血?dú)鈮蚜遥槠嗤?/h1>
2017-08-10 21:42:11石英
四川文學(xué) 2017年8期
石英
我自幼酷愛京劇，幾十年間，看了數(shù)以百計(jì)的京劇劇目。其中三國戲占據(jù)相當(dāng)?shù)谋戎亍＝陙矶啻稳ニ拇ê椭貞c所轄地區(qū)開會(huì)、采風(fēng)，與當(dāng)?shù)胤侵挂欢晃挠炎h及與屬地相關(guān)的京劇劇目，感觸良多。最近，我與四川省散文學(xué)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)同志張人士談到京劇《金雁橋》（擒張任），他告訴我，金雁橋的原址就在他們老家廣漢。我聽后甚感興趣，他說日后有機(jī)會(huì)帶我去看看。我們接著又談了其它的一些與四川和重慶地域相關(guān)的京劇劇目，引我聯(lián)想起當(dāng)初（幼年至青年時(shí)期）觀劇時(shí)的情景；同時(shí)也驗(yàn)證了四川與三國歷史和相關(guān)人物那種錯(cuò)綜密切的關(guān)系。直至今天，基調(diào)是血?dú)鈮蚜?，悲情婉轉(zhuǎn)的聲韻總在我的心頭揮之不去；伴隨著我的成長和時(shí)代發(fā)展的腳步，烙印著每個(gè)時(shí)段的不同記憶。
在這中間，我最早看到的京劇劇目倒是表現(xiàn)三國蜀亡之后的一出戲《哭祖廟》。時(shí)間好像是1939年日寇侵占我縣城不久，其時(shí)我剛懂事，在母親和二姨的帶領(lǐng)下去離我村七里的蘆頭鎮(zhèn)觀劇。該鎮(zhèn)村東頭有一座戲樓。《哭祖廟》一劇的主角由我縣戲班臺(tái)柱福某擔(dān)綱。他是文武老生，早年在上海受過當(dāng)時(shí)著名紅生林樹森指點(diǎn)。為人正直，有愛國心。《哭祖廟》是清末明初京劇名家汪笑儂自編自演的新劇之一，內(nèi)容取自三國魏將鄧艾兵臨成都，劉禪欲降，其子劉諶泣血諫阻，禪不聽而決意降魏。劉諶妻觸柱而死，諶殺三子，至祖廟哭訴祖業(yè)創(chuàng)業(yè)之艱和不忍亡國之情，最后自刎殉國。編劇者初衷在于忠于故國而拒降強(qiáng)敵之志，但場面頗覺血腥。主演福某在日寇侵占縣城之后尚能堅(jiān)演此劇，而且連演幾日，人們多可理喻。蘆頭鎮(zhèn)距縣城較遠(yuǎn)，卻還是被縣城日偽偵知，立即派兵趕來捕捉，幸而有人提前告知福某，據(jù)說他連妝都未卸完，即逃往南山抗日根據(jù)地。后有人傳說他參加了抗日宣傳隊(duì)，但卻始終沒見到準(zhǔn)確的訊息?！犊拮鎻R》是我最早看到的一出京劇，此后再也沒看到過這個(gè)劇目。而且，好像我所看到的京劇，多是這種悲情慘烈的基調(diào)，看一般輕型小戲之類反而覺得不大上勁。
