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    論綜藝節(jié)目的故事化敘述

    2017-08-01 04:19:26呂美華
    北方文學 2017年20期
    關鍵詞:綜藝節(jié)目現狀策略

    摘要:綜藝節(jié)目的故事化敘述使節(jié)目內容更有吸引力,贏得了更多觀眾的支持。本文結合綜藝節(jié)目的發(fā)展和故事化敘述在綜藝節(jié)目中的興起,探討綜藝節(jié)目發(fā)展中的機遇與挑戰(zhàn),針對當前綜藝節(jié)目故事化敘述的問題展開了討論,并對此提出了相關的策略。目的在于提升我國綜藝節(jié)目的質量,使其能夠長期的、持續(xù)的、穩(wěn)定的發(fā)展,為廣大觀眾帶來更多的驚喜。

    關鍵詞:綜藝節(jié)目;故事化敘述;發(fā)展;現狀;策略

    綜藝節(jié)目是電視節(jié)目的主要形式,以其獨特的風采贏得了大批觀眾的支持。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展,綜藝節(jié)目中的故事化敘述逐漸興起,并取得了一定的成功,綜藝節(jié)目的故事化敘述也成為了綜藝節(jié)目發(fā)展的一個必然趨勢。面對當前綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢,如何有效的進行節(jié)目改革創(chuàng)新,將綜藝節(jié)目的故事化敘述做到最好,這就要求我們熟知過去,預知未來,在借鑒和摸索中尋找到我國特色的綜藝節(jié)目發(fā)展之路。

    一、綜藝節(jié)目的發(fā)展

    (一)綜藝節(jié)目發(fā)展概述與故事化敘述在綜藝節(jié)目中的興起

    我國綜藝類節(jié)目的發(fā)展可以說一波三折,電視節(jié)目興起之初,我國的綜藝類節(jié)目比較少,當時以聯(lián)歡形式的綜藝節(jié)目最為流行。節(jié)目嘉賓多為專業(yè)的藝人,節(jié)目中舞蹈、相聲、小品等藝術類型結合起來,明星們爭相獻藝。這一時期的綜藝節(jié)目有幾個顯著的特點。第一,主持人嚴肅、莊重,沒有親和力,節(jié)目中幾乎沒有與觀眾互動的環(huán)節(jié),主持風格非常的“規(guī)范”,缺少幽默感。第二,節(jié)目的娛樂性不足,節(jié)目的表演性比較突出。第三,節(jié)目風格嚴肅,節(jié)目的親和力不夠。隨著綜藝我國大眾文化生活的豐富,綜藝類節(jié)目的發(fā)展非常迅速,接下來一個階段可以說是綜藝節(jié)目的全盛時期,這一階段各種類型的綜藝節(jié)目“百家爭鳴”。如談話類綜藝節(jié)目,《實話實話》、《藝術人生》等;益智類綜藝節(jié)目,《幸運52》、《開心辭典》等,婚戀類綜藝節(jié)目《非誠勿擾》、《為愛向前沖》等;選秀類節(jié)目《星光大道》、《中國好聲音》等,此外還有真人秀、美食、曲藝等類型的綜藝節(jié)目,這一時期,綜藝節(jié)目發(fā)展很快,有成功,也有很多的問題。第一,綜藝節(jié)目本身的娛樂性增強,主持人與觀眾的互動較多,明星與平民共同參與,營造不一樣的藝術審美。例如《星光大道》培養(yǎng)出了一大批人們耳熟能詳的“草根明星”,這類型的節(jié)目也比較“親民”,在觀眾中有很大的影響力。第二,節(jié)目錄制的條件較為苛刻,節(jié)目錄制前需要做大量的工作,例如,選拔、審核等等。第三,大多數節(jié)目比較短命,缺少持續(xù)發(fā)展的動力。例如,《我愛記歌詞》,這一檔節(jié)目播出后獲得了意想不到的成功,最后也慢慢的被淹沒在眾多的綜藝節(jié)目中,現已停播。第四,節(jié)目抄襲嚴重,有抄襲國外綜藝節(jié)目的,也有國內各個節(jié)目相互抄襲的。第五,主持人風格多樣化,節(jié)目中故事化敘述和品牌意識逐漸覺醒。例如,《中國好聲音》節(jié)目設計中故事沖突明顯,能夠吊足觀眾的胃口。又如《星光大道》,每一個演員站在舞臺上就是一個故事,“大衣哥”、“草帽姐”等等,綜藝類節(jié)目故事化敘述逐漸興起。這一時期綜藝節(jié)目的發(fā)展可謂憂喜參半,隨著其發(fā)展中所暴露出的各種問題,綜藝節(jié)目的發(fā)展一度陷入迷茫。之后的《爸爸去哪了》、《奔跑吧!兄弟》等節(jié)目的播出,綜藝節(jié)目好像又有了新的發(fā)展方向。但這當中也有模仿和照搬的痕跡,其中《奔跑吧!兄弟》就是引進韓國SBS的一檔綜藝節(jié)目,授權許可費也是相當高的。這一階段,綜藝類節(jié)目的娛樂性更強,明星與觀眾互動活躍,節(jié)目的故事化敘述更強。例如《奔跑吧!兄弟》故事設計的新奇百怪,甚至不合邏輯,但很吸引觀眾的眼球,特別是青少年群體。例如,給每個參與的明星設計“超能力”,讓他們去完成任務。又如,尋找鑰匙環(huán)節(jié),安排這樣那樣的考題,這種故事化敘述形式非常受歡迎,而且增強了節(jié)目的娛樂性和文化性。

