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    我敬重,我批評(píng)

    2017-08-15 22:13:54楊光祖
    長(zhǎng)江文藝 2017年8期
    關(guān)鍵詞:王充批評(píng)家文學(xué)批評(píng)

    楊光祖

    我的批評(píng)一直是比較刻薄的,或者換一種說(shuō)法,是犀利。這是朋友給我下的定義,我覺(jué)得也對(duì)。因此,我和作家的關(guān)系,自然也比較復(fù)雜。有些作家,比如陳忠實(shí)、楊顯惠,作為前輩,他們都很善意地接納了我的批評(píng),并成為了忘年交。有些,就似乎成了仇敵,老死不相往來(lái)。還有一些,就在不離不棄之間,場(chǎng)面上都可以應(yīng)付一下,但肯定沒(méi)有私交。李建軍說(shuō),一個(gè)批評(píng)家如果沒(méi)有幾個(gè)仇敵作家,就不是合格的批評(píng)家。似乎也有道理。本來(lái)我生性淡薄,不善交際,正好可以靜心讀書(shū)。

    我在《文學(xué)自由談》2015年6期發(fā)表了一篇文章《霜刃未曾試——我與<文學(xué)自由談>十年談》,其中對(duì)我的文學(xué)批評(píng)多有反思,我說(shuō):

    多年前,在蘭州一個(gè)晚餐上,與幾位朋友吃飯、聊天,不知怎么的,談起了文學(xué)批評(píng)。有一位從事海德格爾研究的哲學(xué)教授看著我說(shuō):“當(dāng)你持刀將對(duì)手砍得遍體鱗傷的時(shí)候,你的衣服上也濺滿了鮮血。”這句話對(duì)我影響很大,我開(kāi)始反思我的部分文章了。

    我一直是魯迅的信徒,他的寸鐵殺人,是我欽佩的。他的雜文,也是我極其喜歡的,從初中就開(kāi)始喜歡。唐代詩(shī)人賈島《劍客》一詩(shī),我經(jīng)常吟詠:“十年磨一劍,霜刃未曾試。今日把示君,誰(shuí)有不平事?”似乎自己也一直在磨一把劍,覺(jué)得自己是一位劍客,孤獨(dú)劍客,獨(dú)走江湖。我覺(jué)得像小李飛刀那樣,真正的一劍封喉,那才是最高境界。砍得大家遍體鱗傷,那是多么可憐復(fù)可悲。因?yàn)槲膶W(xué)批評(píng)畢竟也是一門高雅的行當(dāng)。

    所以,我后期的文學(xué)批評(píng)措辭含蓄多了,不那么放言無(wú)忌了。朋友說(shuō),我溫和了,其實(shí),也可能與年歲有關(guān)系,畢竟快到知天命之年了。但是,有一點(diǎn)我卻一直堅(jiān)持,就是我尊重,我批評(píng)。我曾在《南方文壇》上發(fā)表過(guò)一篇文章《批評(píng)是一種致敬》。讀者細(xì)看我的文章,凡是我批評(píng)的作家基本都是我非常喜歡的作家,可能是愛(ài)之深、求之切吧。這點(diǎn)我與別人有所不同。至于那些我瞧不上眼的作家作品,我?guī)缀醵疾粫?huì)說(shuō)話,如果必須說(shuō),也一定不說(shuō)名字。但作家卻不體我之苦心,只要一看你在批評(píng),就翻臉不認(rèn)人。我得罪的作家少說(shuō)也有一打了,李建軍安慰我說(shuō),得罪作家是一種高貴的品質(zhì)。

    不過(guò),也有一些作家在看到我的尖銳批評(píng)后,并不為意,而是正常來(lái)往,甚至對(duì)我青眼有加。這以前輩作家為多,比如陳忠實(shí)、楊顯惠,我與楊顯惠老師每次相見(jiàn),都吵個(gè)不亦樂(lè)乎,但所吵都是因?yàn)槲膶W(xué),吵完了,大家拍拍手,散了,下次聚會(huì),還是吵。有時(shí),我想,我何德何能,有資格與楊顯惠老師過(guò)招?但下次見(jiàn)面,還是吵,當(dāng)然,也有平心靜氣深度交談的時(shí)候。楊顯惠老師真是一位杰出的作家,一位性情中人。

