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    蕭友梅與中國(guó)新音樂(lè)批評(píng)的開拓

    2017-07-29 18:52:25龍揚(yáng)志
    粵海風(fēng) 2017年3期
    關(guān)鍵詞:蕭友梅蔡元培音樂(lè)

    龍揚(yáng)志

    在紀(jì)念蕭友梅先生去世一周年之際,著名作曲家劉雪庵撰文譽(yù)其為“中國(guó)新音樂(lè)的保姆”,肯定他早年在北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)扮演的關(guān)鍵作用,用實(shí)踐響應(yīng)蔡元培倡導(dǎo)的“以美育代宗教”理念?!?】事實(shí)上,蕭友梅對(duì)中國(guó)音樂(lè)的貢獻(xiàn)是全方位的:他被公認(rèn)為中國(guó)新音樂(lè)教育的開拓者,也是五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期中國(guó)新型專業(yè)音樂(lè)教育、新型專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作的奠基人。在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上,蕭不僅是第一位獲得音樂(lè)學(xué)博士學(xué)位的中國(guó)人,也是首位將歐洲音樂(lè)學(xué)體系介紹到中國(guó)的學(xué)者,大力倡導(dǎo)用西方作曲法創(chuàng)作新音樂(lè)、引入新式記譜法推動(dòng)國(guó)樂(lè)現(xiàn)代改造的音樂(lè)家和教育家。在他的奔走籌備下,高等音樂(lè)學(xué)院在上海順利創(chuàng)辦,中國(guó)終于擁有了專門的教學(xué)與研究機(jī)構(gòu)和人才培養(yǎng)平臺(tái)。

    雖然蕭友梅的音樂(lè)理念、音樂(lè)教育、職業(yè)生涯曾在特定歷史時(shí)期遭遇誤解與非議,但經(jīng)過(guò)近二十多年深入展開的史料整理與學(xué)理研究,已大致還原出蕭友梅自五四以降在音樂(lè)教育、新音樂(lè)推動(dòng)等方面的貢獻(xiàn),本文選擇藝術(shù)觀念與新音樂(lè)批評(píng)關(guān)系角度切入,粗略勾勒這位現(xiàn)代嶺南學(xué)人在中國(guó)新音樂(lè)領(lǐng)域的開創(chuàng)作用。

    從成長(zhǎng)道路看,蕭友梅的人生軌跡頗具傳奇色彩,1884年生于香山(中山)一個(gè)書香家庭,5歲移居澳門,因與傳教士比鄰而受到最初的音樂(lè)熏陶,逐漸形成濃厚興趣。定居澳門3年之后,蕭友梅結(jié)識(shí)來(lái)澳行醫(yī)、開辦藥局的孫中山,為日后接受孫中山革命思想埋下人生伏筆。1900年,蕭友梅赴廣州時(shí)敏學(xué)堂就讀,在這所新式學(xué)校主修歷史、地理、算術(shù)、圖畫、唱歌、體操等課程。1902年自費(fèi)赴日本留學(xué),入讀東京高等師范學(xué)校附中,同時(shí)到東京帝國(guó)音樂(lè)學(xué)校選修鋼琴與聲樂(lè)。1906年獲得廣東省公費(fèi)留學(xué)生資格,進(jìn)入東京帝國(guó)大學(xué)攻讀教育學(xué),又在音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)鋼琴。日本留學(xué)期間,蕭友梅與孫中山重逢,加入中國(guó)同盟會(huì)。因?yàn)槭捰衙穼?duì)孫中山革命事業(yè)的認(rèn)同與追隨,后來(lái)被聘為臨時(shí)政府總統(tǒng)府秘書,孫中山在臨時(shí)政府解散之際征求蕭友梅去留意向,批示教育部資助其去德國(guó)研修音樂(lè)與教育,蕭因此得以延續(xù)音樂(lè)領(lǐng)域的學(xué)業(yè)。1913年,進(jìn)入萊比錫大學(xué)攻讀博士學(xué)位,期間修完萊比錫音樂(lè)學(xué)校的理論作曲、教育學(xué)、音樂(lè)學(xué)、鋼琴演奏、配器法、指揮學(xué)等課程。1916年7月,提交學(xué)位申請(qǐng)論文《17世紀(jì)以前中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)的歷史的研究》通過(guò)口試答辯,之后被授予哲學(xué)博士學(xué)位?!?】1920年4月回國(guó),受聘教育部編審員兼高等師范學(xué)校實(shí)驗(yàn)小學(xué)主任,同時(shí)擔(dān)任國(guó)歌研究會(huì)委員,接受譜寫國(guó)歌的任務(wù),5月完成國(guó)歌歌詞《卿云歌》的譜曲。1920年9月,應(yīng)北大校長(zhǎng)蔡元培之邀出任北大中文系講師及音樂(lè)研究會(huì)導(dǎo)師,意味著蕭友梅邁入中國(guó)新音樂(lè)教育的生涯。蕭友梅回國(guó)之際即籌備建立音樂(lè)專門學(xué)校,1921年在北京女子高等師范學(xué)院設(shè)立音樂(lè)科,1922年將音樂(lè)研究會(huì)改為具有教學(xué)功能的音樂(lè)傳習(xí)所,直到1927年被解散。隨后又在蔡元培支持下創(chuàng)設(shè)國(guó)立音樂(lè)院(2年后改為“國(guó)立音樂(lè)??茖W(xué)?!保?。

