淺談藝術(shù)大師魯本斯與卡拉瓦喬人體繪畫(huà)的異同

張凡

摘 要：巴洛克是17世紀(jì)明貫古今的一種藝術(shù)風(fēng)格。它最突出的特點(diǎn)是具有豪華的特色以及浪漫主義的色彩，這個(gè)詞語(yǔ)在當(dāng)時(shí)含有貶義的意味。很長(zhǎng)一段時(shí)間后，人們才對(duì)巴洛克藝術(shù)做了一個(gè)比較公正的評(píng)價(jià)。來(lái)自于17世紀(jì)的藝術(shù)大師卡拉瓦喬與魯本斯都以繪制杰出的人體著稱，同樣是巴洛克藝術(shù)，卻傳達(dá)給我們不一樣的感受。

關(guān)鍵詞：卡拉瓦喬；魯本斯；人體繪畫(huà)；巴洛克風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0076-01

一、巴洛克時(shí)期的人體繪畫(huà)

巴洛克這種藝術(shù)風(fēng)格，長(zhǎng)此以來(lái)都是藝術(shù)家們口下具有爭(zhēng)議的話題。巴洛克一詞的原意，含有奇異、扭曲、古怪的含義，這或許是后來(lái)18世紀(jì)持古典主義的人給予自己不太支持的先前藝術(shù)的一個(gè)稱謂。巴洛克風(fēng)格摒棄了純粹、融洽、端莊的古典意蘊(yùn)，追求一種無(wú)限夸飾、盛大豪華、氣勢(shì)磅礴活力四射的繪畫(huà)情景雖它將文藝復(fù)興時(shí)確立起來(lái)的錯(cuò)覺(jué)主義復(fù)現(xiàn)傳統(tǒng)傳遞下來(lái)。

二、魯本斯的藝術(shù)人生

17世紀(jì)弗蘭德斯畫(huà)家彼得·保羅·魯本斯的名字享譽(yù)世界。他的作品中透射出旺盛的生命力和最根本的人性價(jià)值。魯本斯的畫(huà)作場(chǎng)面非常的恢弘壯麗，富有極大的的想象精神和創(chuàng)造力，健碩的結(jié)構(gòu)，富于戲劇性的情節(jié)，強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，流動(dòng)的線條，豐富飽滿的色彩，使他的作品賦予一種宏偉壯麗的藝術(shù)效果。魯本斯的繪畫(huà)風(fēng)格中保存了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的良好傳統(tǒng)，借助自己的繪畫(huà)藝術(shù)歌頌人的精神力量和人生的歡樂(lè)。他畫(huà)筆下每一個(gè)人都非常生動(dòng)，雍容華麗、又搔首弄姿，充分表現(xiàn)出貴族下的資產(chǎn)階級(jí)放縱奢侈的生活趣味。

三、卡拉瓦喬的繪畫(huà)之路

卡拉瓦喬不畫(huà)現(xiàn)實(shí)世界中不存在的事物，有一次雇主要求他畫(huà)一位天使，他就讓請(qǐng)的模特綁上翅膀來(lái)給他畫(huà)。在《多馬的疑惑》中，多馬是圣徒里的一員，他不相信主會(huì)復(fù)活，就親手將手探進(jìn)耶穌徒具形骸般的肉體去檢驗(yàn)自己的錯(cuò)誤感覺(jué)，畫(huà)面上有強(qiáng)烈的光線，連同耶穌在內(nèi)，被照耀的就像“大老粗”一般。那時(shí)的藝術(shù)圈子對(duì)卡拉瓦喬的繪畫(huà)風(fēng)格十分的譏諷，將畫(huà)面中的人物比作“自然界中粗野的人”。事實(shí)上卡拉瓦喬在藝術(shù)上的成功也可以稱之為寫(xiě)實(shí)主義對(duì)于古典主義而取得的一大勝利，也是歐洲在寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)上的真正開(kāi)端。

四、理想化與非理想化的魯本斯與卡拉瓦喬

在米開(kāi)朗基羅、提香等人之后魯本斯是第一個(gè)畫(huà)出了富有旺盛生命力的豐滿健碩裸體的北歐的畫(huà)家，德拉克洛瓦，法國(guó)的浪漫主義畫(huà)家曾經(jīng)說(shuō)明魯本斯人體繪畫(huà)的主要特征是“形體具有驚人的起伏，也可以說(shuō)是他們具有驚人的生命力。”大師們通常將人體繪畫(huà)作為一種重要的形式來(lái)運(yùn)用通過(guò)塑造人體形象，魯本斯也正是通過(guò)裸體的塑造來(lái)表現(xiàn)人的生命力的，從畫(huà)面中可以傳達(dá)出他對(duì)生活的熱情，并且不受禁欲主義的束縛。