幾年之后，我隨叔伯二舅岳潤在縣城西關(guān)外大戲樓看了另一出三國戲《義釋嚴(yán)顏》（又名《取巴郡》）。其時(shí)城內(nèi)日軍多已調(diào)往太平洋戰(zhàn)場，日偽統(tǒng)治明顯削弱，縣戲班在缺了主要臺(tái)柱福某的情況下仍登上縣城戲樓演戲，形勢(shì)相對(duì)比較平穩(wěn)。只不過我看的這出《義釋嚴(yán)顏》，在情節(jié)上與小說有較大出入?！度龂萘x》第63回是“張翼德義釋嚴(yán)顏”，而我看的則是黃忠和嚴(yán)顏兩員老將交鋒，最后是黃忠義釋嚴(yán)顏，蜀方由一個(gè)白胡子老頭發(fā)展為兩個(gè)白胡子老頭，連同在這之前看過的《戰(zhàn)長沙》，老黃忠成為鄉(xiāng)里間人們心中老當(dāng)益壯的象征。有人說他七十多歲，有人說他八十多歲，卻好像始終沒有完全精確的歲數(shù)。至于有人將其定位于八十三歲，可能是傳說曹操下江南八十三萬人馬的串幫的說法而已。京劇和民間傳說有時(shí)隨意性很大的。
1945年秋日本投降，我縣縣城解放，新成立的縣京劇團(tuán)為慶祝反法西斯戰(zhàn)爭的勝利在縣城大戲樓連演三天大戲，第二天的戲碼中有一出是《取成都》。當(dāng)時(shí)，我已上小學(xué)五年級(jí)，對(duì)戲的內(nèi)容已有了較多的理解。記得當(dāng)時(shí)演出陣容盛大，角色整齊。飾演劉備的演員儀態(tài)雍容，雖為占領(lǐng)者，但盡顯“仁厚寬容”氣度；飾演劉璋的演員也把握得體，有弱相，無慫相，無奈之下欲吐又止，表情做派給觀眾的印象非常深刻。那時(shí)我已看過不少三國戲，一般情況下當(dāng)“劉皇叔”出場后，觀眾的感情多傾向于他，卻唯在看這出《取成都》時(shí)，我身邊心地樸厚的鄉(xiāng)民表露出對(duì)弱者一方的同情，有的甚至說出“這不是欺負(fù)老實(shí)人嘛”。我當(dāng)時(shí)聽了也覺有些道理，反映出畢竟還是個(gè)孩子家的幼稚心理。
約在一年半之后，1947年春節(jié)期間，是本縣京劇團(tuán)和名票們?cè)诳h城大戲樓的最后一次演出。其時(shí)，正是解放戰(zhàn)爭正熾時(shí)段，蔣軍正策劃向膠東解放區(qū)腹地發(fā)動(dòng)大舉進(jìn)攻。由濰縣（今濰坊市）出動(dòng)的蔣軍主力第八軍李彌所部前鋒已抵達(dá)掖縣（今萊州市），距我縣約九十公里，已能隱隱地聽到炮聲。因此，這次的演出頗帶有大戰(zhàn)前告別演出的意味?？h劇團(tuán)的兩位新臺(tái)柱小姜和小孫每天都安排有戲碼，足見他們非常重視。小姜和小孫都是男旦，二十出頭，但功底相當(dāng)扎實(shí)。小姜工青衣，小孫工花旦。小姜扮相清俊，嗓音清婉動(dòng)聽，戲風(fēng)正雅，而且會(huì)戲很多。小孫騷性十足，每次出場滿臺(tái)皆活。本次演出的最后一天是小姜的大軸《江油關(guān)》。劇情取自三國時(shí)魏軍滅蜀之役，魏將鄧艾率軍奇襲江油關(guān)，守將馬邈畏敵獻(xiàn)關(guān)投降，其妻李夫人恥于降敵，在勸阻無果后痛斥馬邈自盡殉國。演出過程中天降雪片，但觀眾無一走離者。尤其是女性觀眾中一片唏噓之聲，連我這個(gè)男孩子也跟著大人哭了。由于《江油關(guān)》是一出“偏戲”，即專業(yè)演員中也很少有人會(huì)唱，所以這是我生平唯一一次看過此劇。小姜這位男旦，在此以前即因扮相“比女的還俊”、唱腔好聽動(dòng)人而擁有眾多今之所謂的“粉絲”，自演《江油關(guān)》后更是名聲大震，被譽(yù)為本地的“小梅蘭芳”，平時(shí)進(jìn)城趕集的村民追著要親自見他本人一面。但遺憾的是，也就在半年后1947年深秋，蔣軍侵占我縣72天逃竄后，縣城里傳出消息說：縣劇團(tuán)的小姜和小孫跟著國民黨跑了，而緊接著又有人說是被裹挾而去。我聽后寧肯信是后者，理由是從小姜平時(shí)選演的一些角色看，無論是《江油關(guān)》的李夫人，還是《長坂坡》投井自盡的糜夫人，《賀后罵殿》中的賀后，都是不甘屈辱重節(jié)氣的角色。至少所謂“跟著跑了”并非出于心甘情愿。
