淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂作品的風(fēng)格特征

林佳妮

（汕頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 汕頭 515000）

淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂作品的風(fēng)格特征

林佳妮

（汕頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 汕頭 515000）

巴赫是十八世紀(jì)上半葉歐洲具有影響力的作曲家，其音樂作品尤其是復(fù)調(diào)作品呈現(xiàn)出鮮明的個人風(fēng)格。巴赫復(fù)調(diào)音樂作品代表著他本人的音樂巔峰，同時在整個音樂史上都占據(jù)著十分重要的地位，是將其個人內(nèi)涵與哲思以音樂的形式表現(xiàn)出來，從而實(shí)現(xiàn)音樂形式與音樂內(nèi)涵的完美融合。本文在對巴赫音樂創(chuàng)作歷程加以概述的基礎(chǔ)上，分析了其復(fù)調(diào)音樂作品所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格特征。

巴赫復(fù)調(diào)；音樂賞析；風(fēng)格特征

巴赫音樂作品是巴洛克時期復(fù)調(diào)領(lǐng)域的代表之作，與浪漫主義時期的復(fù)調(diào)有著根本的不同，其結(jié)構(gòu)流暢平穩(wěn)、旋律嚴(yán)謹(jǐn)邏輯，這就使得浪漫派演奏手法不適用于他的作品，也就是不能用隨意不羈、快慢不同的節(jié)奏來加以表現(xiàn)，要演奏巴赫復(fù)調(diào)作品，其速度應(yīng)當(dāng)秉持“快而穩(wěn)、慢而動”這一基本原則，從而與巴洛克時期藝術(shù)風(fēng)格形成一致。巴赫復(fù)調(diào)作品在強(qiáng)弱上有著明顯的對比，而節(jié)奏變化不大，從演奏初始到演奏完畢，節(jié)奏基本不變。此外，演奏者還應(yīng)當(dāng)控制好演奏的節(jié)拍，做到嚴(yán)謹(jǐn)、協(xié)調(diào)，且要注意即興裝飾音的應(yīng)用，以此來更好地表現(xiàn)巴赫復(fù)調(diào)音樂的風(fēng)格。

一、關(guān)于巴赫復(fù)音樂創(chuàng)作歷程的概述

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）出生于1685年，他所在的家庭世代都是以音樂作為職業(yè)，因此他自小受家庭氛圍的熏陶，逐漸愛上了音樂。巴赫處在巴洛克全盛時期，是當(dāng)時古典樂派的代表人物，他一生中創(chuàng)作了數(shù)量眾多的音樂作品，包含了大合唱曲、賦格曲、前奏曲、大鍵琴樂曲、小協(xié)奏曲等多種類型的曲目。在這些音樂作品之中，巴赫吸取了西歐各民族如德意志、法國、意大利等的音樂元素，并將之融合在一起，相得益彰、渾然一體，在多元化的音樂元素中逐漸探索出了屬于自身所特有的音樂風(fēng)格。巴赫的音樂作品形式多樣、情感豐富，有邏輯嚴(yán)密的，有含蓄深沉的，也有明麗壯闊的，還有樂觀積極的，但是在這些音樂作品之中，卻都有著一個共性，那就是充滿了濃郁的生活氣息，具有現(xiàn)實(shí)指向性，以當(dāng)時的德國社會作為創(chuàng)作背景，通過音樂表達(dá)展現(xiàn)出了當(dāng)時的德國現(xiàn)實(shí)生活。[1]