    還有一位前輩與我來(lái)往十多年,我們之間,有批評(píng),更有深厚的友誼。他對(duì)我的批評(píng)不但不以為忤,還多方提攜我。他的高貴人品,是我佩服的,他可能喜歡的是我這種孩子式的童言無(wú)忌吧。他,就是王充閭。我們2003年8月在中國(guó)作家三峽行采風(fēng)團(tuán)里相識(shí)。一路上,他隨口就能背誦出很多與所見(jiàn)景物相關(guān)的歷代詩(shī)句,這看來(lái)是童子功了,我深為佩服。但我回來(lái),讀了他寫(xiě)的《讀三峽》、《重讀三峽》,很不以為然。就全面閱讀了他的散文,寫(xiě)了一篇評(píng)論《王充閭散文的一種解讀》,我在文章中評(píng)價(jià)說(shuō):“王充閭的散文幾乎都是楊朔模式的巧妙偽裝?!f(shuō)‘巧妙偽裝,是因?yàn)橥醭溟傁壬趯?xiě)作中大量使用古典詩(shī)詞、歷史文獻(xiàn),況且他本人舊學(xué)根底不錯(cuò),經(jīng)常還寫(xiě)幾首古詩(shī)詞,即便頌歌,也就非常隱蔽了。到此我們可以這樣說(shuō),王充閭散文最大的特色,或者說(shuō)最大的優(yōu)點(diǎn),就是他古典文史素養(yǎng)帶來(lái)的一種文化氛圍,這種氤氳的古典詩(shī)詞味,確實(shí)在某種程度上遮蔽了他散文靈魂的蒼白。如果去掉這層皮,王充閭散文,在精神層面和當(dāng)年楊朔的散文、賀敬之的詩(shī)沒(méi)有多少實(shí)質(zhì)性的區(qū)別?!?/p>

    當(dāng)時(shí)是年少氣盛,一吐為快,不計(jì)后果。如今看來(lái),話雖然有道理,但后面詳細(xì)的文本分析似乎有點(diǎn)刻薄了。我一直認(rèn)為,散文是一種自由的文體,它需要的是精神、思想,當(dāng)然也有學(xué)識(shí),這里的“學(xué)識(shí)”,關(guān)鍵是“學(xué)”后的“識(shí)”。如果只是堆砌一些古詩(shī)詞、古文獻(xiàn),那就連“學(xué)”也達(dá)不到。

    這篇文章王充閭先生看到后,沒(méi)有覺(jué)得年輕人怎么背后來(lái)一刀,而是很大度地一笑而已。從后來(lái)我們倆密切的書(shū)信交流中,從他對(duì)我的提攜中,可以看到他不僅沒(méi)有生氣,相反似乎更喜歡我。他是前輩,他對(duì)一個(gè)晚輩的調(diào)皮,也還是認(rèn)真對(duì)待和理性思考的。這種作家與批評(píng)家的關(guān)系,真可算是文壇佳話了。

    王充閭先生給我的信比較多,早期都是手寫(xiě)的,后來(lái)就是電子信箱交流。他給我的很多信,都是優(yōu)美的散文,我愛(ài)不釋手。當(dāng)然,他信中的溢美之辭,我一直當(dāng)作前輩的勉勵(lì),不敢當(dāng)真的。比如:

    光祖先生,您好!很高興接讀您的函件與文章。因?yàn)榻谟刑K北之行,剛剛回來(lái)看到,致稽作復(fù),尚望鑒諒。您是我非??粗氐囊晃磺嗄陮W(xué)者和作家。只要在報(bào)刊上發(fā)現(xiàn)您的作品,我總是存留下來(lái)認(rèn)真展讀。幾乎達(dá)到白居易欽慕元稹“每到驛亭先下馬,循墻繞柱覓君詩(shī)”的地步。這篇《文學(xué)的技術(shù)與靈魂》,我是半個(gè)月前看到的,留下了較深印象。記得《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表時(shí),題為《文學(xué)的技巧與靈魂》。“技巧”的層面很窄,無(wú)法與“靈魂”對(duì)應(yīng),失去了“技術(shù)”的原有蘊(yùn)涵;而且,好像做了刪減。現(xiàn)在讀到了原文,感到更為豐沛、充實(shí),十分解渴。蘭州我也到過(guò),是在一個(gè)傍晚,登上了三臺(tái)閣,黃河蜿蜒東下,有一種蒼涼的感覺(jué)??上В恢肋€有那么多舊書(shū)店,交臂失之。您把“提刀卻立,四顧蒼?!钡墓陋?dú)心境寫(xiě)絕了,日內(nèi)即將這篇《孤獨(dú)地走過(guò)蘭州街道》推薦給編選散文的李曉虹博士。王充閭即日(2010年06月15日)

