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    意淡言疏,情厚細(xì)美

    2017-07-29 11:51:52王魯湘
    書(shū)屋 2017年7期
    關(guān)鍵詞:福音畫(huà)室荷塘

    王魯湘

    大熱天到長(zhǎng)沙,濕悶難耐,卻尋到一處清涼地界——雙來(lái)書(shū)屋。

    雙來(lái)書(shū)屋在湘江邊上,主人楊福音,畫(huà)家、書(shū)法家、散文家,當(dāng)過(guò)小學(xué)和中學(xué)語(yǔ)文老師,教學(xué)之余從事美術(shù)創(chuàng)作,其美術(shù)才華在“文革”中被軍代表看中,用十八個(gè)下放教師將其換調(diào)至湖南省新聞圖片社,做了十年美術(shù)編輯后,再調(diào)入湖南省書(shū)畫(huà)研究院,任創(chuàng)研部主任,這才真正進(jìn)入職業(yè)畫(huà)家的行列。1993年,廣州市文聯(lián)引進(jìn)人才,將楊福音從湖南調(diào)到廣州書(shū)畫(huà)研究院任副院長(zhǎng),一直到退休,又回到故鄉(xiāng)長(zhǎng)沙,在湘江邊擇地卜居,以一雙兒女燕來(lái)、雪來(lái)名字命名新居“雙來(lái)書(shū)屋”,每天在屋里讀書(shū)、寫(xiě)字、作畫(huà),含飴弄孫,其樂(lè)融融。

    雙來(lái)書(shū)屋筑在山坡上,園林混合中、日風(fēng)格,疊石為山理水為泉,幾棵日本松翠蓋亭亭,點(diǎn)綴于清流黃石之間。園林結(jié)構(gòu)大氣、線條明快、色彩單純,同室內(nèi)家具的樸素、簡(jiǎn)約里外呼應(yīng),看得出主人的趣味。

    畫(huà)室在一層,下樓梯迎面墻上四個(gè)字:“狂歡獨(dú)往?!惫战潜闶钱?huà)室。每天看完這四個(gè)字再走進(jìn)畫(huà)室,心情自是與常人不同。我想,楊福音每天都把在畫(huà)室的時(shí)光當(dāng)作狂歡節(jié)來(lái)過(guò)了,你在世界其他地方看到的狂歡節(jié)上的那種投入、忘我、激情、亢奮,在這間畫(huà)室里其實(shí)天天都在發(fā)生,只不過(guò)那邊廂是眾樂(lè)樂(lè),這邊廂是獨(dú)樂(lè)樂(lè),一人獨(dú)往,陶醉在與古為徒的煙水人家,在香草美人世界里與禽魚(yú)悠然相對(duì),失落于萬(wàn)古寂寥的無(wú)何有之鄉(xiāng)。

    畫(huà)室也不算大,一張畫(huà)案居中差不多就占了整間屋子。兩邊落地窗,看得見(jiàn)整個(gè)園林;兩面素墻,靠墻擺了幾個(gè)書(shū)架。主人不稱畫(huà)室,而稱書(shū)屋,可見(jiàn)把讀書(shū)的事看得重些。這些是中國(guó)文人的傳統(tǒng),書(shū)畫(huà)余事,附屬于讀書(shū)生涯。果然,楊福音畫(huà)案上擺滿了大大小小的字條,都是三寸高,尺半或兩尺長(zhǎng),最長(zhǎng)的四尺,抄滿了長(zhǎng)長(zhǎng)短短的句子,是早上起來(lái)讀古詩(shī)隨手摘抄的。這幾乎成了他固定的早課,每日如此,這樣的小條子,大致有上千條了?!澳憧催@好有味,‘欲與知己言,回頭無(wú)人,奈何!徐渭的。人經(jīng)常會(huì)有這種感嘆。這句子好咧:‘揭起裙兒,一陣油鹽醬醋香。你不點(diǎn)明蘇東坡,誰(shuí)會(huì)曉得。像這個(gè):‘小閣清幽,膽瓶高插梅千朵,主賓歡坐。你看幾好,自己書(shū)房里頭,掛這個(gè)小條子,幾多好?!睏罡R粲脻庵氐拈L(zhǎng)沙話同我說(shuō):“魯湘你自己挑,挑喜歡的拿走?!?/p>