巴赫出生于17世紀(jì)末的德國，這一時期是巴洛克后期，古典主義音樂風(fēng)盛行。巴赫也受到這種創(chuàng)作風(fēng)氣的影響，其復(fù)調(diào)音樂作品大多是與古鋼琴相適應(yīng)的，在創(chuàng)作過程中，民族音樂和傳統(tǒng)音樂有機(jī)地融合在了一起，形成了一種具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力與個人特征的音樂風(fēng)格。巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品最典型的特征就是多重聲部相對獨(dú)立，在每一個聲部之中，都具備較為獨(dú)立、完善的旋律線，這些作品主題鮮明、旋律自然，節(jié)奏感與韻律感強(qiáng)烈，凸顯了作曲家個人的藝術(shù)風(fēng)格，并蘊(yùn)含了豐富的情感變化。巴赫在進(jìn)行創(chuàng)作時，為了減少因?yàn)榉磸?fù)單調(diào)而帶來的弊端，于是將主題變奏加花，并借助模進(jìn)、對位等方法，使得主題發(fā)生了變奏，且將之應(yīng)用在轉(zhuǎn)位模仿之中，促使主題、副題交錯展現(xiàn)，再將主題動機(jī)加以綜合。而在旋律創(chuàng)作的過程中，巴赫將優(yōu)美的旋律、沉穩(wěn)的節(jié)奏、恰當(dāng)?shù)牧Χ?、自然的裝飾音以及形式各異的觸鍵方法融合在了一起，從而使得復(fù)調(diào)音樂更顯相得益彰，利于情感的表達(dá)。巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品在結(jié)構(gòu)上相對嚴(yán)謹(jǐn)流暢，形式富于變化且十分精美，具備了較強(qiáng)的邏輯性，展現(xiàn)出了他本人精湛的創(chuàng)作技巧，進(jìn)而凸顯了深層次的創(chuàng)作內(nèi)涵。在他的復(fù)調(diào)音樂之中，蘊(yùn)含了戲劇性與抒情性這兩種不同的風(fēng)格，而正是這兩種風(fēng)格的存在使得巴赫的作品具備了極高的藝術(shù)價值，而巴赫復(fù)調(diào)也成為了古典音樂中極富代表性的佳作。[2]

二、巴赫復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格特征探析

（一）主題明確，旋律優(yōu)美和諧

巴赫復(fù)調(diào)屬于多聲部音樂作品，這一音樂類型與主調(diào)音樂存在著明顯的不同，其形式構(gòu)成、織體、演奏等方面有著顯著的個性化特色。巴赫復(fù)調(diào)作品，是將聲部層次穿插交融在一起，形成一定的組織結(jié)構(gòu)，正是由于這種巧妙的穿插方式使得他的復(fù)調(diào)成為一篇篇完美的音樂作品。在他的作品中，往往具有極為鮮明的主題，而每一聲部之間又存在著獨(dú)立性，但又相互聯(lián)系，邏輯緊密。對題、答題、自由聲部等通過緊湊的對位規(guī)則聯(lián)系起來，使得所有音符與聲部相互契合，相互制約，進(jìn)而構(gòu)成一個完整的結(jié)構(gòu)。故而，在巴赫的復(fù)調(diào)音樂之中，并不存在單獨(dú)且孤立的某一元素，其所有細(xì)節(jié)都有著其存在的意義，是不可缺少的。[3]

巴赫復(fù)調(diào)作品之中，聲部線條的處理具有鮮明的個人特征，例如在平均律上冊第五以及第二十二條的賦格部分，其在聲部處理上，一方面，他堅(jiān)持的是平衡性原則，保證所有的聲部的協(xié)調(diào)性與平衡度，而非過度凸顯單獨(dú)某個聲部，這就使得這一作品的整體效果極佳。另一方面，在處理過程中盡可能地使所有聲部明確清晰，連貫性與流暢性較強(qiáng)。通過對巴赫復(fù)調(diào)音樂進(jìn)行分析，可以看到其著重于處理“縱”與“橫”這兩個關(guān)系。其中縱向處理不僅是為了解決協(xié)和與不協(xié)和這一對主要矛盾，更是為了力求聲部與聲部之間的連貫性，保證整部作品的流暢自然，從而促使作品之中的每一個細(xì)節(jié)都能獨(dú)立表達(dá)出其特有的含意，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)聲部之間的平衡。[4]例如：

