論唐詩中的AA式疊字“悠悠”

馮廣藝，何婷婷

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074)

論唐詩中的AA式疊字“悠悠”

馮廣藝，何婷婷

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074)

本文以唐詩五、七言詩句中出現(xiàn)頻率較高的AA式疊字“悠悠”為研究對(duì)象，運(yùn)用“小三角”的理論和方法，分析“悠悠”的語表形式、語里意義和語用價(jià)值，統(tǒng)計(jì)“悠悠”的分布情況并對(duì)相關(guān)數(shù)據(jù)做詳細(xì)闡釋，說明“悠悠”的使用可以調(diào)節(jié)音律、豐富語義、增強(qiáng)語言的形式美、音律美和簡潔美等。

全唐詩；悠悠；語表；語里；語值

疊字是漢語中的一種常見現(xiàn)象，也是語法學(xué)、詞匯學(xué)、修辭學(xué)等學(xué)科的研究對(duì)象。善用疊字是唐詩中的一大特色。疊字的基本形式是AA式，據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，《全唐詩》中約有11456首詩運(yùn)用了1170個(gè)不同的AA式疊字，總量達(dá)17871個(gè)次。 本文僅就唐詩中五、七言詩句中出現(xiàn)頻率最高的AA式疊字“悠悠”(共694次)為研究對(duì)象，運(yùn)用邢福義先生“小三角”的理論和方法，分析“悠悠”的語表形式、語里意義和語用價(jià)值。

1 語表形式

“語表形式”是顯露在外的可見形式。[1]考察《全唐詩》五、七言詩句中AA式疊字“悠悠”的語表形式，可從兩個(gè)方面分析：一是“悠悠”在五、七言詩句中的位置，二是“悠悠”所居詩句(上句或下句)的音律特點(diǎn)。

1.1“悠悠”在五、七言詩句中的位置

AA式疊字“悠悠” 在《全唐詩》五、七言詩句中出現(xiàn)的位置非常靈活，有居五言上句和下句的一、二字，三、四字，四、五字六種情況，有居七言上句和下句的一、二字，三、四字，五、六字和六、七字八種情況。

1.1.1“悠悠”在五言詩句中的位置

1.1.1.1“悠悠”居五言上句和下句前一、二字。如：

(1)悠悠卷旆旌，飲馬出長城。(李世民《飲馬長城窟行》)

(2)悠悠天宇平，昭昭月華度。(任希古《和李公七夕》)

(3)若人不世生，悠悠多如彼。(張九齡《詠史》)

(4)騰騰且安樂，悠悠自清閑。(寒山《詩三百三首》)

上面的例句，例(1)、(2)中的“悠悠”居上句前一、二字，且例(2)下句中“昭昭”與“悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。例(3)、(4)中的“悠悠”居下句前一、二字，且例(4)上句中“騰騰”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

1.1.1.2“悠悠”居五言上句和下句第三、四字。如：

(5)寄言悠悠者，無為嗟大耋。(王績《古意六首》)

(6)客醉悠悠慣，鶯啼處處同。(司空曙《題鮮于秋林園》)

(7)唯我與夫子，信馬悠悠行。(白居易《答元八宗簡同游曲江后明日見贈(zèng)》)

(8)屏除默默念，銷盡悠悠思。(白居易《和微之詩二十三首 和知非》)

上面的例句，例(5)、(6)中的“悠悠”居上句第三、四字，且例(6)下句中“處處”與“悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。例(7)、(8)中的“悠悠”居下句第三、四句字，且例(8)上句中“默默”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

1.1.1.3“悠悠”居五言上句和下句第四、五字。如：

(9)輞水去悠悠，南山復(fù)何在。(裴迪《輞口遇雨憶終南山因獻(xiàn)王維》)

(10)月色何悠悠，清猿響啾啾。(李白《自巴東舟行經(jīng)瞿唐峽，登巫山最高峰，晚還題壁》)

