動(dòng)感電影：體感技術(shù)對(duì)電影美學(xué)的影響

陳菲儀 （廣州美術(shù)學(xué)院 視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 510000）

動(dòng)感電影：體感技術(shù)對(duì)電影美學(xué)的影響

陳菲儀 （廣州美術(shù)學(xué)院 視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 510000）

動(dòng)感電影是一種新興的電影形式。體感模擬、立體成像、球幕銀幕等技術(shù)的組合讓電影的感官層次從視聽(tīng)擴(kuò)展到體感，帶來(lái)極致的感官體驗(yàn)，使觀眾第一次真正沉浸入電影世界。本文厘清了動(dòng)感電影的發(fā)展脈絡(luò)，分析了體感元素的加入對(duì)電影本體美學(xué)和語(yǔ)言表達(dá)方式所產(chǎn)生的影響，并對(duì)動(dòng)感電影技術(shù)引發(fā)下一次電影變革的可能性進(jìn)行了論證。

動(dòng)感電影；體感；本體美學(xué)；電影語(yǔ)言

當(dāng)前正值數(shù)字立體電影蓬勃發(fā)展的時(shí)期。除此以外，另外一種電影形式——?jiǎng)痈须娪?，也在悄然興起。這一技術(shù)變革為電影加入了體感的元素，擴(kuò)展了電影的感官體驗(yàn)。這一技術(shù)將對(duì)電影的本體美學(xué)及其語(yǔ)言表達(dá)方式產(chǎn)生怎樣的影響？正是本文接下來(lái)將對(duì)其進(jìn)行剖析。

一、 動(dòng)感電影的特征及發(fā)展歷程

動(dòng)感電影（Ride Film），又稱體感電影，是一種藉由運(yùn)動(dòng)模擬器模擬運(yùn)動(dòng)位置、速度和加速度等體感變化，配合畫(huà)面營(yíng)造出沉浸式的觀影體驗(yàn)的新興電影形式。目前知名作品有《變形金剛過(guò)山車》（Transformers： The Ride）、《辛普森一家》（The Simpons：Ride）等。

當(dāng)前的動(dòng)感電影實(shí)際上是4D電影與早期2D動(dòng)感電影交融互滲的產(chǎn)物。這兩者有著不同的發(fā)展軌跡。4D電影是在立體電影的衍生形式，強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)上的三維立體效果。動(dòng)感電影則更加強(qiáng)調(diào)體感體驗(yàn)，并非所有的動(dòng)感電影都是立體電影。1983年迪士尼公司推出的動(dòng)感電影短片《完全領(lǐng)域》（Omnisphere）采用的便是一塊2D IMAX銀幕。

科技的發(fā)展讓動(dòng)感電影所能模擬的運(yùn)動(dòng)環(huán)境變得越來(lái)越真實(shí)。這種效果是多種新興技術(shù)的結(jié)合：立體電影技術(shù)營(yíng)造了真實(shí)的三維立體效果；球形屏幕營(yíng)造了無(wú)邊界的視覺(jué)觀感；環(huán)繞音響使觀眾感覺(jué)到真實(shí)自然的聲音；六自由度運(yùn)動(dòng)模擬器使電影對(duì)觀眾的本體感受的影響得到增強(qiáng)。觀眾的本體感覺(jué)因此受到了欺騙，從而感受到了比運(yùn)動(dòng)模擬器所能提供的更為強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。

二、 動(dòng)感電影技術(shù)對(duì)電影本體美學(xué)的影響

電影是一門綜合藝術(shù)，電影的本體美學(xué)的發(fā)展離不開(kāi)技術(shù)的革新。有聲電影讓電影從視覺(jué)藝術(shù)變?yōu)橐暵?tīng)藝術(shù)；彩色電影重現(xiàn)五彩繽紛的現(xiàn)實(shí)世界；3D立體電影增添了電影在z軸上的視覺(jué)維度。

巴贊針對(duì)電影本體提出了“完整電影”的概念，認(rèn)為“電影這個(gè)概念與完整無(wú)缺地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是等同的1”。動(dòng)感電影技術(shù)為電影增添了體感方面的維度，使觀看者的主體感受得到確立，讓電影又一次朝“完整電影”的概念邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。

在過(guò)去的電影創(chuàng)作中，創(chuàng)作者已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地使用畫(huà)面調(diào)動(dòng)觀看者的身體感受。另一方面，20世紀(jì)中期以梅洛龐蒂為代表的現(xiàn)象學(xué)者開(kāi)始對(duì)知覺(jué)的身體性和身體的意向性進(jìn)行研究。電影作為制造幻覺(jué)的藝術(shù)，在誕生之初就與知覺(jué)密不可分。在動(dòng)感電影中，體感模擬技術(shù)直接作用于觀看者的本體感受器和前庭器官，身體感受以前所未有的姿態(tài)成為電影本體美學(xué)的新元素。如果說(shuō)當(dāng)前的電影觀看者只是電影所塑造的世界的旁觀者，與電影分處兩個(gè)世界，那么動(dòng)感電影的觀看者則是真正走入了電影所塑造的世界。電影與觀看者之間的主體間性的重構(gòu)，在根本上改變了電影的本體美學(xué)。

