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    淺談魯迅小說中的“~~”

    2017-07-22 11:07:42葛利利
    牡丹 2017年18期
    關(guān)鍵詞:書名號新文學(xué)標(biāo)點

    葛利利

    “~~”作為一種特殊的標(biāo)點符號,早期是書名號的代稱,用于直行書文字左方(橫行書文字下方)。在1921年12月《晨報·開心話》欄里的《阿Q正傳》中,魯迅先生給這個標(biāo)點符號賦予了新的用法,把它用在文句的中間和末尾,表示聲音的延展。此后,很多現(xiàn)代作家加以傳承,逐漸形成了定式。本文將從“~~”的發(fā)展演變”和“魯迅小說中的創(chuàng)新實驗”兩個角度來闡述,旨在研究這個標(biāo)點符號對于新文學(xué)的意義。

    一、“~~”的發(fā)展演變

    標(biāo)點符號產(chǎn)生于文字之后,它是根據(jù)書面語交際的需要,陸續(xù)創(chuàng)造出來的。中國的漢字距今已有五六千年的歷史,漢語古老的標(biāo)點符號也源遠(yuǎn)流長。鴉片戰(zhàn)爭以后,在中國國門被打開的同時,西方的標(biāo)點符號也傳輸進(jìn)來,它的輸入加速了中國舊式標(biāo)點符號的演變。如今,人們使用的標(biāo)點符號是在舊式標(biāo)點符號的基礎(chǔ)上,引進(jìn)西式標(biāo)點加以改造而成的新式標(biāo)點符號。它繼承了部分舊式標(biāo)點符號,但基本上是按照西方的標(biāo)點用法來定義的,而且主要是為了適應(yīng)白話文的書面語而制定的。在五四時期,胡適等人提倡白話文運(yùn)動,使文字從貴族走向平民,降低了閱者的“門檻”,出現(xiàn)了大眾化的平民文學(xué)。新式標(biāo)點符號是白話文的輔助工具,它幫助大眾分清句子結(jié)構(gòu),辨明句子語氣,準(zhǔn)確理解句、段及文章的意思,大大降低了新文學(xué)的門檻,促進(jìn)了新文學(xué)的廣泛傳播和接受。新式標(biāo)點符號不但使句子變得明白易懂,而且可以省去作者不必要的敘述,傳達(dá)微妙的情感、語氣、神情,尤其是在人物對話或自白上,使書面文更能細(xì)膩描摹生活中的語言,更具有真實的現(xiàn)場感,從而達(dá)到言文一致的效果。這種能讓讀者產(chǎn)生聽覺或視覺上的聯(lián)想,使語言表達(dá)得更生動、形象的標(biāo)點符號已經(jīng)超越了它的工具性,成為“新文學(xué)”的一部分。

    魯迅作為“新文學(xué)”的奠基者,十分重視標(biāo)點符號的引進(jìn)和運(yùn)用。早在1903年7月《浙江潮》月刊第5期發(fā)表《斯巴達(dá)之魂》時,他就開始使用標(biāo)點,經(jīng)整理后,使用的標(biāo)點有逗號、句號、破折號等十種之多。他還在1909年與周作人合譯《域外小說集》“略例”第四則,專門介紹了書中新采用的標(biāo)點符號:“‘!表大聲,‘?表問難,近已習(xí)慣,不俟詮釋。此他有虛線以表語不盡,或語中。有直線以表略停頓,或在句子上下,則為用于括弧。”除卻對西方標(biāo)點的引入,他還在五四時期連續(xù)發(fā)表白話小說,這些小說堪稱五四新文學(xué)的實績,不但追求內(nèi)容和思想的超越,還實現(xiàn)了對形式的創(chuàng)新。沈雁冰在《讀<吶喊>》中說:“《吶喊》里的十多篇小說幾乎一篇有一篇新形式,而這些新樣式又莫不給青年作者以極大的影響,必然有多數(shù)人跟上去試驗?!边@里所謂“新形式”是包括標(biāo)點符號在內(nèi)的。魯迅不僅規(guī)范性地使用標(biāo)點符號,還活用標(biāo)點符號并對其進(jìn)行獨(dú)特的創(chuàng)造。例如,在《紀(jì)念劉和珍君》中,“我沒有親見;聽說,她,劉和珍君,那時是欣然前往的”。逗號原用于一句話、復(fù)句中分句的停頓,魯迅在一個無須逗開的句子中,連續(xù)用了三個逗號,這種特意的停頓,使逗號背后藏有鋒芒,予以句子深刻的含義和濃重的感情。