(11)寒月波蕩漾，羈鴻去悠悠。(王昌齡《出郴山口至疊石灣野人室中寄張十一》)

(12)浮空徒漫漫，泛有定悠悠。(王維《與胡居士皆病寄此詩兼示學(xué)人二首》)

上面的例句，例(9)、(10)中的“悠悠”居上句第四、五字，且例(10)下句中“啾啾”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。需要指出的是，在《全唐詩》中，上句四、五字是“悠悠”，下句四、五字也是AA式疊字的詩句，只有3例，這和律詩中講究句尾字需壓平韻，上句和下句第四字又應(yīng)平仄相對(duì)有關(guān)。例(11)、(12)中的“悠悠”居下句第四、五句字，且例(12)上句中“漫漫”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

通過對(duì)《全唐詩》中含“悠悠”的五言詩句進(jìn)行整理，得出“悠悠”在五言詩句中的分布情況如圖1-1所示。

圖1-1

通過圖1-1可直觀地看出，《全唐詩》五言詩句中AA式疊字“悠悠” 共出現(xiàn)423次，首先是居五言第一、二字的，有235次；其次是居五言第四、五字的，有179次；最后是居五言第三、四字的，只有9次。

1.1.2“悠悠”在七言詩句中的位置

1.1.2.1“悠悠”居七言上句和下句前一、二字。如：

(13)悠悠楚水流如馬，恨紫愁紅滿平野。(溫庭筠《相和歌辭·懊惱曲》)

(14)悠悠旋逐流水，片片輕粘短莎。(李中《落花》)

(15)萬里潮州一逐臣，悠悠青草海邊春。(王建《送遷客》)

(16)蕭蕭霓旌合仙仗，悠悠劍佩入爐煙。(武元衡《長安敘懷寄崔十五》)

上面的例句，例(13)、(14)中的“悠悠”居上句第一、二字，且例(13)下句中“片片”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。例(15)、(16)中的“悠悠”居下句第一、二字，且例(16)上句中“蕭蕭”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

1.1.2.2“悠悠”居七言上句下句第三、四字。如：

(17)長空悠悠霽日懸，六翮不動(dòng)凝飛煙。(劉禹錫《琴曲歌辭 飛鳶操》)

(18)旌旆悠悠靜瀚源，鼙鼓喧喧動(dòng)盧谷。(崔湜《大漠行(一作胡皓詩)》)

(19)一朝天子賜顏色，世上悠悠應(yīng)自知。(崔顥《琴曲歌辭 霍將軍》)

(20)世亂郁郁久為客，路難悠悠常傍人。(杜甫《九日》)

上面的例句，例(17)、(18)中的“悠悠”居上句第三、四字，且例(18)下句中“喧喧”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。例(19)、(20)中的“悠悠”居下句第三、四字，且例(20)上句中“郁郁”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

1.1.2.3“悠悠”居七言上句和下句第五、六字。如：

(21)世間盡是悠悠事，且飲韋家冷酒眠。(殷堯藩《寒食城南即事因訪藍(lán)

田韋明府》)

(22)空門付與悠悠夢，寶帳迎回暗暗春。(吳融《還俗尼(本是歌妓)》)

(23)平生心事消散盡，天上白日悠悠懸。(盧仝《嘆昨日三首》)

(24)悲我未離擾擾徒，勸我休學(xué)悠悠者。(韋蟾《岳麓道林寺》)

上面的例句，例(21)、(22)中的“悠悠”居上句第五、六字，且例(22)下句中“暗暗”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。例(23)、(24)中的“悠悠”居下句第五、六字，且例(24)上句中“擾擾”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

1.1.2.4“悠悠”居七言七言上句和下句第六、七字。如：

(25)江邊行人暮悠悠，山頭殊未見荊州。(王建《荊門行》)

(26)黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。(崔顥《黃鶴樓》)

