論述廣東喉管的生命力

[摘 要]廣東喉管是一種雙簧吹管樂器，前身是北方管子。對于大眾來說它既陌生又熟悉。絕大部分觀眾不知為何物，就是中國的音樂界行內(nèi)認(rèn)識它的也不多，只有粵劇、粵曲，廣東音樂的鐵桿粉絲才知它的真面目。如今廣東喉管分為“學(xué)院派”和“民間派”。無論哪派都是廣東音樂的新一代接班人，從而顯示廣東喉管的旺盛生命力。

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)；傳承；發(fā)掘；發(fā)展

廣東喉管對于大眾來說既陌生又熟悉。說它陌生，就樂器而言，絕大部分觀眾不知為何物，就是中國的音樂界行內(nèi)認(rèn)識它的也不多，只有粵劇、粵曲，廣東音樂的鐵桿粉絲才知它的真面目。 就是說對它的熟悉，了解的行內(nèi)人士就是鐵桿粉絲；喜歡它特有的音色、音樂表演力、演奏特點(diǎn)。在廣東音樂的樂隊中，喉管有特別重要的位置，有它在就有廣東風(fēng)格、廣東的味道。

一、起源

廣東喉管是一種雙簧吹管樂器，前身是北方管子，歷史非常悠久。管子起源于古代波斯，即現(xiàn)在的伊朗，在中國古代它曾稱為“篳篥”或“蘆管”?，F(xiàn)代管子原為古龜茲樂器，西漢時期流行于新疆庫車一帶，大約公元四世紀(jì)傳入內(nèi)地。北魏以來開鑿的云崗石窟中有吹管形象?！杜f唐書·音樂志》：“篳篥，本名悲篥，出于胡中，其聲悲”。隋開皇初年（581年左右）在宮廷樂隊中使用，后在隋唐九、十部樂中應(yīng)用頗廣，有大篳篥、小篳篥、雙篳篥、桃皮篳篥等形制。管子在宋代教坊大樂中自成一部，有頭管之稱。廣東喉管可以說是廣東化的北方管子，明代在廣東民間已甚流行，初為商販及民間風(fēng)俗音樂、梵音所用。長喉管音色柔和豐潤，宜用于演奏柔和抒情曲調(diào)，在樂隊中起中、低音作用；短喉管音色高亢嘹亮、熱情粗獷，音質(zhì)略帶沙刺，為粵樂前期演奏的主要樂器。

二、廣東喉管的制作方法

廣東喉管的制作與北方管子相似，早期管為竹制，唐李頎《聽安萬善吹篳篥歌》：“南山截竹為篳篥”。白居易《小童薛陽陶吹篳篥歌》：“剪削乾蘆插寒竹”。宋《樂書》：“觱篥，……以竹為管，以蘆為首”?！对贰ざY樂志》：“燕樂之器，頭管制，以竹為管，卷蘆葉為首，七竅”。至明代，管身改用木制，《明會典·大樂制度》：“頭管，以木為之……，兩末以牙管束，以蘆為哨”。木制管的音色更為淳厚。明清兩代，管子廣泛流行于民間。這說明明代以前，北方的管子、管身都是用竹子做的。

廣東喉管的構(gòu)造比較簡單，用廣東蘆葦做的哨子和用竹子做的管身組成（長喉管在低音處還會加個銅做的小喇叭）。廣東喉管的用途很廣，可用來獨(dú)奏、合奏和伴奏，是非常重要的吹管樂器。流傳廣泛，唐朝時期已進(jìn)入朝鮮、日本，現(xiàn)在仍流行于祭裖中。喉管的制作及表演方式與北方的管子相近，基本區(qū)別在于管子用木來做，但日本、南韓是用竹子做，而廣東喉管也是用杭州的苦竹子來做。