    這真是一篇很好的小品了??上请娮有偶?,如果是手寫(xiě)的,可以裝裱起來(lái),掛在書(shū)房里了。尤其結(jié)尾寫(xiě)到蘭州的那幾句,讀來(lái)真是過(guò)癮。

    2010年,我讀了他的一些新作,包括著作,有些話不得不說(shuō),就寫(xiě)了一封信,表達(dá)了自己的批評(píng)意見(jiàn),他很快復(fù)信:

    光祖先生,您好!讀過(guò)您的爽直而恰中肯綮的批評(píng),至為感佩。其實(shí),為文為人是統(tǒng)一的。我那么寫(xiě),大概也和個(gè)性、稟賦、價(jià)值取向有關(guān)。我是屬于那種善與人同、極易相處的所謂“老好人”。我奉行“與人方便,自己方便”、“讓人一步天地寬”的處世哲學(xué),待人一向?qū)捄瘢車娜嗽谖已劾?,我都覺(jué)得可親可敬,總能發(fā)現(xiàn)他們可供我學(xué)習(xí)的長(zhǎng)處,缺少的是剛腸嫉惡、憤世嫉俗;客觀環(huán)境再差,我也多是隨遇而安,沒(méi)有過(guò)高過(guò)苛的要求。與他人出現(xiàn)了齟齷,我也總是更多地反思自己有什么欠缺,所謂“躬自厚而薄責(zé)于人”。所以,不滿足以至怨忿的情緒很少,整天倒也其樂(lè)融融、自得自足。這樣,家庭也好,個(gè)人也好,充滿了快樂(lè)與和諧。反映在作品中,自然也是看長(zhǎng)處多,看正面的多。從這個(gè)意義上說(shuō),從自己角度講,恐怕也還是真情——當(dāng)然是未必盡與人同的。我始終以為,做人,齊家,這樣是好的;但為文,按照傳統(tǒng)的或西方的說(shuō)法,確是一個(gè)根本性的缺陷。孤憤著書(shū),憤怒出詩(shī)人嘛!應(yīng)該說(shuō),文學(xué)之路我是走錯(cuò)了。有位哲人說(shuō),對(duì)于民族來(lái)說(shuō),擁有梵高乃是萬(wàn)幸;可是,如果哪個(gè)父親、妻子,若是有那樣一個(gè)兒子、一個(gè)丈夫,恐怕就整天地焦頭爛額了。事情之大謬而不然者,大抵類此。因?yàn)槲覀兺逗?,我就隨便亂說(shuō)一氣,付之一笑可也。王充閭 即日(2010年8月13日)

    這封信讓我很惶恐,也就立即回復(fù)了一信:

    王老師:

    您好。很慚愧,信發(fā)出去了,感覺(jué)有點(diǎn)不妥,畢竟是一己之言,并不見(jiàn)得正確的。

    您來(lái)信所說(shuō),我完全同意。人的性格與文章,是合一的,無(wú)法強(qiáng)同。我的文章,就很有人說(shuō)太刻薄了。我也覺(jué)得有點(diǎn)刻薄,但自己一握筆,就想語(yǔ)不驚人死不休,否則,那文章就寫(xiě)得沒(méi)有一點(diǎn)意思。

    我一直在努力,盡量讓文章顯得優(yōu)容大度一點(diǎn)、自然一點(diǎn)、舒緩一點(diǎn)。但很難。

    勞倫斯說(shuō),作家在寫(xiě)作時(shí),甚至要把自己剝得精光才行。這是痛苦,有時(shí)甚至是可怕的過(guò)程。他說(shuō)的沒(méi)有錯(cuò)。這個(gè)時(shí)代已經(jīng)很亂了,再寫(xiě)那些痛苦的文字,不是添亂嗎?老子寫(xiě)文章,就很含蓄,一般人看不懂。但那里面是很有陰謀的。法家就把話說(shuō)絕了,說(shuō)清楚了,結(jié)果害人不淺,他們自己下場(chǎng)也都很慘。

    我一直在反思寫(xiě)作與人生、社會(huì)的關(guān)系和一個(gè)作家的職責(zé)。您的來(lái)信讓我有所觸動(dòng)。

    后來(lái),這些信,還有一封專門談張學(xué)良的長(zhǎng)信,都收入了他的《文學(xué)書(shū)簡(jiǎn)》一書(shū)里。這部書(shū)收入了給我的三封信,還有十多封信,都未收入。這些書(shū)箋是我們忘年交的見(jiàn)證,也是作家與批評(píng)家之間良性互動(dòng)的見(jiàn)證。

