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      瑪農(nóng)·維騰博洛克:創(chuàng)作是一次直覺(jué)大冒險(xiǎn)

      2017-07-29 13:12:09納塔
      攝影世界 2017年6期
      關(guān)鍵詞:洛克雕塑哥哥

      納塔

      在歐洲,F(xiàn)OAM(弗穆)是一個(gè)與新銳攝影關(guān)系非常緊密的詞。作為一個(gè)荷蘭攝影文化品牌,F(xiàn)OAM不僅定期出版一本業(yè)界口碑還不錯(cuò)的FOAM MAGAZINE雜志,在阿姆斯特丹還建有自己的攝影畫(huà)廊。

      此外,每年攝影界都會(huì)關(guān)注一項(xiàng)由FOAM舉辦的評(píng)選活動(dòng)——FOAM TALENT CALL(編者注:FOAM天才計(jì)劃)。這是一個(gè)面向全世界年輕攝影師的獎(jiǎng)項(xiàng),評(píng)選出那些當(dāng)代攝影中不受傳統(tǒng)束縛、最具創(chuàng)造力的作品。

      自2006年起,不少來(lái)自全世界的年輕攝影師通過(guò)FOAM“這張門(mén)票”,走進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的大門(mén),站在閃耀的聚光燈下,獲得一系列出版或者參展機(jī)會(huì)——他們從此不再被看作青澀的新手,而是擁有了藝術(shù)家的身份。

      1991年出生的瑞士女?dāng)z影師瑪農(nóng)·維騰博洛克(Manon Wertenbroek)贏得了2015年的“天才獎(jiǎng)”。從作品來(lái)看,她并不像個(gè)新手,更像是優(yōu)秀的項(xiàng)目管理者,善于同時(shí)在攝影、繪畫(huà)、裝置、雕塑等幾種媒材之間“溝通”,建構(gòu)出一種“虛擬與現(xiàn)實(shí)同框”、富有視覺(jué)沖擊力的藝術(shù)作品。她的獲獎(jiǎng)作品《串聯(lián)》(Tandem)也在2015年登上了FOAM雜志的封面。

      讓各種媒介“調(diào)個(gè)情”

      當(dāng)下,不少年輕人會(huì)認(rèn)為攝影就是一瞬間的事兒:在某個(gè)地兒按下快門(mén),緊接著通過(guò)手機(jī)把照片貼到自己的社交網(wǎng)絡(luò)賬號(hào)上。而在很多互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上,攝影確實(shí)已經(jīng)變成一場(chǎng)輕松的、面向粉絲的表演,對(duì)于攝影本身的思考和體驗(yàn)則不再被大多數(shù)人關(guān)注。

      裝置、雕塑卻與攝影相反,即使在網(wǎng)絡(luò)熱潮中,它們似乎也沒(méi)有發(fā)生什么變化,由于自身物理屬性(實(shí)實(shí)在在的形狀、質(zhì)量等)和局限于傳統(tǒng)的展示方式,在藝術(shù)世界中它們一直占據(jù)著不那么“大眾”的位置。

      但是對(duì)于在荷蘭出生、瑞士長(zhǎng)大的維騰博洛克來(lái)說(shuō),她的創(chuàng)意改變了以上兩種認(rèn)知?!拔业南敕ㄊ亲寛D像創(chuàng)作和實(shí)體創(chuàng)作調(diào)個(gè)隋?!本S騰博洛克說(shuō),“在拍攝現(xiàn)場(chǎng),你看到我那些碎片式裝置、雕塑會(huì)覺(jué)得像是去了狂歡節(jié)現(xiàn)場(chǎng),而攝影有能力將這些短命而又不真實(shí)的‘狂歡節(jié)體驗(yàn)定格下來(lái),讓它們成為現(xiàn)實(shí)?!?/p>

      將攝影與裝置結(jié)合,也是維騰博洛克利用了自己的長(zhǎng)處。在剛進(jìn)入瑞士洛桑藝術(shù)學(xué)院(Art School of Lausanne)時(shí),她選擇的專業(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)。“因?yàn)槲覍?duì)一些物理概念,比如重量、體積、質(zhì)地等非常感興趣。在上學(xué)期間,我就喜歡自己動(dòng)手制作物品?!比欢?dāng)時(shí)她并沒(méi)有清楚地意識(shí)到自己要將攝影與所學(xué)專業(yè)結(jié)合,而只是單純地覺(jué)得“那些裝置、雕塑太脆弱了,沒(méi)有辦法很好地保存和傳播?!币虼?,最初她學(xué)習(xí)使用相機(jī),是為了在每次創(chuàng)作之后,給作品們拍個(gè)“紀(jì)念照”。

      但維騰博洛克逐漸發(fā)現(xiàn)攝影可以激發(fā)一種新的創(chuàng)作方式,“攝影的屬性是記錄真實(shí),雕塑的屬性是從無(wú)到有,這兩者似乎是矛盾的,而當(dāng)它們雜糅在一起時(shí),能帶給人這種感覺(jué)——虛擬的概念變成了實(shí)在的照片,而實(shí)在的照片看上去非常夢(mèng)幻?!?/p>

      因此,在項(xiàng)目進(jìn)行創(chuàng)意時(shí),維騰博洛克就確定以影像表現(xiàn)為最終呈現(xiàn)方式,用自己擅長(zhǎng)的裝置、雕塑,結(jié)合模特?cái)[拍來(lái)創(chuàng)造被攝對(duì)象。