    (二)綜藝節(jié)目發(fā)展的趨勢分析

    綜藝節(jié)目的發(fā)展首先要有所創(chuàng)新,例如故事化敘述就是一個創(chuàng)新,也取得了很好的成績,例如《星光大道》開播以來一直受大眾的追捧。其次,綜藝性節(jié)目要擺脫照搬、模仿、抄襲的“泥潭”,辦出自己的特色,創(chuàng)出自己的品牌,品牌創(chuàng)新也是綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢。例如,韓國的綜藝節(jié)目《Running Man》,在創(chuàng)新中大膽嘗試,使其綜藝節(jié)目的影響更大、壽命更長。第三,綜藝節(jié)目內容的設計要有感染力,即便是故事化敘述也要新穎,不能千篇一律,這樣才能讓人耳目一新,產生繼續(xù)觀看的動力,才能夠延長節(jié)目的“壽命”,使節(jié)目在自身的基礎上有所突破,持續(xù)發(fā)展。第四,綜藝節(jié)目發(fā)展中要注重傳統(tǒng)文化和本土文化的融入,要體現出自己的特色。例如《中國詩詞大會》,就是對我國文化的一種傳承,在節(jié)目中,詩詞將古今故事、文化串聯(lián)起來,形成一種有深厚文化底蘊的綜藝節(jié)目,受到不同層次、不同年齡段觀眾的喜愛。又如《人說山西好風光》,將本土文化融入節(jié)目當中,各種文化的滲透使節(jié)目獨具風格、新穎別致。

    二、綜藝節(jié)目的發(fā)展現狀

    (一)綜藝節(jié)目發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)

    綜藝節(jié)目內容豐富、題材多樣,涉及曲藝、詩文、體育、飲食等各個方面,滿足了不同觀眾的審美需求。且隨著互聯(lián)網的發(fā)展,全媒體時代的到來,使綜藝類節(jié)目的素材、傳播等等有了更廣泛的空間。而且互聯(lián)網時代拉動了各色文化的發(fā)展,不論是傳統(tǒng)文化,還是外來文化、都市文化等等都能成就綜藝節(jié)目的特色。因此,在這種軟硬件環(huán)境都不斷優(yōu)化的大環(huán)境下,綜藝節(jié)目的發(fā)展是必然的。此外,綜藝節(jié)目雖然有較好的發(fā)展環(huán)境和發(fā)展優(yōu)勢,但也存在著很大的挑戰(zhàn)。第一,節(jié)目形式雖然不斷的在改革,節(jié)目的本質改變的少,一些節(jié)目缺少內涵。第二,較好的綜藝節(jié)目總是能夠帶來一陣“模仿風”,有些節(jié)目本身辦的就不錯,但在“模仿風”的影響下逐漸的失去了自己原有的特色,失去了自身獨特的魅力。而且相似的綜藝節(jié)目設計很容易讓人失去觀看的興趣,會讓觀眾產生審美疲勞。第三,一些綜藝類節(jié)目有“嘩眾取寵”的發(fā)展趨勢,為了提高收視率,節(jié)目粗糙、缺少內涵,甚至出現一些低俗的、低級趣味的東西,這一類節(jié)目的出現也許能贏得短時期內的收視率,但絕對不是綜藝節(jié)目的長久發(fā)展之計。第四,綜藝節(jié)目的故事化敘述缺少新穎的題材,對觀眾沒有吸引力,故事的情感投入不夠,觀眾難以產生共鳴。

