論信念感對演員舞臺表演的重要性

張鳴雪 （四川人民藝術(shù)劇院 610000）

論信念感對演員舞臺表演的重要性

張鳴雪 （四川人民藝術(shù)劇院 610000）

表演藝術(shù)中的創(chuàng)作是虛構(gòu)與真實(shí)體現(xiàn)的矛盾統(tǒng)一，從表演藝術(shù)的本質(zhì)上出發(fā)，我們知道其是虛構(gòu)的，但是表演藝術(shù)需要將虛構(gòu)的內(nèi)容在表演中有真實(shí)的呈現(xiàn)。在舞臺之上，演員的表演都是由劇本虛構(gòu)而來，即便是有原型，對于演員來說就是多了一個(gè)參照，并非演員本來的生活。那么如果在表演的過程當(dāng)中，有真實(shí)的體現(xiàn)，這就需要演員具有一定的信念感。何為信念感？信念感對演員的舞臺表演的重要性到底有多大，接下來咱們具體分析。

何為信念感？從字面意思上看，對于一個(gè)演員而言，主要是要相信懷著確定的意念，這要求真實(shí)感和信念感不能分割，在生活化的同時(shí)，需要相信角色和劇情。信念感可以說是演員對劇情所虛構(gòu)的一切事物、環(huán)境和相關(guān)事件，需要具有真情實(shí)感，并且對劇情相信的一項(xiàng)技術(shù)。在表演過程當(dāng)中，把一些都看成如同生活當(dāng)中真實(shí)存在的，也就是我們所說的入戲，這種把虛構(gòu)的事件以及虛構(gòu)的人物都看成是真實(shí)的，并且實(shí)實(shí)在在發(fā)生的，這就是一個(gè)演員的信念感。演員的信念感主要源于演員心里所產(chǎn)生的，是演員對劇情里所發(fā)生的一切事件在心里認(rèn)為是真實(shí)存在的，從而有最真實(shí)的感情流露。使得戲劇或者電視表演更具有真實(shí)性，更具有感染性。信念感源于生活，斯坦尼斯拉夫斯基的一段名言來說："對于現(xiàn)實(shí)生活中來說，真實(shí)就是確實(shí)的存在，人們確定能夠看見，而且知道并了解的東西。而在舞臺上，是假定的所沒有的，但卻可能發(fā)生的事情稱為真實(shí)。"

信念感和真實(shí)感一般是在一起來說的，也就是說具有信念感，才能夠讓舞臺表演的真實(shí)性更強(qiáng)。一般來說，一個(gè)合格的演員需要做到具有信念感，能夠調(diào)動(dòng)自己，將舞臺表演當(dāng)做實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情來對待，相對來說一些信念感較差的演員則總是在將自己和角色分離，我們經(jīng)常聽到說演員“笑場”為什么會有笑場，主要還是不能將自己融入角色，在表演的過程當(dāng)中，演員自己并不相信舞臺上發(fā)生的是真實(shí)的，這樣的話，演員和角色脫離，這種過于理性的表演甚至可能在舞臺上產(chǎn)生第三者的自我觀察狀態(tài)，試想這樣沒有信念感的演出，能否使得演出效果具有真實(shí)性。這種沒有信念感的表演最終呈現(xiàn)的結(jié)果就是：角色塑造是十分刻板的，沒有靈魂的，枯燥的。也就失去了其應(yīng)用的感染力。呈現(xiàn)在觀眾面前的劇目是假的，但必須要在某一方面或者說某一刻有特別真實(shí)性的體現(xiàn)，才能夠打動(dòng)觀眾，使得具有演出的必要，如果劇目本就是假的，編造的，在表演的過程當(dāng)中，演員缺乏信念感，十分刻板，那整個(gè)劇目就沒有呈現(xiàn)在觀眾面前的必要了。因而演員一定要認(rèn)清信念感和真實(shí)性的關(guān)系，加強(qiáng)自身的舞臺信念感，創(chuàng)造出有靈魂的角色形象。

信念感和真實(shí)性的關(guān)系我們做簡單了解：信念感和真實(shí)性是捆綁在一起的，真實(shí)性是最終呈在觀眾眼中的結(jié)果，沒有信念感就沒有真實(shí)性，也就沒有真正的藝術(shù)。接下來我們需要知道信念感對于演員表演來說有多重要呢？我概括了以下幾點(diǎn)：1、信念感是演員的一種心理狀態(tài)，需要憑借自身的信念感將虛構(gòu)的場景或者劇情當(dāng)做是真實(shí)存在的，并將自己放到角色之中，角色在劇情中面對的一切，演員需要有真實(shí)的反應(yīng)。2、演員在心里進(jìn)行了相關(guān)塑造之后，自己相信角色，自己都覺得是真實(shí)的，那么呈現(xiàn)給觀眾之后，觀眾感受到的也就才能是真實(shí)的。3、沒有信念感，真實(shí)感就得不到塑造，演員在舞臺上形體以及相應(yīng)的表情就不能做到真實(shí)可信，這樣的話，演員也就沒有存在于舞臺之上的必要了。4、演員在演戲的過程當(dāng)中需要時(shí)刻進(jìn)行自我監(jiān)督，我們知道戲劇本身是虛構(gòu)的，是相對真實(shí)的，演員需要在控制自我的基礎(chǔ)上具有信念感。5、演員舞臺的信念感也是需要培養(yǎng)和自身狀態(tài)進(jìn)行匹配的，一旦一個(gè)演員有了舞臺信念感，并將自己與角色融為一體，在非常入戲的時(shí)候會覺得自己變成了所扮演的那個(gè)人，那一刻演員不再是演員而是與角色合二為一，在舞臺上他的一舉一動(dòng)不是自己的行為而是角色所想表達(dá)的行為，那么他的表演也就不是表演而是真實(shí)的體現(xiàn)了。這樣塑造的角色會是非常鮮活的，這樣觀眾肯定也能感受到真實(shí)性并被感染。由此可見，信念感的重要性。