例1 平均律上冊第20條a小調(diào)賦格主題

巴赫復(fù)調(diào)音樂作品主體明確，層次清晰，尤其是主題聲部，其在整部作品中占據(jù)了中心地位，而其他聲部則起到了一個襯托的作用，但是卻也是完整、獨(dú)立、清晰的，這是巴赫作品中的一個明顯風(fēng)格。上圖是平均律上冊第20條a小調(diào)的賦格主題部分，起始于低聲部1-4小節(jié)，及至高聲部第4-7小節(jié)則是通過五度模進(jìn)加以重復(fù)，而到了低聲部8小節(jié)則是以低8度重復(fù)，在這一作品中，每當(dāng)遇到主題部分時，都能夠獲得明確清晰的效果。在這一例子中，基本做到了每個音符之間都存在著頓音，從而使得氣息連貫，構(gòu)成了一條流暢、完整的音線，旋律優(yōu)美自然。在高聲部的處理中應(yīng)用了明亮的風(fēng)格，而中聲部給人以溫暖的感覺，低聲部則是沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)，正是由于聲部之間的完美組合方才體現(xiàn)出了古樸雅致的演奏效果。

（二）復(fù)調(diào)的應(yīng)用靈活多變

復(fù)調(diào)音樂中包含了多個聲部，要保證這些聲部與聲部之間達(dá)到完美契合的程度，是一件相當(dāng)困難的事，這就要求創(chuàng)作者必須具備純熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與高超的創(chuàng)作技巧。而巴赫復(fù)調(diào)作品中，實(shí)現(xiàn)了音樂結(jié)構(gòu)的契合，因此被認(rèn)為是復(fù)調(diào)音樂中極具代表性的藝術(shù)作品。在巴赫所有的復(fù)調(diào)作品中，《十二平均律鋼琴曲集》無疑最具藝術(shù)價值的，被公認(rèn)為巴赫復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的巔峰之作，在整個復(fù)調(diào)音樂歷史中都占據(jù)了相當(dāng)重要的地位?！妒骄射撉偾肥窃谄骄衫碚摶A(chǔ)上創(chuàng)作的，是一部實(shí)踐之作。巴赫的賦格曲充分應(yīng)用了調(diào)性功能思維，這一部作品的創(chuàng)作完整體現(xiàn)了巴赫在大小調(diào)體系上臻至成熟。在巴赫的復(fù)調(diào)音樂中，經(jīng)常會用到多種多樣的復(fù)調(diào)手法，例如復(fù)對位、倒影、逆行、模仿等，應(yīng)用巧妙，經(jīng)驗(yàn)純熟。例如，在巴赫《賦格的藝術(shù)》中：

這一小節(jié)內(nèi)容中，巴赫在處理高聲部時差1小節(jié)通過倒影手法在節(jié)奏上緊縮一倍并利用模仿手法對低聲部展開了模仿，實(shí)現(xiàn)了模仿、倒影這兩種復(fù)調(diào)手法上的完美結(jié)合，使得旋律變化流暢、嚴(yán)謹(jǐn)，成為了后世音樂創(chuàng)作借鑒的重要經(jīng)驗(yàn)，也是復(fù)調(diào)音樂領(lǐng)域中的一個典型例子。[5]

（三）即興裝飾的精湛技術(shù)

16～18世紀(jì)的音樂創(chuàng)作中，即興裝飾是一種能夠充分體現(xiàn)演奏家精湛技術(shù)的重要方式。音樂作品中的裝飾音就好比巴洛克宮墻上精美的雕飾，既能起到美化裝飾的作用，也能豐富作品內(nèi)容。在巴洛克時代，大鍵琴的發(fā)音相對短促，要從技術(shù)上對其加以完善，作曲家往往需要通過顫音來延長其發(fā)音，即是裝飾音的應(yīng)用。而裝飾音不僅僅是音樂裝飾的一種手法，即使沒有明確地標(biāo)注在譜面上，但也可以充分地表達(dá)出作曲家思緒與情感，是信息傳遞的重要媒介。巴赫所處的巴洛克時期，其裝飾音的應(yīng)用與浪漫主義時期有著明顯的差別。巴洛克使其主要是將之作為即興發(fā)揮的一般手法，而浪漫主義時期則更加注重情感的表達(dá)。在巴赫復(fù)調(diào)作品之中，主要應(yīng)用到了波音、回音、顫音等裝飾音，同時還包括了，不同前綴和后綴的顫音，形式多樣，應(yīng)用靈活。[6]

