從《風(fēng)仁波齊》到《搖搖晃晃的人間》

娛樂硬糖

如果說哪里有危險(xiǎn)哪里也便生拯救，在慘淡經(jīng)營上半年的國產(chǎn)電影中，新聞紀(jì)實(shí)IP可能是我們發(fā)現(xiàn)的最大清流。

在剛剛過去的上影節(jié)，根據(jù)詩人余秀華真實(shí)生活拍成的紀(jì)實(shí)電影《搖搖晃晃的人間》贏得滿堂掌聲，準(zhǔn)備開始自己的大規(guī)模點(diǎn)映之旅。而正在上映的《岡仁波齊》、《重返狼群》、《忠愛無言》三部紀(jì)實(shí)類國產(chǎn)電影，票房均突破2000萬。在《變形金剛5》一手遮天的超強(qiáng)統(tǒng)治下，“新聞紀(jì)實(shí)IP”正成為華語電影征戰(zhàn)大銀幕的一股清流。

紀(jì)實(shí)類的小眾電影在慢慢積累口碑

以往，我們幾乎刻板偏見的認(rèn)為，某一類電影就是拍來“拿獎(jiǎng)”的，在票房上不做他想。事實(shí)上，《搖搖晃晃的人間》也確實(shí)作為首部由網(wǎng)絡(luò)視頻平臺獨(dú)家出品的國產(chǎn)紀(jì)實(shí)電影入圍上海電影節(jié)，是本次唯一入圍的中國紀(jì)實(shí)作品。

但這樣一批小眾影片，卻在低排片的情況下，依靠上座率和口碑逆襲。在近年電影市場上，都是非常值得關(guān)注的罕見案例和風(fēng)向。

也是在上影節(jié)期間，馮小剛再次開炮，認(rèn)為是“垃圾觀眾”造成了“垃圾電影”。而從這些紀(jì)實(shí)類電影的備受關(guān)注我們不難看出，其實(shí)是我們的市場一直在低估自己的觀眾。國內(nèi)電影市場正在發(fā)生巨大變化，供給端可以給觀眾更豐富的選擇，而觀眾也在變得越來越成熟。

當(dāng)余秀華的《穿過大半個(gè)中國去睡你》走紅網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候，她就注定被當(dāng)成一個(gè)“異類”。但當(dāng)優(yōu)酷出品的《搖搖晃晃的人間》在上影節(jié)首映，觀眾卻從最初的“獵奇”變成了贊美。那無聲處的驚雷，觸達(dá)了每個(gè)人內(nèi)心真實(shí)的感動。

《搖搖晃晃的人間》聚焦飽受爭議的女詩人余秀華，記錄了她成名之后的家庭與婚姻變故。在如今商業(yè)大片當(dāng)?shù)赖碾娪笆袌觯@部電影就如同余秀華本身一樣，有些“異類”。

在長達(dá)一年的跟拍和剪輯后，《搖搖晃晃的人間》最終出爐。獨(dú)特的視角、特殊的題材，卻帶著太多樸實(shí)的情感。許多人被打動，是因?yàn)殡娪爸杏嘈闳A的孤獨(dú)、掙扎和反抗里，有著生活中你我的影子。

該片將一個(gè)真實(shí)的余秀華呈現(xiàn)在觀眾面前，她復(fù)雜的家庭、有些矛盾的身份所爆發(fā)的戲劇張力遠(yuǎn)比單純的藝術(shù)創(chuàng)作更加精彩。真實(shí)的家庭矛盾，真實(shí)的情感表達(dá)，這種真實(shí)，是觀眾認(rèn)可的最大理由。

而除入圍上影節(jié)，2016年，《搖搖晃晃的人間》還獲得了擁有“紀(jì)錄片界奧斯卡”之稱的阿姆斯特丹紀(jì)錄片節(jié)評委會大獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。

和用電腦特效堆積的“重工業(yè)大片”相比，《搖搖晃晃的人間》、《岡仁波齊》等紀(jì)實(shí)電影更像是“手工打造”，樸拙卻有力量，突出的口碑也讓他們形成了一股清流。

小眾文藝片的“新希望”

電影市場泡沫的破滅，讓資本開始尋找真正優(yōu)質(zhì)和稀缺的內(nèi)容，藝術(shù)電影、紀(jì)實(shí)電影的機(jī)會由此而來。

“通過關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)題材的故事，用紀(jì)實(shí)的手法發(fā)掘社會熱點(diǎn)事件，并真實(shí)的反映當(dāng)下社會價(jià)值觀，是優(yōu)酷一直在努力探索的新聞紀(jì)實(shí)IP化，《搖搖晃晃的人間》是一個(gè)很好的范例?！卑⒗镂膴蚀髢?yōu)酷泛娛樂中心高級總監(jiān)、制片人余紅苗說。