    我揀出一張,黃庭堅(jiān)的句子:“意淡言疏情重?!蔽艺f(shuō)這句好,再加兩個(gè)字“細(xì)美”,八個(gè)字可以拿來(lái)做寫(xiě)楊老師文章的題目,他說(shuō)我也喜歡,不是極聰明的人,也享受不了這種境地。我加一句:不是極自信的人,也享受不了。

    于是,我們的談話便從宋詞說(shuō)起。

    楊福音喜歡詞,很年輕時(shí)讀王國(guó)維《人間詞話》,后又讀繆鉞《詩(shī)詞散論》,對(duì)于所謂“純粹詞人”特別認(rèn)同。何謂“純粹詞人”,此極細(xì)美情思,非人人有。至于悱惻善懷,靈心多感,其情思?;叵栌诩?xì)美凄迷之域者則為純粹詞人,如李煜、晏幾道、秦觀、李易安、姜夔。在楊福音看來(lái),文學(xué)藝術(shù)如果不能夠細(xì)美的話,那怎么能夠成為文學(xué)藝術(shù)呢?這些“情思?;叵栌诩?xì)美凄迷之域”的純粹詞人,是要把命搭進(jìn)藝術(shù)里去的,是要把自己無(wú)盡地摧殘和無(wú)盡地折磨的,要在心里頭自己用刀子去剜,要一層一層往細(xì)里剜。這就是文學(xué)藝術(shù)的價(jià)值所在。他們的情懷會(huì)擴(kuò)大到對(duì)人類的一種悲憫,如果人們能夠很細(xì)地把握這份體驗(yàn)的話,對(duì)于人間的溫暖和愛(ài)護(hù)就特別不同。這種細(xì)美的情思會(huì)讓我們像沈從文說(shuō)的那樣,對(duì)世界“溫暖地愛(ài)著”。

    楊福音認(rèn)為,我們現(xiàn)在太缺乏細(xì)美和凄迷了。尤其“文化大革命”,只知道什么是紅的,什么是好的,什么是壞的。一定要有一個(gè)價(jià)值判斷,把感情搞到那么粗糲。其實(shí)感動(dòng)我們的好多東西是不紅不黑、不好不壞的。你都講不清場(chǎng),眼淚水就下來(lái)了??丛絼‰娪啊都t樓夢(mèng)》,賈寶玉一聲“林妹妹我來(lái)遲了!”我眼淚水嘩就下來(lái)了。1976年“文革”剛結(jié)束,廣播里放《蝴蝶泉邊》的歌,嘩,眼淚水就下來(lái)了。我在廣州,畫(huà)室是在樓頂,推開(kāi)玻璃門,外邊是個(gè)小花園,正好朝向東方,無(wú)遮無(wú)擋!一推開(kāi),太陽(yáng)一進(jìn)來(lái),就感覺(jué)到人生剛剛開(kāi)始的樣子,眼淚水就下來(lái)了。有時(shí)候莫名其妙,我在紙上一根線這么一畫(huà),嘩,眼淚水也下來(lái)了。你搞不清那是什么滋味!

    情思?;叵栌诩?xì)美凄迷之域,悱惻善懷,靈心多感,心里要有,還要吐得出,這才有藝術(shù)。

    于是我們又回到楊福音的畫(huà)。先看了一套丈二直對(duì)開(kāi)花鳥(niǎo),共八幅,是這些年較常見(jiàn)的荷塘題材,有荷花荷葉,有鱖魚(yú)水鳥(niǎo)。不同的組合,大片濃淡相間的墨葉,似在風(fēng)中翻飛,帶著自身的重量。長(zhǎng)長(zhǎng)的荷梗一氣呵成,或曲或折,勁挺婀娜,梗中的汁液似乎包蘊(yùn)于每一個(gè)毛孔之中,那真的是活生生、勁挺挺的生命之線?。∫恢还著B(niǎo),幾條野魚(yú),穿梭在荷梗荷葉之間,是潛于水,還是浮于空,其實(shí)已不重要,重要的是它們都很自由自在地游弋于大自然,相忘于水,相忘于空氣,又豈止相忘于江湖!

