中西方音樂思想的碰撞
——賞析古箏《箜篌引》

徐 姝

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

中西方音樂思想的碰撞
——賞析古箏《箜篌引》

徐 姝

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

《箜篌引》是莊曜先生于20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的一首古箏曲目，該曲取材于唐詩中李賀的《李憑箜篌引》。 此曲打破了古箏傳統(tǒng)的五聲音階的定弦方式，采用人工定弦方式，融匯了西方的作曲技法，并且很很巧妙地傳達(dá)了中國獨(dú)特的韻味，帶給人以全新的感受以及天馬行空的想象，是一首優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲。本文從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法和創(chuàng)作特色方面做深入的解析，以便更好的了解這首作品以及作品背后的含義。

箜篌引；音樂交融；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特色

一、《箜篌引》的創(chuàng)作背景

《箜篌引》創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，在1949年新中國成立之后，箏曲走向了一個(gè)新的歷程。作曲家們在古箏演奏上面不斷的探求新的表現(xiàn)形式，挖掘新的元素以及音色，比如在琴碼的左側(cè)刮奏，增加了音響的不協(xié)和性，營造出波瀾壯闊的效果；或者在突出古箏韻味的同時(shí)，左手在演奏中也發(fā)揮了很大的作用，開創(chuàng)了新的雙手演奏技巧。

這一時(shí)期，專業(yè)作曲家的加入也為古箏的創(chuàng)作注入了新鮮的活力，它們運(yùn)用西方的作曲技術(shù)與創(chuàng)作手法，嘗試突破中國傳統(tǒng)的五聲音階的定弦方式，以獨(dú)特的音階調(diào)式定弦，在樂曲中注入和聲復(fù)調(diào)的概念，極大的增加了古箏演奏的張力和感染力，為古箏創(chuàng)作增添了一抹亮麗的色彩，并創(chuàng)作出了很多個(gè)性鮮明、音樂語匯豐富的樂曲。如《幻想曲》，樂曲中大調(diào)與小調(diào)音樂色彩的明顯對(duì)比，以及絢麗的和聲和優(yōu)美的旋律都給樂曲注入的新的生命力，使人耳目一新，陶醉其中。

嚴(yán)格的來說，從60年代末期起，西方音樂的多元化就更為明顯，有的作曲家堅(jiān)持以前的音樂風(fēng)格的寫作，各種流派的音樂也依然存在；但此時(shí)也出現(xiàn)了新的動(dòng)向，即重視傳統(tǒng)。如此一來，兩者都可存在，那么新的、舊的也就沒有明顯的界限。薩爾滋曼曾在他的《20世紀(jì)音樂》中說道：“對(duì)于年輕作曲家來說，所有的屏障都坍塌了，分類被破壞了，任何狀態(tài)都是可能的”。于是，在這個(gè)時(shí)候，沒有了界限，音樂風(fēng)格和音樂的類型有了更大的發(fā)揮空間，而音樂領(lǐng)域的多樣化也超過了以往的任何時(shí)候。

由于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷提高,“地球村”的概念正在形成，資源共享的時(shí)代已經(jīng)開始，作曲家可以通過互聯(lián)網(wǎng)獲取廣泛的資料并吸收各種養(yǎng)分，開放、包容的音樂環(huán)境給音樂家們不斷的注入靈感，東方與西方的距離在不斷的縮短，各種音樂風(fēng)格孕育而生，從而形成由不同類型音樂組成的混合體，它們相互包容，構(gòu)成了多元的、折中的、包羅萬象的音樂文化氛圍。《箜篌引》就是在這樣一個(gè)音樂元素多元化的國際環(huán)境與國內(nèi)環(huán)境下孕育而生。

二、創(chuàng)作手法

（一） 音階排列

在音階上，《箜篌引》打破了傳統(tǒng)了五聲調(diào)式音階，采用了獨(dú)特的人工合成的音階。

這種別樹一幟的定弦方式，奠定了全曲浪漫、多變、隱秘的感情基調(diào)。作曲家莊曜先生在傳統(tǒng)五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，將“1”和“5”升高半音，產(chǎn)生了不協(xié)和的小二度音程，這樣的音階排列既保留了中國傳統(tǒng)的韻味，又很自然的將20世紀(jì)西方音樂色彩融入其中。音階中出現(xiàn)的不協(xié)和音程給人以緊張、尖銳、矛盾的不安感，給全曲增添了一抹奇異的色彩，如同身臨秘境。

（二）多變的節(jié)奏

節(jié)奏在旋律中起著很大的作用，節(jié)奏是旋律構(gòu)成的“骨架”，它的作用在于能夠給予樂曲鮮明的性格，任何旋律如果離開了一定的節(jié)奏骨架的支撐，也就喪失了它的表現(xiàn)意義?！扼眢髴?yīng)》這首樂曲在節(jié)奏有著極大的自由性，樂曲中有大量的自由延長記號(hào)、反復(fù)記號(hào)、和散板的標(biāo)志，并且伴隨著很多的裝飾音、倚音、及三連音、六連音，切分節(jié)奏的運(yùn)用，為樂曲增加了靈動(dòng)性和跳躍性。在節(jié)拍上，也表現(xiàn)出了極大的不穩(wěn)定性。樂曲中拍子的不斷轉(zhuǎn)換為樂曲注入了活力，樂曲中長音與短音巧妙的結(jié)合，營造出了動(dòng)靜結(jié)合、張弛有度的音樂氛圍。重音和跳躍性節(jié)奏的出現(xiàn)，賦予了樂曲一定的舞蹈性，豐富了音樂的感染力。

（三）豐富的和聲效果和開放性的樂曲結(jié)構(gòu)

和聲相當(dāng)于音樂中的肌肉，它賦予音樂以功能性的發(fā)展動(dòng)力，《箜篌引》中和聲色彩豐富，在縱向結(jié)構(gòu)上，樂曲較多的使用“非三度”的疊制和弦，賦予樂曲以離奇、奇幻的意境。在橫向結(jié)構(gòu)上，出現(xiàn)了很多未解決的音或者音程。無論是橫向結(jié)構(gòu)還是縱向結(jié)構(gòu)，都體現(xiàn)了20世紀(jì)世界音樂創(chuàng)作多元化的音樂思想。

在樂曲結(jié)構(gòu)上，《箜篌引》是屬于開放式的樂曲結(jié)構(gòu)，莊曜先生曾說：“創(chuàng)作這首作品時(shí)，并沒有刻意考慮結(jié)構(gòu)的問題”，這說明在這首樂曲的創(chuàng)作上，一定程度上來源于作者的靈感。

三、結(jié)語

通過以上的分析，我們可以看出，該作品在寫作方法上借鑒了西方的作曲技巧，但整首樂曲都夾雜著中國民族特色的音樂語匯，左手的按滑將中華民族樂器的細(xì)膩表現(xiàn)的淋淋盡致。在中國的傳統(tǒng)音樂中，含蓄、空靈為上品，它所追求的最高境界就是意境，通過意境引發(fā)人的想象，升華人的情感。該曲在力度、音色、節(jié)奏上都表現(xiàn)出極大的自由，營造出空靈、浪漫的音樂氣息，賦予人們廣闊的想象空間，表現(xiàn)出了作者的浪漫的思想情懷。這正符合中國傳統(tǒng)音樂所要展現(xiàn)的，也正是這首樂曲的精華及魅力之所在。這首作品也為后續(xù)創(chuàng)作的作品提供了新的創(chuàng)作思路以及創(chuàng)作方法，是現(xiàn)代箏曲的優(yōu)秀作品，影響深遠(yuǎn)。

J632.32

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