廣東喉管基本分短喉管和長喉管，傳統(tǒng)的長喉管是用竹子做的，最好的竹子是有年份的斑竹，現(xiàn)在斑竹難尋，而多用杭州地區(qū)的苦竹，最好的是杭州市余杭區(qū)銅嶺橋地區(qū)的苦竹，苦竹又分青皮苦竹和黃皮苦竹，由于地理、氣候等原因，銅嶺橋產(chǎn)的苦竹竹皮薄，內(nèi)徑圓且大，做出的樂器音色明亮、清脆、反應(yīng)快，笛子、喉管均用此竹子做。

六十年代以前，廣東長喉管是8孔9音（5 4 3 2 1 7 6 5 3），七十年代后加多一個音，變成了9孔10音6 5 4 3 2 1 7 6 5 3（也有i 7超吹的泛音）音域加起來都只是一個八度多一至二個音，在演奏廣東音樂和粵曲中基本上處于伴奏襯托作用，也有個別用來獨(dú)奏。由于音域的局限，在使用時只能是低音不夠用時，翻高八度用，高音不夠用時就翻低八度用，如廣東音樂《餓馬搖鈴》中間有特色的 。高音由于沒有i 7 音可以用，只能翻低八度來吹，變成了 ，樂句的高潮不能出來。又如粵劇慢板序：

變成低八度演奏 有個別音高不吹或只用滑音一帶而過，如： 。演奏起來既單調(diào)又沒有流暢、完整的旋律聽，有些演奏將曲目旋律表達(dá)的內(nèi)容也變了。

我們的前輩在七、八十年代也將喉管進(jìn)行改良，如前星海音樂學(xué)院教授、著名吹管樂大師張?zhí)炱?，原廣東省歌舞團(tuán)民樂團(tuán)—著名喉管演奏家陳添壽與廣州管樂廠合作，分別用全銅制作的低音喉管，音域：

。和用銅管包竹子的方式制成的改良喉管音域： 。全銅做成的低音喉管，音域比傳統(tǒng)竹子的喉管多了很多，但由于有以下原因?qū)е滤荒芷占?、音域比傳統(tǒng)喉管低了一個八度，2由于是全銅做成，音樂變成接近西方的銅管樂，在廣東音樂和粵劇的演奏中與其它民族樂器音色格格不入，3、缺少宣傳、推廣。而銅包竹子做成的改良喉管，由于內(nèi)徑過大，銅皮太厚，竹子質(zhì)量、音色、音準(zhǔn)等因素，自誕生之日起，就基本沒有銷路。

同一時間，香港粵樂名家余茂先生制作的改良喉管最值得稱道。1、竹子的基礎(chǔ)上加鍵，音域：

。保留了傳統(tǒng)長喉管的音色又增加了很多音，香港中文大學(xué)博物館也收藏。但缺陷是全自己手工制作，產(chǎn)量小。2、全是自然音高，沒有加半音1 7 6 5 4 7。3、右手在上左手在下，不適合現(xiàn)代的演奏需要。隨著時代的進(jìn)步，各藝術(shù)品種的沖擊，人們的欣賞水平不斷地提高，需要提供優(yōu)秀的 樂器讓藝術(shù)家奏出適合時代需要的樂音來滿足聽眾的需求。

作為演奏廣東音樂喉管員，有著三十年演奏經(jīng)驗的本人，在前輩的基礎(chǔ)上，借鑒兄弟樂種的吹管樂器如薩克斯、雙簧管等，在保留傳統(tǒng)廣東喉管的音域基礎(chǔ)上增加高音、增加低音、添加半音；在音色上保證傳統(tǒng)喉管的音色——藝術(shù)化的蟬鳴聲。這種藝術(shù)化的蟬鳴聲有高有低，高的音調(diào)擬廣東短喉管的音色，而低的音調(diào)就是我們廣東長喉管的音色了。本人分別研發(fā)出4種適合各種樂隊的改良的廣東喉管，1、銅包竹子做管身有適合民族大樂隊演奏的十二平均律，共有27孔，28個音，音域：

。音域廣、有半音、音準(zhǔn)好，適合在樂隊中演奏有和聲配器的曲目，更加適合現(xiàn)代民族樂隊變調(diào)的演出。2、銅包竹子做管身，簡化版的改良長喉管，音域：

