港味“主旋律”越拍越順暢

本報(bào)特約記者 陳文

從《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《我的戰(zhàn)爭》，到正在拍攝中的《紅海行動(dòng)》，背后主創(chuàng)都是香港導(dǎo)演。28日上映的《建軍大業(yè)》，成為香港導(dǎo)演主旋律大片中的一個(gè)新章節(jié)。傳統(tǒng)觀念中教育意義大于娛樂性的主旋律電影為何飄出港味？曾有香港電影人說，“與擁有13.7億潛在觀眾的內(nèi)地市場相比，有生意頭腦的電影投資人怎么可能要投資一部僅面向700萬居民的香港電影？”這背后的原因，遠(yuǎn)非這么簡單。

從徐克《智取威虎山》開始

根據(jù)2003年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》，香港-內(nèi)地合拍片享受國產(chǎn)片同等待遇，香港優(yōu)秀電影人如徐克、陳可辛、成龍、許鞍華、周星馳、杜琪峰、吳宇森、陳木勝等陸續(xù)進(jìn)入內(nèi)地拍片。2009年，172位明星零片酬出演《建國大業(yè)》，標(biāo)志著主旋律電影創(chuàng)作進(jìn)入商業(yè)大片時(shí)代，也是在同一年，香港導(dǎo)演陳可辛監(jiān)制拍攝的《十月圍城》，最終收獲2.93億元票房。后來，又陸續(xù)出現(xiàn)麥兆輝、莊文強(qiáng)的《聽風(fēng)者》，彭順、彭發(fā)的《逃出生天》。

比較普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為，2014年《智取威虎山》成為香港導(dǎo)演拍攝主旋律大片的分界點(diǎn)。徐克將傳統(tǒng)樣板戲改編為充滿港味的動(dòng)作片，吸引大量年輕觀眾——2014年歲末首周3天破3億，累計(jì)票房達(dá)到8.8億元人民幣。

此時(shí)的林超賢，正默默準(zhǔn)備《湄公河行動(dòng)》的劇本。徐克的成功，讓《湄公河行動(dòng)》很快獲得立項(xiàng)。2016年國慶期間，這部改編自震驚中外的“中國船員金三角遇害事件”的影片，20天報(bào)收10億元人民幣票房，創(chuàng)造主旋律電影叫好叫座的新紀(jì)錄。至此，從行業(yè)到觀眾，都對(duì)香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)主旋律大片建立足夠信心。林超賢正在拍攝的下一部大片，依然是“主旋律”——以也門撤僑事件為背景，講述中國海軍某護(hù)航艦隊(duì)奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)的《紅海行動(dòng)》。這部影片也被視作是《湄公河行動(dòng)》的姐妹篇。

商業(yè)手法講“紅色故事”

有影評(píng)人認(rèn)為，香港導(dǎo)演能拍好主旋律，恰恰是因?yàn)樗麄兲鰝鹘y(tǒng)主旋律的條條框框，帶來新的角度和拍攝手法。徐克拍《智取威虎山》時(shí)并不在乎“主旋律”的標(biāo)簽，只想著如何把電影拍得好看，“只要故事足夠精彩，就一定能打動(dòng)觀眾”。曾與劉偉強(qiáng)在《無間道》中合作的香港資深制片人莊澄表示，香港電影業(yè)一直把娛樂因素?cái)[在首位，所以香港導(dǎo)演能把娛樂價(jià)值注入到內(nèi)地觀眾再熟悉不過的事物中去。港式動(dòng)作片《證人》《線人》帶他攀上事業(yè)又一高峰。邀請他擔(dān)任《湄公河行動(dòng)》導(dǎo)演的博納總裁于冬曾說：“林超賢導(dǎo)演非常擅長動(dòng)作場面，在《湄公河行動(dòng)》中有飆車、叢林潛伏、汽艇大戰(zhàn)與空中支援，現(xiàn)在華語導(dǎo)演中能夠駕馭這種題材和場面的不多?！?/p>

香港導(dǎo)演+內(nèi)地制片人

從某種意義來說，主旋律大片正進(jìn)一步磨平香港導(dǎo)演和大陸導(dǎo)演的劃分，無論他們之前在哪里拍電影，現(xiàn)在都有一個(gè)統(tǒng)一的前綴——中國電影人。在打造主旋律大片的過程中，中國電影人漸漸創(chuàng)造出一套“香港導(dǎo)演+內(nèi)地制片人”的合作模式。

黃建新曾執(zhí)導(dǎo)《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，上世紀(jì)90年代開始與港臺(tái)導(dǎo)演合作，這些年他擔(dān)任《十月圍城》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》和《建軍大業(yè)》監(jiān)制。拍完《智取威虎山》時(shí)，他和徐克做了5次試映，最終決定將原有樣板戲中講道理的部分去掉，取而代之的是徐克擅長的武俠風(fēng)格，這種改變最終收獲市場和官方的雙重認(rèn)可。拍攝《湄公河行動(dòng)》時(shí)，他告訴林超賢不要太受干擾，“要堅(jiān)持你商業(yè)電影的判斷”。最終這部電影出現(xiàn)了彭于晏扮演的臥底，這個(gè)與以往主旋律電影正面角色完全不同的人物形象。

對(duì)于香港導(dǎo)演而言，這種與內(nèi)地電影人之間的互動(dòng)也推動(dòng)著他們的創(chuàng)作，從而反哺中國電影，也不失為一個(gè)良性循環(huán)。▲