    關(guān)于作家與批評(píng)家,我們看到太多的亂象,要么就是批評(píng)家成了作家的跟班,甚至變相的經(jīng)紀(jì)人,要么批評(píng)家成了作家的仇人。而作家辱罵批評(píng)家最多的一句就是:你有本事寫(xiě)一本看看?在有些作家眼睛里,批評(píng)家的文字沒(méi)有創(chuàng)造性,是不能算做文學(xué)的。他們狂妄地認(rèn)為批評(píng)家只是作家的附庸,是靠他們吃飯的,似乎沒(méi)有他們,批評(píng)家就要餓死。更有輕狂之輩,甚至認(rèn)為批評(píng)家無(wú)法匹配作家,無(wú)論智商,還是情商。聽(tīng)到這話,我都懷疑這樣的作家是不是有智商或情商。我們的文壇缺少像王充閭這樣的作家——能夠可以與批評(píng)家進(jìn)行平等交流的作家。

    其實(shí),某種意義上,文學(xué)批評(píng)也是一種創(chuàng)作。用哈特曼的話說(shuō),語(yǔ)言必定是隱喻式的,因而其意義是不確定的、多義的、變化的,文學(xué)文本的語(yǔ)言更是在不斷破壞、消解自身的意義,因此是一種持久的變項(xiàng)。這也消解了文學(xué)與批評(píng)的界限,所以他反復(fù)強(qiáng)調(diào)批評(píng)也就是文學(xué)。20世紀(jì)以來(lái)的歐美文學(xué)理論,或者說(shuō)文學(xué)批評(píng),普遍有一種趨勢(shì),就是力圖讓文學(xué)批評(píng)成為一門科學(xué)。雅各布森、格雷馬斯、羅蘭·巴特、熱奈特、托多羅夫,都在做這種努力。美國(guó)學(xué)者杰弗里·哈特曼就認(rèn)為,他們更可以說(shuō)是一位文學(xué)的科學(xué)家。加拿大文學(xué)批評(píng)家諾思洛普·弗萊“也企圖把文學(xué)研究加以系統(tǒng)化,并使它的內(nèi)容比判例法更為豐富,這種判例法是以無(wú)窮積累的對(duì)法律的解釋為基礎(chǔ)的?!钡珪r(shí)至今日,他們的價(jià)值依然沒(méi)有獲得證明,依然是含糊的。

    我一直認(rèn)為,文學(xué)批評(píng),不應(yīng)該是科學(xué),而應(yīng)該依然是文學(xué)、是藝術(shù)。它和文學(xué)創(chuàng)作一樣,同樣富有創(chuàng)造性。杰弗里·哈特曼說(shuō),我們能否把文學(xué)世界分為創(chuàng)造性的文學(xué)和附屬的評(píng)論兩部分呢?評(píng)論就沒(méi)有自身的創(chuàng)造性或者非附屬性嗎?這個(gè)質(zhì)問(wèn)是有力量的。

    為什么中國(guó)大陸的作家如此牛氣,敢于如此大言不慚?就是因?yàn)榇箨懙奈膶W(xué)批評(píng)還不成熟,大陸的文學(xué)批評(píng)生態(tài)還不健全,最后導(dǎo)致了作家的強(qiáng)勢(shì)和批評(píng)家的弱勢(shì)。另外,更重要的一個(gè)原因,就是我們有些作家根本不懂什么是批評(píng),也不懂文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)的關(guān)系。

    批評(píng)和文學(xué)創(chuàng)作,其實(shí)是相互獨(dú)立的,雖然有交叉,但并不是附庸,誰(shuí)都不是誰(shuí)的附庸。批評(píng)家也不要想做作家的導(dǎo)師,作家也不要認(rèn)為批評(píng)家是你的跟班。大家都是在創(chuàng)作,各在各的領(lǐng)域內(nèi)。作家讀了批評(píng)家的文章而有啟發(fā),也是常見(jiàn)的事情。批評(píng)家讀了作家的杰作,也是一種人生享受,得益良深,有感而發(fā);讀了作家的劣作,憤而批評(píng),也不是因?yàn)閭€(gè)人私怨,而是為了捍衛(wèi)文學(xué)的尊嚴(yán)。批評(píng)既是對(duì)作品的深度解析和獨(dú)特闡釋,也是提升讀者的理解能力、營(yíng)造良好的藝術(shù)氛圍的手段,更是深入鉆探文學(xué)的特質(zhì),從而將文學(xué)不斷引入新境界、新領(lǐng)域的必要途徑。批評(píng)家對(duì)作家作品的嚴(yán)厲批評(píng),作家有權(quán)反駁,但不能進(jìn)行人身攻擊。作家應(yīng)該明白,批評(píng)家的批評(píng)是獨(dú)立的,批評(píng)家也是獨(dú)立的,你可以對(duì)批評(píng)家的批評(píng)置之不理,那是你的自由;你也可以接受批評(píng)家的批評(píng)意見(jiàn),或反駁批評(píng)家的批評(píng)。但真的不要將批評(píng)家視為作家的附庸,這種弱智的觀點(diǎn),會(huì)讓人小看你的。這樣的作家恐怕也寫(xiě)不出什么真正的杰作。批評(píng)家不對(duì)作家負(fù)責(zé),批評(píng)家只對(duì)文學(xué)負(fù)責(zé)、對(duì)讀者負(fù)責(zé)、對(duì)歷史負(fù)責(zé),批評(píng)家的寫(xiě)作,和作家的創(chuàng)作一樣,都是有天地良心的,必須在文學(xué)直覺(jué)的基礎(chǔ)上自由言說(shuō)。