    “~~”是新式標(biāo)點的一種,最早以“書名標(biāo)”的名稱出現(xiàn)于語文學(xué)家陳望道的《新式標(biāo)點的用法》中(《教育潮》1919年第5期),用于標(biāo)明書名、篇名。從1920年北洋政府教育部的新式標(biāo)點訓(xùn)令(名稱改為“書名號”)一直到1951年中央人民政府出版總署公布的《標(biāo)點符號用法》,一直沿用此用法。到了五十年代,報刊和書籍逐步橫行排寫,形式簡明的“《》”逐步代替了“~~”,1990年國家發(fā)布的修訂版《標(biāo)點符號用法》正式將“《》”作為法定書名號,只有古籍或文史著作中還會用到“~~”書名號。在1921《阿Q正傳》“優(yōu)勝記略”中,魯迅用“~~”描繪莊家的聲音,此后,它也一直被作家用于文學(xué)作品中,但以此用法一直未得到重視。直到1951年,周振甫著作的《怎樣使用標(biāo)點符號》一書中,仍叫“書名號”的同時,還在“破折號”下面特別附了一個“~~”,并起了一個新名叫“曳引號”,雖然作者在此既沒有說明,也沒有舉例,只留下一個名稱,但由此也引起了符號學(xué)界的注意。后來的標(biāo)點符號書中多把它稱為“象聲號”“波動號”“仿聲號”等,以其在作品中表示聲音延續(xù)的意義單獨(dú)論述?!啊敝两裆形凑搅腥雵覙?biāo)準(zhǔn)《標(biāo)點符號用法》中,對它的研究也僅限于中學(xué)語文教學(xué)及各種書報中,因此人們有必要對這種標(biāo)點符號進(jìn)行進(jìn)一步的考察。

    二、魯迅小說中“~~”的創(chuàng)新實驗

    “~~”在魯迅的小說和散文中共出現(xiàn)了13次,涉及六個篇目。眾所周知,魯迅先生近乎苛刻的寫作態(tài)度,在使用標(biāo)點符號上也是一樣,反復(fù)推敲,精益求精。他曾在《藥》寫完之后,專門寫信給錢玄同,讓其幫助訂正標(biāo)點符號,“送上小說一篇,請您鑒定改正了那些外國圈點之類,交于編輯人;因為我與外國圈點之類,沒有心得,恐怕有錯”。那他為何要在作品中屢次使用“~~”呢?

    首先,“~~”可以把書面的白話變成“有聲”的語言,使語言變得“鮮活”。在《從百草園到三味書屋》寫到師生讀書時,先生大聲吟誦“鐵如意,指揮倜儻,一座皆驚呢~~;金叵羅,顛倒淋漓噫,千杯未醉嗬~~……”讀到此時,就必須要把“呢”“嗬”拉長,這樣的讀法才能如實表現(xiàn)老先生朗讀時聲音抑揚(yáng)的變化,體現(xiàn)他吟誦古文時搖頭晃腦、如癡如醉的形態(tài),才能把他那顫顫巍巍、忽抑忽揚(yáng)的念書聲,描摹得如在耳畔。如果不讀出來,就顯得平白,失去應(yīng)有的韻味。從“~~”自身形態(tài)來看,形似一條波浪,看到它,人們就會不自覺產(chǎn)生一種連綿延續(xù)的感覺,這獨(dú)特的形貌本身就增強(qiáng)語言的“鮮活”性,產(chǎn)生一種修辭的功效。除此之外,它還能以其在文中的形象性和動態(tài)感,化抽象為具體,變無形為有形,從而使人產(chǎn)生如聞其聲、如見其人的“活”的語言。例如,在《阿Q正傳》中,阿Q去押牌寶時的場景,“‘咳~~開~~啦!……”在這里一連用了六個“~~”,它不光表示莊家在揭蓋時聲音的延續(xù),還形象地將莊家那種拖腔拉調(diào)、起伏不跌的形態(tài)再現(xiàn)出來,使人既聞其聲又能感其神,這樣莊家那種油滑的形象就活現(xiàn)于紙上,使讀者有一種鮮明生動的視覺感。

