淺談秦腔二胡的表現(xiàn)力與演奏藝術(shù)

朱橋

【摘 要】二胡是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器，是秦腔樂隊(duì)里的主要伴奏樂器，它屬于秦腔樂隊(duì)三大件的主要包腔樂器之一，在戲曲音樂伴奏中占據(jù)著非常重要的地位。

【關(guān)鍵詞】二胡伴奏；戲曲音樂；秦腔

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0101-01

在秦腔音樂的演奏中，不論出現(xiàn)在獨(dú)奏部分還是齊奏部分，二胡都有著非常好的表現(xiàn)力，它是把表現(xiàn)在音樂中的形象、感情和情緒表達(dá)出來的最有感染力的一種樂器，和秦腔板胡前后呼應(yīng)，奏出美妙動(dòng)聽的音樂。由于其發(fā)音和人聲較為相似，因此在戲曲二胡伴奏方式上有非常大的表現(xiàn)空間，在戲曲音樂伴奏中能夠最大限度地發(fā)揮出來，在戲曲音樂伴奏中能夠?qū)蚯魳份氜D(zhuǎn)承接，起到承上啟下的作用。二胡在戲曲音樂中對(duì)戲曲情感的表現(xiàn)力尤為重要，尤其是那些情感深沉讓人動(dòng)容的悲傷旋律和讓人蕩氣回腸的作品，二胡都能夠準(zhǔn)確地把握住戲曲中人物的情感強(qiáng)弱及內(nèi)心世界，二胡能將其表現(xiàn)得盡善盡美，感受到作品的悲歡離合。

一、板胡和二胡的包腔演奏

在秦腔音樂中，板胡和二胡是主要的包腔樂器，二胡怎樣和板胡緊密合作、前呼后應(yīng)，這就需要二胡演奏員學(xué)習(xí)其主奏樂器板胡的演奏手法，聆聽板胡包腔的韻味，在演奏戲曲唱腔時(shí)，不能單靠譜面演奏，而是需要靈活的演奏手法，力爭(zhēng)與板胡演奏者做到密切配合，從而達(dá)到字正腔圓的目的。

在傳統(tǒng)戲曲中除了學(xué)習(xí)板胡的演奏手法，熟悉唱腔對(duì)于二胡演奏員極為重要，不能依賴板胡拉什么你就跟什么，而是要能準(zhǔn)確地演唱唱腔，這樣伴奏起來就更準(zhǔn)確，更自如。秦腔二胡伴奏者特別需要明確伴奏和唱腔的關(guān)系。板胡可以說是有著代表秦腔劇種風(fēng)格特點(diǎn)的主要伴奏樂器，而二胡又是主奏樂器板胡的伴奏樂器，它對(duì)于唱腔而言仍是伴奏，而不是演奏或獨(dú)奏，它和唱腔的關(guān)系是賓主關(guān)系。既然是賓主關(guān)系，伴奏就不能“喧賓奪主”，在板胡的引領(lǐng)下二胡伴奏對(duì)唱腔不但應(yīng)該起緊密配合的作用，而且應(yīng)該起到加強(qiáng)補(bǔ)充和烘托主奏樂器板胡的作用，伴奏雖然立足于“伴”，但要發(fā)揮“伴”的作用，發(fā)揮作用時(shí)還要防止出現(xiàn)另一種偏向，就是無目的地突出個(gè)人技巧，和主奏樂器板胡發(fā)生互不相讓的演奏而破壞了整個(gè)劇情。我們應(yīng)當(dāng)把個(gè)人演奏技巧的發(fā)揮置于整體劇目演出之中，充分發(fā)揮具體樂器的性能特點(diǎn)。熟悉板胡的各種演奏技巧，為唱腔服務(wù)，為劇情服務(wù)。

二、戲曲中的特殊音

二胡除了完成包腔，還要較好地掌握好音準(zhǔn)、力度、速度，特別是要掌握好秦腔音準(zhǔn)的4、7兩個(gè)音。秦腔音樂“苦音”中的4、7兩個(gè)音可以說是反映秦腔劇種風(fēng)格的一種“特定音符”，它的實(shí)際音準(zhǔn)效果不同于西洋音階中的4、7，秦腔中的7音比西洋音階中的7音略低一點(diǎn)，但又不是降7，所以我們叫它們微升4，微降7?？傊?，秦腔音樂中的這兩個(gè)特性音的音準(zhǔn)問題，具有特殊的靈活性。在演奏中，特別是它們的半音關(guān)系，既不是像十二平均律的半音變換，又不能像五度相生律一樣的演奏規(guī)律，它很像純律那樣的音準(zhǔn)上的調(diào)整，但又不完全屬純律體系，而是具有獨(dú)特的游移性，隨著旋律的走向，進(jìn)行音準(zhǔn)的游移從而構(gòu)成了它獨(dú)特的音程、音準(zhǔn)關(guān)系與劇種風(fēng)格，在秦腔苦音唱腔和樂曲中4、7兩音用得比較多，所以對(duì)它的固定音高，不論是伴奏者還是演唱者都必須了解它、掌握它，以及更好地運(yùn)用它。

三、二胡技巧的應(yīng)用

二胡在演奏中，常常要加入一些滑音、裝飾音、重音等，使二胡演奏技法更加豐富多彩，與演唱的行腔、吐字緊密配合，也顯得韻味濃厚。另外除了掌握常用的演奏技法，還要和打擊樂密切配合，打擊樂對(duì)烘托和加強(qiáng)劇情氣氛、配合演奏的表演、描寫典型環(huán)境方面有著特殊的作用。而板鼓與二胡和其它伴奏樂器有著密切的聯(lián)系，這主要表現(xiàn)在起、轉(zhuǎn)、收幾個(gè)方面。不管有無指揮，二胡演奏員都必須熟悉掌握打擊樂的板頭銅器以及打擊樂的各種點(diǎn)法，當(dāng)樂曲或唱腔根據(jù)劇情需要轉(zhuǎn)換節(jié)奏時(shí)，二胡與打擊樂統(tǒng)一節(jié)奏進(jìn)行轉(zhuǎn)換。因此，要掌握好二胡的演奏技法，還必須做到演奏時(shí)與打擊樂密切配合。

一個(gè)演奏員，能否準(zhǔn)確地表現(xiàn)秦腔音樂風(fēng)格，更好地為唱腔服務(wù)，為劇情服務(wù)，為人物形象的塑造服務(wù)，為整體的演出服務(wù)，關(guān)鍵在于他所掌握的二胡基本功程度的高低。對(duì)于行腔中的旋律、曲調(diào)走向，以及吐字、韻律等等，都要進(jìn)行分析研究，并要多次進(jìn)行實(shí)踐演奏，與唱腔緊密配合，進(jìn)一步熟悉唱腔的結(jié)構(gòu)與規(guī)律，才能奏出秦腔戲曲獨(dú)有的韻味，達(dá)到和諧統(tǒng)一、錦上添花的藝術(shù)效果。