《石門銘》技法探微（七）

□ 黨現(xiàn)強

《石門銘》技法探微（七）

□ 黨現(xiàn)強

第七講 撇 法

撇畫，是漢字書寫中有一定難度的筆畫。撇畫行筆方向自右上而左下，由于左上入筆的限制，容易出現(xiàn)偏鋒。無論是露鋒還是藏鋒，撇畫書寫時入筆后須調(diào)鋒行筆，這是技法上的一個關(guān)鍵。露鋒書寫時，自撇畫左上角入筆右行，在撇畫頂端形成一個平頭，然后令筆鋒向著右上方向，中鋒左下行筆；藏鋒書寫時，令筆鋒內(nèi)含，向右上方向逆起，翻毫后向左下徐徐送出。撇畫的另一難點是筆畫的曲直變化多樣。由于撇畫所處位置不同以及書手審美取舍與書寫習慣的差異，撇畫形態(tài)多變，曲而不弱，直而不僵，個中妙處，最難把握。

《石門銘》分行疏宕，飛逸奇渾，點畫敦厚扎實。撇畫形態(tài)多樣，骨力洞達。以下根據(jù)形態(tài)分類，略述要點，以供臨習參考。

短撇。短撇多用于字的上端，有時也會在其它位置出現(xiàn)。書寫時落筆扎實，運用側(cè)鋒，形態(tài)短促有力。如“德、逸、自、年、實（）”等字。（圖1）由于與字中其它筆畫關(guān)系不同，短撇也會有不同的形態(tài)，臨習時需要留心其大小長短、方圓曲直以及傾斜角度等不同變化。

長撇。《石門銘》中，長撇是其最有特點的筆畫之一，大多盡勢開張，渾樸中見飄逸。如“者、秦、史、才、為（為）”等字。（圖2）書寫時要注意逆起蓄勢，中鋒澀進，力送筆端，令筆鋒內(nèi)含以壯筋骨。又須兼顧曲直變化，如“史、秦”曲而合度，如“才、為（為）”直而不僵。

圖1

圖2

豎撇。豎撇是長撇的變化，是根據(jù)字勢需要令傾斜角度與筆畫弧度略微改變。書寫時逆鋒起筆，下行后漸行漸曲，最后向左徐徐送出。如“軌（軌）、升、風（風）、刺、九”等字。（圖3）

多撇并用，須注意呼應與變化，以呼應求統(tǒng)一，以變化求豐富。如“初、后（後）、獻（獻）、然、崩”等字。（圖4）“初”字三撇的角度、長短各有差異；“后（後）”字右側(cè)撇畫長短大小、曲直疏密、各盡其妙；“獻（獻）”字兩撇勁健而富有彈性，縱直取勢，有陽剛之美。

撇畫變化，往往表現(xiàn)在屈曲角度、收筆方式或長短大小的形態(tài)差異等方面。如“督、仗、斜、久、斯”等字。（圖5）“督”是加大撇畫彎曲，“斜、仗”是變撇畫弧線為直線；“久”字由于風化殘泐而撇畫收筆變得凝重；“斯”字易撇為豎，皆是變例。

臨習時須注意變化中的統(tǒng)一。分類是為了細化規(guī)則掌握要點，但不可教條，既要細膩讀帖，極力求得形似，又要領(lǐng)會其形式特征的美學訴求與變化法理。能將具體筆畫置于其所在的漢字，乃至通篇之中，在整體中把握細節(jié)，庶幾近之。（圖6）

圖3

圖4

圖5

圖6