論綜藝節(jié)目的故事化敘述

摘要：綜藝節(jié)目的故事化敘述使節(jié)目內容更有吸引力，贏得了更多觀眾的支持。本文結合綜藝節(jié)目的發(fā)展和故事化敘述在綜藝節(jié)目中的興起，探討綜藝節(jié)目發(fā)展中的機遇與挑戰(zhàn)，針對當前綜藝節(jié)目故事化敘述的問題展開了討論，并對此提出了相關的策略。目的在于提升我國綜藝節(jié)目的質量，使其能夠長期的、持續(xù)的、穩(wěn)定的發(fā)展，為廣大觀眾帶來更多的驚喜。

關鍵詞：綜藝節(jié)目；故事化敘述；發(fā)展；現狀；策略

綜藝節(jié)目是電視節(jié)目的主要形式，以其獨特的風采贏得了大批觀眾的支持。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，綜藝節(jié)目中的故事化敘述逐漸興起，并取得了一定的成功，綜藝節(jié)目的故事化敘述也成為了綜藝節(jié)目發(fā)展的一個必然趨勢。面對當前綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢，如何有效的進行節(jié)目改革創(chuàng)新，將綜藝節(jié)目的故事化敘述做到最好，這就要求我們熟知過去，預知未來，在借鑒和摸索中尋找到我國特色的綜藝節(jié)目發(fā)展之路。

一、綜藝節(jié)目的發(fā)展

（一）綜藝節(jié)目發(fā)展概述與故事化敘述在綜藝節(jié)目中的興起

我國綜藝類節(jié)目的發(fā)展可以說一波三折，電視節(jié)目興起之初，我國的綜藝類節(jié)目比較少，當時以聯(lián)歡形式的綜藝節(jié)目最為流行。節(jié)目嘉賓多為專業(yè)的藝人，節(jié)目中舞蹈、相聲、小品等藝術類型結合起來，明星們爭相獻藝。這一時期的綜藝節(jié)目有幾個顯著的特點。第一，主持人嚴肅、莊重，沒有親和力，節(jié)目中幾乎沒有與觀眾互動的環(huán)節(jié)，主持風格非常的“規(guī)范”，缺少幽默感。第二，節(jié)目的娛樂性不足，節(jié)目的表演性比較突出。第三，節(jié)目風格嚴肅，節(jié)目的親和力不夠。隨著綜藝我國大眾文化生活的豐富，綜藝類節(jié)目的發(fā)展非常迅速，接下來一個階段可以說是綜藝節(jié)目的全盛時期，這一階段各種類型的綜藝節(jié)目“百家爭鳴”。如談話類綜藝節(jié)目，《實話實話》、《藝術人生》等；益智類綜藝節(jié)目，《幸運52》、《開心辭典》等，婚戀類綜藝節(jié)目《非誠勿擾》、《為愛向前沖》等；選秀類節(jié)目《星光大道》、《中國好聲音》等，此外還有真人秀、美食、曲藝等類型的綜藝節(jié)目，這一時期，綜藝節(jié)目發(fā)展很快，有成功，也有很多的問題。第一，綜藝節(jié)目本身的娛樂性增強，主持人與觀眾的互動較多，明星與平民共同參與，營造不一樣的藝術審美。例如《星光大道》培養(yǎng)出了一大批人們耳熟能詳的“草根明星”，這類型的節(jié)目也比較“親民”，在觀眾中有很大的影響力。第二，節(jié)目錄制的條件較為苛刻，節(jié)目錄制前需要做大量的工作，例如，選拔、審核等等。第三，大多數節(jié)目比較短命，缺少持續(xù)發(fā)展的動力。例如，《我愛記歌詞》，這一檔節(jié)目播出后獲得了意想不到的成功，最后也慢慢的被淹沒在眾多的綜藝節(jié)目中，現已停播。第四，節(jié)目抄襲嚴重，有抄襲國外綜藝節(jié)目的，也有國內各個節(jié)目相互抄襲的。第五，主持人風格多樣化，節(jié)目中故事化敘述和品牌意識逐漸覺醒。例如，《中國好聲音》節(jié)目設計中故事沖突明顯，能夠吊足觀眾的胃口。又如《星光大道》，每一個演員站在舞臺上就是一個故事，“大衣哥”、“草帽姐”等等，綜藝類節(jié)目故事化敘述逐漸興起。這一時期綜藝節(jié)目的發(fā)展可謂憂喜參半，隨著其發(fā)展中所暴露出的各種問題，綜藝節(jié)目的發(fā)展一度陷入迷茫。之后的《爸爸去哪了》、《奔跑吧！兄弟》等節(jié)目的播出，綜藝節(jié)目好像又有了新的發(fā)展方向。但這當中也有模仿和照搬的痕跡，其中《奔跑吧！兄弟》就是引進韓國SBS的一檔綜藝節(jié)目，授權許可費也是相當高的。這一階段，綜藝類節(jié)目的娛樂性更強，明星與觀眾互動活躍，節(jié)目的故事化敘述更強。例如《奔跑吧！兄弟》故事設計的新奇百怪，甚至不合邏輯，但很吸引觀眾的眼球，特別是青少年群體。例如，給每個參與的明星設計“超能力”，讓他們去完成任務。又如，尋找鑰匙環(huán)節(jié)，安排這樣那樣的考題，這種故事化敘述形式非常受歡迎，而且增強了節(jié)目的娛樂性和文化性。