，只有#4 、#1 、#4 、#1這4個半音，適合廣東音樂的團(tuán)體，廣東粵劇團(tuán)樂隊等演奏，因為這些樂隊一般只演奏C調(diào)、G調(diào)（反線）或少許演唱粵劇平喉的調(diào)式D調(diào)使用。3、第三種是全竹子加鍵長喉管，特點(diǎn)①它全是用竹子做的，外觀看起來很傳統(tǒng)②音色清脆，音域：endprint

，有b7、#5、#4、 #1 、#4、 #1 ……，10個半音，缺點(diǎn)是竹子容易爆裂，適合演奏廣東音樂、粵劇、粵曲的伴奏，特點(diǎn)是增加C調(diào)7音，也就是G調(diào)（反線）的3音，一般廣東音樂及粵曲行腔中很多3音，如：

4、第四種就是短喉管4 3 2 1 7 6 5 4 3（小字一組的6 5屬于超吹）的基礎(chǔ)上增加一個低音2，別看只增加一個音，但是增加的是一片演奏的天地，如廣東音樂中很多用2音的旋律：

現(xiàn)在就有2音用，以前是 ，沒有2用，廣東味就缺乏了。

三、演奏方法

1、廣東喉管的演奏技巧非常豐富，除了一般經(jīng)常運(yùn)用的顫音、滑音、溜音、吐音和花舌音外，還有特殊的打音、跨音、涮音和齒音，特別強(qiáng)調(diào)滑音，分唇滑音、氣滑音、手指滑音，手指滑音分上行滑音、下行滑音等。除手指的技巧外，哨子含在嘴里的深淺也決定著管子發(fā)音的高低，吹奏時，利用口形的變化，還能模擬出人聲和各種動物的叫聲。運(yùn)用循環(huán)換氣法可不間歇地奏出長時值音型。

2、新民樂——現(xiàn)代演奏方式

廣東音樂民間演奏者的演奏韻味濃郁，而學(xué)院派演奏家有豐富的社會實(shí)踐，功底深厚，技術(shù)精湛，故能得心應(yīng)手，運(yùn)用自如，傾情于作品中并發(fā)揮得淋漓盡致。再者，他們掌握一定的音樂知識、音樂理論、不乏作曲、編配、理論人才。在他們的廣東音樂藝術(shù)實(shí)踐和探索創(chuàng)新的進(jìn)程中具有指導(dǎo)性和重要作用。還有，他們大都有一定的文化基礎(chǔ)，這對于分析、理解、演繹作品、提升藝術(shù)涵養(yǎng)是十分重要的。

技術(shù)、理論、文化，是“學(xué)院派”的普遍特征。也正是歷來“民間派”所欠缺的。正因如此，新一代廣東音樂接班人，他們站在一個新的高度，以開闊的藝術(shù)視野，現(xiàn)代的審美觀，運(yùn)用各種音樂手法對傳統(tǒng)廣東音樂細(xì)化和深加工，將廣東音樂提升到一個新的層次。舊曲翻新意，粵樂的風(fēng)骨仍在，韻味猶存。雅俗共賞，老少咸宜。新一代喉管演奏者人以廣東人勇于創(chuàng)新善于融匯貫通的傳統(tǒng)，肩負(fù)廣東音樂承前啟后的歷史重仼。

四、與其他廣東樂器的交融性

藝本無宗，音本無狀，師之于心，成之于像。廣東音樂源于生活，孕育于鄉(xiāng)土，普及于大眾，是地道的“平民音樂”。工余閑暇，知音同好，呼朋引類，自攜樂器，于村頭巷尾，大榕樹下或小樓深院，大宅豪門，不分階層，不拘一格，自娛自樂，儼然是嶺南人愉悅身心、怡情養(yǎng)性的生活方式之一，自然涌現(xiàn)出番禺沙灣鎮(zhèn)、臺山市等廣東音樂之鄉(xiāng)。