    話題自然要扯到八大山人,因?yàn)闂罡R舻暮商留~(yú)鳥(niǎo),不能不使人想到明末清初這位幽光狂慧的大天才。楊福音絲毫不掩飾他對(duì)八大的借鑒,豈止是借鑒,是五體投地,恨不能情思?;叵栌诎舜蟮募?xì)美凄迷之域。但畢竟物是人非,荷塘魚(yú)鳥(niǎo)常有,而八大不常有,那樣天翻地覆的時(shí)代巨變也不常有。但八大留下了筆墨、圖式與符號(hào),達(dá)到了中國(guó)水墨美學(xué)的巔峰極致。對(duì)楊福音來(lái)說(shuō),八大就像文物中的宋瓷,他要把八大保留下來(lái),把八大像宋瓷一樣珍藏起來(lái)。另一方面,楊福音也認(rèn)為性格上同八大相近,內(nèi)心感情洶涌澎湃,但表面波瀾不驚,異常清冷,清高冷艷,不食人間煙火,遠(yuǎn)離塵寰,有一種脫俗的仙氣。這種精神狀態(tài)使他無(wú)法擺脫八大,“我把八大比喻成為大洋中的一條暖流,他隨時(shí)在海底翻滾,但是他的波浪不揚(yáng)到水面上來(lái),他的情懷是特別大的情懷,但是他表現(xiàn)出來(lái)的是很清冷的、很無(wú)關(guān)的、很離開(kāi)的。我喜歡這種味道”。而且這種味道,在楊福音看來(lái),是王國(guó)維《人間詞話》中所提及的詞學(xué)的最高境界。“放著最高境界不學(xué),學(xué)什么呢?不能只是敬而遠(yuǎn)之,要親近他。我還是希望舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”。

    是的,如果仔細(xì)比較體驗(yàn)八大的畫(huà)同楊福音的畫(huà),你會(huì)覺(jué)得楊福音的荷塘固然殘留些清高冷艷,但總的來(lái)說(shuō)卻溫暖多了。他的荷塘甚至比八大更凄迷,但是,迷漫在他的荷塘的氣息,卻是“溫暖地愛(ài)著”。

    尤其是一個(gè)豐腴的女人體出現(xiàn)的時(shí)候。

    把秀骨清相的八大墨荷,同豐乳肥臀的女人體組合為一個(gè)藝術(shù)世界,是來(lái)自什么樣的奇思妙想呢?

    “屈原”。楊福音說(shuō):“屈原的詩(shī)歌中寫(xiě)了那么多香草美人,這是一種比喻,自況品行高潔芬芳修美。我畫(huà)的不是水墨人體,我是畫(huà)自己。香草美人,我是借了這個(gè)東西來(lái)畫(huà)自己,是自己的一種精神寄托,一個(gè)美好的寄托?!?/p>

    事實(shí)上,無(wú)論是墨荷也好,女人體也好,都已經(jīng)脫略形似,抽象為幾根瀟灑的線條和幾個(gè)墨塊。在人體與墨荷之間,與其說(shuō)形象的相互倚扶構(gòu)成了畫(huà)面的內(nèi)容,倒不如說(shuō)點(diǎn)線面、黑白灰的相互穿插呼應(yīng),構(gòu)成了畫(huà)面抽象之美的律動(dòng)和韻味。前者保留了人們看畫(huà)時(shí)的文學(xué)閱讀習(xí)慣,后者卻引領(lǐng)人們進(jìn)入純粹之美的觀賞,如同聆聽(tīng)一首無(wú)標(biāo)題無(wú)歌詞的音樂(lè),只有旋律和聲與節(jié)奏。

