鏡頭中的攝影巨匠
2017-08-16 07:20:45鐘維興
華夏地理 2017年4期
鐘維興
Jean-Pierre Laffont 讓·皮埃爾·拉豐（法）
傳奇攝影大師，獲法國文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。拍攝日期：2016/12/30
1965年以法國駐美記者的身份來到美國，用影像記錄了那段特殊歲月中的“奇卡諾運(yùn)動、新左派、犯罪、太空探索、肯尼迪遇刺、性解放、黑人民權(quán)運(yùn)動、反戰(zhàn)運(yùn)動、水門事件”等歷史瞬間。他的作品以構(gòu)圖大膽、拍攝手法富有創(chuàng)造力著稱。他說：“我從個人角度記錄了這個國家的歷史，批判但又充滿了深情?！?blockquote>
一切源自一場展覽。
為籌備2018年成都影像藝術(shù)館的開館展，我們計(jì)劃展出薩爾加多等國際攝影大師的作品。 2015年9月，在歐洲攝影博物館（MEP）館長讓·呂克·蒙特羅索的引薦下，我們見到了這位大神級的攝影師。
第一次跟偶像見面，我有些忐忑，除了展覽事宜，我還想為他拍一張肖像照。出乎意料的，薩爾加多非常愉快地接受了我的拍攝;隨后，89歲的威廉·克萊因、93歲的羅伯特·弗蘭克也紛紛進(jìn)入我的鏡頭。
一個念頭逐漸萌生并日漸清晰：過去，這些攝影大師們用鏡頭記錄下無數(shù)讓人難忘的面孔，如今有些大師已經(jīng)年邁，卻還沒有人系統(tǒng)地為他們留影。從攝影史的角度來說，如果沒有人去記錄，將會變成永久的遺憾。和蒙特羅索館長說起我想做這件事情的時候，他當(dāng)即決定歐洲攝影博物館立項(xiàng)支持。于是，“當(dāng)代攝影大師”肖像拍攝計(jì)劃正式啟動，截至目前收錄的大師肖像已超過60位，包括塞巴斯提奧·薩爾加多、威廉·克萊因、羅伯特·弗蘭克、布魯諾·巴貝、貝爾納·弗孔……而此項(xiàng)計(jì)劃仍在進(jìn)行當(dāng)中。
為每位大師拍攝肖像前，我會先從他們的照片中去解讀各自不同的風(fēng)格和秉性，進(jìn)而去碰觸那個深隱其中的“自我”。肖像攝影不僅僅是拍一張照片，拍一張深閱世事的滄桑面孔，而是呈現(xiàn)他們的情感和思想。我希望在我的鏡頭里，這些在攝影史上熠熠生輝的大師化神為人，靈魂豐滿，為此我愿奉獻(xiàn)所有的激情、智慧、時間和努力。
作品銷售曾占馬格南圖片社總收入一半的薩爾加多，依然住在沒有電梯的小房子里，生活簡單樸素;開啟后現(xiàn)代攝影先河的貝爾納·弗孔拒絕拍臉，卻將大約200張攝影作品交給我收藏，而我也找到了呈現(xiàn)他的方式;法國藝術(shù)家情侶皮埃爾和吉爾幾乎裸體出鏡，這在別人看來簡直不可思議;法國著名作家攝影家阿蘭·福萊歇爾從不在家里擺放自己的肖像照，最終決定將我為他拍攝的照片掛在家里;以挑剔著稱的米格爾·里奧·布蘭科對我的拍攝也不吝他的贊揚(yáng)……每次拍攝都是一場挑戰(zhàn)，也常常帶來驚喜。這也許是攝影最美妙的地方：不管你準(zhǔn)備得多么充分，結(jié)局依然充滿了不確定性，而你，永遠(yuǎn)不知道下一秒會捕捉到怎樣的驚喜。
蒙特羅索館長稱這項(xiàng)拍攝計(jì)劃是建造“攝影大師的先賢祠”，布魯諾·巴貝更將此比作是在完成一部“攝影的圣經(jīng)”。對我個人而言，這是老天留給我的機(jī)會：作為攝影人，我愿意不計(jì)代價地完成這項(xiàng)拍攝。當(dāng)然，想做只是這件事的開始，至于結(jié)果如何，誰都無法預(yù)料。
從左至右： Andres Serrano 安德里斯·塞拉諾;Mimmo Jodice &Angela Jodice 米莫·約迪齊夫婦;Georges Rousse 喬治·胡斯;Cristina de Middel 克里斯提娜·德·梅德;Antoine D'Agata 安東尼·達(dá)加達(dá);Jean-Pierre Laffont讓·皮埃爾·拉豐;Bruno Barbey布魯諾·巴貝;Alain Fleischer 阿蘭·弗萊歇爾;Martine Barrat 瑪?shù)倌取ぐ凸? Alberto Garcia Alix 阿爾貝托·加西亞·阿歷克斯;GiorgioLotti焦?fàn)枂獭ぢ宓?Ishiuchi Miyako石內(nèi)都;Vincent Perez 文森特·佩雷斯;Sabine Weiss 薩比娜·維斯;Christine Spengler 克里斯緹娜·斯本格勒;Patrick Zackmann 帕提克·扎克曼;Bernard Faucon 貝爾納·弗孔;Elina Brotherus 艾琳娜·博勞瑟斯;Pierre et Gille皮埃爾和吉爾;Paolo Roversi 保羅·羅威爾希;Anders Petersen 安德斯·皮德森;Yann Arthus-Bertrand 揚(yáng)恩·亞瑟-貝特朗
Sebasti?o Salgado?塞巴斯提奧·薩爾加多（巴西）