    (二)綜藝節(jié)目故事化的問題探討

    綜藝節(jié)目的故事化是當前綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢,在巧妙的故事安排中更能體現節(jié)目的精彩,更容易影響人的情感,使觀眾產生情感共鳴。例如,《星光大道》,故事化敘述的內容豐富、情感真實,打動了多少觀眾,也使此節(jié)目自播出后經久不衰。因此,綜藝類節(jié)目故事化的第一點,故事的設計要真實、真誠,虛構的故事只能讓人感到“虛情假意”,難以真正的打動觀眾。第二,故事化敘述是綜藝節(jié)目發(fā)展的一個趨勢,但并不是所有的綜藝節(jié)目都要向著這一個方向發(fā)展,好的節(jié)目應該保留自己的特色。第三,綜藝節(jié)目的故事化敘述是為了吊起觀眾的胃口,使觀眾產生興趣,那么故事的設計、安排等勢必要精心準備,做好細節(jié)。此外,要注重故事化的文化內涵,不要用粗俗的、低級趣味的故事來博得觀眾一笑,要真實的提高節(jié)目檔次和品質。第四,全媒體時代綜藝節(jié)目模式、創(chuàng)意要新穎、別致,要敢于創(chuàng)新,大膽的改變節(jié)目制作的思維方式,注重節(jié)目的品牌塑造和維護,力爭做出更優(yōu)秀、更有競爭力的綜藝節(jié)目。

    三、綜藝節(jié)目故事化敘述的策略

    綜藝節(jié)目的故事化敘述更好的營造了綜藝節(jié)目舞臺情境,喚起了觀眾的興趣。在綜藝節(jié)目的故事化敘述中,第一,要重視節(jié)目參與者的故事發(fā)掘,在節(jié)目錄制前通過面試發(fā)現故事主題,借題發(fā)揮也好、故事串聯(lián)也好,將故事融入節(jié)目,激發(fā)觀眾的觀看欲望。例如,《約吧大明星》有個情節(jié),節(jié)目里鹿晗、李晨通過電話尋找領養(yǎng)狗狗的愛心人士,卻被當成詐騙電話給掛了,這個小故事一開始就將人帶入了情境之內,使人產生了“后來怎么樣?”、“他們給我打電話我也會掛吧!”,這樣的故事場景很吸引人,讓觀眾有了想象的空間和繼續(xù)觀看的欲望。第二,掌握好綜藝節(jié)目故事化的起伏,最好幾個小故事后有個高潮,這樣更能吸引觀眾。例如,《中國好聲音》欄目,節(jié)目一開始就是一個接一個的故事化敘述,本該是“大腕”導師挑選選手,到最后成了導師“爭奪”選手,等到選手挑選導師,導師還會想盡辦法“爭搶”選手,這就是故事化敘述的一個高潮,激動人心。第三,故事要有懸念、有沖突,這樣才能起到更好的戲劇效果。例如,《中國好聲音》在故事化敘述中就設計了很多懸念,選手的出色表現贏得了導師的青睞,導師爭相想要將選手拉入自己隊伍,面對大牌導師的各種“誘惑”,選手應該怎么選擇,這就是懸念設計。又如,《奔跑吧!兄弟》有一期節(jié)目里面有繼承者和非繼承者兩隊,兩隊的較量開始,但身份卻是“神秘”的,這就是懸念設計。懸念的設計使觀看者更容易融入情景,激發(fā)了觀眾的觀看欲望。第四,注重故事化的多樣性和豐富性,特別是全媒體時代,各類信息的傳播非常的快,同時,各類信息也非常豐富,在開放性的網絡資源的支持下,設計故事情節(jié)等等應該不成問題,這就要我們在設計中用心、用腦,不要重復別人的故事,要立意新穎,就像業(yè)內人士說的,我們要向編劇一樣來“編寫”綜藝節(jié)目的劇本,這樣才能使綜藝節(jié)目的故事化更成功,節(jié)目對觀眾更有吸引力。

    四、結語

    我國綜藝節(jié)目的發(fā)展走過了一個曲折的過程,將來的路怎樣走還要依靠我們自己,綜藝節(jié)目的故事化敘述在國際上有很多成功的范例,國內也有,我們可以從中吸取經驗,但切記不要照搬模式,任何時候,有自己的特色,才是贏得觀眾長久支持的上上之策。因此,面對國內綜藝節(jié)目發(fā)展的復雜環(huán)境,每一個愛好綜藝節(jié)目的人都應該盡心竭力,展現自己的才華,為我國的綜藝節(jié)目在世界舞臺上贏得一席之地。

    參考文獻:

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    [3]劉建萍.推理類綜藝節(jié)目敘事話語分析——以<明星大偵探>為例[J].西部廣播電視,2016(19):103-104.

    [4]陳丹霞.媒介環(huán)境新變化下,電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略[J].農家科技:中旬刊,2017(02):62-62.

    作者簡介:呂美華(1982.05-),女,湖南廣播電視臺 導演,浙江傳媒大學畢業(yè),中國傳媒大學,學士學位,曾參與制作《偶像來了》《2015雙11天貓狂歡夜》 《透鮮滴星期天》 《湖南衛(wèi)視2016中秋之夜晚會》 《湖南衛(wèi)視2016-2017跨年演唱會》?,F有職稱:三級文學編輯。

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