蔣軍自本縣逃竄后，因解放區(qū)在各方面均遭受極大破壞，轉(zhuǎn)年政府號(hào)召恢復(fù)生產(chǎn)，節(jié)約度荒。但因我縣本屬文化底蘊(yùn)豐厚之域，此時(shí)文化娛樂事業(yè)也在抬頭。由于原來的大戲樓被蔣軍拆毀修筑工事而夷為平地，縣文化部門和熱心的民眾便在北關(guān)附近以鋼架、木板和油氈搭起一座臨時(shí)劇場，并由殘缺的縣劇團(tuán)同仁與票友們擇日開鑼。有一天我進(jìn)縣城趕集看到新劇場出的戲報(bào)，次日夜場有一出戲是《戰(zhàn)綿竹》，盡管這天的大軸戲是《鍘美案》，但我主要是沖著《戰(zhàn)綿竹》決意來看戲。因我從前雖未看過此劇，但知其劇情：時(shí)當(dāng)魏軍進(jìn)入西蜀腹地，成都告危，諸葛武侯之子諸葛瞻，孫諸葛尚，父子毅然請(qǐng)纓拒敵，經(jīng)力戰(zhàn)而不支，瞻、尚父子雙雙為國捐軀，實(shí)現(xiàn)了祖先遺訓(xùn)。真的是一門忠烈，光照春秋。記得當(dāng)晚演出人員無不盡心盡力，據(jù)說是初次排演此劇，但效果甚佳，尤其是飾演諸葛瞻的那位青年文武老生，他雖負(fù)傷落馬，仍執(zhí)刀血拼，在京劇內(nèi)行中的騰挪跌撲動(dòng)作是非常“吃功夫”的，但他完成得都十分出彩，觀眾席上掌聲不斷，叫好聲不絕于耳。原來在我鄉(xiāng)里間，鄉(xiāng)親們對(duì)諸葛亮固然無不尊崇，卻很少有人知曉其子其孫均以忠勇名世，義薄云天。如此完整的家世遺風(fēng)，堪稱史上超絕。
也就是在我看了此劇不久，被選調(diào)參加了中國人民解放軍，做了數(shù)年機(jī)要密碼電報(bào)工作。
《連營寨》和《白帝城》連本大戲，是我參軍大半年后在山東萊西水集鎮(zhèn)附近駐軍時(shí)由軍區(qū)京劇團(tuán)演出的，是夜星滿天、電燈通明（我生平第一次在這里看到電燈），當(dāng)時(shí)部隊(duì)集結(jié)是準(zhǔn)備適時(shí)解放由美蔣占據(jù)的青島（后因敵軍乘美艦撤至臺(tái)灣而基本上是兵不血刃宣告解放）。這天晚上的主角是劉備，由軍區(qū)京劇團(tuán)的一位奚（奚嘯伯）派老生擔(dān)綱，宛若洞簫之聲的奚派唱腔融潤夜空，在星燈浸濾下別有一種韻致。在劉備的大段唱段中，“白盔白甲白旗號(hào)”和“哭頭”：“二弟呀，三弟呀，孤的好兄弟呀”之后是老生唱腔中不常用的“反西皮二六”：“點(diǎn)點(diǎn)淚珠往下拋，當(dāng)年桃園結(jié)義好，勝似一母共同胞……”極其凄婉蒼涼的韻味。這樣的大戲，重頭戲，是一般“草臺(tái)班子”功底不厚的演員很難“拿”下來的。是夜，我這個(gè)少年京劇愛好者獲得了一次憧憬很久終于遂愿的藝術(shù)享受。
