民族聲樂演唱技巧融入花腔女高音中的“花腔樂句”

柴玲

摘 要：美聲唱法中，花腔女高音中的花腔樂句是具有高難度的一種聲樂演唱技巧，它能夠在作品中靈活地表現(xiàn)演唱技巧的華彩樂段，將人嗓的演唱機(jī)能通過高音女花腔作品更大限度地展示出來。花腔女高音有著獨(dú)有的感染力與藝術(shù)表現(xiàn)力。近幾年，為了民族聲樂演唱藝術(shù)的多元化發(fā)展，在我國(guó)民族聲樂作品中，作曲家們不斷的融合了花腔女高音的演唱技巧來進(jìn)行創(chuàng)作，并且呈現(xiàn)出一個(gè)持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展的趨勢(shì)。為了更好更自如的詮釋這些作品，我們?cè)谌粘Ｓ?xùn)練中就要加入花腔的發(fā)聲方法，使花腔女高音的演唱技巧能夠更好地融入于我國(guó)民族聲樂作品的演唱中，為我作用，不斷完善、提高中國(guó)民族聲樂演唱方法。

關(guān)鍵詞：民族聲樂演唱技巧 花腔女高音 花腔樂句 融入

民族聲樂演唱方法是傳承中國(guó)民族民間音樂精華、借鑒西洋美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲原理的中國(guó)聲樂唱法。為了更好的走向世界舞臺(tái)，我們?cè)趶氖旅褡迓晿费莩囆g(shù)的研究工作時(shí)除了傳承、借鑒我國(guó)傳統(tǒng)音樂的精髓，還要大量借鑒西洋唱法的獨(dú)特技巧。使我國(guó)民族聲樂唱法得以進(jìn)一步的提高和發(fā)展，“時(shí)尚化”、“國(guó)際化”。近年來，美聲唱法中花腔女高音以其花腔時(shí)唱法的輕盈、絢麗的華彩受到大眾的喜愛。為此，我們的作曲家嘗試著在民族聲樂作品中不斷地融入花腔旋律的音樂表現(xiàn)形式，如：《牧笛》、《 在清脆的山谷里》。在演唱時(shí)如何將其更好地融合于我國(guó)民族聲樂中，這就需要在日常訓(xùn)練中不斷的研究與探索花腔女高音的訓(xùn)練方法與演唱技巧。本文參考一些專家的意見，嘗試性的探討民族聲樂演唱與花腔女高音演唱技巧的融合。

一、花腔女高音的含義

花腔女高音，英文名：coloratura soprano，是指美聲唱法中具有花腔技巧的女高音，通俗的說，主要是指歌唱者在高音區(qū)的炫技演唱?；ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨€要高，尤其擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，聲音色彩豐富、靈活輕快，其性質(zhì)與樂器中的長(zhǎng)笛類似。主要用來表現(xiàn)熱情的、歡樂的情緒、情感或抒發(fā)心中的理想?；ㄇ慌咭粲挚煞譃閼騽』ㄇ慌咭艉褪闱榛ㄇ慌咭簟；ㄇ坏难莩记煽梢造`活巧妙地裝飾旋律，并采用華彩經(jīng)過句、顫音、華彩樂段、急速走句等演唱方式來進(jìn)行即興演唱?；ㄇ怀霈F(xiàn)于17～18世紀(jì)閹人歌手的盛行時(shí)期，到19世紀(jì)達(dá)到頂峰。代表性作品有歌劇《魔笛》中的《夜后詠嘆調(diào)》（莫扎特），歌劇《蝙蝠》中的《笑之歌》（小約翰·施特勞斯），歌曲《弄臣》中的《親切的名字》（威爾第）等。