      重新鏈接兄妹情感

      維騰博洛克找來(lái)的模特正是自己的哥哥。

      童年時(shí)代,維騰博洛克跟哥哥生活在同一屋檐下,感情非常好?!斑@組作品創(chuàng)作的初衷也是為了重新彌合我和哥哥的關(guān)系?!彼f(shuō)。進(jìn)入青春期后,維騰博洛克和哥哥逐漸按照自己的人生節(jié)奏走上不同的發(fā)展道路,童年時(shí)親密無(wú)間的感情日漸疏遠(yuǎn)?!拔液芸释プ匪菰?jīng)的情感聯(lián)系?!庇谑蔷S騰博洛克問(wèn)哥哥是否愿意和她一起創(chuàng)作自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)(《串聯(lián)》也是維騰博洛克的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品),哥哥表示會(huì)盡量每天下午和晚上到她的工作室,當(dāng)她的畢業(yè)設(shè)計(jì)“繆斯”。

      維騰博洛克的哥哥的確很努力地為妹妹“獻(xiàn)身”。在照片中,他時(shí)而全身涂滿赭紅色顏料坐在粗獷黑線涂抹的背景里,時(shí)而身體貼上數(shù)字消失在白色的背景中。每次在哥哥抵達(dá)工作室之前,維騰博洛克會(huì)先繪制草稿圖,然后據(jù)此制作畫(huà)面所需要的拍攝元素——零碎的裝置或雕塑,這一部分也是她最充滿奇思妙想的部分。然后她會(huì)用這些元素打造一個(gè)場(chǎng)景,并用一些工具固定,留出模特的位置。為了高效完成拍攝,她會(huì)讓自己的同伴先試拍幾張,確定最終使用的草圖。

      當(dāng)哥哥一來(lái),他就可以直接走到“模特位”,等著自己的妹妹舉著相機(jī)圍著他轉(zhuǎn)圈找角度。雖然最后拍攝出來(lái)的肖像,往往讓哥哥根本辨認(rèn)不出自己,但維騰博洛克會(huì)陶醉在這些小小“亂來(lái)”的快樂(lè)中。根據(jù)畫(huà)面的復(fù)雜程度不同,平均下來(lái)完整地完成一張作品需要大概三四天的時(shí)間。

      “拍攝現(xiàn)場(chǎng),就像是我和哥哥童年時(shí)期的游樂(lè)場(chǎng),我的確要感謝這個(gè)項(xiàng)目,它讓我和哥哥除了童年時(shí)光外,又有了可以共同回憶的新經(jīng)歷。”

      跳出傳統(tǒng)的盒子

      仔細(xì)觀察維騰博洛克的照片,所有她喜歡使用的元素,看上去都非常有趣,色彩明亮。“這可能與我的荷蘭基因有關(guān),喜歡輕松?!本S騰博洛克說(shuō),“我盡可能打破以前學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)思維上的慣性?!庇捎诋?huà)面中的制景不是真正意義上的雕塑,所以她感覺(jué)很自由也很輕松,“有時(shí)候?yàn)榱伺臄z我可能只制作背景的正面,而且也可以用一些像黏土、紙張這樣雖然脆弱但是非常好用的材料。”

      騰博洛克同時(shí)又覺(jué)得自己有瑞士人的嚴(yán)謹(jǐn),比如在最終拍攝時(shí),她會(huì)考慮好每一絲細(xì)節(jié),攝影是需要?jiǎng)?chuàng)作者展示出強(qiáng)大控制力的媒介:如何調(diào)整景別,如何構(gòu)圖,如何找角度,如何處理光線,如何展示顏色,在拍攝時(shí)這些問(wèn)題不斷地盤(pán)旋在維騰博洛克的頭腦中。

      由于維騰博洛克非常著迷于心理學(xué),因此她的作品中人物肖像占據(jù)了絕大多數(shù)。她用不同的顏色和背景來(lái)傳遞人的不同情緒。而這種對(duì)情感的表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的表達(dá)方式是她的藝術(shù)追求?!耙苍S將來(lái)出現(xiàn)新的技術(shù),媒介還會(huì)進(jìn)一步變化,但是我覺(jué)得藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)心驅(qū)動(dòng)力依然是相似的?!?/p>

      對(duì)于自己同一代的攝影師,維騰博洛克覺(jué)得每個(gè)人的可貴之處都在于能“跳出盒子”。其中的佼佼者,往往在學(xué)校里都不單單是學(xué)習(xí)某一種藝術(shù)門(mén)類,并習(xí)慣不拘一格地混搭各種媒材來(lái)展示各種想象力。也有不少走在這條路前沿的藝術(shù)家成為他們的榜樣,比如美國(guó)藝術(shù)家丹尼爾·高登(Daniel Gordon,1980年出生)和山姆·福斯(Sam Falls,1984年出生)的作品中,攝影與其他媒材的結(jié)合讓維騰博洛克記憶深刻。

      當(dāng)維騰博洛克還是個(gè)小女孩時(shí),父親告訴她:“如果你想當(dāng)一名藝術(shù)家,就要做些沒(méi)人能做得出來(lái)的作品。做一些極具個(gè)性、只有你能創(chuàng)造的作品。”憑著直覺(jué)去冒險(xiǎn),保持對(duì)情感的誠(chéng)實(shí),這或許正是新一代年輕藝術(shù)家最寶貴的赤子之心。

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