(27)萬里音書何寂寂，百年生計(jì)甚悠悠。(薛逢《九日雨中言懷》)

上面的例子中，例(25)中的“悠悠”居上句第五、六字，且《全唐詩》七言詩句中沒有上句第五、六字是“悠悠”，下句第五、六字也是AA式疊字的詩句。例(26)、(27)中的“悠悠”居下句第五、六字，且例(24)上句中“寂寂”與 “悠悠”配對(duì)出現(xiàn)。

“悠悠”在七言詩句中的分布情況如圖1-2所示。

圖1-2

通過圖2-1可直觀地看出，《全唐詩》七言詩句中AA式疊字“悠悠” 共出現(xiàn)271次，首先是居七言第三、四字的，有126次；其次是居七言第六、七字的，有98次；再次是居七言前一、二字的，有39次；最后是居七言第五、六字的，只有8次。

為了更直觀地了解“悠悠”在《全唐詩》中的分布情況，我們整理如下：

圖1-3

1.2 “悠悠”與下句(上句)音律的對(duì)應(yīng)特點(diǎn)

平仄是形成近體詩的最重要的因素。[2]《全唐詩》中“悠悠”與下句(上句)中相應(yīng)詩句一般是服從五、七言律詩總的格律要求，其在音律上的對(duì)應(yīng)特點(diǎn)，可分為平平對(duì)仄仄、平平對(duì)平仄、平平對(duì)仄平三種常見情況。

1.2.1平平(悠悠)對(duì)仄仄。如：

(28)悠悠天地內(nèi)，不死會(huì)相逢。(白居易《重寄(一作重寄元九)》)

(29)客醉悠悠慣，鶯啼處處同。(司空曙《題鮮于秋林園》)

(30)向壁暖悠悠，羅幃寒寂寂。(王建《秋燈》)

(31)世間盡是悠悠事，且飲韋家冷酒眠。(殷堯藩《寒食城南即事因訪藍(lán)田韋明府》)

(32)萬里音書何寂寂，百年生計(jì)甚悠悠。(薛逢《九日雨中言懷》)

以上例句，與“悠悠”相對(duì)的詩句在音律上的對(duì)應(yīng)特點(diǎn)都為：平平對(duì)仄仄，與“悠悠”相對(duì)的詩句為：AA式疊字和非AA式兩種情況。

1.2.2平平(悠悠)對(duì)平仄。如：

(33)悠悠滄海畔，十載避黃巾。(白居易《江樓望歸(時(shí)避難在越中)》)

(34)桑柘悠悠水蘸堤，晚風(fēng)晴景不妨犁。(儲(chǔ)光羲《田家即事》)

(35)江南苦吟客，何處送悠悠。(杜牧《斫竹》)

(36)平生心事消散盡，天上白日悠悠懸。(盧仝《嘆昨日三首》)

(37)明日分襟又何處，江南江北路悠悠。(許渾《竹林寺別友人(一作與德玄別，一作李玄)》)

以上例句，與“悠悠”相對(duì)的詩句在音律上的對(duì)應(yīng)特點(diǎn)都為：平平對(duì)平仄，與“悠悠”相對(duì)的詩句只有非AA式一種情況。當(dāng)“悠悠”在第四、五字和六、七字時(shí)，“悠悠”只能出現(xiàn)在下句，這和下句句尾需壓平聲韻有關(guān)。

1.2.3平平(悠悠)對(duì)仄平。如：

(38)悠悠泛綠水，去摘浦中蓮。(儲(chǔ)光羲《同王十三維偶然作十首》)

(39)想是悠悠云，可契去留躅。(顧況《華山西岡游贈(zèng)隱玄叟》)

(40)遙夜思悠悠，聞鐘遠(yuǎn)夢休。(武元衡《酬嚴(yán)維秋夜見寄》)

(41)堪嗟大似悠悠者，只向詩中話息機(jī)。(貫休《避寇游成福山院》)