二、花腔女高音演唱技巧的類別

花腔中包括：跳音、琶音、倚音、震音、回音、捷音等曲調(diào)特征。將其按演唱技巧總結(jié)如下：

1.斷音技法：是指音符上方的頓音記號(hào)、跳音等記號(hào)，在演唱時(shí)，要將出現(xiàn)這些記號(hào)下面對(duì)應(yīng)的音符時(shí)值進(jìn)行縮短。音色集中、共鳴位置高、氣息隨聲音同時(shí)出、收，干凈、敏捷。

2.裝飾音技法：該種技法包含了趙梅伯所提出的琶音、倚音、震音以及回音。以上技法均在音符上加了其他裝飾記號(hào)或小音符，并能夠修飾其他音符。

3.捷音技法：該種技法是指包含了五連音、三連音、快速音階以及更多連音的樂句。演唱者必須將每一個(gè)音均唱得清晰、均勻、爽朗。捷音技法常出現(xiàn)于羅西尼、莫扎特以及巴赫的作品中。

4.其他技法：驚愕聲、泣音、笑音等。

三、“花腔樂句”融入中國(guó)民族聲樂唱法的訓(xùn)練

西洋美聲唱法在上個(gè)世紀(jì)30年代傳入我國(guó)，并被中國(guó)傳統(tǒng)音樂所接受、借鑒。全國(guó)各地出現(xiàn)了許多花腔女高音歌唱家，她們對(duì)作品的完美演繹曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)。例如吳碧霞演唱的《美妙的歌聲隨風(fēng)飄蕩》、《今年梅花開》；方瓊演唱的《春江花月夜》；常思思演唱的《瑪依拉變奏曲》、《春天的芭蕾》等被廣大民族聲樂學(xué)習(xí)者傳唱。眾多美妙的花腔女高音作品使眾多的民族聲樂愛好者感受、領(lǐng)略到了中國(guó)式花腔女高音的魅力。同時(shí)對(duì)更多藝術(shù)家、民族聲樂工作者研究花腔聲樂作品起到激勵(lì)作用。

中國(guó)有56個(gè)民族，每一個(gè)民族的民間音樂又都有自己本民族的風(fēng)格、韻味和藝術(shù)特色，中國(guó)民族聲樂唱法的花腔演唱技巧在傳承中國(guó)民族聲樂藝術(shù)豐富表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，演唱者結(jié)合作品的風(fēng)格將“跳音”、“琶音”、“滑音”、“頓音”等各種裝飾音加入演唱中，其富于彈性，輕巧的音色增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。由此可見，將西洋美聲花腔女高音的唱法與中國(guó)民族聲樂唱法的巧妙融合，這對(duì)建設(shè)有中國(guó)民族文化特色的民族聲樂演唱方法有著十分重要的意義。為了使花腔女高音的花腔演唱技巧能夠更好地融入到我國(guó)民族聲樂演唱藝術(shù)中，本文就以下幾個(gè)方面簡(jiǎn)析我國(guó)民族聲樂中訓(xùn)練花腔的方法：

1.柔軟性訓(xùn)練

聲音的柔軟性是花腔女高音中最基礎(chǔ)的演唱技巧訓(xùn)練之一，也是能夠使花腔女高音的發(fā)聲質(zhì)量得到保證的關(guān)鍵訓(xùn)練部分。演唱者的生理機(jī)能運(yùn)作是否協(xié)調(diào)可以通過進(jìn)行規(guī)律的發(fā)聲訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)，以此對(duì)演唱者良好狀態(tài)的形成起到一定的鋪墊作用。我們?cè)谟?xùn)練演唱者聲音的柔軟性時(shí)，演唱者應(yīng)用半打哈欠、興奮吸氣的自然、放松的歌唱狀態(tài)，充分地利用吸入的氣息，強(qiáng)化氣息對(duì)隔膜的支持，成聲支點(diǎn)的控制。不要出現(xiàn)漏氣，聲音散、不集中的情況。吸氣后待咽腔打開，重點(diǎn)練習(xí)和強(qiáng)化咽壁的力度控制訓(xùn)練。在日常練習(xí)中，從吸氣到發(fā)聲，再到支點(diǎn)穩(wěn)定等環(huán)節(jié)，要用心體會(huì)其中的關(guān)系和微妙的變化。這樣才能將演唱技巧進(jìn)行全面地提升。我們常用來訓(xùn)練聲音柔軟性的作品有《春之聲圓舞曲》，《祖國(guó)，我為你干杯》，《今夜無眠》等。如：在《春之聲圓舞曲》第一主題的旋律（降B大調(diào)）后緊接著F大調(diào)的第二主題旋律，該段旋律生動(dòng)而連貫、旋律趨于平和、但是色彩卻依然生動(dòng)，演唱者可以反復(fù)練習(xí)此段旋律，同時(shí)注意強(qiáng)弱、節(jié)奏和音準(zhǔn)，正確完成聲音的柔軟性的訓(xùn)練。

