古箏演奏的指法技巧

張姝

【摘 要】在我國傳統(tǒng)器樂演奏中，古箏演奏的技巧不僅僅包括情感運用、呼吸運用，還需要精準而高超的指法技巧來表達音樂作品的內涵，表現(xiàn)音樂形象。本文通過分析“勾”、“托”、“顫音”等指法技巧，進一步深層次地了解古箏演奏的藝術特點，能夠幫助我們更為準確地把握指法技巧在古箏演奏中的作用與地位，從而在古箏演奏實踐中起到更好的作用。

【關鍵詞】古箏演奏；指法技巧；勾；托

中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0093-01

隨著現(xiàn)代文明的進步，人們的物質需求得到了極大的滿足，隨之而來的就是對精神的進一步渴求。目前，人們開始重新認識古箏這門器樂，進而對它的指法技巧展開了新的一輪研究?！巴小?、“勾”、“顫音”這三種指法是古箏的基本指法，其中“托”和“勾”是右手指法，而“顫音”是左手指法。

一、古箏指法技巧中的“托”

在“托”的指法當中，有兩種主要的方法，一是夾彈法，二是提彈法。夾彈法主要的動作要領是用演奏者的大拇指向外彈弦，彈弦的時候大拇指保持直立的豎狀，彈奏時和古箏的弦面保持90度狀態(tài)，指甲不能用力向下，否則會壓到弦，也不要將指甲向上，否則會挑到弦，發(fā)出不想要的聲音。正確的動作要領是向外推起弦，然后將手指靠攏附近的弦，產(chǎn)生靜音的效果。如果沒有采用標準的指法動作要領，就會影響到發(fā)聲、發(fā)音的純凈度、旋律的流暢感等因素。

提彈法主要的動作要領是用演奏者的大拇指向手掌心的方向去用力彈，這時候注意發(fā)力點是大拇指的第一關節(jié)，從角度上看，它和琴弦琴面產(chǎn)生了45度的角，這和夾彈法的角度不同，其余的地方也不同，比如手背和面板保持平行狀態(tài)，虎口張開，不能閉合。而且在大拇指第一關節(jié)運動的時候，其余部位要靜止不動。這樣發(fā)出來的聲音就比較清澈。

二、古箏指法技巧中的“勾”

在“勾”的技法當中，也有夾彈法和提彈法兩種勾法。夾彈法中勾的動作要領是用中指從外往里彈，彈完后手指靠攏在下一根準備彈的琴弦上面，動作要直，彈奏的手指的第一關節(jié)和第二關節(jié)也要平直，不能彎曲。中指“勾”的時候，手指運動的方向與琴保持平行狀態(tài)。而提彈法中勾的動作要領是用中指向上，弦向后迅速放松手指，與琴面垂直，掌心微微彎曲，如同手握雞蛋，五個手指間留有距離，手背和琴面平行。

三、古箏指法技巧中的“顫音”

“顫音”是右手彈弦后左手在箏左側做均勻、有規(guī)律地顫動，使余音更富有韻律，有如水波蕩漾。在老式記譜中“顫音”稱為“吟”，大約在50年代后才改稱為顫音。這是左手的一種指法，主要動作要領是當右手彈弦之后，在左側大約距離箏碼二十公分處，用左手的中、食兩個手指并齊，手指根部要凸起，不要凹陷，輕放在所彈的弦上，并上下均勻地震動琴弦。尤其在伴奏當中，古箏演奏者必須認真體會演唱者的行腔、吐字、發(fā)聲，從而按照他們的演唱特點和曲譜上的標記，糅合自己的音樂理解之后，加入必要的音型和表情記號，掌握和理解了這些內容，然后才能發(fā)揮指法技巧的作用，讓整支作品顯得更加豐富飽滿立體。

四、古箏指法技巧在演奏中的價值

古箏指法技巧的價值體現(xiàn)在它決定每個音符的呼吸，也就是模擬演唱者及管樂演奏員的呼吸。快而有力量，吸氣則快而猛，預備拍慢，吸氣也應慢而柔。它也決定了樂曲的速度、節(jié)奏特點、樂曲的力度、樂曲的情感及演奏方法。演奏較抒情的音樂風格時，動作應柔軟；演奏激昂的古典音樂時，手指動作果斷有力，聲音則應結實、剛強；而演奏輕快、活潑的音樂風格時，則動作靈巧，音色則應有彈性。樂曲結束部分的運動軌跡方面，樂曲結束運動根據(jù)情感表現(xiàn)也是同等重要。樂曲在情緒激昂、音響強烈時結束，演奏者的整個手指收拍要果斷，有力，收拍的動作也可用握拳來表示音樂的果斷結束。這種文化修養(yǎng)只有長期的實踐，才能獲得，這也是古箏指法技巧的獨特文化演奏內涵。我國古箏屬于古典樂器，中國古代音樂工作者從大自然中尋找音色，模仿山水鳥獸的聲音，利用天然材質制作出了古箏，用它來表達大量的唯美的自然音色。自然的音色具有獨特的音樂魅力，符合古典音樂創(chuàng)作及應用的要求。

五、結語

綜上所述，隨著時代的發(fā)展，古箏演奏的未來發(fā)展途徑已經(jīng)成為了時代熱烈討論的話題，也是新的趨勢?，F(xiàn)階段古箏指法技巧重新得到了人們的重視，許多人也開始重新解讀古箏演奏指法技巧。我國現(xiàn)代生活環(huán)境變化多端，藝術人口急劇增長，對于古箏演奏藝術未來發(fā)展途徑而言，這是一件值得關注的事情。因此本文這種研究無疑是具有好處的，其對我們的民族文化藝術發(fā)展具有實踐指導意義。

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