    英國(guó)作家王爾德曾撰文《批評(píng)家即藝術(shù)家》,他說(shuō),創(chuàng)作能力與批評(píng)能力之間的對(duì)立完全是人為的。沒(méi)有批評(píng)能力,就沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)造。他認(rèn)為:“毫無(wú)疑問(wèn),批評(píng)本身是一種藝術(shù)?!薄白罡呒?jí)的批評(píng)是個(gè)人印象的最純形式,比創(chuàng)作更富有創(chuàng)造性?!?/p>

    新批評(píng)派領(lǐng)軍人物、美國(guó)文學(xué)批評(píng)家蘭色姆認(rèn)為,文學(xué)批評(píng)不能回避“評(píng)價(jià)”這樣一個(gè)基本問(wèn)題。他說(shuō),對(duì)文學(xué)作品本身作出評(píng)價(jià)是批評(píng)家的責(zé)任。我們知道,評(píng)價(jià),其實(shí)就是一種創(chuàng)造,它和作家的創(chuàng)作本質(zhì)上沒(méi)有什么區(qū)別。只是我們很多批評(píng)家滿足于廉價(jià)地表?yè)P(yáng)作家,這樣的批評(píng)就趨近于附庸了。鄭板橋說(shuō),入木三分罵亦精,隔靴搔癢贊何益。還有一些所謂的學(xué)院派批評(píng),為什么被人詬???因?yàn)樗麄冎粫?huì)搬用所謂的西方理論,在批評(píng)領(lǐng)域,他們基本上就是搬運(yùn)工。拿一些西方文學(xué)理論生搬硬套中國(guó)當(dāng)下文本,削足適履也好,強(qiáng)制闡釋也好,反正對(duì)他們來(lái)說(shuō),不外乎炮制一篇論文或一部著作,能夠評(píng)職稱、定等級(jí)就行了,至于是不是文學(xué)批評(píng)倒在其次。他們寫(xiě)作的目的,本來(lái)就不是為了文學(xué),而是為了那些必須通過(guò)數(shù)量考核而得到的物質(zhì)利益和世俗的認(rèn)可。

    美國(guó)學(xué)者歐內(nèi)斯特·伯恩鮑姆說(shuō):“當(dāng)我們認(rèn)識(shí)到它們是如何富有技巧地把邏輯、想象和情感融合在一起的時(shí)候,我們就會(huì)看出,把所謂的批評(píng)與所謂的創(chuàng)造性文學(xué)作品區(qū)別開(kāi)來(lái)的做法多么膚淺。優(yōu)秀的批評(píng)確實(shí)是創(chuàng)造性的,其寫(xiě)作是一門高超的技藝。”羅蘭·巴特說(shuō):“批評(píng)和作品永遠(yuǎn)可以說(shuō):我是文學(xué)?!泵绹?guó)文學(xué)批評(píng)家馬丁·特納爾說(shuō):“批評(píng)家具有雙重人格。他既是藝術(shù)家,又是思想家,既是有感情的人,又是有理智的人。他是藝術(shù)家,但卻是一個(gè)特別類型的藝術(shù)家?!?/p>

    一個(gè)真正的批評(píng)家,對(duì)當(dāng)下文學(xué)的批評(píng),其實(shí)就是一種發(fā)現(xiàn)。英國(guó)文學(xué)評(píng)論家約翰·凱里在《藝術(shù)有什么用?》中,專門用一章談到了文學(xué)批評(píng)的創(chuàng)造性。他認(rèn)為,文學(xué)的模糊性使閱讀具有創(chuàng)造性,給讀者一種擁有它的感覺(jué),甚至覺(jué)得自己就是作者。

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