2.裝飾音訓(xùn)練

裝飾音是指有特殊記號(hào)或用作裝飾旋律的音，裝飾音又被稱為花音。當(dāng)演唱者完成基礎(chǔ)發(fā)聲練習(xí)，并能夠保持相對(duì)較為穩(wěn)定的演唱水平后，則可以開始進(jìn)行裝飾音技巧訓(xùn)練。在整首作品的演唱中，裝飾音有著極為重要的作用，不僅能夠?yàn)楦璩穆曇粼鎏碓S多色彩，而且還能夠?qū)⒀莩叩幕盍εc激情注入音樂演唱中。在花腔中，裝飾音有著眾多的表現(xiàn)類型，也有著不一樣的唱法。因此，演唱者在進(jìn)行裝飾音的發(fā)聲練習(xí)時(shí)，應(yīng)將歌唱情緒調(diào)整至較為激情、飽滿的精神狀態(tài)中；同時(shí)將身心放松、不能僵硬，適當(dāng)?shù)鼐毩?xí)起音。另外，演唱者應(yīng)注意控制發(fā)聲訓(xùn)練的節(jié)奏，并保證自己能夠熟練每一種裝飾音的演唱技巧。如：由邵永強(qiáng)作詞，尚德義作曲的裕固族音樂風(fēng)格的花腔歌曲《牧笛》。就是一首典型的花腔藝術(shù)歌曲。歌曲中“啊”，是很好的裝飾音訓(xùn)練部分。經(jīng)過演唱者跳動(dòng)的裝飾，使旋律變得更為動(dòng)聽、活潑。

（1） 跳音訓(xùn)練

跳音又稱頓音，指的是聲門閉合后與起音發(fā)出的干凈音質(zhì)。演唱者在訓(xùn)練跳音時(shí)，應(yīng)對(duì)訓(xùn)練的節(jié)奏性與規(guī)律性進(jìn)行重視，才能更好地協(xié)調(diào)自身的生理機(jī)能，從而達(dá)到良好的演唱狀態(tài)。深厚的氣息能夠更好地支持高音演唱，通過演唱跳音技巧，能夠使觀眾感受到歌曲積極向上的力量。在訓(xùn)練跳音時(shí)，應(yīng)收縮、擴(kuò)張腹肌與橫膈膜，并從頭腔的共鳴處發(fā)出聲音，形成具有很強(qiáng)穿透力的聲音。同時(shí)，演唱者可以選擇琶音分解等曲子進(jìn)行練習(xí)，從而使自己的跳音技巧得到提升。另外，演唱者在初次進(jìn)行跳音練習(xí)時(shí)，可以選擇速度較為緩慢的歌曲進(jìn)行訓(xùn)練，待其演唱技巧較為熟練后，才開始進(jìn)行加速訓(xùn)練。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的跳音訓(xùn)練能夠?qū)⒀莩叩幕ㄇ桓咭粞莩记蛇M(jìn)行有效地提升。如在發(fā)聲練習(xí)中我們可以加入1 3 5 i 5 3 1的跳音練習(xí)，訓(xùn)練嗓音可以輕巧的運(yùn)動(dòng)，并且能夠這一組的全部音符都以相同的力度、清楚地唱出來。每個(gè)音符之間要均勻的斷開，既不過于連貫，又不能過于斷斷續(xù)續(xù)。與民族聲樂唱法中的“聲斷氣不斷”融合在一起來完成。練好相鄰音階組成的樂句后，再練習(xí)由很難音程組成的花腔樂句。一定要練到在演唱的時(shí)候很有把握。同時(shí)注意音準(zhǔn)。如《春江花月夜》、《苗嶺的早晨》、《草原上的烏蘭娜》等作品，均可以作為跳音訓(xùn)練的練習(xí)曲目，但是以上歌曲難度較高，演唱者可以在完成高難度跳音發(fā)聲練習(xí)后，再練習(xí)以上歌曲。

