你們眼里的奇葩印度有一個(gè)碾壓國產(chǎn)片的存在

李言

印度電影界扛把子阿米爾·汗又出了部逆天神作，寶萊塢又給了國產(chǎn)電影一記狠狠的大背跨——《摔跤吧！爸爸》全球口碑已經(jīng)炸裂好幾輪，不僅在印度創(chuàng)下單日票房紀(jì)錄，還一度在IMDB評(píng)分達(dá)9.2！這是什么概念？IMDB世界影片排行榜前二評(píng)分都是9.2，分別是《肖申克的救贖》和《教父1》?！端影?，爸爸》IMDB至今還保持著8.8分這一古今中外一致高分，直接封神年度口碑第一片。

在長達(dá)140分鐘的觀影過程中，一生放蕩不羈淚點(diǎn)低的我100分鐘都熱淚盈眶。在一個(gè)庸片當(dāng)?shù)?，面癱橫行之所，居然能欣賞到第三世界國家這樣一部純粹而精湛，高潮迭起的神作，我不禁想問，印度電影的中文譯名為何一貫清奇，傻缺？這些奇葩譯制的印度片名背后，流露出中國電影人始終帶著一種傲慢和有色眼光，夜郎自大般地目送鄰國電影工業(yè)的崛起。

如果說《三傻大鬧寶萊塢》震撼了中國觀眾的心靈，《機(jī)器人之戀》震撼了中國觀眾的視聽，那么這部連在巴基斯坦放映時(shí)，觀眾都禁不住在印度國歌響起時(shí)全體起立的影片，到底給國產(chǎn)電影上了哪幾節(jié)課？中國電影該向這位碾壓國產(chǎn)片一般存在的鄰居學(xué)點(diǎn)什么？

“印度良心”除了顏值還承擔(dān)了什么？

有人拍電影是為了撈錢，有人拍電影是為了良心?！皩毴R塢吳彥祖+印度白巖松”阿米爾·汗顯然屬于后者。

稱阿米爾·汗為現(xiàn)象級(jí)影星，不足以表明他在印度民眾心中的地位。被《時(shí)代周刊》評(píng)價(jià)為“印度良心”的汗叔擁有華仔、湯哥一般的顏值，但他身上承載的東西遠(yuǎn)比顏值要多得多。俗話說，阿米爾·汗出品必屬精品，他的每一部電影都有改變國家的力量，他憑一己之力使印度電影前進(jìn)30年。汗叔還以主持人身份鐵肩擔(dān)道義，成功促成國會(huì)兒童保護(hù)法案的通過。試問有幾個(gè)演員擁有這樣的家國情懷與社會(huì)責(zé)任？他的《三傻》直面填鴨式教育，《我的個(gè)神啊》展示宗教社會(huì)弊端，《摔跤吧》為印度女性發(fā)聲，這其實(shí)不就是：關(guān)注三農(nóng)、關(guān)注教育、關(guān)注公平公正……言及此，深切懷念那些曾拍出《霸王別姬》和《活著》的中國導(dǎo)演。

他還是“演員的良心”。51歲的汗叔沒用任何特效和替身，實(shí)力演繹了男主19歲、29歲、55歲三個(gè)跨度的人生。問他為什么展示身材不用道具不塞硅膠，他說：“作為演員，那不好。只有真正成為一個(gè)胖子，才能體會(huì)到胖子的感受?！庇蓛€入奢易，由胖變瘦難，用星爺?shù)脑捴v，這就是演員的自我修養(yǎng)。哦，原來演員是一份值得敬畏的職業(yè)。

阿米爾·汗不只是個(gè)演員，更是精神領(lǐng)袖，是真正的國寶。如果說他是印度的良心，他又何嘗不是這個(gè)時(shí)代的良心。

中國電影人有想過，要去改變世界嗎？

電影沒有義務(wù)去改變一個(gè)社會(huì)，但有些電影人義無反顧擔(dān)起了這份責(zé)任。因此我尊敬這樣一部電影，尊敬每一位有社會(huì)責(zé)任感、有國際視野的印度電影人。

阿米爾·汗曾說：“生而為人，我更關(guān)心我祖國的現(xiàn)狀以及我同胞的處境。”印度被幾乎所有旅行指南列入“最不適宜女性的地區(qū)”。印度女人除了是行走的子宮，就是行走的廚房，整個(gè)國家童婚比例高達(dá)47%，包辦婚姻，扼殺女嬰盛行，每小時(shí)都有女孩因嫁妝而死。女性想跟男性在同一個(gè)舞臺(tái)上競爭，簡直是天方夜譚。影片探討了深刻的社會(huì)問題，以藝術(shù)影響和改變世界，并且承擔(dān)著在男尊女卑的印度被禁播的風(fēng)險(xiǎn)，充滿了人文關(guān)懷。

那么我們的電影人有想過，要去改變這個(gè)世界嗎？偌大一個(gè)中國，居然沒有一部商業(yè)片對(duì)社會(huì)有如此深切的關(guān)懷。當(dāng)我們?yōu)椤度嗣竦拿x》叫好時(shí)，印度早已用《自殺現(xiàn)場直播》《芭薩提的顏色》揭示底層的痛苦，警告沉睡的社會(huì)。請(qǐng)問中國電影票房前二的《美人魚》和《捉妖記》為社會(huì)承擔(dān)了怎樣的責(zé)任？又向世界輸出了什么價(jià)值？

電影是一個(gè)民族的面孔，是價(jià)值的輸出

當(dāng)國人懷著優(yōu)越感諷印度曰“阿三”時(shí)，一個(gè)文化巨人正在我們身邊慢慢崛起。如果不計(jì)入?yún)R率因素，印度電影從自主生態(tài)、觀影人數(shù)，到市場規(guī)模等方面都已是當(dāng)之無愧的世界第一。它們不但在本土打敗了好萊塢，其豐厚的海外收入也遠(yuǎn)超我國電影。

印度電影經(jīng)常占據(jù)北美外語片票房前10位的半壁江山，正在上映的《巴霍巴利王2》讓全世界見識(shí)了印度的特效和實(shí)力。同為特效大片，不久前我國海外上映的張藝謀巨制《長城》票房只有《巴霍巴利王2》的四分之一。在“摳像數(shù)字明星”一邊片酬上億一邊表演面癱的時(shí)候，人家已經(jīng)開始用光影藝術(shù)喚醒真正的女權(quán)意識(shí)了。在電影這件事情上，我們根本沒資格叫印度“阿三”。

在寶萊塢已達(dá)到世界電影產(chǎn)業(yè)頂尖水平時(shí)，中國電影人還在以當(dāng)年地產(chǎn)商買地的勁頭囤積IP。在國產(chǎn)電影市場急速膨脹的近十年里，既沒有誕生一部光耀影史的代表作，也沒有向世界輸出過任何價(jià)值觀。論腦洞，手撕鬼子不及人家一分；論質(zhì)量，中國電影和印度電影之間還差100個(gè)韓國電影。

無論好萊塢還是寶萊塢，首先是故事以及背后的價(jià)值觀。沒有故事、情懷與價(jià)值觀，弄一堆面癱PPT那根本不是電影。藝術(shù)的內(nèi)涵就是文化，只有能輸出價(jià)值觀的國家，才可能成為一個(gè)真正意義上的大國。