到了一個(gè)新的高度。這幅作品所滲透出的瀕臨窒息的絕望感使得這幅作品曾經(jīng)被世人認(rèn)為是梵·高的最后之作。

二、色彩寫(xiě)生中情感表達(dá)的方式

情感表達(dá)的方法是多種多樣的，色彩、造型、筆觸等都可以用于情感的表達(dá)。在運(yùn)用色彩表達(dá)情感方面，畫(huà)家可以通過(guò)冷色、暖色、亮色、灰色、暗色等不同色調(diào)的單獨(dú)運(yùn)用或混合運(yùn)用，來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家自身繪畫(huà)風(fēng)格和情感表達(dá)。如果在一幅寫(xiě)生作品中，重復(fù)使用一種或多種相近的顏色，從這些顏色在畫(huà)面中所處的位置與占有的比例可以表現(xiàn)出畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中情感的起伏波動(dòng)。一副色彩寫(xiě)生作品想要表現(xiàn)出作者的情感和足夠的視覺(jué)沖擊力，則必須要善于運(yùn)用顏色、了解顏色，把握住顏色的波動(dòng)以及顏色與顏色之間的平衡。想要做到以上這些，需要畫(huà)家具備隨時(shí)自我審評(píng)的能力以及豐富的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)顏色高超的掌控力。梵·高的《夜間咖啡店》是極富代表性的作品，這幅作品的畫(huà)面由深綠色的天棚、血紅的墻壁、綠色的家具、黃色的地板共同組成，其中黃色地板與血紅墻壁之間，兩種顏色的比例互相制衡。這種顏色間的制衡，帶來(lái)的是壓抑，恐怖的感覺(jué)，煤氣燈刺眼的光線則用黃色和綠色渲染，帶來(lái)的是強(qiáng)烈的不安，梵·高想在這幅畫(huà)中表現(xiàn)咖啡館是一個(gè)令人墮落，喪失理智的地方，所以他選擇了多種紅色與綠色之間的對(duì)比，營(yíng)造一種好似魔鬼的硫磺火焰的氣氛。

寫(xiě)生創(chuàng)作中情感的表達(dá)方式不單單依靠于色彩，還可以借助造型來(lái)表達(dá)。造型指的是什么，“造”即是“畫(huà)”，“型”即是“畫(huà)出來(lái)的東西”。在通過(guò)造型表達(dá)情感的過(guò)程中，構(gòu)圖造型和人物造型顯得尤為重要，在創(chuàng)作一幅優(yōu)秀作品的過(guò)程中，畫(huà)家心中有明確的構(gòu)圖理念是極為重要的，構(gòu)圖不僅可以使畫(huà)面成一個(gè)和諧整體，還是畫(huà)面中各個(gè)元素連接的方式。繪畫(huà)不是簡(jiǎn)單的將圖形進(jìn)行排列組合，而把畫(huà)家自身情感融入到作品中，是構(gòu)圖的重要價(jià)值體現(xiàn)，沒(méi)有情感體現(xiàn)的作品就如同失去靈魂的人，是空洞的、容易被遺忘的。人物造型與情感的表達(dá)則可以最直觀的表現(xiàn)畫(huà)家的情感，人物的造型是當(dāng)時(shí)社會(huì)最真實(shí)的寫(xiě)照，是畫(huà)家內(nèi)心情感的具體表現(xiàn)。流暢的線條大多用來(lái)表現(xiàn)輕松愜意的、積極向上的畫(huà)面，表達(dá)的是畫(huà)家對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的歌頌贊美之情。

三、結(jié)語(yǔ)

色彩寫(xiě)生的創(chuàng)作過(guò)程，不是對(duì)大自然進(jìn)行機(jī)械化、工匠式的復(fù)刻過(guò)程，而是一個(gè)領(lǐng)悟與創(chuàng)造的過(guò)程，正如古人所說(shuō)：“寫(xiě)山則情滿于山，觀海則意溢于海?！鄙蕦?xiě)生創(chuàng)作是畫(huà)家對(duì)自身藝術(shù)理念和情感表達(dá)的一種方式，畫(huà)家通過(guò)顏色、造型等不同的方式，將自身情感融入到作品中，賦予其靈魂，這時(shí)的作品才真正意義上成為一件作品，成為畫(huà)家情感延伸的載體。

參考文獻(xiàn)：

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