《金雁橋》是全國解放后數(shù)年的1955年在濟(jì)南天慶大戲院看的。由于1954年國家憲法的頒布，我們機(jī)要部門也緊跟形勢(shì)，改變了原來只允許二人以上外出購物和看電影等的絕對(duì)規(guī)定，這樣星期天個(gè)人也能到劇場觀劇了。天慶戲院在濟(jì)南市是二流劇場，因此也只能接納二流的京劇院。記不得是來自北京還是上海的，反正沒有什么出名的演員。我事前也不知有《金雁橋》這出戲，純屬是碰上什么看什么。記得是一個(gè)下午場，這出戲是安排在三出戲的中間，演員行頭看上去都不是很新，但給我的感覺卻演得很認(rèn)真，功底也還扎實(shí)。由于這時(shí)《三國演義》小說我已讀過不止一遍，對(duì)該劇的情節(jié)也已熟悉?？磥磉@戲在最初的設(shè)計(jì)意圖上對(duì)張任這個(gè)角色只是“低調(diào)處理”：披“簡靠”（并非主將那樣的大靠鎧甲），掛短髯（稀疏的“髯口”），青軟底靴（而不是厚底靴）；盡管如此，并沒有影響角色（實(shí)則是演員）表演的剛強(qiáng)勁烈。實(shí)際上，從小說到京劇，捉張任時(shí)諸葛亮是頗費(fèi)了一番功夫的，所謂“計(jì)擒”是也。被執(zhí)后，該張藐視威勢(shì)，寧死不屈，“要?dú)⒈銡?，毋須多言”！而且，?duì)這之前射死劉備的軍師龐統(tǒng)之舉亦毫無懺悔之意。我看戲的當(dāng)時(shí)，對(duì)于這樣一位“各為其主”的劉璋部將講秉其封建時(shí)代的效忠之心雖能理解，但在我的腦中可能尚存某種正統(tǒng)觀念，覺得此張不能順應(yīng)大勢(shì)而為是否有些可惜，甚至還有些過于“頑固”，現(xiàn)在重憶當(dāng)年演員在具體場景中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，反覺得是對(duì)該劇總體設(shè)計(jì)意圖的一種突破，二流演員演出了一流效果，也是我生平唯一一次觀看《金雁橋》這出戲。
第二年，我就考取了天津南開大學(xué)的中文系，準(zhǔn)備了從機(jī)要工作向文學(xué)事業(yè)的完全改行。
以上的七場包括八出大戲（《連營寨》和《白帝城》實(shí)為兩出）則是在將近二十年間里哩哩啦啦看過的，至今留下的印象，感受的深度并不盡同，但最難忘、也永遠(yuǎn)揮之不去的還是《江油關(guān)》飾演李夫人的小姜。這位與我同性別的同胞如特別長壽的話，也不過九十出頭年紀(jì)，依然是能夠在世的。在故鄉(xiāng)的后幾年，我也跟隨籍屬本地的北平名票學(xué)過幾出旦角的唱段；后來的一些年，當(dāng)我憶起小姜的風(fēng)采，也曾模仿他在《江油關(guān)》的一段道白：“馬邈呀馬邈，你這沒骨頭的男人，我永世也不想再見到你！”
京劇內(nèi)行話叫“三分唱，七分念”，念，即道白也，足見它在劇情中作用之重要。《江油關(guān)》有了李夫人的那段道白，恰正突顯了這位涇渭分明，有氣節(jié)婦女之崇高。據(jù)說上述的兩句道白，還是小姜覺得原段不夠分量而加上去的，不知確否？
