形象設(shè)計對影視人物形象塑造的作用

桂曉沁

【摘 要】對于影視作品來說，人物形象的塑造起到舉足輕重的作用，影視人物的角色能否塑造成功，從根本上決定了作品的藝術(shù)成敗。所謂影視人物的形象塑造不僅僅是角色的個人著裝、造型妝扮，還要以作品劇本為基本條件塑造符合角色身份的個性特征，如年齡、年代、個性等。本文通過形象設(shè)計的概念，分析了形象設(shè)計對于影視人物形象的作用，以此說明形象設(shè)計在影視作品中的重要性。

【關(guān)鍵詞】形象設(shè)計；影視；人物形象；塑造

中圖分類號：J912 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0130-02

一、把握形象設(shè)計對角色塑造的內(nèi)涵

形象設(shè)計，從宏觀角度來說，就是一項結(jié)合了平面、二維、三維、多維立體空間設(shè)計的藝術(shù)項目，這一藝術(shù)主要研究角色的外觀和造型設(shè)計，例如角色的職業(yè)、年齡、身型、言談舉止等，設(shè)計好基本的外表形象才能夠塑造更加貼合角色主體的個性特點，從而被公眾接受、認可。在影視作品中出現(xiàn)的人物形象都是以生活中的形象為原型，在這個基礎(chǔ)上進行美化，但本質(zhì)上的目的都是一致的，就是為了展現(xiàn)符合主題形象的特點。但影視人物形象更多是為劇情服務(wù)，在設(shè)計的過程中，以角色的性格特點為首要考慮對象，其次才考慮演員的自身形象。這就要求設(shè)計師在進行角色形象設(shè)計時，不僅要有一些基礎(chǔ)的人物形象塑造知識，把握演員的外表特征和導(dǎo)演的具體要求，同時還要具備分析劇本的能力，在生活中多觀察，結(jié)合不同的審美路徑鑒賞一切新鮮潮流，更加客觀、全面了解影視形象，刻畫出符合劇情的人物形象。

人物形象的設(shè)定能夠在一定程度上展現(xiàn)時代的特征、不同民族的風貌，以及當時的社會背景和環(huán)境，展現(xiàn)出公眾對于某一事件的態(tài)度和認知。由此可見，好的人物造型對于形象設(shè)計來說是非常重要的。要想做到這一點，設(shè)計師必須要了解劇本創(chuàng)作背景，例如，大型黃梅戲《李四光》，主要人物李四光婦孺皆知，因此設(shè)計師應(yīng)該從更加全面的角度對其進行了解，從多樣的角度體現(xiàn)李四光一生的成就。該劇主要從發(fā)現(xiàn)世紀冰川、考察多個地形地貌、在非常時期與蔣介石決裂、為了國家尋找油田、尋求預(yù)測地震的方法等多角度體現(xiàn)出李四光的愛國情，突出了劇本中心。

設(shè)計師通過不同的人物形象設(shè)計，體現(xiàn)了李四光不同階段鮮明的人物形象。如少年時期參加同盟會，其形象積極、進取、有責任心、有想法；在參與抗戰(zhàn)和新中國建設(shè)等過程中，人物形象要較之前更加成熟。從多種角度體現(xiàn)不同時期的李四光，能夠把人物形象刻畫得更加清晰和完整，由多個時期為線條，從多個角度拉開人物主線，讓演員處于輕松的表演氛圍中，有足夠的表達空間。

二、了解形象設(shè)計對人物性格的詮釋

在影視作品中，往往會出現(xiàn)多個具有鮮明性格特點的人物，不同的性格特點決定了不同的人物定位，這就要求設(shè)計師在進行形象設(shè)計時，要把握每一個角色的性格特點，添加能夠突出鮮明個性的元素，彰顯角色魅力。把妝容和服裝進行藝術(shù)化處理，確保人物形象飽滿有力，給觀眾留下深刻印象。

