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    美國大都會藝術(shù)博物館藏石濤《苦瓜和尚書畫冊》考釋

    2017-07-12 14:51:14羅春輝
    書畫世界 2017年5期
    關(guān)鍵詞:鈐印遺民石濤

    羅春輝

    贛南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

    美國大都會藝術(shù)博物館藏石濤《苦瓜和尚書畫冊》考釋

    羅春輝

    贛南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

    石濤是中國繪畫史研究的熱點,本文將對美國大都會藝術(shù)博物館所藏石濤《苦瓜和尚書畫冊》進(jìn)行考釋,結(jié)合石濤的遺民身份與當(dāng)時的社會文化背景,對石濤的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行解讀。本文認(rèn)為,石濤在《苦瓜和尚書畫冊》中通過圖像不斷暗示其宗室遺孤的身份,以適應(yīng)市場對“遺民繪畫”的需求。因此,我們可以看到明末清初以來藝術(shù)商品化的審美趣味以及畫家為適應(yīng)這種趣味所做出的策略性選擇。

    石濤;苦瓜和尚書畫冊;藝術(shù)風(fēng)格;遺民;徽商

    石濤(1642—1708),清初畫家,廣西桂林人,原名朱若極,別號有苦瓜和尚等。石濤是中國繪畫史研究的熱點?!犊喙虾蜕袝媰浴罚埍緝皂?,設(shè)色或水墨,尺寸為16.5厘米×10.5厘米,共12幅,右圖左詩。為日本桑名鐵城舊藏,富岡鐵齋題書名“石濤道人書畫神品”,現(xiàn)為美國大都會藝術(shù)博物館所藏。《苦瓜和尚書畫冊》除少數(shù)學(xué)者偶有引用外,并未引起學(xué)術(shù)界的廣泛重視與系統(tǒng)全面的研究。本文將以《苦瓜和尚書畫冊》為中心,結(jié)合石濤的遺民身份與當(dāng)時的社會文化背景,對石濤的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行解讀。

    《苦瓜和尚書畫冊》之一,此頁描繪了一位士人乘船過小橋,周圍環(huán)境幽遠(yuǎn)迷離,左側(cè)賦詩道:“落葉隨風(fēng)下,殘煙蕩水歸。小亭依碧澗,寒襯白云肥。石濤。”鈐?。菏瘽?、原濟(jì)、釋元濟(jì)印。

    此頁以干淡而短粗的筆觸勾勒山石形體,繪出一片沒有清晰輪廓線的陸地,再加上云霧橫隔,從而模糊了山峰、叢林的界限,給人一種撲朔迷離的不真實感。中國文人自古有“托喻”的傳統(tǒng),將風(fēng)景、時事融入人情經(jīng)驗中。從渡江初克神州的愿景,對故都的遙望,到國破山河在的無奈,深植于石濤孤寂心靈的這些“殘山剩水”,正是歷經(jīng)戰(zhàn)亂蹂躪后的山河景象。而這種荒疏氛圍的營造,正是明遺民畫家與清朝統(tǒng)治者之間政治對抗的情感表現(xiàn)?!奥淙~隨風(fēng)下,殘煙蕩水歸”,世風(fēng)日下,作為宗室遺孤的石濤,將何去何從?“小亭依碧澗,寒襯白云肥”,只有在那幽遠(yuǎn)迷離的幻境中,才能超越時空的限制從而與歷史對話,為因明清易鼎而受創(chuàng)的心靈尋求一個慰藉的場所。冊頁的開篇即以亦幻亦真的山水來引發(fā)對個人身世的感慨,沉浸于回憶與思念之中。

    《苦瓜和尚書畫冊》之二,此頁描繪梅竹雙清,左側(cè)賦詩曰:“初試一朵兩朵,漸看十田五田。落日霞明遠(yuǎn)映,與余筆墨爭先。石道人。”鈐?。横屧獫?jì)印、苦瓜和尚濟(jì)畫法。

    梅花作為史可法從容就義的象征物,被遺民們視為對清廷毫不妥協(xié)的標(biāo)志與符號。石濤所繪梅竹雙清有別于時風(fēng),講求“野逸”的趣味,可視為對清廷的不妥協(xié)。石濤背負(fù)著文化重建的使命感,在異族統(tǒng)治下,希望通過“野逸”“怪異”的繪畫風(fēng)格來反思大明帝國的潰敗,希望以此來傳承漢族傳統(tǒng)文化。

    《苦瓜和尚書畫冊》之三,此頁描繪圓錐形的山峰,高山仰止。左側(cè)題詩曰:“山高秀色寒,白云飛不白。清湘道人濟(jì)?!扁j印:原濟(jì)、石濤、釋元濟(jì)印。

    石濤所描繪的圓錐形的山峰與桂林一帶的喀斯特地貌相似。眾所周知,石濤所出身的靖江王府就坐落在桂林城內(nèi)喀斯特地貌最突出的獨秀峰下,這一事實也加強(qiáng)了這種山形對他的獨特意義。由此可見,此畫仍是他作為宗室遺孤對前朝的體認(rèn)和追憶。