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我自幼酷愛京劇，幾十年間，看了數(shù)以百計(jì)的京劇劇目。其中三國戲占據(jù)相當(dāng)?shù)谋戎亍＝陙矶啻稳ニ拇ê椭貞c所轄地區(qū)開會(huì)、采風(fēng)，與當(dāng)?shù)胤侵挂欢晃挠炎h及與屬地相關(guān)的京劇劇目，感觸良多。最近，我與四川省散文學(xué)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)同志張人士談到京劇《金雁橋》（擒張任），他告訴我，金雁橋的原址就在他們老家廣漢。我聽后甚感興趣，他說日后有機(jī)會(huì)帶我去看看。我們接著又談了其它的一些與四川和重慶地域相關(guān)的京劇劇目，引我聯(lián)想起當(dāng)初（幼年至青年時(shí)期）觀劇時(shí)的情景；同時(shí)也驗(yàn)證了四川與三國歷史和相關(guān)人物那種錯(cuò)綜密切的關(guān)系。直至今天，基調(diào)是血?dú)鈮蚜?，悲情婉轉(zhuǎn)的聲韻總在我的心頭揮之不去；伴隨著我的成長和時(shí)代發(fā)展的腳步，烙印著每個(gè)時(shí)段的不同記憶。
在這中間，我最早看到的京劇劇目倒是表現(xiàn)三國蜀亡之后的一出戲《哭祖廟》。時(shí)間好像是1939年日寇侵占我縣城不久，其時(shí)我剛懂事，在母親和二姨的帶領(lǐng)下去離我村七里的蘆頭鎮(zhèn)觀劇。該鎮(zhèn)村東頭有一座戲樓。《哭祖廟》一劇的主角由我縣戲班臺(tái)柱福某擔(dān)綱。他是文武老生，早年在上海受過當(dāng)時(shí)著名紅生林樹森指點(diǎn)。為人正直，有愛國心。《哭祖廟》是清末明初京劇名家汪笑儂自編自演的新劇之一，內(nèi)容取自三國魏將鄧艾兵臨成都，劉禪欲降，其子劉諶泣血諫阻，禪不聽而決意降魏。劉諶妻觸柱而死，諶殺三子，至祖廟哭訴祖業(yè)創(chuàng)業(yè)之艱和不忍亡國之情，最后自刎殉國。編劇者初衷在于忠于故國而拒降強(qiáng)敵之志，但場面頗覺血腥。主演福某在日寇侵占縣城之后尚能堅(jiān)演此劇，而且連演幾日，人們多可理喻。蘆頭鎮(zhèn)距縣城較遠(yuǎn)，卻還是被縣城日偽偵知，立即派兵趕來捕捉，幸而有人提前告知福某，據(jù)說他連妝都未卸完，即逃往南山抗日根據(jù)地。后有人傳說他參加了抗日宣傳隊(duì)，但卻始終沒見到準(zhǔn)確的訊息?！犊拮鎻R》是我最早看到的一出京劇，此后再也沒看到過這個(gè)劇目。而且，好像我所看到的京劇，多是這種悲情慘烈的基調(diào)，看一般輕型小戲之類反而覺得不大上勁。
幾年之后，我隨叔伯二舅岳潤在縣城西關(guān)外大戲樓看了另一出三國戲《義釋嚴(yán)顏》（又名《取巴郡》）。其時(shí)城內(nèi)日軍多已調(diào)往太平洋戰(zhàn)場，日偽統(tǒng)治明顯削弱，縣戲班在缺了主要臺(tái)柱福某的情況下仍登上縣城戲樓演戲，形勢(shì)相對(duì)比較平穩(wěn)。只不過我看的這出《義釋嚴(yán)顏》，在情節(jié)上與小說有較大出入?！