設(shè)計師進行人物形象的設(shè)計時，必須對各個時期的服飾和裝束有深入了解，做到尊重劇情，在這個基礎(chǔ)上設(shè)計師們可以創(chuàng)意發(fā)揮，以符合當今時代的大眾審美需求。例如黃梅戲電影中的巔峰作品《天仙配》，劇中的重頭戲“路遇”，表現(xiàn)了七仙女沖破天規(guī)下凡與董永結(jié)合的故事情景。在這個片段中，設(shè)計師設(shè)計飄逸的裙裝，襯托出七仙女勤勞、頑強的獨特性格，通過與董永簡樸衣著做對比，襯托出董永老實、厚道的優(yōu)秀品格。設(shè)計師在這個基礎(chǔ)上又進行了一些創(chuàng)新，七仙女的頭飾、董永的佩飾都有現(xiàn)代大眾審美的藝術(shù)元素，能夠更好地幫助演員詮釋出人物特點，也便于讓觀眾接受。

在設(shè)計過程中，設(shè)計師要注意以“情”打動觀眾，在表演過程中，演員清晰展現(xiàn)主人公的性格特點，一個動作或是一個眼神勝過許多空洞的臺詞，并且給觀眾們留下深刻印象。設(shè)計師要根據(jù)自己的想象力以及對劇本的理解，設(shè)計更加符合人物性格的形象，幫助演員更加活靈活現(xiàn)凸顯人物特點。例如，較為簡樸但整潔的穿著，能夠體現(xiàn)主人公的責任感；主人公在思考或是遇到思想沖突時，可以將衣袖卷起，或者衣服上帶些褶皺。

三、色彩設(shè)計對人物形象的烘托

影視形象的色彩設(shè)計在人物形象的設(shè)計方面起到畫龍點睛的作用，這一過程要建立在色彩學(xué)的基礎(chǔ)上，從不同的審美角度來看，人物的膚色、燈光都是一種色彩的烘托運用，在形象設(shè)計中能夠起到很好的輔助作用。個人色彩理論的提出最早是在19世紀末，一所美術(shù)設(shè)計學(xué)府的教授開始進行色彩分析，由此個人色彩應(yīng)運而生。當然，個人色彩的應(yīng)用并不是指超脫一般審美，而是要貼合現(xiàn)實生活，讓角色形象能夠呈現(xiàn)出更健康的狀態(tài)，例如膚色、發(fā)色，通過這樣的外貌特征與角色實際的裝束和妝容結(jié)合在一起，打造更加符合個體形象的造型。就像著名文學(xué)家紀伯倫所說的那樣，在影視形象中插入的色彩設(shè)計，不能僅僅追求視覺的絢爛色彩，而是在充分了解劇本的基礎(chǔ)上，打造出獨特風格，以此體現(xiàn)出角色的個性色彩。

人類對于色彩的認知早在冰河世紀就產(chǎn)生了，因此對于觀眾來說，色彩不僅僅是視覺效應(yīng)，還是一種導(dǎo)演、演員宣泄情感的出口，能夠幫助觀眾加深印象。在影視作品中，色彩是加深形象刻畫的有力手段。當然，對于舞臺藝術(shù)來說，背景的燈光效果、布景、道具、服裝等也可以以色彩為手段，為藝術(shù)效果服務(wù)，達到理想的表演效果。編劇可以將舞臺色彩藝術(shù)看作是影視人物形象在色彩方面的第二次創(chuàng)造，這樣的色彩既可以做到為演員服務(wù)，營造良好的表演氛圍，也能夠強化背景，突出人物的某一造型或是某一背景的功能等。

依然以黃梅戲《李四光》為例，在這部舞臺劇中，更加注重人物形象的整體性和舞臺的整體效果，編劇可以將兩者統(tǒng)一，通過色彩展示主人公需要凸顯的內(nèi)涵，為后來的戲份打下牢固的基礎(chǔ)。背景色彩還可以突出不同時期的背景環(huán)境，例如，抗戰(zhàn)期間其幕布背景為山川布景圖等，以此來突出戲劇的基本構(gòu)架。在劇情結(jié)束的時候，可以用暖光進行烘托，舞臺上飄下楓葉，預(yù)示著秋天的到來以及主人公的收獲，點綴作品主題，抒發(fā)感情。

總之，形象設(shè)計在影視作品人物形象的塑造中占據(jù)十分重要的地位，造型師不僅要熟悉不同時期、不同風格的設(shè)計理論和著裝風格，還要分析劇情，依照人物的性格特點，結(jié)合藝術(shù)與技術(shù)，為藝術(shù)作品烙下鮮明的印記。

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基金項目：本文為2016年度安徽高校人文社科研究項目“黃梅戲電影研究”中期成果。項目編號：SK2016A0501。