繁華落盡終成空

【古詩(shī)文苑】

泊秦灘

[唐]杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

這是一首即景感懷的詩(shī)。金陵曾是六朝古城，繁華一時(shí)。但詩(shī)人在目睹唐朝國(guó)勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫后，對(duì)不免要重蹈六朝覆轍的悲劇而感到無(wú)比感傷。全詩(shī)僅28個(gè)字，就于情景交融的意境中形象且典型地表現(xiàn)了晚唐的時(shí)代氣氛，委婉含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史的深刻思考及對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂(yōu)思。

詩(shī)歌首句寫(xiě)景，先竭力渲染了水邊夜色的清淡素雅：二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫：又由歌曲之靡靡，牽出了“不知亡國(guó)恨”，抨擊了豪紳?rùn)?quán)貴沉溺于聲色的現(xiàn)狀：最后由“亡國(guó)恨”推出“后庭花”的曲調(diào)，借陳后主之詩(shī)鞭笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂(yōu)的心境，又反映出了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補(bǔ)他們腐朽且空虛的靈魂，而這正是晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫(xiě)照。

想象中的秦淮河，兩岸的酒家肯定是要有的，軟軟的吳歌也肯定是要有的，即便是艷俗的女子也可以是有的，而每個(gè)酒家門(mén)前肯定也飄搖著一方旌旗或是幾枚燈籠，打著誘人的“秦淮人家”字樣，吸引著天下來(lái)客。臨河的窗邊最好有一扇窗開(kāi)著，窗臺(tái)上吊一盞小燈，供著一盆蘭花或茶花，或倚著一個(gè)婉約的江南女子，如果沒(méi)有女子倚窗，則要有吳歌從窗里飄出來(lái)，迷得游船上的才子、公子們頻頻探頭，引頸尋覓美人。而秦淮河的水呢，必定是清澈見(jiàn)底的，甚至可見(jiàn)魚(yú)蝦追逐。船從如鏡的水面劃過(guò)，劃出一道清波，在逶迤的燈光下閃爍著片片粼光：天上有一輪孤月隨著船走，船窗里有兩三個(gè)知己男女，或撫琴或輕歌，或飲酒或品茗，或敘情或抒懷，盡說(shuō)些風(fēng)花雪月的事。如果是冬天，則要有一爐暖炭煮著黃酒：如果是夏天，則要有一把絹絲的扇搖著涼風(fēng)：如果是春天，就遐想“無(wú)風(fēng)自婀娜”的王獻(xiàn)之詩(shī)中的桃葉姑娘：如果是秋天，就戲說(shuō)來(lái)江南貢院考試的才子唐伯虎的風(fēng)流韻事……

后來(lái)，我讀大學(xué)時(shí)，讀到了朱自清、俞平伯兩位散文大師的同題美文《槳聲燈影里的秦淮河》，對(duì)秦淮河有了新的感悟。這時(shí)的秦淮河，已然沒(méi)了六朝的歷史古韻，但仍有商女的歌聲從“生澀的歌喉里機(jī)械地發(fā)出”。于是，秦淮河的風(fēng)月在我心中演變成了“汩——汩的槳聲”。

21世紀(jì)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作于古文化，秦淮河的商味濃郁得像黏稠的蜜，現(xiàn)代、時(shí)尚的霓虹燈五光十色，加之行色匆匆的人群、南腔北調(diào)的人語(yǔ)，蠱惑得秦淮河的清韻了無(wú)蹤影?；蛟S，秦淮河唐詩(shī)宋詞的妙韻全部回到詩(shī)卷中去，回到歷史中去了。這日，天寒地凍，我四處尋覓，也沒(méi)有尋覓到曾經(jīng)載過(guò)朱、俞的那種帶槳的“七板子”船。因此，我放棄了船游的想法。

其實(shí)，浮躁的是人心。秦淮河始終是厚重的，她沉淀了層層疊疊的歷史，流逝了年年歲歲的時(shí)光，而且，還將繼續(xù)把歷史沉淀，把時(shí)光溶解，直到永遠(yuǎn)。秦淮河始終是靜謐的，她歷經(jīng)千秋歲月，早已看慣了風(fēng)花雪月、刀光劍影，看慣了朝野更迭、聚合離散，看慣了春風(fēng)楊柳、冰霜?dú)埫贰鼗春邮冀K是自然的，她為城市承載了過(guò)多的奢侈，包容了過(guò)多的繁華，可這奢侈與繁華是人類(lèi)給予她的呀，應(yīng)該返樸的是人類(lèi)，是攪了秦淮河清韻的人類(lèi)！

（節(jié)選自龔文瑞《自秦淮河上尋槳聲》）

【杏壇風(fēng)采】

秦淮河上 何茂勇

這是一個(gè)深秋的夜晚，江面已有一絲寒意，一輪皎潔的月亮早已悄悄地爬上岸邊的樹(shù)梢。再看看這一入夜的江面，如紗的月光傾瀉而下，籠罩著這煙霧繚繞的江面。遠(yuǎn)處生滿(mǎn)蘆葦?shù)纳碁┥想鼥V朧一片，寂靜的像睡熟了般。偶爾會(huì)聽(tīng)到“撲棱”一聲，幾只水鳥(niǎo)從里面飛出，打破了這片沉寂。