度龂萘x》第63回是“張翼德義釋嚴(yán)顏”，而我看的則是黃忠和嚴(yán)顏兩員老將交鋒，最后是黃忠義釋嚴(yán)顏，蜀方由一個(gè)白胡子老頭發(fā)展為兩個(gè)白胡子老頭，連同在這之前看過的《戰(zhàn)長沙》，老黃忠成為鄉(xiāng)里間人們心中老當(dāng)益壯的象征。有人說他七十多歲，有人說他八十多歲，卻好像始終沒有完全精確的歲數(shù)。至于有人將其定位于八十三歲，可能是傳說曹操下江南八十三萬人馬的串幫的說法而已。京劇和民間傳說有時(shí)隨意性很大的。
1945年秋日本投降，我縣縣城解放，新成立的縣京劇團(tuán)為慶祝反法西斯戰(zhàn)爭的勝利在縣城大戲樓連演三天大戲，第二天的戲碼中有一出是《取成都》。當(dāng)時(shí)，我已上小學(xué)五年級(jí)，對(duì)戲的內(nèi)容已有了較多的理解。記得當(dāng)時(shí)演出陣容盛大，角色整齊。飾演劉備的演員儀態(tài)雍容，雖為占領(lǐng)者，但盡顯“仁厚寬容”氣度；飾演劉璋的演員也把握得體，有弱相，無慫相，無奈之下欲吐又止，表情做派給觀眾的印象非常深刻。那時(shí)我已看過不少三國戲，一般情況下當(dāng)“劉皇叔”出場后，觀眾的感情多傾向于他，卻唯在看這出《取成都》時(shí)，我身邊心地樸厚的鄉(xiāng)民表露出對(duì)弱者一方的同情，有的甚至說出“這不是欺負(fù)老實(shí)人嘛”。我當(dāng)時(shí)聽了也覺有些道理，反映出畢竟還是個(gè)孩子家的幼稚心理。
約在一年半之后，1947年春節(jié)期間，是本縣京劇團(tuán)和名票們?cè)诳h城大戲樓的最后一次演出。其時(shí)，正是解放戰(zhàn)爭正熾時(shí)段，蔣軍正策劃向膠東解放區(qū)腹地發(fā)動(dòng)大舉進(jìn)攻。由濰縣（今濰坊市）出動(dòng)的蔣軍主力第八軍李彌所部前鋒已抵達(dá)掖縣（今萊州市），距我縣約九十公里，已能隱隱地聽到炮聲。因此，這次的演出頗帶有大戰(zhàn)前告別演出的意味?？h劇團(tuán)的兩位新臺(tái)柱小姜和小孫每天都安排有戲碼，足見他們非常重視。小姜和小孫都是男旦，二十出頭，但功底相當(dāng)扎實(shí)。小姜工青衣，小孫工花旦。小姜扮相清俊，嗓音清婉動(dòng)聽，戲風(fēng)正雅，而且會(huì)戲很多。小孫騷性十足，每次出場滿臺(tái)皆活。本次演出的最后一天是小姜的大軸《江油關(guān)》。劇情取自三國時(shí)魏軍滅蜀之役，魏將鄧艾率軍奇襲江油關(guān)，守將馬邈畏敵獻(xiàn)關(guān)投降，其妻李夫人恥于降敵，在勸阻無果后痛斥馬邈自盡殉國。演出過程中天降雪片，但觀眾無一走離者。尤其是女性觀眾中一片唏噓之聲，連我這個(gè)男孩子也跟著大人哭了。由于《江油關(guān)》是一出“偏戲”，即專業(yè)演員中也很少有人會(huì)唱，所以這是我生平唯一一次看過此劇。小姜這位男旦，在此以前即因扮相“比女的還俊”、唱腔好聽動(dòng)人而擁有眾多今之所謂的“粉絲”，自演《江油關(guān)》后更是名聲大震，被譽(yù)為本地的“小梅蘭芳”，平時(shí)進(jìn)城趕集的村民追著要親自見他本人一面。但遺憾的是，也就在半年后1947年深秋，蔣軍侵占我縣72天逃竄后，縣城里傳出消息說：縣劇團(tuán)的小姜和小孫跟著國民黨跑了，而緊接著又有人說是被裹挾而去。我聽后寧肯信是后者，理由是從小姜平時(shí)選演的一些角色看，無論是《江油關(guān)》的李夫人，還是《長坂坡》投井自盡的糜夫人，《賀后罵殿》中的賀后，都是不甘屈辱重節(jié)氣的角色。至少所謂“跟著跑了”并非出于心甘情愿。
蔣軍自本縣逃竄后，因解放區(qū)在各方面均遭受極大破壞，轉(zhuǎn)年政府號(hào)召恢復(fù)生產(chǎn)，節(jié)約度荒。但因我縣本屬文化底蘊(yùn)豐厚之域，此時(shí)文化娛樂事業(yè)也在抬頭。由于原來的大戲樓被蔣軍拆毀修筑工事而夷為平地，縣文化部門和熱心的民眾便在北關(guān)附近以鋼架、木板和油氈搭起一座臨時(shí)劇場，并由殘缺的縣劇團(tuán)同仁與票友們擇日開鑼。有一天我進(jìn)縣城趕集看到新劇場出的戲報(bào)，次日夜場有一出戲是《戰(zhàn)綿竹》，盡管這天的大軸戲是《鍘美案》，但我主要是沖著《戰(zhàn)綿竹》決意來看戲。因我從前雖未看過此劇，但知其劇情：時(shí)當(dāng)魏軍進(jìn)入西蜀腹地，成都告危，諸葛武侯之子諸葛瞻，孫諸葛尚，父子毅然請(qǐng)纓拒敵，經(jīng)力戰(zhàn)而不支，瞻、尚父子雙雙為國捐軀，實(shí)現(xiàn)了祖先遺訓(xùn)。真的是一門忠烈，光照春秋。記得當(dāng)晚演出人員無不盡心盡力，據(jù)說是初次排演此劇，但效果甚佳，尤其是飾演諸葛瞻的那位青年文武老生，他雖負(fù)傷落馬，仍執(zhí)刀血拼，在京劇內(nèi)行中的騰挪跌撲動(dòng)作是非常“吃功夫”的，但他完成得都十分出彩，觀眾席上掌聲不斷，叫好聲不絕于耳。原來在我鄉(xiāng)里間，鄉(xiāng)親們對(duì)諸葛亮固然無不尊崇，卻很少有人知曉其子其孫均以忠勇名世，義薄云天。如此完整的家世遺風(fēng)，堪稱史上超絕。
也就是在我看了此劇不久，被選調(diào)參加了中國人民解放軍，做了數(shù)年機(jī)要密碼電報(bào)工作。
《連營寨》和《白帝城》連本大戲，是我參軍大半年后在山東萊西水集鎮(zhèn)附近駐軍時(shí)由軍區(qū)京劇團(tuán)演出的，是夜星滿天、電燈通明（我生平第一次在這里看到電燈），當(dāng)時(shí)部隊(duì)集結(jié)是準(zhǔn)備適時(shí)解放由美蔣占據(jù)的青島（后因敵軍乘美艦撤至臺(tái)灣而基本上是兵不血刃宣告解放）。這天晚上的主角是劉備，由軍區(qū)京劇團(tuán)的一位奚（奚嘯伯）派老生擔(dān)綱，宛若洞簫之聲的奚派唱腔融潤夜空，在星燈浸濾下別有一種韻致。在劉備的大段唱段中，“白盔白甲白旗號(hào)”和“哭頭”：“二弟呀，三弟呀，孤的好兄弟呀”之后是老生唱腔中不常用的“反西皮二六”：“點(diǎn)點(diǎn)淚珠往下拋，當(dāng)年桃園結(jié)義好，勝似一母共同胞……”極其凄婉蒼涼的韻味。這樣的大戲，重頭戲，是一般“草臺(tái)班子”功底不厚的演員很難“拿”下來的。是夜，我這個(gè)少年京劇愛好者獲得了一次憧憬很久終于遂愿的藝術(shù)享受。