信念感如此重要，卻不是每個(gè)演員都具備的，同樣的，每個(gè)演員自身情況的不同，有些演員的基本素質(zhì)比較強(qiáng)，信念感就比較強(qiáng)，能夠迅速將自己帶入角色之中，有些基本素質(zhì)差一點(diǎn)的演員則較為困難，正是因?yàn)樾拍罡袑ρ輪T的舞臺表演十分重要，因而，信念感的訓(xùn)練是演員表演基礎(chǔ)當(dāng)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。那么除了訓(xùn)練，演員信念感的培養(yǎng)，更多的還是對劇情以及其扮演角色的了解。如何培養(yǎng)信念感，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行考慮：1、感知生活，生活當(dāng)中的一切都是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的，但是設(shè)想一下，如果將這個(gè)場景以及情節(jié)搬到舞臺上，演員的表演還會如此自然嗎？在生活當(dāng)中，你會很明確的知道自己現(xiàn)在要干什么接下來要干什么，而在舞臺上正是由于情節(jié)的設(shè)定，你會變得拘謹(jǐn)，做完這件事接下來要做什么？你會需要思考。所以作為一個(gè)優(yōu)秀的演員在生活當(dāng)中不僅僅是在生活，而且是在注意生活中的細(xì)節(jié)，將這些細(xì)節(jié)帶到舞臺表演當(dāng)中也就增加了真實(shí)性。2、內(nèi)心對于假定的環(huán)境、場景或者劇情從要心底里去相信。那么在這樣的環(huán)境之下我會怎樣去做，比如說特殊的天氣，刮風(fēng)、下雨甚至地震，或是特殊的地理環(huán)境，高山、湖泊或是森林。這樣特殊的假定環(huán)境你會怎么做，劇情可能會有設(shè)定，但是真正內(nèi)心的真實(shí)感受才是最根本的，在舞臺上得以表現(xiàn)，才能和觀眾達(dá)到共振，從而將觀眾帶入劇情，真實(shí)感也就在這里得以體現(xiàn)。3、通過一系列的動(dòng)作創(chuàng)造演員自身的真實(shí)感，從而塑造自身的信念感，在舞臺上有最真實(shí)的體現(xiàn)。形體的動(dòng)作是可以看到的，能夠感受的，這一點(diǎn)不同于情感與自身的假象意識，在一系列的形體表現(xiàn)和動(dòng)作之后，演員自己對角色就有一定的代入感，形成了人物所需要?jiǎng)幼鞯囊幌盗械木€。如此這樣，角色中的表現(xiàn)也就能夠流暢，形體上不僵硬，在一定程度上增加舞臺表演真實(shí)感，同時(shí)也在一定程度上增加演員自身的信念感。我們經(jīng)常聽說某個(gè)演員為了表演某一角色而到某些地方去體驗(yàn)生活，比如葛優(yōu)，大家都知道他塑造的小人物形象都特別生動(dòng)，為什么？就是他能夠去到這些人生活的地方去過這樣的生活，去觀察他們的生活，正是有這樣的體驗(yàn)，那么他的表演就不僅僅是從一個(gè)演員出發(fā)，而是在表演過程當(dāng)中，將自己就當(dāng)成這樣的身份，并且在簡單的動(dòng)作或者場景關(guān)注之后，能夠很快進(jìn)入角色。

通過以上的描述可以看出，信念感對于演員的舞臺表演，對于最終劇目的效果呈現(xiàn)是十分重要的，而具有信念感其實(shí)是作為演員的基本功存在的，如果想要在舞臺上塑造出鮮活的角色形象，需要演員通過各方面的努力，培養(yǎng)自己的信念感，以便在表演過程當(dāng)中，呈現(xiàn)給觀眾最真實(shí)的表現(xiàn)，帶動(dòng)觀眾進(jìn)入劇情，感受劇中人物的喜怒哀樂。沒有舞臺信念感也就沒有舞臺表演的真實(shí)性，沒有真實(shí)性也就沒有真正的藝術(shù)。作為一個(gè)演員，必須關(guān)注到信念感的重要性，作為一門基本功好好鍛煉提升自己。

張鳴雪（1987- ），女，湖北省宜昌市人，大專，初級職稱（國家三級演員），主要研究方向：戲劇表演（論演員舞臺表演的信念感）。