一路走來(lái)，李商隱看到了太多民間疾苦。此時(shí)，雖然離安史之亂已經(jīng)過(guò)去了若干年，但繁鎮(zhèn)割據(jù)猶在，牛李之爭(zhēng)猶在，杜甫在《憶昔》一詩(shī)中描寫(xiě)“憶昔開(kāi)元全盛日，小邑猶藏萬(wàn)家室。稻米流脂粟米白，公私倉(cāng)廩俱豐實(shí)。九州道路無(wú)豺虎。遠(yuǎn)行不勞吉日出。齊紈魯縞車(chē)班班。男耕女織不相失”的盛唐景象在他眼中只是書(shū)上描繪的一個(gè)夢(mèng)。李商隱很想知道，這樣的景象真的發(fā)生過(guò)嗎？

也許是因公出差，也許是私人旅游，也許是口渴饞酒，也許……至于真正的緣由，還是讓他人去考證吧。但無(wú)論怎樣，在這樣一個(gè)凄清的夜晚，李商隱所乘的小船最終停泊在了這個(gè)“渭流漲膩，棄脂水也”的秦淮河畔，那個(gè)青蓮居土曾經(jīng)喝過(guò)酒的“孫楚酒樓”。夜?jié)u深。但燈火依舊通明。達(dá)官貴族們觥籌交錯(cuò)。紙醉金迷。昔日的繁華依舊，遙想當(dāng)年太白先生所見(jiàn)到的景致也會(huì)是如此吧？

“麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)。出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉?biāo)苹ê?，玉?shù)流光照后庭?；ㄩ_(kāi)花落不長(zhǎng)久，落紅滿(mǎn)地歸寂中！”此時(shí)，不知是哪位歌女唱的陳后主的《玉樹(shù)后庭花》清晰地傳入了李商隱的耳中，它深深敲擊著李商隱的耳鼓。王公貴族們，難道你們忘了后主是怎么把自己的社稷玩完的嗎？歌女們不了解亡國(guó)之人的感受。那你們呢？看看老百姓過(guò)的日子吧！

“哎，算了，還是走吧！”李商隱返回自己的小船。不一會(huì)兒，小船消失在一片茫茫月色中……

【小荷尖尖】

不眠之夜 何昕

深秋時(shí)節(jié)，秦淮河畔煙霧迷茫，行船和旅人都籠罩在月光下，像披上了一層輕紗般，看上去如夢(mèng)似幻。月光透過(guò)薄薄的云層，照射在岸邊的沙灘上，李商隱的行船在河畔的一酒家門(mén)前停靠下來(lái)?？礃幼?，他今夜要投宿到這里了。奔波一天的詩(shī)人從船上走下來(lái)，借著酒家高挑的防風(fēng)燈籠的燈光，可以看到詩(shī)人滿(mǎn)臉的倦意。不知道是他是賑災(zāi)歸來(lái)路過(guò)此地，還是考察民風(fēng)奔波到此，但此時(shí)。他滿(mǎn)臉灰塵。

不知從何處隱約傳來(lái)《玉樹(shù)后庭花》的歌聲，李商隱冷不丁地打了一個(gè)寒戰(zhàn)。是天冷嗎？可能吧，但他仿佛看到了陳叔寶與寵妾張貴妃、孔貴人飲酒嬉戲、作詩(shī)唱和的情景。當(dāng)然，還有他們被隋軍從枯井中俘獲的狼狽樣子。

民間的疾苦，朱門(mén)子弟又有幾人能懂。這靡靡之音。直接擊中了李商隱心靈的痛處：歌女尚且不知國(guó)之危難，那王公貴族們，難道你們也不知道嗎？難道真是大唐氣數(shù)已盡？想到這里。他真的不甘心。雖然自己因“牛李之爭(zhēng)”而備受排擠，但報(bào)國(guó)之心猶在，愛(ài)國(guó)之情未死。那么，就把此時(shí)的心情記錄下來(lái)吧，但愿能警醒那些只知玩樂(lè)而缺少后顧之憂(yōu)的王公貴族們。于是，他提起筆，寫(xiě)下了這首《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”。僅僅二十八個(gè)字，他一揮而就。但他的心正在滴血。

多年的戰(zhàn)亂始終沒(méi)有平息，人民依然流離失所。在這個(gè)被脂粉浸泡著的秦淮河上，依然歌舞升平。李商隱翻來(lái)覆去，怎么也睡不著。他知道。這可能又是一個(gè)不眠之夜……

征集令

請(qǐng)將下面這首詩(shī)擴(kuò)寫(xiě)成一篇不少于600字的作文，不得照抄翻譯。答題紙自備。

望洞庭

[唐]劉禹錫

湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。

遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺。