夢(mèng)如人生戲：解析電影《愛樂之城》中愛與夢(mèng)的深度融合映像化構(gòu)建

楊瀟

《愛樂之城》這部以歌舞為其表象、以人生為其象征、以愛與夢(mèng)想為其意象的影片，是一部近年來少有的以愛與夢(mèng)想刻劃人生精彩時(shí)空的杰作。《愛樂之城》以獨(dú)特的舞臺(tái)式的場景轉(zhuǎn)化，與舞臺(tái)式的映像表現(xiàn)技法，用一種小資式的虛擬的療傷之手，輕撫著犬儒時(shí)代的迷夢(mèng)?！稅蹣分恰纷鳛橐环N過度商業(yè)化的好萊塢久違了的藝術(shù)現(xiàn)象，較好地為映像市場平衡了商業(yè)化與藝術(shù)化的失衡，并且，亦成為了注入到好萊塢影視藝術(shù)市場中的一股清流?！稅蹣分恰芬黄臉?biāo)題雖然貌似以音樂為核心，但實(shí)質(zhì)上，這部影片講述的卻是一個(gè)關(guān)于愛情與夢(mèng)想的故事。在時(shí)序的春、夏、秋、冬四季輪轉(zhuǎn)之中，男女主角的愛情與夢(mèng)想亦與其各自人生的成長相伴而行。

一、 愛情的人生映像化呈現(xiàn)構(gòu)建

（一）愛情的逆意識(shí)解構(gòu)與穿透式建構(gòu)

《愛樂之城》以其獨(dú)特的復(fù)古式藝術(shù)氣息，為觀眾營造了一種別樣的前衛(wèi)視覺享受，同時(shí)，這部影片采用了更接近于現(xiàn)實(shí)的更高擬真式的愛情演繹，這種演繹更為藝術(shù)背景下的映像注入了觸手可及的真切感受。影片中的愛情元素，與短短的一年四季共同濃縮成了一種解構(gòu)戲劇化的生命歷程。在《愛樂之城》中，愛情的建構(gòu)不同于既往，從理論的深層視角而言，傳統(tǒng)大片中的愛情建構(gòu)，都有著透過意識(shí)進(jìn)行情感攫取的過程，然而，在這部影片中，建構(gòu)愛情的過程，并未以過度的感性化蒙太奇，進(jìn)行強(qiáng)烈的不遺余力的渲染，反而以一種后現(xiàn)代時(shí)期較為罕見的誠懇與內(nèi)斂、樸素與真摯穿透了世俗的歧視與偏見，打磨著愛情中的點(diǎn)點(diǎn)體悟與點(diǎn)點(diǎn)波瀾。[1]

（二）愛情的誓言與心靈的呼應(yīng)

《愛樂之城》中的愛情旨在以湉淡自然換濃烈熾熱，而以載歌載舞彌補(bǔ)湉淡自然的某種不足。在漫步于《卡薩布蘭卡》與《第四十二街》布景之間，男女主角的愛情已經(jīng)開始萌芽；在凱思角的星空下，洛城夜色盡收眼底，而男女主角的愛情亦由此處開啟；在赫莫薩海灘的燈塔咖啡館中，男女主角共同的夢(mèng)想于此處交匯；在艾爾雷劇院里，男主角奏響了“start a fire”的心曲；在科羅拉多街凌空的橋上男女主角共浴愛河；在星光熠熠生輝的格里菲斯天文臺(tái)上，男女主角立下了永愛終生的誓言。由開篇的玩轉(zhuǎn)時(shí)空式的男女主角的不期而遇，到結(jié)尾逆轉(zhuǎn)時(shí)空式的男女主角夢(mèng)幻式的重逢，影片中的愛情以一種更貼近后現(xiàn)代的方式解構(gòu)了傳統(tǒng)的俗套式愛情，同時(shí)，更將這種由緣而情、由情而愛的情感凝結(jié)成了一種愛的彼此心靈的呼應(yīng)。[2]

