張愛玲《傾城之戀》中的女性人物形象

黃順文

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國文學(xué)事業(yè)也在日新月異中進(jìn)步?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，很多作家都對女性的形象有著一定的描寫，都存在著悲憫的色彩。作為中國著名的女作家，張愛玲對女性形象的描寫非常細(xì)膩，也存在一定的悲劇性色彩，這些悲劇性的女性人物構(gòu)成了張愛玲小說的主體。本文從張愛玲的《傾城之戀》出發(fā)，將張愛玲小說中女性的悲劇人物形象的命運(yùn)進(jìn)行分析，探索出在特定時(shí)代下的張愛玲小說中女性視角和女性立場下的悲劇人生，并將張愛玲小說中女性悲劇的價(jià)值進(jìn)行研究，以用來進(jìn)一步豐富張愛玲小說的理論研究價(jià)值。

《傾城之戀》是張愛玲的成名之作，主要講述的是女主人公白流蘇和男主人公范柳原之間的一段愛情故事。白流蘇是那個(gè)時(shí)代出身書香門第的一位普通女子，但是她經(jīng)歷了一段不幸的婚姻，后來與丈夫離了婚，經(jīng)歷過婚姻的挫折。由于當(dāng)時(shí)時(shí)代的思想閉塞，人們多數(shù)都不能理解白流蘇的做法，甚至她一度被家人和周邊的人非議。后來，范柳原出現(xiàn)，兩個(gè)人相互愛慕，可是被家庭以及周圍的環(huán)境壓力所破壞，他們的愛情之路非常曲折。白流蘇是一個(gè)非常有特點(diǎn)的女子，決定擺脫自己以前的婚姻陰影，重新開始自己的愛情。張愛玲通過對小說主人公形象的刻畫，把白流蘇如何擺脫婚姻的束縛以及如何抵住周圍家庭的壓力勇于接受自己的愛情刻畫得惟妙惟肖，深受廣大讀者的喜愛。

張愛玲是現(xiàn)當(dāng)代不得不說的一位非常偉大的女性作家，她所具有的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力，使自己在文學(xué)壇上獨(dú)樹一幟，使其文學(xué)作品具有一定的生命力。

一、《傾城之戀》女性的地位

《傾城之戀》中的女主人公白流蘇是那個(gè)時(shí)代一個(gè)非常脫俗的女性代表。她敢于擺脫男人的支配和擺布，具有獨(dú)立自主的性格特點(diǎn)，能夠挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的封建思想，是一個(gè)非常值得人們學(xué)習(xí)和尊重的女性。白流蘇以自己的聰明才智和堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的性格，打算憑借自己，走完自己的人生道路。從白流蘇的身上，人們能夠了解到當(dāng)時(shí)社會(huì)中女性社會(huì)地位的卑微以及生活的辛苦，沒有人生的自主權(quán)。一個(gè)女人要想改變自身的命運(yùn)，就要勇于反抗不合理的婚姻觀念，只有依靠自己的崛起和獨(dú)立，她的人生才能夠有新的希望。白流蘇是那個(gè)時(shí)代女性改變自身地位的一個(gè)典型代表，是一個(gè)時(shí)代女性的縮影。

《傾城之戀》從題目上來看，可能講述的是一個(gè)美好的愛情故事，是一個(gè)女性對美好婚姻的追求，但是在小說中，女主人公和男主人公為了追逐自身的利益，最終反目成仇?；橐鲋暗膼矍楸焕娴睦K索牽絆得蕩然無存。白流蘇所向往的只是一種簡單的生活，能夠擁有一張長期的飯票和一個(gè)能夠足夠尊重她的丈夫。而范柳原想要的是婚姻之外的一種感情，而不是妻子。他們各自有著不同的打算，同時(shí)清楚對方的想法，甚至曾互相坦誠地說過自己的想法。在這樣的感情里，完全沒有了對愛情浪漫的幻想，它分明是一場為了自己的利益而進(jìn)行的一種交易，也在一定程度上是一種愛情的戰(zhàn)爭。這場愛情的戰(zhàn)爭從最開始就是男人占了主動(dòng)權(quán)和支配權(quán)，但是當(dāng)戰(zhàn)爭真正來臨的時(shí)候，卻改變了這些，現(xiàn)實(shí)把白流蘇從范柳原口中的“情人”變成了“妾”。

讀者在品讀《傾城之戀》的時(shí)候，理解容易產(chǎn)生一定的偏差。人們看到的傾城之戀不是大家追求的那種因?yàn)橄嗝不蛘卟湃A而產(chǎn)生的敬仰，能夠?yàn)榱藢Ψ接掠跔奚磺械膼矍椋瑥垚哿嵩谶@里表現(xiàn)出的是一種愛情的淪陷。從表面來看，它是作者對愛情本質(zhì)上的一種否定。也就是說，一個(gè)女人就算有傾城的美貌，卻不一定有讓男人傾心的魅力。但是，在當(dāng)代社會(huì)中，人們不容易對女人的美貌產(chǎn)生一種尊卑的感覺。美好的愛情故事雖然被人們所向往，但是它并不是真的愛情。愛情中所追求的完美已經(jīng)不只是生活中的狀態(tài)，其中女性的人物已經(jīng)完全開始改變?，F(xiàn)實(shí)生活中的枯燥和平庸讓當(dāng)代女性的地位有所改變，讓人們逐漸認(rèn)識(shí)到這種改變。《傾城之戀》從一開始就對本應(yīng)該進(jìn)行描述的事實(shí)進(jìn)行描寫，讓一切都還原到那個(gè)年代的背景，從而消除了讀者心中那種對愛情故事的期盼。這就是讀者在張愛玲小說中應(yīng)感受到的女性人物形象，應(yīng)該了解到世上的功利心。