(42)青山歷歷水悠悠，今日相逢明日秋。(張籍《別客》)

以上例句，與“悠悠”相對(duì)的詩句在音律上的對(duì)應(yīng)特點(diǎn)為：平平對(duì)仄平，與“悠悠”相對(duì)的詩詞只有非AA式一種情況。“悠悠”在第一、二字、三、四字和五、六字時(shí)，此類音律對(duì)應(yīng)特點(diǎn)為個(gè)例，這與上句和下句第二、四、六字一般應(yīng)平仄相對(duì)有關(guān)。

從我們搜集到的語料看，偶爾出現(xiàn)平平(悠悠)對(duì)平平的詩句。如：

(43)悠悠照邊塞，悄悄憶京華。(杜甫《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評(píng)事、韋少府侄三首》)

(44)去時(shí)思灼灼，去罷心悠悠。(喬知之《雜曲歌辭 定情篇》)

(45)月色何悠悠，清猿響啾啾。(李白《自巴東舟行經(jīng)瞿唐峽，登巫山最高峰，晚還題壁》)

嚴(yán)格地說，此類詩句不符合律詩總的格律要求。

2 語里意義

語里意義是隱含在內(nèi)的不可見的關(guān)系或內(nèi)容。[3]我們觀察、分析得知，《全唐詩》五、七言不同詩句中“悠悠”的語義有所不同。我們可從“悠悠”在五言、七言詩句中語義的豐富性、與下句(上句)相應(yīng)疊字的反義組配、類義組配和其他組配等方面考察疊字“悠悠”的語里意義。

2.1疊字“悠悠”語義的豐富性

王力《古漢語常用字字典》[4]對(duì)“悠悠”的解釋：①憂思的樣子；②遙遠(yuǎn)、長久的樣子；③閑靜的樣子；④眾多的樣子。(商務(wù)印書館，1998,352頁)《現(xiàn)代漢語詞典》(第6版)[5]中對(duì)“悠悠”也有四種解釋，但不完全一樣：① 形容長久，遙遠(yuǎn)；② <書>形容眾多；③形容從容不迫，自在；④<書>形容荒謬?？疾臁度圃姟分小坝朴啤钡恼Z義，我們發(fā)現(xiàn)“悠悠”在不同詩句、不同語境中的語義十分豐富。如：

(46)永日方戚戚，出門復(fù)悠悠。(韋應(yīng)物《送楊氏女》)

(47)寄言悠悠者，無為嗟大耋。(王績《古意六首》)

(48)我本漁樵孟諸野，一生自是悠悠者。(高適《封丘作》)

(49)玄機(jī)隱隱應(yīng)難覺，塵事悠悠了不關(guān)。(牟融《游淮云寺》)

(50)去時(shí)恩灼灼，去罷心悠悠。(喬知之《定情篇》)

(51)閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。(王勃《滕王閣》)

(52)心似孤云無所依，悠悠世事何須覓。(寒山《詩三百三首》)

(53)蕭蕭霓旌合仙仗，悠悠劍佩入爐煙。(武元衡《長安敘懷寄崔十五》)

(54)悠悠楚水流如馬，恨紫愁紅滿平野。(溫庭筠《懊惱曲》)

(55)夜靜羣動(dòng)息，蟪蛄聲悠悠。(王維《秋夜獨(dú)坐》)

(56)悠悠次楚鄉(xiāng)，楚口下涔陽。(司空曙《下武昌江行望涔陽》)

例(46)中“悠悠”形容遙遠(yuǎn)。例(47)“悠悠”形容眾多。例(48)“悠悠”形容悠閑自得、自在。例(49)“悠悠”形容荒謬、庸俗。例(50)“悠悠”形容思念、憂思。例(51)“悠悠”形容無拘無束地游蕩。例(52)“悠悠”指世俗。例(53)“悠悠”形容飄動(dòng)的樣子。例(54)“悠悠”形容連綿不盡、遼闊無邊。例(55)“悠悠”形容聲音氣息緩慢細(xì)長。例(56)“悠悠”指多次。 可見，不同詩句和語境中“悠悠”的語義是豐富多彩的，因此，分析時(shí)我們要結(jié)合具體語境。