    楊福音的畫(huà)就是這樣。一方面,他不會(huì)完全棄絕繪畫(huà)中的文學(xué)性、象征性、閱讀性,所以他不會(huì)完全拋棄形象:魚(yú)就是魚(yú),鳥(niǎo)就是鳥(niǎo),花就是花,人就是人,不管簡(jiǎn)約到什么程度,一望便知。而且,畫(huà)面的意境和情境仍然保留文學(xué)的故事性和場(chǎng)景感,甚至?xí)心撤N戲劇性張力,如魚(yú)同鳥(niǎo)的對(duì)視,女人同畫(huà)屏的位置。他甚至還會(huì)有意無(wú)意營(yíng)造出溫庭筠、周邦彥等“花間詞”派詞人作品中的某種場(chǎng)景,并且,他會(huì)抄幾句宋詞,強(qiáng)化畫(huà)面意境的文學(xué)性、描寫(xiě)性、敘事性。在這一點(diǎn)上,楊福音是個(gè)守舊的文人畫(huà)家,他頑強(qiáng)地堅(jiān)守文人畫(huà)的“文學(xué)性”,總是同純粹的、抽象的繪畫(huà)保持一步之遙。但是另一方面,他的水墨畫(huà),不管花鳥(niǎo)、人物、山水,又都簡(jiǎn)約到了具象的極致,再往前半步就是抽象畫(huà)了。對(duì)于繪畫(huà)的抽象性,楊福音很著迷,他甚至認(rèn)為這是衡量一個(gè)藝術(shù)家合格與否的標(biāo)志。他給學(xué)生上課,講中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造性,第一,畫(huà)家對(duì)客觀對(duì)象的綜合、分析、提煉、取舍的能力;第二,你把綜合分析提煉取舍后拿到的素材轉(zhuǎn)化為筆墨的能力。一個(gè)畫(huà)家的創(chuàng)造性就是看這兩種轉(zhuǎn)化能力。他引述王國(guó)維的話,藝術(shù)家要有輕視外物的能力,輕視外物就是能夠以奴仆命風(fēng)月,把風(fēng)月這種客觀對(duì)象也就是題材當(dāng)作自己的奴仆一樣來(lái)驅(qū)使,招之即來(lái),揮之即去。又要有重視外物的能力,這樣才能跟花草共憂樂(lè)。畫(huà)家要做自己的主人,當(dāng)?shù)昧诉@個(gè)家。

    由于追求極致的簡(jiǎn)約,楊福音的水墨畫(huà)有著一種難得的高華之美,經(jīng)營(yíng)位置已經(jīng)到了減之一分則少,增之一分則多;直之一分則硬,曲之一分則軟;失一點(diǎn)如失窗牖,移一點(diǎn)則移棟梁的程度。所以評(píng)論家用“精微雅致”四個(gè)字來(lái)說(shuō)楊福音繪畫(huà)的特點(diǎn)。我理解,“精”就是精準(zhǔn),如他畫(huà)的蘭草,一根蘭葉撇下來(lái),那個(gè)線條的寬直轉(zhuǎn)折沒(méi)有絲毫的破綻,非常精準(zhǔn),畫(huà)中唯一的那只鳥(niǎo),它應(yīng)該站在畫(huà)面的什么位置,一定精準(zhǔn)如秤砣,起到平衡點(diǎn)的作用?!拔ⅰ本褪羌?xì)微、入微,雖然是極簡(jiǎn)約的幾筆,其變化之微妙,不管是線條的運(yùn)行,還是墨色的氤氳,那都講究極了?!把拧笔且环N品格,表現(xiàn)為一種格調(diào)。楊福音愛(ài)清潔,畫(huà)案、筆、硯總是清理得干干凈凈,畫(huà)面也總是處理得靜如秋水?!懊匪蒲┤缛?,都無(wú)一點(diǎn)塵”,是他喜歡的境界。他為人包容無(wú)私,但也嫉惡如仇。他喜歡含蓄不盡,他創(chuàng)造的灰調(diào)子很干凈,半透明,沒(méi)有非黑即白的二元對(duì)立和緊張,很從容淡定地消解著對(duì)立和緊張,這片灰無(wú)中心無(wú)邊緣,它是彌滿的,無(wú)限的,無(wú)前無(wú)后,無(wú)上無(wú)下,無(wú)左無(wú)右,這是中國(guó)文化所創(chuàng)造的最令人陶醉的一個(gè)地帶。它會(huì)消除一切火氣、躁氣、戾氣、霸氣,要想理解中國(guó)文化的奧秘,就在這個(gè)灰色地帶里頭體會(huì)它,你就會(huì)把握到中國(guó)文化的神韻。而楊福音的繪畫(huà),就在這個(gè)灰色地帶里頭自由地逍遙?!爸隆?,可以是標(biāo)致,也可以是一個(gè)極限的度,是藝術(shù)探險(xiǎn)的邊界。楊福音所畫(huà)的題材,其實(shí)很容易掉入庸俗的深淵。首先,人們對(duì)此很熟悉,如何破除熟俗而創(chuàng)造陌生感,就是一個(gè)挑戰(zhàn);其次,要新,但新到亂來(lái),把持不住,也會(huì)淪為江湖。楊福音給自己的畫(huà)室命名為“半新不舊齋”,就是提醒自己新不逾矩,舊不因陳。當(dāng)然,“致”也有語(yǔ)言上拿捏到位的意思。