    認(rèn)為蔡元培是中國(guó)新音樂(lè)教父、蕭友梅是新音樂(lè)保姆的說(shuō)法,強(qiáng)調(diào)了蔡、蕭二人對(duì)近代音樂(lè)的獨(dú)特貢獻(xiàn),也容易造成誤解,傳統(tǒng)音樂(lè)改造此前已有不少人提倡。西方近代音樂(lè)經(jīng)由傳教士、軍樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器銷售以及在華洋人娛樂(lè)生活等途徑進(jìn)入中國(guó)的政教體系,應(yīng)該當(dāng)成現(xiàn)代文明的內(nèi)在組成部分而看待。有學(xué)者指出,以利瑪竇為代表的傳教士在皇宮里培育出中國(guó)近代第一批尊貴的西方音樂(lè)欣賞者與學(xué)習(xí)者之后,國(guó)人對(duì)西方音樂(lè)的態(tài)度也逐漸從最初的“獵奇”,逐漸變?yōu)椤扒笾迸c“認(rèn)同”?!?】甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)之后,康有為、梁?jiǎn)⒊葮O力倡導(dǎo)音樂(lè)進(jìn)入基礎(chǔ)教育,發(fā)揮音樂(lè)對(duì)人心的改造功能,促成“新民”的形成(《變法通議·論幼學(xué)》,1897),梁?jiǎn)⒊粌H肯定音樂(lè)對(duì)國(guó)民改造的作用,而且也為音樂(lè)革新文學(xué)寄以厚望:

    去年聞學(xué)生某君入東京音樂(lè)學(xué)校,專研究樂(lè)學(xué),余喜無(wú)量。蓋欲改造國(guó)民之品質(zhì),則詩(shī)歌音樂(lè)為精神教育之一要件,此稍有識(shí)者所能知也。中國(guó)樂(lè)學(xué),發(fā)達(dá)尚蚤。自明以前,雖進(jìn)步稍緩,而其統(tǒng)猶綿綿不絕?!劣诮袢眨?shī)、詞、曲三者皆為陳設(shè)之古玩,而詞章家真社會(huì)之虱矣。頃讀雜志《江蘇》,屢陳中國(guó)音樂(lè)改良之義,其第7號(hào)已譜出軍歌、學(xué)校歌數(shù)闋,讀之拍案叫絕,此中國(guó)文學(xué)復(fù)興之先河也。……寄語(yǔ)某君,自今以往,更委身于祖國(guó)文學(xué),據(jù)今所學(xué),而調(diào)和之以淵懿之風(fēng)格,微妙之辭藻;茍能為索士比亞、彌兒頓,其報(bào)國(guó)民之恩者,不已多乎?【4】