2.2“悠悠”與下句(上句)中相應(yīng)疊字的反義組配

反義組配，即語義是相反相對(duì)的。反義組配在音節(jié)及結(jié)構(gòu)形式上的對(duì)應(yīng)性、在言語中的對(duì)舉等特點(diǎn)，為言語表達(dá)營造一種對(duì)稱和諧的形式美。如：

(57)白云悠悠去不返，寒風(fēng)颼颼吹日晚。(司馬承禎《答宋之問》)

(58)向壁暖悠悠，羅幃寒寂寂。(王建《秋燈》)

(59)時(shí)事方擾擾，幽賞獨(dú)悠悠。(韋應(yīng)物《游西山》)

例(57)中“悠悠”指緩慢飄動(dòng)，颼颼：象聲詞，形容很快通過，陰冷貌，語義相反。例(58)中“悠悠”強(qiáng)化“暖”的語義，“寂寂”強(qiáng)化“寒”的語義，“悠悠”和“寂寂”語義相對(duì)。例(59)中“悠悠”指悠閑自得，“擾擾”指紛亂、煩亂。通過反義組配可以鮮明地揭示事物的特點(diǎn)，給人以深刻的印象。

2.3“悠悠”與下句(上句)中相應(yīng)疊字的類義組配

類義組配，即語義屬于同一類別。類義組配可起到到突出強(qiáng)調(diào)、加強(qiáng)語義的作用，使語言富于變化美。如：

(60)浮空徒漫漫，泛有定悠悠。(王維《與胡居士皆病寄此詩兼示學(xué)人二首》)

(61)汩汩避群盜，悠悠經(jīng)十年。(杜甫《自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首》)

(62)門掩殘花寂寂，簾垂斜月悠悠。(李中《所思》)

(63)取之詎灼灼，此去信悠悠。(韓愈《遠(yuǎn)游聯(lián)句》)

(64)空門付與悠悠夢，寶帳迎回暗暗春。(吳融《還俗尼(本是歌妓)》)

例(60)中“漫漫”和“悠悠”同表遼闊無邊、悠遠(yuǎn)無際的意思。例(61)中“汩汩”和“悠悠”都形容動(dòng)蕩不安。例(62)中“寂寂”和“悠悠”同表寂靜無聲貌，共同突出了孤單、冷落之情。例(63)中“灼灼”和“悠悠”同表思念殷切。例(64)中“悠悠”和“暗暗”同表幽靜貌。通過類義組配，使表義更加準(zhǔn)確、精細(xì)，使語言富于變化美。

2.4“悠悠”與下句(上句)中相應(yīng)疊字的其他組配

(65)永日方戚戚，出門復(fù)悠悠。(韋應(yīng)物《送楊氏女》)

(66)旌旆悠悠靜瀚源，鼙鼓喧喧動(dòng)盧谷。(崔湜《大漠行(一作胡皓詩)》)

(67)悠悠天宇曠，切切故鄉(xiāng)情。(張九齡《西江夜行》)

(68)客醉悠悠慣，鶯啼處處同。(司空曙《題鮮于秋林園》)

(69)穿廚歷歷泉聲細(xì)，繞屋悠悠樹影斜。(曹唐《贈(zèng)南岳馮處士二首》)

例(65)中的“寂寂”指悲傷憂愁，“悠悠”形容遙遠(yuǎn)，二者不同義。例(66)中的“悠悠”指飄動(dòng)貌，“喧喧”形容聲音喧鬧。二者語義不相干。例(67)中的“悠悠”指遼闊無邊，“切切”指思鄉(xiāng)之情，二者語義上不同類。例(68)中“悠悠”形容悠然自得，“處處”指到處，二者語義不同類。例(69)“歷歷”形容泉水聲音清脆，“悠悠”形容樹影的形態(tài)，一個(gè)摹聲一個(gè)摹狀。