    說(shuō)白了,精微雅致,就是中國(guó)極品文人那種講究,這種講究,曾經(jīng)造就了中華美學(xué)出塵脫俗的風(fēng)范,但在近世的文化失敗主義的摧殘下與我們久違了。楊福音堅(jiān)持他在品味和格調(diào)上的精英主義,毫不妥協(xié),以朝花夕拾的努力,做著民族品味和格調(diào)復(fù)興的工作,誠(chéng)可敬也。

    楊福音的山水畫(huà)也極有味道。以前的山水,是從明清民間青花瓷那些工匠的極簡(jiǎn)圖畫(huà)中得到啟發(fā)。而最近的山水,尤其是小幅,更有方從義的神韻了。從簡(jiǎn)約、麻利、爽勁,演變?yōu)楦[約、更迷濛、更蒼茫,有影而無(wú)蹤,仿佛走進(jìn)了老莊的虛無(wú)縹緲之鄉(xiāng),真是高蹈出塵,以游無(wú)朕。

    楊福音認(rèn)為中國(guó)美術(shù)史上有一路特慧畫(huà)家,少有人關(guān)注,方從義就是一個(gè)。他要走進(jìn)去,就像當(dāng)年從花鳥(niǎo)走進(jìn)八大山人一樣,他一定要去會(huì)會(huì)那些只是因?yàn)橛墓饪窕鄱焕渎涠淠陋?dú)的藝術(shù)家。

    這使我想起從樓梯下來(lái)將進(jìn)畫(huà)室之前看見(jiàn)的那四個(gè)字“狂歡獨(dú)往”。

    我甚至聯(lián)想,楊福音堅(jiān)持不用畫(huà)氈,而且頑固地認(rèn)為古人本不用畫(huà)氈;堅(jiān)持用摻和了墨與粉的灰水把宣紙打濕,并在其半干不濕時(shí)于上作畫(huà),以還原唐代濕壁畫(huà)的古樸意味;堅(jiān)持用他稱之為“反線”和“無(wú)皴”的筆墨來(lái)對(duì)抗宋元以來(lái)主流繪畫(huà)的描與皴,是否也是這種“狂歡獨(dú)往”的心理定勢(shì)在主導(dǎo)他的理念與行動(dòng)?他有許多的堅(jiān)持,也有許多的自我設(shè)定,在他非常隨性的外表下,在他非常隨便的談吐中,在他非常隨意的字畫(huà)里,你都能感受到一個(gè)特慧的藝術(shù)家,在他孤詣獨(dú)往的精神世界里只與二三古賢狂歡的無(wú)上快感和超級(jí)自信。

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