在卡拉瓦喬生活的時(shí)代，他被稱之為“自然主義”并不能算是一種褒義，然而是他并不想去傳達(dá)給大家理想下的美，并且他對(duì)古典大師們表現(xiàn)出非常直率的蔑視，從而帶給他的一種諷刺和貶斥。卡拉瓦喬是一位藝術(shù)家，集理性、偉大、嚴(yán)肅于一身的藝術(shù)家，他始終堅(jiān)持著自己，誠(chéng)懇的堅(jiān)持著自己親眼所見(jiàn)到的。他使用鮮明的明暗對(duì)比，忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，把全部的奇特的場(chǎng)景突現(xiàn)出于畫(huà)面，這種忠實(shí)對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家們產(chǎn)生了巨大的影響力。這種卡拉瓦喬式的繪畫(huà)風(fēng)格，它以非古典樣式、人物作為其神秘的背景以及運(yùn)用強(qiáng)有力的光源來(lái)突出。這種卡拉瓦喬式風(fēng)格首先起始于意大利，后來(lái)漸漸在法國(guó)西班牙等等許多國(guó)家以非?？斓乃俣绕占伴_(kāi)來(lái)。

五、藝術(shù)形象之比較

1.卡拉瓦喬的“黑暗法”?？ɡ邌趟茉斓男误w并不像魯本斯一樣豐滿但是他運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比將人體的結(jié)構(gòu)造型肌理膚質(zhì)盡現(xiàn)，有時(shí)人體部分被背景吞沒(méi)只露出了某些部位，有時(shí)完的暴露在明亮的光照之下，有時(shí)也運(yùn)用貼身的衣服褶皺來(lái)表現(xiàn)人體的動(dòng)勢(shì)，黑暗的部分用深棕色亦或是褐色表現(xiàn)，這種畫(huà)法可以稱之為“黑暗法”也可以稱之為“酒窖光線繪畫(huà)法”。

2.魯本斯對(duì)于形體的塑造。魯本斯在塑造人體時(shí)非常的注重肌理與膚質(zhì)的描繪，使繪畫(huà)的裸體具有結(jié)實(shí)的分量與形體。狄德羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：“成千的畫(huà)家去世了，卻沒(méi)有人能夠感覺(jué)到肌肉”。這樣真實(shí)的體態(tài)傳達(dá)，或許真正做到的畫(huà)家為數(shù)不多，然而魯本斯卻是其中的一位。魯本斯如此喜愛(ài)繪畫(huà)體態(tài)豐腴的胖女人，根據(jù)《藝術(shù)與哲學(xué)》的解釋，是與他的生活環(huán)境有關(guān)，魯本斯在少年的時(shí)候跟隨母親回到家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，因?yàn)榘柋八股揭员倍旆浅５膰?yán)寒，人們通常喜歡在室內(nèi)生一個(gè)火爐，大家的臉總是紅撲撲的；肉類更是歐洲人們?cè)诓妥郎喜豢苫蛉钡氖澄?，因此，北部的人往往也就長(zhǎng)得更加的豐腴，當(dāng)然也有人覺(jué)得魯本斯的人體形態(tài)不太優(yōu)美，但假使展覽中沒(méi)有了他的畫(huà)，或許會(huì)索然無(wú)味。

六、結(jié)語(yǔ)

研究魯本斯的繪畫(huà)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他不斷的追求藝術(shù)并富有探索精神。他的表現(xiàn)手法獨(dú)特、想象力豐富、色彩變化無(wú)窮與畫(huà)面上劇烈的動(dòng)勢(shì)超越了學(xué)院派的規(guī)范，使巴洛克的表現(xiàn)技巧得以規(guī)范?？ɡ邌讨髁x影響范圍極大，具有鮮明的時(shí)代感，更加關(guān)注對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，他的創(chuàng)作技法理念對(duì)后來(lái)的新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義和印象主義產(chǎn)生了極大的影響。通過(guò)對(duì)卡拉瓦喬與魯本斯的對(duì)比，可以深刻的了解畫(huà)家內(nèi)心深處所想傳達(dá)給世人感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]王朝剛，張杰.西方繪畫(huà)大師魯本斯[M].重慶：重慶出版社，2009.

[2]張杰，周穎.西方繪畫(huà)大師卡拉瓦喬[M].重慶：重慶出版社，2009.