    1903年,年僅19歲的陳匪石發(fā)出改良中國(guó)音樂(lè)的呼聲,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)國(guó)民塑造的直接作用,指出中國(guó)古樂(lè)缺點(diǎn)在于不能“和眾”,缺乏進(jìn)取精神,不能發(fā)揮器械之力,無(wú)學(xué)理等,必須借助西樂(lè)改良中國(guó)音樂(lè),“西樂(lè)之為用也,常能鼓吹國(guó)民進(jìn)取之思想,而又造國(guó)民合同一致之志意”。【5】針對(duì)國(guó)民有關(guān)西樂(lè)可能沖淡民族精神的質(zhì)疑,他以日本為例進(jìn)行辯護(hù):“維新之前所用樂(lè)器,若琴、笛、琵琶、胡弓、三味線之屬,類皆出自中土。明治改革,盛行西樂(lè),自師范以下,莫不兼習(xí)樂(lè)學(xué),未聞?dòng)蟹劣趪?guó)民也,而今日猶日以音樂(lè)普及為言?!敝匾曃鳂?lè)在塑造團(tuán)隊(duì)精神、重建現(xiàn)代人格的作用,深刻影響了后來(lái)的知識(shí)精英。

    正是基于類似觀念的認(rèn)知,蕭友梅在日本留學(xué)期間撰寫《音樂(lè)概說(shuō)》(1907)并連載于留學(xué)生主編的《學(xué)報(bào)》,這是20世紀(jì)初中國(guó)學(xué)人首次系統(tǒng)介紹西方音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)。國(guó)樂(lè)的衰落固然與曲譜記錄方法有關(guān),主要也是由脫離大眾而造成,正如后來(lái)他在博士論文中分析,中國(guó)的管弦樂(lè)具有深刻的政治性,【6】由于每一個(gè)政權(quán)都想方設(shè)法斷絕與過(guò)去音樂(lè)的聯(lián)系,音樂(lè)逐漸成為朝代興廢的內(nèi)在標(biāo)志,頻繁的變化與干擾造成了中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的滯后狀況。

    蕭友梅批評(píng)傳統(tǒng)禮教輕視大眾娛樂(lè)的倫理傾向,因此他后來(lái)的批評(píng)實(shí)踐極其重視音樂(lè)的大眾娛樂(lè)作用,這一點(diǎn)說(shuō)明蕭友梅對(duì)中國(guó)社會(huì)的理解呈現(xiàn)出一代知識(shí)分子的精神結(jié)構(gòu),其觀點(diǎn)與梁?jiǎn)⒊?、蔡元培、胡適、趙元任等人多有相似。他認(rèn)為中國(guó)處于過(guò)渡時(shí)代,故中國(guó)今日之音樂(lè),亦為過(guò)渡時(shí)代之音樂(lè)。時(shí)處古樂(lè)衰微、新聲未盛之期,“欲使青黃不接之時(shí)期迅速過(guò)去,自非努力介紹西洋模范之音樂(lè)及學(xué)習(xí)西洋進(jìn)步之作曲法不為功。”【7】總體上說(shuō),蕭友梅的音樂(lè)思想是在繼承學(xué)堂樂(lè)歌以來(lái)的新音樂(lè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,運(yùn)用西方近代科學(xué)的音樂(lè)理論改造國(guó)樂(lè),建立面向現(xiàn)代人和現(xiàn)代生活的新音樂(lè)。

    蔡元培先生雖然不是蕭友梅音樂(lè)生涯的導(dǎo)師,卻也扮演了重要的同道作用,蔡元培提出“以美育代替宗教”固然與“非基(基督教)運(yùn)動(dòng)”相呼應(yīng),重點(diǎn)還是希望美育能從通過(guò)開放性、獨(dú)立性取代以儒家思想為核心的傳統(tǒng)制約性信仰。蔡元培先生強(qiáng)調(diào)美育與軍國(guó)民教育、實(shí)利教育、德育教育、世界觀教育具有同等意義,他在北大音樂(lè)研究會(huì)成立時(shí)致辭,希望師生“知音樂(lè)為一種助進(jìn)文化之利器,共同研究至高尚之樂(lè)理,而養(yǎng)成創(chuàng)造新譜之人材,采西樂(lè)之特長(zhǎng),以補(bǔ)中樂(lè)之缺點(diǎn),而使之以時(shí)進(jìn)步”?!?】蔡元培關(guān)于美育代替宗教的主張,顯然有重塑國(guó)民的意圖,不過(guò)對(duì)于現(xiàn)代中國(guó)而言卻是一項(xiàng)極為艱巨的挑戰(zhàn)。正如一位日本學(xué)者所說(shuō):“在中國(guó)音樂(lè)教育的發(fā)展過(guò)程中,日本起了非常重要的作用,特別是學(xué)堂樂(lè)歌的普及,可以說(shuō)奠定了普通教育的基礎(chǔ)。但和明治時(shí)期的日本不同的是,當(dāng)時(shí)中國(guó)的教育制度并沒(méi)有得到貫徹,更何況樂(lè)器和樂(lè)譜是不能跟日本同日而語(yǔ)的,其難度之大自然可想而知了。盡管一部分先進(jìn)分子呼吁音樂(lè)教育的重要性,但就一般的觀念而言,人們總是把應(yīng)用學(xué)科放在優(yōu)先的位置?!薄?】因此,改變包括中國(guó)音樂(lè)在內(nèi)的藝術(shù)教育觀念,提升美學(xué)素養(yǎng),亟需那批在歐洲接受了現(xiàn)代音樂(lè)熏陶和完整教育的留學(xué)精英擔(dān)任開拓的重任。