紀(jì)實(shí)攝影大師，法蘭西藝術(shù)院院士。拍攝日期：2016/01/25
其作品具有人類學(xué)視角，并開拓出一片自然攝影的新天地，《創(chuàng)世紀(jì)》畫冊在全球的銷量達(dá)到300多萬冊。他鏡頭下的《勞動者》勤勞、樸素，充滿人類的尊嚴(yán)，是采取近距離拍攝的結(jié)果。《滾石》 雜志這樣評論他：“自從有了尤金·史密斯和卡蒂?！げ祭账梢詠?，極少有像薩爾加多這樣重量級的攝影故事大師，能用相機(jī)對主題進(jìn)行如此深化啟迪和凈化的能力?！?/p>
這張照片拍攝于成都影像藝術(shù)館內(nèi)，由于薩爾加多非常喜歡身上的這件軍大衣，于是穿戴上鏡。照片中的薩爾加多目光深邃，一如他拍攝《勞動者》和《創(chuàng)世紀(jì)》時雙眼充滿悲憫。他也是“當(dāng)代攝影大師”肖像計(jì)劃項(xiàng)目拍攝的首位大師。
Valérie Belin & Nobuyoshi Araki 瓦萊麗·貝林（法） |荒木經(jīng)惟（日）
法國著名時尚攝影師 拍攝日期：2016/04/25|日本戰(zhàn)后著名攝影大師和當(dāng)代藝術(shù)家 拍攝日期：2016/10/27
瓦萊麗·貝林最出名的是利用創(chuàng)新技術(shù)攝影探索虛實(shí)兩分。她酷愛花朵主題，《黑心金光菊》將女性臉龐與花朵圖案結(jié)合，在一片混合中隱藏著人類與花卉、自然與人工、真實(shí)與夢幻、出現(xiàn)與缺失、魅惑與冷酷。她的風(fēng)格也許難以歸入某種流派，其作品整齊有序，極具強(qiáng)迫癥特質(zhì)，關(guān)聯(lián)著文化與自然（左）?；哪窘?jīng)惟則常用極端的方式表現(xiàn)女性人體，他的作品見證了日本社會的變遷和審美傾向。自出道以來，荒木經(jīng)惟出版了超過350本讀物，且數(shù)量每年仍在增長，被認(rèn)為是日本乃至全世界最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一。
Josef Koudelka 約瑟夫·寇德卡（法）
捷克裔攝影大師， 馬格南圖片社攝影師。拍攝日期：2016/04/27
因拍攝《布拉格之春》成名并流亡海外。他獨(dú)特的“寇德卡視覺節(jié)律”喚起的情緒令無數(shù)人膜拜，他所拍攝的街頭人生像舞臺戲劇一般，每個人物在剎那間將一生的火花點(diǎn)燃發(fā)亮。有人稱他是“攝影界的盧梭”，徠卡公司還為他特制了全球唯一一臺寬幅版S2單反相機(jī)。在寇德卡1968年拍攝的經(jīng)典作品《表》中，他帶著表的手臂橫置于畫面中——攝影師抓拍下寇德卡正在看表的一瞬間，不同場景間穿越時空相互呼應(yīng)。
Arno Rafael Minkkinen & Bernard Faucon 阿諾·拉斐爾·閔恩奇（美） |貝爾納·弗孔（法）
芬蘭裔人體藝術(shù)概念攝影師 拍攝日期：2017/02/16|后現(xiàn)代攝影的開拓者，構(gòu)成攝影和觀念攝影代表人物 拍攝日期：2016/09/22
“生于內(nèi)心，印于影像”是閔恩奇為柯尼卡美能達(dá)寫的廣告語，也是其藝術(shù)信條。1971年，閔恩奇開始人體自拍創(chuàng)作，從此再未停止。拍攝這張肖像時，閔恩奇抓起身邊一把極具藝術(shù)感的椅子放到前面，攝影師則以鏡頭展現(xiàn)出極具閔恩奇作品風(fēng)格的空間聯(lián)系（上）。作為從“照相”走向“造相”的先驅(qū)，貝爾納·弗孔的攝影方式有別于通常意義上的攝影手法，先構(gòu)筑場景，安排情節(jié)，用經(jīng)過精心打扮的人體模型還原出存在于他童年記憶中的場面，同時加入真人的少年，融合了他的文學(xué)幻想與童年記憶。這張照片拍攝于四川阿壩，在擺放塑料花的草原上，攝影師從弗孔的作品中獲得靈感，將他置身于自己的“造相”中進(jìn)行拍攝。
Gianni Berengo Gardin 加利·貝亨哥·珈?。ㄒ猓?/h3>
意大利頂級攝影師之一。拍攝日期：2016/05/02
1930年出生于圣馬格利塔，24歲時拍下第一張照片，先后住過羅馬、威尼斯和巴黎等地，定居米蘭。他編寫過210本攝影書，作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等收藏。1972年《Modern Photography》雜志將他評選為“全球32位頂級攝影師”之一。他自言其攝影風(fēng)格深受同時代亨利·卡蒂埃一布勒松、維利·羅尼等法國攝影家的影響。他的專題攝影從來不是純新聞性的，而是混合了敘事、分析和生活體驗(yàn)，他也從不為了美化現(xiàn)實(shí)或讓現(xiàn)實(shí)顯得戲劇化而采取手段。對他而言，尊重拍攝對象是最基本的原則。他說：“攝影像一個情人——你如果愛一個女人，就會一輩子對她忠實(shí);而我盡量讓自己忠于攝影?！?/p>
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