即興裝飾是巴洛克時期音樂演奏的一種常用激發(fā)，而巴赫本身也是一位熱衷于即興演奏的音樂家，在他生活的那個時代，其即興演奏所帶來的聲望甚至超越了作曲所獲得的名望，由此可見即興演奏在當(dāng)時的風(fēng)靡程度。巴赫的復(fù)調(diào)音樂中，即興成分是十分常見的，從理論上來看有著如下幾類情形：

1.和弦分解

巴赫在創(chuàng)作過程中，偶爾會通過全音符來記錄和弦的進(jìn)行，因此在演奏時，需要對這些和弦加以分解，要求演奏者作出即興的創(chuàng)造。例如賦格中的幻想曲、半音階幻想曲以及法國組曲第四組的前奏曲這些作品，在演奏時演奏者都需要進(jìn)行即興處理，這對演奏者個人經(jīng)驗(yàn)有著較高的要求。

2.裝飾變奏

巴赫復(fù)調(diào)作品中，尤其是對慢樂章的處理，往往需要借助裝飾來實(shí)現(xiàn)變奏。其主要方式包括了四類，其一，在重要的音符上添加裝飾音（如顫音，倚音，回音等）；其二，在長音符上添加顫音；其三，針對較大音符，在跳躍進(jìn)行時應(yīng)當(dāng)添加相適應(yīng)的順滑音，使之在形式上達(dá)到連貫流暢，或通過縮減跳進(jìn)音程來進(jìn)行邊走；其四，在樂句展開的過程中添加不同的音階型，迂回音型等，從而增強(qiáng)表現(xiàn)效果，并提高運(yùn)動速度，使音樂表現(xiàn)得更加華麗。

3.華彩樂段

巴赫復(fù)調(diào)音樂存在著數(shù)量眾多的華彩部分，例如帕蒂塔第四組的前奏曲、賦格的幻想曲等，在對這些華彩部分進(jìn)行演奏時，則需要添加相應(yīng)的音符使之更顯壯闊、自由，以涂璇磅礴宏大的氣勢。

三、結(jié)束語

巴赫被稱為“西方音樂之父”，他的風(fēng)格對后期的瓦格納、貝多芬等人產(chǎn)生了一定的影響。巴赫的音樂作品不僅僅是對前人藝術(shù)的一個概括與總結(jié)，同時也開啟了新的音樂篇章。他的復(fù)調(diào)作品充斥著鮮明的個人魅力，通過對巴赫復(fù)調(diào)音樂作品風(fēng)格特征的分析，有利于加深對復(fù)調(diào)音樂的了解，從而深化演奏者的內(nèi)涵，進(jìn)一步強(qiáng)化巴赫復(fù)調(diào)作品的演奏表現(xiàn)效果。

[1]朱冉.巴赫復(fù)調(diào)音樂作品的風(fēng)格特征[J].音樂創(chuàng)作,2016(12):142-143.

[2]金英.論巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的藝術(shù)特色及其演奏[J].電影文學(xué),2009, No.491(14):132-133.

[3]吳巧云,姬紅兵.論巴赫音樂的多重風(fēng)格特征[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2014(06):99-102.

[4]瞿斌韜.淺探巴赫鋼琴作品的特點(diǎn)及彈奏[J].當(dāng)代教育論壇月刊,2009(03):95-96.

[5]劉凌飛.試論巴赫鋼琴作品的典型特征[J].大舞臺,2013,No.302(07):35-36.

[6]陳曦,吳楊.論巴赫作品的風(fēng)格特性[J].大舞臺:雙月號,2008(02):59-60.

J605

A