    作為蔡元培教育與美學(xué)理念的同道人,蕭友梅重視音樂(lè)對(duì)思想的熏陶作用,他不僅認(rèn)同蔡氏美學(xué)理念,并在音樂(lè)教學(xué)與批評(píng)中將其轉(zhuǎn)化為實(shí)踐行動(dòng)。蕭友梅與康有為、梁?jiǎn)⒊?、蔡元培、胡適等人不同之處在于,后者對(duì)音樂(lè)功能的社會(huì)作用寄以期待,但他們本人并不擅長(zhǎng)音樂(lè),蕭友梅具有專業(yè)知識(shí)背景,走向歷史前臺(tái)也是自然的結(jié)果。

    蕭友梅的音樂(lè)理論主要是樂(lè)理專著、教材講義及博士論文等,重要貢獻(xiàn)包括西方音樂(lè)史梳理、音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)與制度沿革、音樂(lè)學(xué)相關(guān)概念厘定、中國(guó)古典音樂(lè)與教育、古典樂(lè)器研究、古典音樂(lè)文化及其傳播等方面的深入思考,無(wú)疑代表了當(dāng)時(shí)有關(guān)中西音樂(lè)理論認(rèn)知的最高水準(zhǔn)。由于他的音樂(lè)觀念在基于西樂(lè)的基礎(chǔ)上形成,有人質(zhì)疑其持西優(yōu)中劣的成見,會(huì)導(dǎo)致中國(guó)音樂(lè)失去傳統(tǒng)之根,從而產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)的結(jié)果。蕭友梅對(duì)此回應(yīng),他認(rèn)為借先進(jìn)的方法完善民族音樂(lè)創(chuàng)作是必然趨勢(shì),只要?jiǎng)?chuàng)作的根基是民族的,西化并不會(huì)導(dǎo)致民族文化身份的消解:

    我之提倡西樂(lè),并不是要我們同胞做巴哈、莫扎特、貝吐芬的干兒,我們只要做他們的學(xué)生。和聲學(xué)并不是音樂(lè),它只是和音的法子,我們要運(yùn)用這進(jìn)步的和聲學(xué)來(lái)創(chuàng)造我們的新音樂(lè)。音樂(lè)的骨干是一民族的民族性,如果我們不是藝術(shù)的猴子,我們一定可以在我們的樂(lè)曲里面保存我們的民族性。雖然它的形式是歐化的。莫查特是德意志人,他寫意大利文的歌劇,還一樣表現(xiàn)出德意志的民族精神,我們正不必作這種無(wú)謂的杞憂。【10】

    他希望中國(guó)創(chuàng)造出“以我國(guó)精神為靈魂,以西洋技術(shù)為軀干”的新音樂(lè),但是新音樂(lè)不等同于拋棄傳統(tǒng)。

    蕭友梅多次指出,中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)既然已經(jīng)衰落,一定有內(nèi)在的時(shí)代因素,因此不可輕言復(fù)興,必須通過(guò)改造才能使傳統(tǒng)煥發(fā)生機(jī)?!?1】這一觀點(diǎn)直到今天仍然具有現(xiàn)實(shí)性和穿透性。綜觀蕭友梅的音樂(lè)理論實(shí)踐,不難發(fā)現(xiàn)的一個(gè)思考命題是他對(duì)中國(guó)音樂(lè)落后原因的執(zhí)著尋找。從早年留學(xué)日本撰寫的《音樂(lè)概說(shuō)》,到后來(lái)在德國(guó)完成的博士論文,他都自覺(jué)聯(lián)系中國(guó)音樂(lè)面臨的困境展開探討,類似曲譜保存、音樂(lè)教育缺失、樂(lè)器結(jié)構(gòu)、輕視大眾娛樂(lè)精神,等等,這些因素也構(gòu)成了他獻(xiàn)身音樂(lè)教育事業(yè)的內(nèi)在動(dòng)力。