（三）愛情時(shí)空的平行與夢(mèng)想時(shí)空的開啟

《愛樂之城》中男女主角在劇場觀看《無因的反叛》時(shí)，即以這種隱喻為愛情的無因結(jié)局埋下了伏筆。愛情中不乏遺憾，《愛樂之城》中愛情的遺憾，卻反而鑄就了一種另類詮解愛情的經(jīng)典。在《愛樂之城》這部影片中，歷時(shí)兩個(gè)季節(jié)（春季與夏季）的愛僅僅只是一個(gè)引子，由愛的引子引出的是男女主角各自內(nèi)心深處，所深深潛藏著的那種追逐夢(mèng)想的宿命式?jīng)_動(dòng)。只不過在愛情面前，這種追逐夢(mèng)想的宿命式?jīng)_動(dòng)，被愛與環(huán)境條件等暫時(shí)抑制了、掩蓋了而已。如果說愛情是人生的一場電影，那么夢(mèng)想的追逐，其實(shí)早已在愛情的演繹過程中悄悄啟程；如果說夢(mèng)想是人生的一場電影，那么愛情的引子早已為夢(mèng)想添加了甜蜜的因子，甜蜜了熱戀過的曾經(jīng)的彼此。影片中男女主角的愛情之路漸趨平行并暫時(shí)告一段落，而此刻男女主角的夢(mèng)想之路則剛剛開啟。

二、 夢(mèng)想的人生映像化呈現(xiàn)構(gòu)建

（一）夢(mèng)想與愛情的交融詮解

《愛樂之城》一片有著雙重意蘊(yùn)，這種雙重意蘊(yùn)實(shí)指愛情與洛城，而虛指夢(mèng)想與幻象。實(shí)指的愛情與洛城，既表現(xiàn)在影片中多處以洛城為背景的映像，亦表現(xiàn)在具有洛城印跡的愛的影蹤；而虛指的夢(mèng)想與幻象則隱喻在愛情敘事之中，若隱若現(xiàn)，虛指的幻象更是在最后一刻才出現(xiàn)，展現(xiàn)了璀燦的夢(mèng)想達(dá)成后的隨之升華了的夢(mèng)幻般的愛情。《愛樂之城》這部影片的前半段演繹了一場夢(mèng)幻般的愛情傳奇，而從愛情律動(dòng)的火花之中，不時(shí)閃現(xiàn)出夢(mèng)想的身影，愛情背景下的夢(mèng)想元素與愛伴行，并乘著愛情的余溫向著夢(mèng)想悄悄啟航遠(yuǎn)行?！稅蹣分恰返哪信鹘嵌加兄鴿摬赜趦?nèi)心深處的那種對(duì)于藝術(shù)孜孜以求的渴望與夢(mèng)想，這種渴望與夢(mèng)想，在影片前半部分的多次以不同表達(dá)方式的縈繞，既為男女主角之間的愛情提供了基調(diào)，又為男女主角之間的愛情提供了詮解。

（二）夢(mèng)想與愛情的妥協(xié)貼合

《愛樂之城》一片中飽含了愛情旋律所無法掩蓋的夢(mèng)想主題，這種夢(mèng)想主題營造了一種愛情臣服于夢(mèng)想的影視意蘊(yùn)情境。在這部影片中，愛情與夢(mèng)想猶如協(xié)奏一般既若即若離，又如影隨形，同時(shí)，更有著相互與時(shí)空競跑的更加宏觀的協(xié)奏。而最終，影片以復(fù)進(jìn)式的構(gòu)造，以不斷進(jìn)階的表達(dá)，將因愛而模糊夢(mèng)想，因愛而喚醒夢(mèng)想，因愛而成就夢(mèng)想，進(jìn)行了隱性化凸顯夢(mèng)想的映像展現(xiàn)。反復(fù)理性地審視全片，就能夠更加清晰地看到，在本片中，愛情與夢(mèng)想之間有著較大的落差，而這種落差以一種愛情向夢(mèng)想傾斜的姿態(tài)，模糊了愛情與夢(mèng)想反差的鮮明度。與影片中的漸行漸遠(yuǎn)漸趨平行的愛情相比，夢(mèng)想更能給予影片中男女主角以自由遨翔的天空。同時(shí)，正因?yàn)檫@部影片的愛情主題不夠鮮明，而且劇情不夠生動(dòng)，因此才使得這部影片中的夢(mèng)想反而變得更加貼合于現(xiàn)實(shí)人生。