3 語用價(jià)值

語值有時(shí)是修辭值，特定格式有其特定的修辭效果；有時(shí)是語境值，不同句式有適應(yīng)不同語境的價(jià)值。[6]本文重在從修辭效果來討論“悠悠”的語用價(jià)值。宋代葉夢得在談及疊字的功用時(shí)說：“詩下雙字極難，須使七言、五言之間，除去五字、三字外，精神興致全見于兩言，方為工妙?！盵7]《全唐詩》中的疊字就具有這樣的功用，尤其是使用頻率最高的疊字“悠悠”。我們可從三個(gè)方面討論“悠悠”的語用價(jià)值，一是疊字“悠悠”的強(qiáng)調(diào)作用，二是疊字“悠悠”與其他辭格合用的語用價(jià)值，三是疊字“悠悠”使語言具有形式美。

3.1“悠悠”有強(qiáng)調(diào)作用

正如陳望道先生所說疊字不外“(一)借聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的繁復(fù)；或(二)借聲音的和諧張大語調(diào)的和諧。”[8]AA式疊字“悠悠”即是通過聲音的繁復(fù)增進(jìn)語感的繁復(fù)，使語言表達(dá)以最簡潔的形式達(dá)到最大的強(qiáng)調(diào)作用。如：

(70)悠悠滄江渚，望望白云涯。(張九齡《在郡秋懷二首》)

(71)知得共君相見否，近來魂夢轉(zhuǎn)悠悠。(元稹《酬樂天得微之詩知通州事因成四首》)

(72)況爾悠悠人，安得久世間。(李白《雜詩》)

(73)紅艷影多風(fēng)裊裊，碧空云斷水悠悠。(溫庭筠《題崔公池亭舊游(一作題懷貞亭舊游)》)

例(70)用“悠悠”強(qiáng)調(diào)江水的廣闊無邊。例(71)用“悠悠”強(qiáng)調(diào)作者動(dòng)蕩、飄忽不定的現(xiàn)狀。例(72)用“悠悠”強(qiáng)調(diào)終日忙碌。例(73)用“悠悠”強(qiáng)調(diào)水連綿不盡的樣子。以上例句中，疊字“悠悠”具體的強(qiáng)調(diào)作用有所不同，因此，分析時(shí)我們要結(jié)合具體的語境，只有在這樣的前提下，我們才能正確把握“悠悠”的語用功能。

3.2疊字“悠悠”與其他辭格融為一體

《全唐詩》五、七言詩中含“悠悠”的詩句中，有時(shí)還運(yùn)用了比喻、擬人、對(duì)偶、避諱、設(shè)問、婉轉(zhuǎn)等辭格，從而形成對(duì)偶、疊字、比喻、擬人、設(shè)問等辭格合于一體的詩句，收到很好的修辭效果。

(74)悠悠楚水流如馬，恨紫愁紅滿平野。(溫庭筠《相和歌辭 懊惱曲》)

(75)白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。(張若虛《春江花月夜》)

(76)去去逾千里，悠悠隔九天。(杜淹《寄贈(zèng)齊公》)

(77)蜀路何悠悠，岷峰阻且修。(駱賓王《疇昔篇》)

例(74)上句除了運(yùn)用疊字辭格外，還運(yùn)用了比喻，使詩句具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。例(75)上句在運(yùn)用疊字辭格時(shí)，同時(shí)用了擬人手法，將“白云”人格化，為詩句開拓意境。例(76)下句中“九天”屬避諱，這里指人離世，上句中“去去”與“悠悠”相對(duì)，因而是由疊字、避諱、對(duì)偶構(gòu)成的多種辭格合用的詩句。例(77)“蜀路何悠悠”屬寓感嘆的意思于設(shè)問的句式，是設(shè)問，這是由疊字、對(duì)偶和設(shè)問構(gòu)成的多種辭格合用的詩句，很好地烘托了人物的思想感情。