（二）綜藝節(jié)目發(fā)展的趨勢分析

綜藝節(jié)目的發(fā)展首先要有所創(chuàng)新，例如故事化敘述就是一個創(chuàng)新，也取得了很好的成績，例如《星光大道》開播以來一直受大眾的追捧。其次，綜藝性節(jié)目要擺脫照搬、模仿、抄襲的“泥潭”，辦出自己的特色，創(chuàng)出自己的品牌，品牌創(chuàng)新也是綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢。例如，韓國的綜藝節(jié)目《Running Man》，在創(chuàng)新中大膽嘗試，使其綜藝節(jié)目的影響更大、壽命更長。第三，綜藝節(jié)目內容的設計要有感染力，即便是故事化敘述也要新穎，不能千篇一律，這樣才能讓人耳目一新，產生繼續(xù)觀看的動力，才能夠延長節(jié)目的“壽命”，使節(jié)目在自身的基礎上有所突破，持續(xù)發(fā)展。第四，綜藝節(jié)目發(fā)展中要注重傳統(tǒng)文化和本土文化的融入，要體現出自己的特色。例如《中國詩詞大會》，就是對我國文化的一種傳承，在節(jié)目中，詩詞將古今故事、文化串聯(lián)起來，形成一種有深厚文化底蘊的綜藝節(jié)目，受到不同層次、不同年齡段觀眾的喜愛。又如《人說山西好風光》，將本土文化融入節(jié)目當中，各種文化的滲透使節(jié)目獨具風格、新穎別致。

二、綜藝節(jié)目的發(fā)展現狀

（一）綜藝節(jié)目發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)

綜藝節(jié)目內容豐富、題材多樣，涉及曲藝、詩文、體育、飲食等各個方面，滿足了不同觀眾的審美需求。且隨著互聯(lián)網的發(fā)展，全媒體時代的到來，使綜藝類節(jié)目的素材、傳播等等有了更廣泛的空間。而且互聯(lián)網時代拉動了各色文化的發(fā)展，不論是傳統(tǒng)文化，還是外來文化、都市文化等等都能成就綜藝節(jié)目的特色。因此，在這種軟硬件環(huán)境都不斷優(yōu)化的大環(huán)境下，綜藝節(jié)目的發(fā)展是必然的。此外，綜藝節(jié)目雖然有較好的發(fā)展環(huán)境和發(fā)展優(yōu)勢，但也存在著很大的挑戰(zhàn)。第一，節(jié)目形式雖然不斷的在改革，節(jié)目的本質改變的少，一些節(jié)目缺少內涵。第二，較好的綜藝節(jié)目總是能夠帶來一陣“模仿風”，有些節(jié)目本身辦的就不錯，但在“模仿風”的影響下逐漸的失去了自己原有的特色，失去了自身獨特的魅力。而且相似的綜藝節(jié)目設計很容易讓人失去觀看的興趣，會讓觀眾產生審美疲勞。第三，一些綜藝類節(jié)目有“嘩眾取寵”的發(fā)展趨勢，為了提高收視率，節(jié)目粗糙、缺少內涵，甚至出現一些低俗的、低級趣味的東西，這一類節(jié)目的出現也許能贏得短時期內的收視率，但絕對不是綜藝節(jié)目的長久發(fā)展之計。第四，綜藝節(jié)目的故事化敘述缺少新穎的題材，對觀眾沒有吸引力，故事的情感投入不夠，觀眾難以產生共鳴。

