“瀟湘館”中美學(xué)原則的探析

吳 可 （沈陽航空航天大學(xué) 110136）

“瀟湘館”中美學(xué)原則的探析

吳 可 （沈陽航空航天大學(xué) 110136）

提到《紅樓夢(mèng)》，林黛玉無疑是家喻戶曉的一個(gè)關(guān)鍵人物，在賈府公認(rèn)的金鳳凰是賈元春。其實(shí)在曹雪芹的創(chuàng)作意念中，真正的鳳凰，精神的鳳凰，卻是在瀟湘館里詩意棲居的林黛玉。鳳凰非梧桐不棲，可見瀟湘館的獨(dú)特之處?？梢哉f瀟湘館就是林黛玉的象征，它與林黛玉達(dá)到了形神合一、物我交融的完美境界。文章通過美學(xué)原則對(duì)瀟湘館進(jìn)行研究和分析，并探討了在現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)中的借鑒。

瀟湘館；美學(xué)原則；室內(nèi)陳設(shè)；繼承發(fā)展

一、引言

《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)四大名著之首，內(nèi)容涉及到政治、歷史、建筑、園林、室內(nèi)陳設(shè)、醫(yī)藥、飲食、茶酒、文學(xué)、詩詞、服飾文化等等，可謂包羅萬象。圍繞《紅樓夢(mèng)》的品讀研究形成了一門顯學(xué)——紅學(xué)。其中的建筑、布局、室內(nèi)陳設(shè)、構(gòu)造的各個(gè)方面，內(nèi)容豐富，更是值得探索。 文章僅對(duì)瀟湘館的幾處環(huán)境描寫中所用到的美學(xué)原則，談點(diǎn)粗淺的體會(huì)。

二、瀟湘館中美學(xué)原則的表達(dá)及運(yùn)用

1.尺度與比例

尺度與比例是現(xiàn)代家居環(huán)境設(shè)計(jì)中很常用的原則，緊張的居住空間使得現(xiàn)如今對(duì)尺度的要求非常高，在偌大的賈府中也能找到相對(duì)狹小空間的描述，第十七回“上面小小兩三間房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案。”可見瀟湘館的室內(nèi)空間窄小，但是運(yùn)用到美學(xué)原則中的尺度與比例這一原則。比例是理性的、具體的，尺度是感性的、抽象的。瀟湘館雖然室內(nèi)空間狹小，但是室內(nèi)陳設(shè)趨向整體化、組合化，尺度通過黃金比例相應(yīng)縮小，來劃分居室空間，這是一個(gè)非常討巧的辦法，會(huì)在一定尺度上改善空間，而這種室內(nèi)家具的設(shè)計(jì)方式正是后世組合式家具的啟蒙。家具根據(jù)室內(nèi)空間的大小來設(shè)計(jì)擺放，通過尺度與比例原則，最大限度地利用室內(nèi)空間，不僅使狹小空間變大，而且保證了室內(nèi)空間的完整性。瀟湘館雖不比其他人的房間開闊奢華，但卻小巧精致，更加耐人尋味，對(duì)于現(xiàn)在緊張的居住環(huán)境，起到了借鑒的意義。

2.對(duì)比與調(diào)和

就《紅樓夢(mèng)》中對(duì)瀟湘館的描述來說，作者曹雪芹不僅文學(xué)造詣很高，而且在環(huán)境設(shè)計(jì)這方面也頗有見地。其中第十七回，“忽抬頭見前面一帶粉垣，數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹掩映……出去卻是后園，有大株梨花，闊葉芭蕉，又有兩間小小退步。后院墻下忽開一隙，得泉一派，開溝尺許，灌入墻內(nèi)，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出?！绷主煊竦淖∷鶠t湘館，外面以竹子為主，竹下泉水縈繞，兼種梨花和芭蕉，形成以綠色為主兼白色的色調(diào)，環(huán)境秀麗雅致，超凡脫俗。

第四十回，“賈母因見窗上紗的顏色舊了，便和王夫人說道：……我記得咱們先有四五樣顏色糊窗的紗呢，明兒給他把這窗上的換了?！莻€(gè)軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天晴，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。若是做了帳子，糊了窗屜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，就似煙霧一樣，所以叫作‘軟煙羅’，那銀紅的又叫作‘霞影紗’……可不是這個(gè)！先時(shí)原不過是糊窗屜，后來我們拿這個(gè)作被作帳子，試試也竟好。明兒就找出幾匹來，拿銀紅的替他糊窗子。”

由于瀟湘館的外圍環(huán)境主要以綠色為主，館內(nèi)建筑的紗窗用銀紅色進(jìn)行對(duì)比，恰到好處的點(diǎn)綴了整體色彩。對(duì)比是美的構(gòu)成形式之一，在家居布置中，對(duì)比手法的運(yùn)用無處不在，可以涉及到空間的各個(gè)角落，光線的明與暗、色彩的冷與暖、乃至材料的變化，都會(huì)使家居風(fēng)格產(chǎn)生更多層次、更多樣式的變化，從而詮釋出豐富多樣的生活方式和居住氛圍。軟煙羅遠(yuǎn)的看著，就似煙霧一樣，朦朧感正好起到了調(diào)和作用，讓瀟湘館中的紅綠這對(duì)互補(bǔ)色的對(duì)比度進(jìn)行緩沖與融合。