3.3美化詩歌語言

“悠悠”疊字和其他疊字的配對(duì)使用，增強(qiáng)了詩句的整齊美、音律美和簡潔美。如：

(78)悠悠辭鼎邑，去去指金墉。(楊炯《途中》)

(79)浮云空冉冉，遠(yuǎn)水自悠悠。(李中《都下再會(huì)友人》)

(80)驚魂漫漫迷山際，怯魄悠悠傍海涯。(白云歌《予時(shí)落殊俗隨蕃軍望之感此而作》)

(81)空門付與悠悠夢，寶帳迎回暗暗春。(吳融《還俗尼(本是歌妓)》)

例(78)、(79)中平聲疊字“悠悠”分別出現(xiàn)在第一、二字和第四、五字位置上，跟“悠悠”配合使用的疊字“去去”、“冉冉”都是仄聲，與“悠悠”平仄相對(duì)。兩個(gè)例子的平仄格式都是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，非常嚴(yán)整。同理，例(80)、(81)中第三、四字和第五、六字位置上的平聲疊字“悠悠”分別與仄聲疊字“漫漫”、“暗暗”配對(duì)使用，兩個(gè)例子的平仄格式都是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，格式也十分嚴(yán)整。[9]總之，疊字“悠悠”與其他AA式疊字成對(duì)地運(yùn)用于五、七言詩句中，可以明顯地起到調(diào)節(jié)音律的作用，使其韻律連貫一氣又悠長美妙，收到回環(huán)往復(fù)的效果，體現(xiàn)了語言的整齊美、音律美和簡潔美。

4 余論

本文研究了《全唐詩》五、七言詩句中AA式疊字“悠悠”的語表形式、語里意義和語用價(jià)值，發(fā)現(xiàn)“悠悠”在五、七言詩句中位置靈活多樣、語義豐富多彩、語用價(jià)值極高，這突出地反映了唐五代詩人的藝術(shù)追求和審美情趣。除此之外，《全唐詩》中還有大量其他的AA式疊字值得我們繼續(xù)探究。

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[9]馮廣藝、王賽珈.七言近體詩下句中的AA式疊字[J].漢語學(xué)報(bào)，2016,(4).

(責(zé)任編輯：胡光波)

A study of the AA-style reiterative location‘you-you’(悠悠)in the Tang poems

FENG Guang-yi，HE Ting-ting

(School of Liberature and Journalism,South Central Universityfor Nationalities Wuhan 430074,China)

This papertakes the most frequent AA-style reiterative location ‘you-you’(悠悠) of five-character-ancient-verse poetry and seven-character-ancient-verse poetry in The Entire Tang Poems as the study object ,adopts method and theory of ‘Small Triangle’,analyzes its structural forms,inside meaning and pragmatic values, counts its distribution and interprets related data,illustrates that the use of ‘you-you’ can Adjust the rhythm ,rich semantic meanings and enhance lingual formal beauty,soundbeauty and simple beauty etc.

the Tang poems；you-you,structuralform；connotativemeaning；language values

國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“中國辭格審美史”(編號(hào)：10BYY067)；教育部人文社科重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“黎語生態(tài)研究”(編號(hào)：14JJD0740012)

2017—01—15

馮廣藝，男，博士，中南民族大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，主要研究語用修辭、民族語言學(xué)、社會(huì)語言學(xué)；何婷婷，女，河南開封人，中南民族大學(xué)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)2014級(jí)碩士研究生。

I146.1

A

2096- 3130(2017)03-0029- 06

10.3969/j.issn.2096-3130.2017.03.008