《傾城之戀》女主人公白流蘇是一個(gè)有著不徹底的反抗精神的中國現(xiàn)代女性。在她擺脫第一段不幸婚姻的時(shí)候，受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，沒有辦法再進(jìn)行婚姻的投入，遭到身邊長輩以及兄長的嫌棄，決定隨便改變自己的命運(yùn)。最終，她選擇了一個(gè)有錢人范柳原，但是不是和范柳原結(jié)婚，而是做了范柳原的情婦。這樣的婚姻注定是一場失敗的婚姻，這也是張愛玲筆下女性的悲劇命運(yùn)，也是白流蘇最終的宿命。

二、張愛玲自身的身世背景

張愛玲小說中的女性形象和她自身的經(jīng)歷有著非常大的聯(lián)系，她的一生都是非常孤獨(dú)和封閉的，與她進(jìn)行溝通的人非常少，孤獨(dú)和寂寞是她生活中最大的陪伴。這些孤獨(dú)的生活經(jīng)歷讓她對女性形象的塑造萌生了很多想法，也讓她成為著名的小說家。張愛玲于1920年出生在上海公共租界的一個(gè)家庭中?？梢哉f，這是一個(gè)書香門第，在她兩歲的時(shí)候，她的母親就和姑姑出國留學(xué)，而由于她父母長期不在一起，關(guān)系出現(xiàn)問題，導(dǎo)致最終離婚收場。這使張愛玲的童年失去了母愛，也失去了一個(gè)家庭的關(guān)愛，這對張愛玲個(gè)人感情方面的成長造成了很大的影響。張愛玲的父親不善于表達(dá)對她的愛，張愛玲從小活潑聰明，父親非常喜歡她，由于缺少母愛，張愛玲對父親有一種深深的依賴感。但是由于常年接觸不到母親，張愛玲對母親的愛漸漸產(chǎn)生懷疑，除了家庭自身的因素外，她的家族受到時(shí)代的影響逐漸沒落，也對張愛玲造成了一定的影響。正是由于這樣的人生經(jīng)歷，張愛玲才能夠?qū)⒆陨砣康那楦卸纪度氲叫≌f創(chuàng)作中，她所創(chuàng)作的中國女性很少具有中國女性特有的溫柔、寬容以及溫暖，而是具有一定的丑惡思想以及行為，她利用這樣手段來宣泄自身心中對現(xiàn)實(shí)的不滿。

三、張愛玲小說中女性的悲劇根源

（一）男權(quán)時(shí)代社會(huì)導(dǎo)致的女性悲劇

長期以來，中國都處于男權(quán)社會(huì)，即使20世紀(jì)初期新思潮開始傳播，男權(quán)社會(huì)的根基還是不可動(dòng)搖的。在男權(quán)社會(huì)中，女性沒有自身的獨(dú)立權(quán)，不能夠?qū)崿F(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，導(dǎo)致女性沒有辦法擺脫對男性的依附，這也是造成當(dāng)代女性悲劇的重要原因。

（二）膨脹的社會(huì)大背景

隨著中國社會(huì)大生產(chǎn)的發(fā)展，在上海灘，金錢以及欲望都會(huì)嚴(yán)重影響了人們身心的一切。女性不過是社會(huì)的一種附屬品，是一種用來交換的工具，和金錢相同，這也注定了上海女人的悲劇命運(yùn)。

（三）女性自身思想的落后

《傾城之戀》中的白流蘇雖然能夠勇敢地結(jié)束自己的第一段婚姻，但是反抗得還不夠徹底，以致于最終迫于壓力嫁給了一個(gè)富商，而這不是她真正想要的歸宿，充滿了悲劇色彩。

（四）男權(quán)的社會(huì)印象

男權(quán)社會(huì)中，男性具有一定的掌控能力，是一種社會(huì)道德的標(biāo)志，女性只是男性的一種附屬品，從古代的三綱五常和三從四德，都存在著嚴(yán)重的審視和審判。

四、結(jié)語

綜上所述，《傾城之戀》是張愛玲的代表作，筆者對其中的女性悲劇命運(yùn)進(jìn)行了有效分析，發(fā)現(xiàn)小說中女性的悲劇命運(yùn)產(chǎn)生的原因非常復(fù)雜，并不是由一種因素造成的。在描寫白流蘇的性格特點(diǎn)時(shí)，張愛玲融入了自身的特點(diǎn)，表達(dá)了她對人生的情感態(tài)度。在自身處于新舊時(shí)代交替的時(shí)期，作者還能夠關(guān)心社會(huì)上更多的女性命運(yùn)，表現(xiàn)她對現(xiàn)代女性命運(yùn)的獨(dú)特感受。所以，張愛玲小說中很多女性的悲劇命運(yùn)是時(shí)代的產(chǎn)物，也是一種真實(shí)的寫照。

（廣州工程技術(shù)職業(yè)學(xué)院）