《金雁橋》是全國解放后數(shù)年的1955年在濟(jì)南天慶大戲院看的。由于1954年國家憲法的頒布，我們機(jī)要部門也緊跟形勢(shì)，改變了原來只允許二人以上外出購物和看電影等的絕對(duì)規(guī)定，這樣星期天個(gè)人也能到劇場觀劇了。天慶戲院在濟(jì)南市是二流劇場，因此也只能接納二流的京劇院。記不得是來自北京還是上海的，反正沒有什么出名的演員。我事前也不知有《金雁橋》這出戲，純屬是碰上什么看什么。記得是一個(gè)下午場，這出戲是安排在三出戲的中間，演員行頭看上去都不是很新，但給我的感覺卻演得很認(rèn)真，功底也還扎實(shí)。由于這時(shí)《三國演義》小說我已讀過不止一遍，對(duì)該劇的情節(jié)也已熟悉?？磥磉@戲在最初的設(shè)計(jì)意圖上對(duì)張任這個(gè)角色只是“低調(diào)處理”：披“簡靠”（并非主將那樣的大靠鎧甲），掛短髯（稀疏的“髯口”），青軟底靴（而不是厚底靴）；盡管如此，并沒有影響角色（實(shí)則是演員）表演的剛強(qiáng)勁烈。實(shí)際上，從小說到京劇，捉張任時(shí)諸葛亮是頗費(fèi)了一番功夫的，所謂“計(jì)擒”是也。被執(zhí)后，該張藐視威勢(shì)，寧死不屈，“要?dú)⒈銡?，毋須多言”！而且，?duì)這之前射死劉備的軍師龐統(tǒng)之舉亦毫無懺悔之意。我看戲的當(dāng)時(shí)，對(duì)于這樣一位“各為其主”的劉璋部將講秉其封建時(shí)代的效忠之心雖能理解，但在我的腦中可能尚存某種正統(tǒng)觀念，覺得此張不能順應(yīng)大勢(shì)而為是否有些可惜，甚至還有些過于“頑固”，現(xiàn)在重憶當(dāng)年演員在具體場景中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，反覺得是對(duì)該劇總體設(shè)計(jì)意圖的一種突破，二流演員演出了一流效果，也是我生平唯一一次觀看《金雁橋》這出戲。
第二年，我就考取了天津南開大學(xué)的中文系，準(zhǔn)備了從機(jī)要工作向文學(xué)事業(yè)的完全改行。
以上的七場包括八出大戲（《連營寨》和《白帝城》實(shí)為兩出）則是在將近二十年間里哩哩啦啦看過的，至今留下的印象，感受的深度并不盡同，但最難忘、也永遠(yuǎn)揮之不去的還是《江油關(guān)》飾演李夫人的小姜。這位與我同性別的同胞如特別長壽的話，也不過九十出頭年紀(jì)，依然是能夠在世的。在故鄉(xiāng)的后幾年，我也跟隨籍屬本地的北平名票學(xué)過幾出旦角的唱段；后來的一些年，當(dāng)我憶起小姜的風(fēng)采，也曾模仿他在《江油關(guān)》的一段道白：“馬邈呀馬邈，你這沒骨頭的男人，我永世也不想再見到你！”
京劇內(nèi)行話叫“三分唱，七分念”，念，即道白也，足見它在劇情中作用之重要。《江油關(guān)》有了李夫人的那段道白，恰正突顯了這位涇渭分明，有氣節(jié)婦女之崇高。據(jù)說上述的兩句道白，還是小姜覺得原段不夠分量而加上去的，不知確否？
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