（二）綜藝節(jié)目故事化的問題探討

綜藝節(jié)目的故事化是當前綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢，在巧妙的故事安排中更能體現節(jié)目的精彩，更容易影響人的情感，使觀眾產生情感共鳴。例如，《星光大道》，故事化敘述的內容豐富、情感真實，打動了多少觀眾，也使此節(jié)目自播出后經久不衰。因此，綜藝類節(jié)目故事化的第一點，故事的設計要真實、真誠，虛構的故事只能讓人感到“虛情假意”，難以真正的打動觀眾。第二，故事化敘述是綜藝節(jié)目發(fā)展的一個趨勢，但并不是所有的綜藝節(jié)目都要向著這一個方向發(fā)展，好的節(jié)目應該保留自己的特色。第三，綜藝節(jié)目的故事化敘述是為了吊起觀眾的胃口，使觀眾產生興趣，那么故事的設計、安排等勢必要精心準備，做好細節(jié)。此外，要注重故事化的文化內涵，不要用粗俗的、低級趣味的故事來博得觀眾一笑，要真實的提高節(jié)目檔次和品質。第四，全媒體時代綜藝節(jié)目模式、創(chuàng)意要新穎、別致，要敢于創(chuàng)新，大膽的改變節(jié)目制作的思維方式，注重節(jié)目的品牌塑造和維護，力爭做出更優(yōu)秀、更有競爭力的綜藝節(jié)目。

三、綜藝節(jié)目故事化敘述的策略

綜藝節(jié)目的故事化敘述更好的營造了綜藝節(jié)目舞臺情境，喚起了觀眾的興趣。在綜藝節(jié)目的故事化敘述中，第一，要重視節(jié)目參與者的故事發(fā)掘，在節(jié)目錄制前通過面試發(fā)現故事主題，借題發(fā)揮也好、故事串聯(lián)也好，將故事融入節(jié)目，激發(fā)觀眾的觀看欲望。例如，《約吧大明星》有個情節(jié)，節(jié)目里鹿晗、李晨通過電話尋找領養(yǎng)狗狗的愛心人士，卻被當成詐騙電話給掛了，這個小故事一開始就將人帶入了情境之內，使人產生了“后來怎么樣？”、“他們給我打電話我也會掛吧！”，這樣的故事場景很吸引人，讓觀眾有了想象的空間和繼續(xù)觀看的欲望。第二，掌握好綜藝節(jié)目故事化的起伏，最好幾個小故事后有個高潮，這樣更能吸引觀眾。例如，《中國好聲音》欄目，節(jié)目一開始就是一個接一個的故事化敘述，本該是“大腕”導師挑選選手，到最后成了導師“爭奪”選手，等到選手挑選導師，導師還會想盡辦法“爭搶”選手，這就是故事化敘述的一個高潮，激動人心。第三，故事要有懸念、有沖突，這樣才能起到更好的戲劇效果。例如，《中國好聲音》在故事化敘述中就設計了很多懸念，選手的出色表現贏得了導師的青睞，導師爭相想要將選手拉入自己隊伍，面對大牌導師的各種“誘惑”，選手應該怎么選擇，這就是懸念設計。又如，《奔跑吧！兄弟》有一期節(jié)目里面有繼承者和非繼承者兩隊，兩隊的較量開始，但身份卻是“神秘”的，這就是懸念設計。懸念的設計使觀看者更容易融入情景，激發(fā)了觀眾的觀看欲望。第四，注重故事化的多樣性和豐富性，特別是全媒體時代，各類信息的傳播非常的快，同時，各類信息也非常豐富，在開放性的網絡資源的支持下，設計故事情節(jié)等等應該不成問題，這就要我們在設計中用心、用腦，不要重復別人的故事，要立意新穎，就像業(yè)內人士說的，我們要向編劇一樣來“編寫”綜藝節(jié)目的劇本，這樣才能使綜藝節(jié)目的故事化更成功，節(jié)目對觀眾更有吸引力。

四、結語

我國綜藝節(jié)目的發(fā)展走過了一個曲折的過程，將來的路怎樣走還要依靠我們自己，綜藝節(jié)目的故事化敘述在國際上有很多成功的范例，國內也有，我們可以從中吸取經驗，但切記不要照搬模式，任何時候，有自己的特色，才是贏得觀眾長久支持的上上之策。因此，面對國內綜藝節(jié)目發(fā)展的復雜環(huán)境，每一個愛好綜藝節(jié)目的人都應該盡心竭力，展現自己的才華，為我國的綜藝節(jié)目在世界舞臺上贏得一席之地。

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作者簡介：呂美華（1982.05-），女，湖南廣播電視臺 導演，浙江傳媒大學畢業(yè)，中國傳媒大學，學士學位，曾參與制作《偶像來了》《2015雙11天貓狂歡夜》 《透鮮滴星期天》 《湖南衛(wèi)視2016中秋之夜晚會》 《湖南衛(wèi)視2016-2017跨年演唱會》?，F有職稱：三級文學編輯。