柴可夫斯基鋼琴作品風(fēng)格探析

楊筱

摘 要：柴科夫斯基一共寫了三首鋼琴協(xié)奏曲，其中《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1874年，是被演奏得最多的一首，作品中充滿斯拉夫式粗線條和色彩的管弦樂法，是這首樂曲的魅力所在。本文以此作品為例，就柴可夫斯基鋼琴作品風(fēng)格進行探析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；鋼琴；作品；風(fēng)格；《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》

中圖分類號：J624.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0075-01

一、柴可夫斯基簡介

柴科夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日）， 俄羅斯偉大的浪漫樂派作曲家，俄羅斯民族樂派的代表人物。他出生于沃特金斯克一個貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，后進入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，成績優(yōu)異。畢業(yè)后，擔(dān)任莫斯科音樂學(xué)院教授。他的作品常被世界各國劇院所演奏，其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。

二、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》分析

第一樂章， 極莊嚴(yán)而從容的小快板。降B小調(diào)，在4把圓號演奏的降B小調(diào)引子后。第二主題以降A(chǔ)大調(diào)先出現(xiàn)于單簧管，鋼琴加以反復(fù)。在發(fā)展部，第一主題糾纏上新音型，以鋼琴為主形成變化。主題深情、真摯，如夢般甜美。

第二樂章， 樸素的小行板，降D大調(diào)，三段體。行板主題為牧歌風(fēng)格，先由長笛獨奏，再以鋼琴接替，然后交給大提琴、雙簧管。中段速度為最急板，變成匆忙的隨想曲。第三段再由鋼琴以獨奏行板主題，加上顫音與音型裝飾變奏。是柴可夫斯基最優(yōu)美的抒情篇章之一。

第三樂章，熱情如火的快板，降B小調(diào)，回旋曲式，在4小節(jié)引子后，鋼琴主奏開始回旋主題，接著小提琴以降D大調(diào)用八度奏莊重抒情的對比主題，兩個主題的糾纏發(fā)展形成高潮。終結(jié)部以降B大調(diào)形成輝煌的結(jié)尾。主部主題是烏克蘭歌舞曲《億萬卡，快來唱春歌》，音樂表現(xiàn)春天來了，農(nóng)時即將開始的歡快、奔放的情緒，副主部是十分抒情優(yōu)美的同時也充滿生機，音樂洋溢著青春和難以抑制的內(nèi)心喜悅。

三、柴可夫斯基鋼琴作品風(fēng)格探析

1.旋律的抒情性。浪漫主義時期的文藝作品具有最重要的特征就是在創(chuàng)作中把感情的表現(xiàn)提到了首位。柴可夫斯基是一位抒情大師，他強調(diào)音樂是感情的表現(xiàn)，音樂創(chuàng)作手段以抒情為主，同時也注重音樂的內(nèi)在意義，這種風(fēng)格主要體現(xiàn)在他的鋼琴作品中。他的每一部鋼琴作品主題旋律都十分鮮明，線條委婉悠長，音調(diào)親切自然，情緒跌宕起伏。這些作品能夠引人入勝的最為重要的一點就是由衷的抒情性，所有的創(chuàng)作都滲透了他的親身感受和體驗，都是發(fā)自內(nèi)心的傾訴和表白。

《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是柴可夫斯基最優(yōu)美抒情的篇章之一，極具浪漫主義風(fēng)格。奏鳴曲式的第一樂章，音樂形象充滿朝氣，色彩多變化，想象力豐富。尤其是在樂曲中占有重要地位的序曲，樂思蕩氣回腸，富有很強的感染力和震撼力。接下來的第二樂章就是一首抒情的間奏曲。悠揚悅耳的音樂具有樸質(zhì)的田園風(fēng)味，樂曲把人帶入遼闊、清新的美妙世界中。第三樂章熱情歡快、充滿生命力。特別是樂章的結(jié)尾，高潮的氣勢宏偉、情緒高漲都達到了極限。主部主題的活潑、奔放的情緒和副部主題是抒情優(yōu)美、充滿生機的音樂洋溢了難以抑制的喜悅情懷。

2.和聲的交響性。柴可夫斯基鋼琴作品的一個基本特征就是音樂思維特點——和聲的交響性。柴可夫斯基把譜曲的技法都運用在了他的鋼琴作品中，因此復(fù)調(diào)音樂成為了他主要的寫作特點之一。作品常常是多種主題交織在一起的，音樂中主題與主題之間的交流，曲調(diào)與曲調(diào)之間的對話，在柴可夫斯基的鋼琴作品中具有深遠(yuǎn)的意義。具有交響性和聲的復(fù)調(diào)音樂不僅僅存在于《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》這種大型的、有較高彈奏難度的鋼琴作品中，在篇幅小的作品中同樣也有著不可忽視的地位?！秲和撉偾穭?chuàng)作靈感來自舒曼的作品，是一組較為簡單的，而且每首都配有標(biāo)題的，專門為兒童創(chuàng)作的音樂。雖然旋律較為簡單、單純，但其中也不乏交響性的和聲加以配合。

3.題材的民族性。柴可夫斯基的鋼琴音樂創(chuàng)作是建立在俄羅斯民族民間音樂和富有城市浪漫生活氣息曲調(diào)的基礎(chǔ)上，同時也吸收了法國芭蕾舞、意大利歌劇、德國交響曲和藝術(shù)歌曲的音樂成就，成功地將之融合在一起，并刻上鮮明的富有俄羅斯特性的烙印。上至大型的鋼琴協(xié)奏曲，下至短小精致的鋼琴小品，無處不充滿了這種廣泛的民族性，使之成為柴可夫斯基鋼琴作品最重要的特點。以《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》為例，第一樂章呈示部的主題是柴可夫斯基從一位烏克蘭盲藝人所唱的民歌中提取出來的，音樂形象幽默詼諧。而第三樂章的主部主題是由烏克蘭歌舞曲《伊凡卡，快來唱春歌》的音樂得來的靈感，表現(xiàn)春天來了，農(nóng)時即將開始的喜悅之情。

4.情感的悲劇性。柴科夫斯基是一個性格孤獨、敏感、脆弱的人。在沙皇專制制度腐朽沒落的年代里，一生的貧苦和他不幸的婚姻，與梅克夫人不了了之的柏拉圖式的愛情，使他的生活更是雪上加霜，飽受傷害。他熱愛祖國，關(guān)心俄國人民的命運，卻又看不到俄國社會的出路。柴可夫斯基從生活中深深感受到俄國政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度又是保守的王朝擁護者。這種矛盾的心理使他對生活有著獨特的感受，這些情感在他的鋼琴創(chuàng)作中可以明顯的感受到。