    其次,“~~”能幫助表達(dá)小說人物的某種語氣,在語氣上趨近言文一致。人物語言轉(zhuǎn)化為書面文字,語氣情態(tài)全部消失,聲音的高低起伏、抑揚(yáng)頓挫也不能走進(jìn)書面的字里行間里,但借助“~~”能幫助人物語氣的呈現(xiàn)。例如,老先生吟誦古文時的歌吟和“咳~~開~~啦!”,莊家“汗流滿面的唱”都有一種吟唱的語調(diào)?!兜苄帧分?,在公益局辦公室談家務(wù)糾紛時,益堂聽了沛君的一番議論后,搖頭說:“那~~里……”,這里他故意把聲音拉得很長,最后卻搖頭未說下去,表現(xiàn)出他對沛君的看法有一種懷疑又不置可否之感。再如《范愛農(nóng)》中,寫徐錫麟和秋瑾慘遭清政府殺害,留日學(xué)生集體主張發(fā)電報抗議清政府的慘無人道,范愛農(nóng)認(rèn)為此事發(fā)了電報也是無用,表現(xiàn)得非常冷淡,當(dāng)推舉人來擬電稿時,范愛農(nóng)說:“何必推舉呢?自然是主張發(fā)電的人羅~~?!本淠┑摹啊背浞謱懗隽朔稅坜r(nóng)性格怪癖,語帶諷刺。

    最后,“~~”能把白話變得“深沉”,把文意引向深入。例如,《阿Q正傳》中另一處“~~”:“拍,吧~~!”這里是寫趙家遭搶時的槍聲。當(dāng)時正是深夜,未莊在黑暗里很寂靜,這一聲槍響自然在夜空中引起震蕩,所以這一符號,首先就在文中增強(qiáng)了象聲的效果,如果去掉“~~”或改成別的標(biāo)點符號,都不能表達(dá)出槍聲在夜里傳揚(yáng)的情狀,也不足以表現(xiàn)這槍聲在阿Q心中激起的震顫。因為阿Q雖然對革命的認(rèn)識淺薄,但他早希望有“一陣白盔甲的革命黨”來招呼他同去的,現(xiàn)在槍已經(jīng)響了,那就意味著阿Q想象的革命黨已經(jīng)進(jìn)了未莊,可是他們事先竟然并不來打招呼,這自然在阿Q心中引起強(qiáng)烈的波動。再如《離婚》中,愛姑因丈夫姘上了寡婦,鬧了三年,父兄拆了夫家的灶,連慰大人也和解不了,只得請七大人主持公道。開始的愛姑還憤憤而談,甚至在七大人及眾人面前和丈夫爭吵、謾罵,可愛姑看到七大人“忽然兩眼向上一翻,圓臉一仰,細(xì)長胡子圍著的嘴里同時發(fā)出這一種聲音:‘來~~兮”,這一聲就讓愛姑“覺得心臟一停,大勢已去,仿佛失足掉進(jìn)了水里”,又覺得是自己錯,就這樣戲劇性屈服了?!皝怼ⅰ北緛硎枪賳T在上堂時用來立威的,此時的七大人用它,除了體現(xiàn)自己“和知縣大老爺換過帖”從而裝腔作勢,也對愛姑這種平民小民在心理產(chǎn)生了震懾,以此才有了戲劇性的轉(zhuǎn)變。

    “~~”具有其他標(biāo)點符號不可替代的功能,有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力,到現(xiàn)在仍有不可替代的實用價值。例如,人們現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)交際中也經(jīng)常使用這個符號,顯示活潑、愉快的情緒和氛圍。魯迅對于“~~”在小說中這一創(chuàng)造性實驗,彌補(bǔ)了白話文表達(dá)上的不足,解決了口頭說話與書面語言的創(chuàng)作矛盾,為后來作家的創(chuàng)作開辟了新徑,對新文學(xué)的發(fā)展具有不可忽視的意義。

    (揚(yáng)州大學(xué))

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