三、 動(dòng)感電影技術(shù)對(duì)電影語(yǔ)言的影響

1.電影邊框的消失及構(gòu)圖重心的轉(zhuǎn)移

在立體電影中，電影的邊框因?yàn)閦軸的增加而遭到打破，“邊框效應(yīng)”問(wèn)題凸顯，被攝對(duì)象進(jìn)入頻閃區(qū)（只有一邊眼睛可以看到被攝對(duì)象的區(qū)域）會(huì)造成觀眾的不適。這一需求推動(dòng)了IMAX技術(shù)的發(fā)展。IMAX技術(shù)能較好地覆蓋觀看者的視域，從而營(yíng)造出廣闊的3D視野。

到了動(dòng)感電影，因?yàn)轶w感座椅的運(yùn)動(dòng)，對(duì)電影銀幕提出了“超視域”的要求。這讓電影邊框的概念完全消失，畫(huà)內(nèi)邊框的構(gòu)圖手段2也將被徹底瓦解。如何脫離畫(huà)框概念去安排畫(huà)面的視覺(jué)中心和視覺(jué)邊緣將成為動(dòng)感電影語(yǔ)言的主要命題。動(dòng)感電影的構(gòu)圖重點(diǎn)將從平面構(gòu)圖轉(zhuǎn)向縱深構(gòu)圖。

2.長(zhǎng)鏡頭應(yīng)用范圍的擴(kuò)大

電影越是趨近于現(xiàn)實(shí)世界，就越是要求電影鏡頭能夠模擬人類觀察世界的方式。傳統(tǒng)二維電影快切鏡頭的剪輯手法早已不太適用于立體電影。這種方式讓觀眾眼睛的焦點(diǎn)不斷變化，導(dǎo)致睫狀肌過(guò)度疲勞而產(chǎn)生眩暈感，反而影響了鏡頭的連貫性。在動(dòng)感電影中更是如此。上文提到的幾個(gè)動(dòng)感電影都是一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭電影。長(zhǎng)鏡頭在景深和體感變化上的和諧感和流暢感更加符合我們對(duì)真實(shí)世界的知覺(jué)方式。

3.體感調(diào)度和場(chǎng)面調(diào)度配合

在非動(dòng)感電影中，除了一些主觀鏡頭，觀眾與攝像機(jī)經(jīng)常保持著一種主體與客體的關(guān)系。即觀眾是在“看電影”，而非通過(guò)攝影機(jī)“觀察”電影世界。而在動(dòng)感電影中，體感的變化使觀眾的主體感得到了確證，因而模糊了攝影機(jī)與觀眾眼睛的界線，使得攝影機(jī)被“主體化”了。觀眾的眼睛與電影世界中的攝影機(jī)重疊在一起，真正走進(jìn)了電影的世界。導(dǎo)演可以像調(diào)度攝影機(jī)一樣，去調(diào)度觀眾的身體感受。場(chǎng)面調(diào)度不再只是作用于電影世界，還能對(duì)現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生干涉。

當(dāng)然，電影營(yíng)造的是幻象，而不是制造普通人無(wú)法參與的極限運(yùn)動(dòng)。動(dòng)感電影讓體感模擬器根據(jù)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向做小幅度的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)讓畫(huà)面做大幅度的運(yùn)動(dòng)，在體感和視覺(jué)感受的共同作用下，讓觀眾獲得數(shù)倍于實(shí)際運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)感。

動(dòng)感電影的場(chǎng)面調(diào)度將成為一門復(fù)雜的藝術(shù)。體感調(diào)度與場(chǎng)面調(diào)度如何組合將成為動(dòng)感電影研究的重要課題。

四、 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前的動(dòng)感電影因?yàn)樵靸r(jià)昂貴，大多只能安放在主題公園和科技展館中，以“虛擬過(guò)山車”式的“雜?！毙蛫蕵?lè)形式存在。但是縱向比較電影的發(fā)展史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每一種具有重大突破的電影技術(shù)最初都是以“雜?！毙问介_(kāi)始的：早期的黑白電影利用刺激的畫(huà)面令觀眾獲得“震驚”的感覺(jué)；立體電影最初在主題公園播出，以被攝物體在銀幕縱深方向的快速變化吸引觀眾的眼球。隨著技術(shù)的進(jìn)步，尤其是 VR 眼鏡的發(fā)展，動(dòng)感電影的設(shè)備和場(chǎng)地需求將進(jìn)一步下降，更有利于動(dòng)感電影的普及。此外，動(dòng)感電影作為一種能夠把感官體驗(yàn)推到極致，將觀眾拉回電影院的電影類型，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，很有可能會(huì)成為未來(lái)電影工業(yè)的發(fā)展方向。

在1896年，觀眾會(huì)因?yàn)椤痘疖囘M(jìn)站》中呼嘯而來(lái)的火車畫(huà)面而驚恐萬(wàn)狀；而到了現(xiàn)在，我們依然會(huì)因?yàn)樵谔摂M過(guò)山車上的逼真體驗(yàn)而驚聲尖叫。這兩者冥冥之間的聯(lián)系讓我們仿佛回到了100年前，在歷史長(zhǎng)河中看到了電影這門偉大藝術(shù)的誕生。讓我們拭目以待，讓時(shí)間來(lái)證明動(dòng)感電影能否成為電影的下一個(gè)發(fā)展契機(jī)吧。

注釋：

1.安德烈.巴贊. 電影是什么[M]. 崔君衍,譯. 北京：中國(guó)電影出版社，1987：19.

2.參看 付宇. 3D電影:本體美學(xué)的改變與視聽(tīng)語(yǔ)言的變革[J]. 電影藝術(shù). 2012（05）.

陳菲儀（1988- ），女，廣東汕頭人，廣州美術(shù)學(xué)院教師，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士。主要研究方向：動(dòng)畫(huà)理論與實(shí)踐。