（三）夢(mèng)想與愛情的理性與調(diào)和禮贊

電影作為一種敘事工具與自由意志表達(dá)工具，為復(fù)雜意象的復(fù)式表達(dá)提供了多視角、多元化、多層次化實(shí)現(xiàn)的最佳途徑。同時(shí)，亦成為一種主創(chuàng)者真實(shí)想法與夢(mèng)想愿望的最佳達(dá)成途徑，事實(shí)上，人生中的許許多多愛情與夢(mèng)想都非文字言所能表達(dá)透徹的，這也正是電影令人沉迷的根本原因之一。誠然，并非所有的愛情輸給夢(mèng)想的戲劇都是悲劇性結(jié)局，并非所有愛情的臣服于夢(mèng)想的戲劇都將是男女主角后會(huì)無期。《愛樂之城》這部影片的引人入勝之處，恰恰在于其不落俗套，既凸顯了夢(mèng)想對(duì)于愛情的理性超越，又技巧性地將夢(mèng)想調(diào)和于愛情的主旋律之中。而這部影片的“造樂之法”亦顯然要遜色于這部影片中的“造夢(mèng)之法”，謹(jǐn)此向仍在愛情現(xiàn)實(shí)中追夢(mèng)的人致以崇高的“相濡以沫不如相望于江湖”式的藝術(shù)禮贊。[3]

三、 愛情與夢(mèng)想深度融合的映像化構(gòu)建

（一）夢(mèng)的人生映像抉擇與渲瀉

夢(mèng)是人生一場電影，愛情與夢(mèng)想是人生過程中如莎翁的“to be or not to be”一樣的經(jīng)典兩難命題?！稅蹣分恰分杏蓯矍樗椌偷膲?mèng)想，和夢(mèng)想隱性依附著的愛情，在洛城的溫馨背景下，進(jìn)行了基于意蘊(yùn)的深度融合。影片中的男女主角由墜入愛河，而踏入了追逐夢(mèng)想的旅程。我們歌唱愛情，也終將為了夢(mèng)想而遠(yuǎn)行，因?yàn)?，唯有?mèng)想的微光方能照亮整個(gè)生命，方能成就個(gè)體心底的真正的燦爛與輝煌。而如影片中的愛情的這種美麗的錯(cuò)過，也將一并織入回憶，成為夢(mèng)想之中的一種調(diào)劑。這種錯(cuò)過的愛情，也是最易引起后現(xiàn)代年輕人共鳴的部分，明明相愛著、深愛著卻無意識(shí)地、不由自主地互相傷害著、放棄著，如果非要為這種傷害與放棄找一個(gè)理由，那么，追逐夢(mèng)想可能是最好的一個(gè)借口。[4]事實(shí)上，這部影片亦以追逐夢(mèng)想為已經(jīng)漸入佳境，但卻尚未發(fā)展成為熾熱的愛，找到了一個(gè)最佳的渲瀉出口。

（二）夢(mèng)的人生映像調(diào)劑與感動(dòng)