（2） 力度與節(jié)奏控制能力訓(xùn)練

旋律對(duì)音樂的作用極為重要，節(jié)奏是旋律的重要組成部分之一。因此，演唱者在使用花腔進(jìn)行演唱時(shí)，在保證音準(zhǔn)的同時(shí)，應(yīng)重視掌握音樂作品的節(jié)奏。此外，花腔樂句的演唱要具有強(qiáng)弱表情，并且可以時(shí)而用不連貫的音唱，時(shí)而用滑音唱。如果我們不注意力度控制，把花腔樂句的發(fā)生狀態(tài)開的太大，或者添加過多的重音，聽起來就會(huì)笨重，僵硬。而流暢、均勻、輕巧、集中、準(zhǔn)確等才是花腔樂句要展示給聽眾的優(yōu)美動(dòng)聽之處。與此同時(shí)我們還要學(xué)會(huì)加上半顫音（波音），特別是在唱帶附點(diǎn)的音符時(shí)，以此增加旋律的色彩。決不允許把花腔節(jié)奏唱的不均勻，無論是在速度進(jìn)行方面，還是在節(jié)奏方面，都必須保持均勻，流暢。如演唱者應(yīng)對(duì)切分節(jié)奏進(jìn)行熟練地掌握，使歌曲充滿朝氣的氣質(zhì)以及愉悅、快樂的情感得到充分地展現(xiàn)。作品《火把節(jié)的歡樂》中花腔部分的節(jié)奏通過后十六、兩個(gè)八分、一個(gè)四分、切分、前符點(diǎn)、后符點(diǎn)等不斷的轉(zhuǎn)換來完成。增添了整首作品的藝術(shù)感染力。又如《小鳥飛來了》、《欣喜的等待》等歌曲的節(jié)奏均較為活潑、歡樂，適合訓(xùn)練節(jié)奏與力度控制能力。

結(jié)語

花腔女高音花腔樂句的演唱方法，不僅能夠?yàn)槿藗冊(cè)谌粘Ｉ钪行蕾p音樂作品時(shí)增添豐富的藝術(shù)色彩，而且是聲樂愛好者提高和完善自身專業(yè)水平的一項(xiàng)高難度演唱技巧。成為眾多音樂愛好者、藝術(shù)家通過作品傳遞感情、感嘆人生以及抒發(fā)感悟的一種藝術(shù)形式。在西方美聲唱法中，花腔女高音是極為重要的財(cái)富與絢麗的瑰寶。我國(guó)的民族聲樂演唱方法，在傳承與借鑒中不斷地探索、前行、持續(xù)發(fā)展。只要是演唱技巧的精華，我們都會(huì)結(jié)合自身特點(diǎn)巧妙的融會(huì)貫通，為我所用。持續(xù)的促進(jìn)、提高民族聲樂唱法技巧，取得更大的飛躍。將越來越完善的具有濃厚中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)應(yīng)的我國(guó)民族聲樂作品展現(xiàn)給全世界的音樂愛好者。使我國(guó)民族聲樂更具民族性，藝術(shù)性和科學(xué)性，在世界聲樂藝術(shù)舞臺(tái)上獨(dú)樹一幟。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院