    回國(guó)以后,蕭友梅面向大眾讀者的音樂(lè)批評(píng)主要有講座、演說(shuō)、評(píng)論、序跋等,先后發(fā)表《什么是音樂(lè)?外國(guó)的音樂(lè)教育機(jī)關(guān)。什么是樂(lè)學(xué)?中國(guó)音樂(lè)教育不發(fā)達(dá)的原因》、《中西音樂(lè)的比較研究》、《關(guān)于國(guó)民音樂(lè)會(huì)的談話》、《最近一千年來(lái)西樂(lè)發(fā)展之顯著事實(shí)與我國(guó)舊樂(lè)不振之原因》等文章,既持續(xù)思考音樂(lè)落后的歷史原因,又涉及音樂(lè)教育、音樂(lè)的社會(huì)作用、推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)入大眾生活、新音樂(lè)創(chuàng)作、歌詞創(chuàng)作、激發(fā)愛國(guó)精神等實(shí)際任務(wù),顯示出一個(gè)專業(yè)學(xué)者內(nèi)心深處的憂患意識(shí)和精神焦慮,這些批評(píng)文字不重文采,但是言辭真摯,推陳出新,充滿遠(yuǎn)見卓識(shí),可謂粵派學(xué)人追求思想與行動(dòng)相契合的生動(dòng)印證。

    注釋:

    【1】晏青:《紀(jì)念中國(guó)新音樂(lè)的保姆蕭友梅先生》,《音樂(lè)月刊》,1942年第1期。

    【2】1916年通過(guò)口試之后,還需要自己印刷200本提交學(xué)校才能授予學(xué)位,籌集印刷費(fèi)對(duì)于蕭友梅而言是筆巨大的開支,因此他繼續(xù)勤工儉學(xué),同時(shí)入讀柏林大學(xué)哲學(xué)系研修哲學(xué),到史坦音樂(lè)學(xué)院修讀作曲與指揮等音樂(lè)課程,直到1919年才獲得博士畢業(yè)證書。

    【3】參見陶亞兵《明清間的中西音樂(lè)交流》一書的目錄提綱(東方出版社,2001年)。

    【4】梁?jiǎn)⒊骸讹嫳以?shī)話》,人民文學(xué)出版社1959年版,第58-59頁(yè)。

    【5】 匪石:《中國(guó)音樂(lè)改良說(shuō)》,《浙江潮》第6期,1903年8月12日。

    【6】蕭友梅:“每一個(gè)新興的王朝都要制作一套新的樂(lè)章,建立新的音樂(lè)機(jī)關(guān)和管弦樂(lè)隊(duì),下令譜作其他各種樂(lè)曲而且通過(guò)迄今為止的音樂(lè)關(guān)系過(guò)去的教學(xué)方法的深入的重新安排,給予音樂(lè)機(jī)構(gòu)一種與王朝的本身精神相適應(yīng)的因而也是一具政治的標(biāo)志?!币姟妒捰衙啡返?卷,上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2004年版,第45頁(yè)。

    【7】 蕭友梅:《兒童新歌·序》,載江定仙、陳田鶴、劉雪庵《兒童新歌》,商務(wù)印書館,1935年版。此引《蕭友梅全集》第1卷,第652頁(yè)。

    【8】蔡元培:《在北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)之演說(shuō)詞》,原載《北京大學(xué)日刊》1919年11月17日,見《蔡元培美學(xué)文選》,北京大學(xué)出版社,1983年版,第82頁(yè)。

    【9】 [日]榎本泰子:《樂(lè)人之都—上海:西洋音樂(lè)在近代中國(guó)的發(fā)軔》,彭瑾譯,上海音樂(lè)出版社,2003年版,第23頁(yè)。

    【10】蕭友梅:《緒論》,載《音樂(lè)家的新生活》,中正書局,1934年版,第8頁(yè)。

    【11】蕭友梅:《關(guān)于我國(guó)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)》,載《音樂(lè)月刊》第1卷第4號(hào),1938年2月。

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