這也顯示廣東人的包容性及交融性。廣東喉管在這樣的大環(huán)境下與其他廣東樂器也是水乳相交，廣東喉管的長喉管與短喉管分別與傳統(tǒng)的軟功組合和硬功組合融合在一起。

傳統(tǒng)的軟功組合①高胡②中胡（柳胡）③揚(yáng)琴④琵琶（秦琴）⑤笛子⑥長喉管，6種樂器的組合，而高胡、揚(yáng)琴（高音區(qū)）、琵琶、笛子屬于高音區(qū)。中音區(qū)就只有中胡（柳胡）和長喉管，在樂隊中高音部分偏重，而中音偏少，缺乏低音，在音樂效果上只有主旋律的高音部分，而缺乏底部的中低音，長喉管作為中音樂樂器就是顯得非常重要。當(dāng)然，隨著社會的發(fā)展，觀眾欣賞水平的提高，在樂隊中也加入古箏、中阮、二胡、大提琴、低音提琴、電阮等中低音樂器，豐富音色。喉管能演奏抒情、又能演奏高亢激昂、還能演奏悲傷的曲調(diào)。

五、廣東喉管的傳承、普及、推廣、發(fā)展

1、投入更多人力物力讓廣東喉管的演奏家與樂器廠的工程技術(shù)人員深入研究，使廣東喉管的制作更趨于合理性、科學(xué)性，研究、開發(fā)更多更好的廣東喉管。

2、根據(jù)廣東喉管的音域、音色、演奏特色，多創(chuàng)作適合廣東喉管演奏的樂曲，如以前“喉管王”梁秋用短喉管演奏的曲目《下漁舟》、《小調(diào)聯(lián)奏》、《小紅燈》等，陳添壽演奏的《春風(fēng)笑語》、《雁南飛》、《心潮》、《故鄉(xiāng)萬縷情》等，陳芳毅演奏的《流水行云》、《楊翠喜》《漁村夕照》等。這些都是適合喉管演奏的廣東音樂流行名曲。

3、普及、推廣廣東喉管

（1）進(jìn)校園?，F(xiàn)在很多學(xué)校有民樂團(tuán)或民樂隊，笛子、琵琶、二胡、高胡很多學(xué)生學(xué)習(xí)，我們可選擇一至兩間小學(xué)，舉辦“廣東喉管”培訓(xùn)班，目的就是培養(yǎng)廣東音樂，廣東喉管的接班人。（2）讓廣東音樂的演奏專家到民間去——廣東音樂的“私伙局”文化館、文化站、社區(qū)去扶持、幫助提高民間愛好者的演奏水平。（3）施行“孵化計劃”，以有經(jīng)驗、有技術(shù)、有技巧的專家，實(shí)行以“一帶一”的方式，培養(yǎng)年輕專業(yè)的喉管演奏人才。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕黃錦培.廣東音樂欣賞.廣州出版社出版，2006；

〔2〕曾石龍，羅銘恩.粵劇大辭典.廣州出版社，2008；

〔3〕胡志厚.論管子演奏.人民音樂出版社，1996。

作者簡介：陳芳毅（1966--），男，廣東省音樂家協(xié)會理事，廣州市音樂家協(xié)會副主席，廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣東音樂傳承人，國家二級演奏員。吹管演奏技術(shù)嫻熟，精通廣東嗩吶、廣東喉管、笛子、薩克風(fēng)等多種樂器的演奏技術(shù)，為廣東喉管獨(dú)奏的佼佼者，創(chuàng)作并喉管獨(dú)奏的《情系珠璣夢》榮獲第二屆廣東音樂創(chuàng)作大賽三等獎。喉管獨(dú)奏《春風(fēng)笑語》、《下漁舟》、《小調(diào)聯(lián)奏》、《歡樂漁港》曾赴世界各地演出，大獲好評。從藝三十年， 足跡遍布英國、日本、澳大利亞、新加坡、德國、奧地利、波蘭、美國等國，?，F(xiàn)任廣東音樂曲藝團(tuán)藝術(shù)室主任、一團(tuán)團(tuán)長。endprint