淺析聲樂演唱的二度創(chuàng)作

陳昕

【摘 要】聲樂演唱二度創(chuàng)作是一種在全面深入掌握音樂作品內(nèi)在情感的前提下的創(chuàng)新性演唱，進行二度創(chuàng)作需要精準(zhǔn)把握作品的內(nèi)在情感、蘊含的文化。演唱過程中通過創(chuàng)新并融入演唱者自身的情感及理解，在忠實于原作的基礎(chǔ)上精準(zhǔn)地將情感表達出來。聲樂演唱的二度創(chuàng)作是通過巧妙地安排各種音樂因素，按照演唱者自己的理解和認知通過自身所掌握的演唱技巧將音樂作品中的文化、情感進行演繹。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；二度創(chuàng)作；基本原則

中圖分類號：J60 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0084-01

一、聲樂演唱中二度創(chuàng)作概念和基本原則

二度創(chuàng)作是演唱者在對音樂作品深度理解并全面掌握其中所蘊含的情感之后，通過自己的創(chuàng)作將作品聲情并茂地進行二次演繹，將作品內(nèi)在的豐富情感再次開發(fā)出來，用一種新形式將這種情感展現(xiàn)給觀眾，使音樂作品更加生動傳神、觸動人心，不僅可以讓觀眾享受到藝術(shù)美感，更能與音樂作品產(chǎn)生強烈共鳴，重新認識與理解音樂作品。

二度創(chuàng)作是一個矛盾運動的過程，一方面是主體客觀化，另一方面是客體主觀化。演唱者在進行二次創(chuàng)作時要忠于作品的情感、作品中的文化，要了解音樂作品創(chuàng)作的背景和風(fēng)格，在作品的人物、意境等方面進行二度創(chuàng)作，最終將無聲的樂譜轉(zhuǎn)化為動聽的旋律，打動人心。演唱者在演唱過程中還要融入自己的演唱風(fēng)格對作品進行再加工。

鼓勵二度創(chuàng)作，并不是指隨意地改編，沒有藝術(shù)性地改編。二次創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)遵循一個基本原則，就是要忠實于原作，不能歪曲原作的內(nèi)容及基調(diào)，違背音樂作品創(chuàng)作的初衷，違背創(chuàng)作者創(chuàng)作的本意。二度創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)圍繞音樂作品的主旨而進行，可以依據(jù)主題進行渲染，增強主題感染力，但不能更改作品主題。此外，聲樂演唱二度創(chuàng)作還應(yīng)對作品創(chuàng)作的時代背景、民族習(xí)慣、地域風(fēng)格等給予尊重。

二、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的實現(xiàn)路徑

（一）充分掌握作品的時代背景及文化內(nèi)涵。每首音樂作品都是創(chuàng)造者一次情感的傾注，深入理解音樂作品的歌詞、曲譜都有助于二次創(chuàng)作。深刻地理解歌詞中所蘊含的情感，可以從理解歌詞的語句、句法、標(biāo)點符號等細微處入手，朗誦歌詞，體會歌詞的創(chuàng)作意境，使內(nèi)心與歌詞產(chǎn)生共鳴。要明白每首音樂作品所處時代背景都是不同的，要了解音樂作品創(chuàng)作環(huán)境，不同的環(huán)境造就不同的音樂風(fēng)格。對于音樂作品要深入地了解民族習(xí)俗風(fēng)情，感受作品創(chuàng)造意境。音樂的意境包括創(chuàng)作者的思想感情、審美風(fēng)格、音樂素養(yǎng)等，這些元素都被融入到作品中，是一部作品的核心。因此，要將作品進行完美二次演繹，就要把握好音樂意境，才能準(zhǔn)確地表達作品的情感和文化內(nèi)涵。

但是，音樂作品意境是源于真實的生活實踐，長期豐富的生活實踐幫助創(chuàng)作者形成敏銳的觀察力與感受力，形成捕捉生活場景的能力，從而讓演唱者更有效地把握作品意境。這也就要求二次創(chuàng)作者同樣需要有著豐富的生活經(jīng)歷，敏銳的洞察力，豐富的情感，可以更好地理解作品內(nèi)涵，捕捉作品的閃光點，最終營造出一個具有強烈感染力的音樂氛圍。所以，音樂作品的演唱者需要對歷史、文學(xué)著作甚至是哲學(xué)理論有相對較深的認識和理解，從而提升其文化修養(yǎng)。在表達音樂的時候，能夠更加深刻、全面，情感更加豐富。

（二）充分把握作品的風(fēng)格特性。不同的歷史背景下的思想形態(tài)存在較大的差異，加上社會階級的不同、人生目標(biāo)不同、性格特點不同，致使作曲家的思想和風(fēng)格呈現(xiàn)出較大的差異，同一時期的作曲家其作品中表現(xiàn)出的鮮明的時代特性是一致的，但音樂作品卻風(fēng)格各異。例如瓦格納和威爾第是同一個時代的著名歌劇大師，但是兩人作品完全是不同的風(fēng)格，瓦格納將精力放在發(fā)展歌劇、歌劇創(chuàng)新上，有著濃厚的神學(xué)理念；但是威爾第的歌劇作品則更多地傾向于意大利音樂特征，側(cè)重于民族解放，具有強烈的英雄主義。

（三）對音色和力度的處理。不同風(fēng)格的作品對音色要求各異，音色是表達歌曲情感的重要方式，所以二次創(chuàng)作要注重對音色的把握。歌曲表達明朗天真以及生機蓬勃的意境，需要運用明亮的音色、輕而淺的氣息；在表現(xiàn)戀人之間情感以及對美好事物的贊美時，音色應(yīng)當(dāng)圓潤；在表現(xiàn)黑暗和死亡的情緒時，應(yīng)當(dāng)運用陰暗的音色。可見音色變化與作品情感變化有著緊密的聯(lián)系，演唱者要能夠根據(jù)音樂作品風(fēng)格轉(zhuǎn)換音色，才能在聲樂演唱過程中更好地完成二度創(chuàng)作。

此外，演唱者還需要根據(jù)作品的要求控制力度，該強的地方一定要強，該弱的地方一定要弱。演唱者可以根據(jù)歌曲的內(nèi)容以及情感的變化控制力度，結(jié)合自身的演唱素養(yǎng)進行處理，達到一種最佳表演狀態(tài)。

參考文獻：

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作者簡介：

陳 昕（1995-）女，漢族，山西人，本科，山東大學(xué)威海校區(qū)，研究方向：音樂學(xué)。