其實(shí)從2008年拍客時(shí)代記錄并推紅的“西單女孩”開始，優(yōu)酷就一直致力于推動紀(jì)實(shí)類新聞IP化。2013年推出張昕宇和梁紅“環(huán)游世界”的《侶行》；2015年根據(jù)廣西青年丁一舟騎單車帶著企鵝病女友賴敏去拉薩的故事改編的網(wǎng)生紀(jì)錄劇集《遇見你》；再到2016年《搖搖晃晃的人間》，2017年優(yōu)酷還推出了一檔以“熱點(diǎn)人物故事，有價(jià)值的表達(dá)”為創(chuàng)作核心的新鮮欄目《醒客》。

隨著幾部作品成為了熱點(diǎn)，在市場上嶄露頭角，讓近年來將目光鎖定在熱點(diǎn)人物和其背后故事的優(yōu)酷成為了新聞紀(jì)實(shí)IP的重要孵化平臺。

而在視頻平臺競爭的新格局下，除了頭部資源的爭奪外，“個(gè)性化”的競爭發(fā)展也成為了一大重點(diǎn)。在國產(chǎn)小眾文藝電影的扶持上，愛奇藝推出了“文藝電影院線”，許多文藝片實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)同步上映，延長了此類電影的“生命線”。

而優(yōu)酷長達(dá)十余年對于新聞紀(jì)實(shí)IP的關(guān)注，也逐步豐富了電影市場的類型，在社會熱點(diǎn)背后對于人文關(guān)懷的表達(dá)，也滿足了普羅大眾的“靈魂饑渴”。

目前在影市上映的《岡仁波齊》、《重返狼群》，其背后則站著樂視和中影兩大市場巨頭。小眾題材作品獲得資本加持，對于其進(jìn)一步走入市場至關(guān)重要。當(dāng)國產(chǎn)電影在商業(yè)化道路上狂奔甚至迷失，“新聞紀(jì)實(shí)IP”或許也會成為國產(chǎn)片崛起的新希望。

無論是《搖搖晃晃的人間》在上影節(jié)引起的強(qiáng)烈反響，還是《岡仁波齊》在好萊塢大片的統(tǒng)治下票房突圍，一部部優(yōu)秀的作品也會“反哺”資本，耕耘質(zhì)量本身永遠(yuǎn)是雙贏的結(jié)果。

紀(jì)實(shí)電影的“崛起”之道

雖然《搖搖晃晃的人間》在上影節(jié)展映后收獲了不少稱贊，但片方并沒有貿(mào)然將電影推入院線。本次上影節(jié)結(jié)束后，大象點(diǎn)映將于7月2日為《搖搖晃晃的人間》啟動百城點(diǎn)映。

大象點(diǎn)映負(fù)責(zé)人表示，這樣的做法將更多真正熱愛此類電影的觀眾聚集在一起。而貿(mào)然進(jìn)軍院線市場，在票房成績不佳的情況下可能對于作品本身是一種不小的傷害。而優(yōu)酷也表示，將推動《搖搖晃晃的人間》改編成商業(yè)電影劇本，繼續(xù)探索新聞紀(jì)實(shí)IP化。

雖然如今許多紀(jì)實(shí)電影獲得了影迷的認(rèn)可，在資本方面也得到了優(yōu)酷、樂視、中影等一線公司的加持，但是目前院線電影仍然被商業(yè)類型片統(tǒng)治。尤其是今年進(jìn)口片集體井噴，加重了紀(jì)實(shí)電影突圍的風(fēng)險(xiǎn)。

“激進(jìn)”的進(jìn)軍并不會短期內(nèi)改變現(xiàn)實(shí)的困境，所以長遠(yuǎn)的規(guī)劃還是最穩(wěn)妥的辦法。上影節(jié)沒了數(shù)量龐大的“超級片單”，但卻出現(xiàn)了許多年輕導(dǎo)演扶持計(jì)劃。在院線電影市場，首批文藝院線聯(lián)盟的成立，也是對于小眾題材影片的鼓勵(lì)和支持。

國產(chǎn)電影的質(zhì)量問題被長期詬病，商業(yè)類型片的缺點(diǎn)開始暴露。影迷不光產(chǎn)生了審美疲勞，對于電影質(zhì)量的要求也在不斷提高。國產(chǎn)片從《我們誕生在中國》票房逆襲再到如今的《搖搖晃晃的人間》，進(jìn)口片從《愛樂之城》到《摔跤吧！爸爸》，口碑佳片的生存環(huán)境正在大幅改善，“叫好不叫座”快要成為歷史名詞。

但也不可否認(rèn)，如今的電影市場，商業(yè)大片仍然占據(jù)著更多的市場資源和關(guān)注流量。所以，紀(jì)實(shí)電影在市場的“崛起“也需要不斷的摸索和嘗試。

呈現(xiàn)在普通大眾面前的文化消費(fèi)，必然需要經(jīng)歷從“熱點(diǎn)獵奇“到”精神剛需”的磨礪，由視頻平臺介入推動紀(jì)錄片的創(chuàng)作，或許未來會有更多“人間”故事能“扶搖”崛起。