3.穩(wěn)定與輕巧

軟煙羅，是瀟湘館窗紗所用到的一種極薄的羅。文本第四十回中，對(duì)這羅的質(zhì)地做了較為詳細(xì)的介紹?！百Z母笑向薛姨媽眾人道：‘……正經(jīng)名字叫作‘軟煙羅’?！缃裆嫌玫母喴矝]有這樣軟厚輕密的了?！闭缳Z母對(duì)這羅的評(píng)價(jià)——軟厚輕密，別小看了這四個(gè)字，是對(duì)軟煙羅的高度評(píng)價(jià)了。軟，質(zhì)地柔軟；厚，手感厚實(shí)；輕，份量輕盈；密，織工密實(shí)。這四個(gè)字初看上去，是矛盾的對(duì)立字，“厚”便難以做到“輕”，“密”而不易“軟”，但是，軟煙羅偏是做到了四色兼具，軟厚輕密，可見其織工技藝高超，精貴。

穩(wěn)定與輕巧幾乎就是國(guó)人內(nèi)心追求的寫照，理性與感性兼容形成和諧的生活方式。瀟湘館的建筑是理性的體現(xiàn)，四平八穩(wěn)，左右對(duì)稱，擁有獨(dú)特的秩序美。但是都呈現(xiàn)理性的狀態(tài)，又未免顯得呆板沉悶，缺乏靈動(dòng)輕盈的韻味。于是當(dāng)建筑的紗窗用感性的思維運(yùn)用到軟煙羅這樣輕巧的材料時(shí)，就印證了美學(xué)原則中的應(yīng)用技巧：穩(wěn)定是整體，輕巧是局部。

“軟煙羅”便是書中對(duì)居住空間裝飾材料使用的體現(xiàn)，作為瀟湘館一種可呼吸的纖巧居住空間裝飾材料。使得室內(nèi)外環(huán)境融為一體，清幽感呼之欲出，也使建筑輕重分配協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！都t樓夢(mèng)》中對(duì)居住空間裝飾材料的選擇和應(yīng)用上，以美學(xué)為原則兼顧自然實(shí)用。將自然、居室空間和美學(xué)進(jìn)行緊密的結(jié)合。配合穩(wěn)定與輕巧的美學(xué)觀念，保持了居室空間中室內(nèi)與室外、人與自然的和諧，值得我們?cè)谠O(shè)計(jì)中進(jìn)行借鑒。

4.變化與統(tǒng)一

賈政認(rèn)為瀟湘館充滿了幽靜的書卷氣息。第四十回中又對(duì)瀟湘館的室內(nèi)陳設(shè)進(jìn)行了描寫，其中瀟湘館的布置是書房的樣子，室外的清幽環(huán)境和室內(nèi)的書房式布置相統(tǒng)一，符合“書齋強(qiáng)調(diào)與自然的和諧以及與園林的互動(dòng)”。瀟湘館格調(diào)始終一致：清靈、安謐、孤高。室內(nèi)外環(huán)境的風(fēng)格、室內(nèi)空間的形式、家具的樣式也都相統(tǒng)一。

在第八十九回有對(duì)黛玉閨房中所掛的“斗寒圖”進(jìn)行描述：“一個(gè)嫦娥，帶著一個(gè)侍者，又一個(gè)女仙，也有一個(gè)侍者，捧著一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)兒的衣囊似的，二人身邊略有些云護(hù)，別無點(diǎn)綴，全仿李龍眠白描筆意，上有“斗寒圖”三字。”以此畫來襯托林黛玉的孤傲高潔的性格。在現(xiàn)代的室內(nèi)陳設(shè)中不妨也掛幾幅主人喜歡的字畫，點(diǎn)綴一下空曠的墻壁，讓別人來猜猜你的性格。自己畫的、朋友送的或者有趣、文藝、抽象等等，雖然字畫的形式風(fēng)格多樣，但是與整體空間設(shè)計(jì)統(tǒng)一融合即可。這樣的設(shè)計(jì)遵循了“寓多樣于統(tǒng)一”的形式美原則。

三、結(jié)束語

《紅樓夢(mèng)》這部文學(xué)著作，帶我們領(lǐng)略了清代居住空間的形式美，同時(shí)帶給后人對(duì)美學(xué)原則的應(yīng)用和研究。不僅涉及到瀟湘館的室內(nèi)外環(huán)境中諸多設(shè)計(jì)的要素，還包含美學(xué)裝飾要素、空間要素和色彩要素，在選擇材料上也對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)起到了借鑒的作用。對(duì)現(xiàn)代居住環(huán)境設(shè)計(jì)中文化元素和內(nèi)涵象征的缺失，以及空間分隔的理解，具有非常實(shí)用的現(xiàn)實(shí)意義。曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》這部巨作別具匠心的刻畫描寫，為我們后人留下了一筆偉大的財(cái)富，里面有太多內(nèi)容值得我們細(xì)致琢磨考究。通過這部被稱為反映清代中期的百科全書，對(duì)我們現(xiàn)代空間環(huán)境設(shè)計(jì)起到了啟發(fā)和借鑒的作用。讓設(shè)計(jì)能更好的結(jié)合民族傳統(tǒng)的審美特點(diǎn)，并對(duì)傳統(tǒng)工藝改造、變通與再創(chuàng)造，使之得以繼承和發(fā)展。

[1]曹雪芹，高鶚．紅樓夢(mèng)[M]．北京：人民文學(xué)出版社，1996．

[2]呂啟祥，林東海．《紅樓夢(mèng)研究稀見資料匯編》（增訂本）[M]，人民文學(xué)出版社，2006版，第511頁．

[3]孫紹振．《新的美學(xué)原則在崛起》[M]， 語文出版社，2009．11．

吳可（1992．10- ），女，山西太原人，單位：沈陽航空航天大學(xué)研究生院，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)。