夢(mèng)是人生一場電影，《愛樂之城》這部影片，并未采取傳統(tǒng)的合家歡式的愛情模式加以演繹，反而將愛情升華為一種對(duì)于追逐夢(mèng)想的一種意象化調(diào)劑，并且，在這種意象化調(diào)劑之下，以漸進(jìn)式與復(fù)進(jìn)式的敘事，在不斷進(jìn)階的過程之中，以影像表達(dá)實(shí)現(xiàn)了男女主角各自的人生夢(mèng)想。而男女主角各自實(shí)現(xiàn)了其人生夢(mèng)想之后的重逢，則更具有形而上的消解愛情與建構(gòu)夢(mèng)想的雙重意義，尤其是對(duì)后現(xiàn)代的現(xiàn)實(shí)而言，更是具有著無與倫比的究極愛情與夢(mèng)想孰輕孰重的反思意義。同時(shí)，這部影片亦為觀眾提供了，在夢(mèng)想對(duì)愛情解構(gòu)之下，品味愛與夢(mèng)的人生；在愛情對(duì)夢(mèng)想的建構(gòu)之上，體驗(yàn)人世間獨(dú)缺的那份執(zhí)著與真誠的情境。因此，這部影片既可以看作是夢(mèng)想對(duì)愛情的嘗試性突破，也可以看作是夢(mèng)想對(duì)未竟愛情的一種后饋式補(bǔ)償，而最終愛情在影片的最后，亦成為了男女主角彼此成就夢(mèng)想的最好的永遠(yuǎn)留存于記憶的感動(dòng)。

（三）夢(mèng)的人生映像支撐與升華

夢(mèng)是人生一場電影，在《愛樂之城》一片中，男女主角愛情的分歧，與夢(mèng)想的追逐，有著驚人的一致性。因?yàn)椋谟捌淖詈笃鋵?shí)從理論上而言，已經(jīng)完全消解了男女主角愛情的坎坷，同時(shí)，更在愛情與夢(mèng)想之間，譜寫了一曲尤為動(dòng)人的樂章，那就是建構(gòu)在形而上的夢(mèng)想的最終意象化的完形。由此可見，《愛樂之城》最終的結(jié)局，只能是愛情升華為一種夢(mèng)想的參佐，而夢(mèng)想則躍升為支撐男女主角人生與愛情的核心。誠然，客觀而言，夢(mèng)想有多遠(yuǎn)就能走多遠(yuǎn)，并且有時(shí)夢(mèng)想顯然能夠比愛情走得更遠(yuǎn)，因此，夢(mèng)想功成名就之后，再次重逢的男女主角，亦會(huì)在相對(duì)無言的情景之下，彼此感嘆人生的若只如初見了。而在浪漫的夢(mèng)想星空下，愛情亦最終得到了一種意象化升華的形而上的詮解。愛樂之城既是愛情之城，又是夢(mèng)想之城，同時(shí)亦是愛與夢(mèng)之城，而對(duì)于觀影的個(gè)體而言，則更是一座屬于每一個(gè)個(gè)體自我的映射著希望的夢(mèng)想之城。

結(jié)語

夢(mèng)是人生，人生如夢(mèng)?！稅蹣分恰费堇[了一出女演員兼劇作家，和男鋼琴師的挫折愛情，與可期夢(mèng)想深度融合的人生之夢(mèng)的影視化聚焦。這部影片中的愛情如詩如畫、如夢(mèng)似幻，在影片一步步織造夢(mèng)幻愛情的同時(shí)，亦為男女主角陰差陽錯(cuò)的夢(mèng)想進(jìn)行了隱性建構(gòu)，這種隱性建構(gòu)的夢(mèng)想在升華了的愛情的終局獲得了一種超意象化的完形。《愛樂之城》在為全球觀眾帶來較為純粹的審美愉悅的同時(shí)，更以其中的愛與夢(mèng)想的超意象，為全球觀眾演繹了一場謳歌現(xiàn)實(shí)愛情，更謳歌終極人生夢(mèng)想的影像化的人生歷程。人們總說人生如夢(mèng)，其實(shí)夢(mèng)亦不過是人生中的一場如《愛樂之城》般的電影。誠然，夢(mèng)是人生一場電影，如電影般切近處的才是貼近現(xiàn)實(shí)的生命。