    《苦瓜和尚書畫冊》之四,此頁為幽蘭圖,左側(cè)題詩曰:“同心之言,其臭如蘭。如蘭之意,其合永歡。子宜佩之,保護(hù)春寒。春風(fēng)寒兮,誰謂乎安??喙侠先藵?jì)?!扁j?。涸瓭?jì)、石濤、前有龍眠濟(jì)。

    自屈原不見用于楚王,作《離騷》以見志,文中便提及蘭花。宋末遺民鄭思肖,借繪畫來表達(dá)他與元朝統(tǒng)治者的勢不兩立,以“無根蘭”來寄托其故國之思?!疤m花”在石濤眼里,不僅是堅貞、清正與不群,更是宗室遺孤的節(jié)操。此頁蘭花用筆秀勁清潤,姿態(tài)蹁躚,別具一格。

    《苦瓜和尚書畫冊》之五,此頁描繪雅士渡江,左側(cè)題詩曰:“潦倒清湘客,因?qū)す逝f過。買山無力住,就枕宿拳寧。放眼江天外,賒心寸草亭。扁舟偕子顧,而且不鴻丁。停書之過登舟故爾。白沙江村留別。枝下人濟(jì)?!扁j?。菏瘽⒃獫?jì)、釋元濟(jì)印。

    石濤 苦瓜和尚書畫冊(一 至四)10.5cm×16.5cm×41695 美國大都會藝術(shù)博物館藏

    5-12石濤 苦瓜和尚書畫冊(五至十二)10.5cm×16.5cm×8 1695 美國大都會藝術(shù)博物館藏

    此頁是整本冊頁的關(guān)鍵所在,文中所稱“白沙江村”,即安徽富商鄭肇新的儀征別業(yè)“白沙翠竹江村”。據(jù)石濤生平年表可知,石濤于1695年夏日拜訪了鄭肇新,秋天返回?fù)P州。由此可斷定整本冊頁應(yīng)作于1695年前后?!百I山”典故出自《世說新語》,以“買山隱”暗指賢士歸隱。“買山無力住,就枕宿拳寧”,畫家此詩贈予鄭肇新,無疑可當(dāng)作門客書畫家對于藝術(shù)贊助人的禮貌性贊揚(yáng),同時也是畫家向鄭肇新尋求支持的見證。另外,“枝下人”的落款,是以懷念南京一枝閣的歲月。

    《苦瓜和尚書畫冊》之六,此頁為荷花圖,左側(cè)題詩曰:“花葉田田水滿溝,香風(fēng)時擊采蓮舟。一聲歌韻一聲槳,驚起白云幾片浮。白沙江村采蓮舟中寫意。瞎尊者,濟(jì)?!扁j印:原濟(jì)(二次)、石濤(二次)。

    “清水出芙蓉,天然去雕飾”,荷花具有天然之美,而“蓮之出淤泥而不染”,又賦予荷花潔身自好的高貴品質(zhì)。除此之外,荷花在禪宗中被譽(yù)為神圣凈潔之花,常常作為開悟的視覺隱喻。石濤身為臨濟(jì)宗弟子,通過荷花將禪學(xué)與質(zhì)疑傳統(tǒng)的精神徹底地圖像化。石濤把自己放在與古抗衡的位置上,用堅定不移的態(tài)度破除偶像迷信,追尋古代真理的頓悟和傳統(tǒng)的再創(chuàng)造。

    《苦瓜和尚書畫冊》之七,此頁山水繪荒亭江邊之景。左側(cè)題詩曰:“荒亭岑寂荒山里,老樹無花傍水磯。飯后尋幽偶到此,十分寒苦慘斜暉。石濤濟(jì)?!扁j?。涸瓭?jì)、石濤、頭白真然不識字。

    此頁山水畫眼居于畫面上面的三分之一處,構(gòu)圖新奇,意境蒼莽野逸。山石部分濕筆點苔繁密,下面江水大面積留白,形成強(qiáng)烈的視覺對比,石濤以這種頗不尋常的視覺圖像來組織畫面,可視為抗拒清朝俗世的象征。“頭白真然不識字”的印文,透露出自己未曾讀書,天性粗莽,不事修飾,也表達(dá)一種禪宗的情感。

    《苦瓜和尚書畫冊》之八,此頁為菊花圖。左側(cè)題詩曰:“九月寒香露太真,東籬晚節(jié)可為鄰。從來天地?zé)o私運(yùn),梅菊同開一樣春。九月梅花二首之一。瞎尊者,原濟(jì)。”鈐?。侯^白真然不識字、苦瓜和尚濟(jì)畫法。

    此頁以濕筆描繪菊花,包含著隱隱的哀傷,效仿陶淵明隱居之心躍于紙上。菊花作為“寒香”,一直被傳統(tǒng)文人視為“殘存”的象征,在這里可以對照石濤最后一代殘存的明遺民。這種借菊花來寄托隱居的哀傷是這一代畫家所特有的視覺圖像標(biāo)志。石濤此畫是藝術(shù)與思想和諧深化而趨完美的典范,寄托著石濤的文人理想和重建文化的使命感。

    《苦瓜和尚書畫冊》之九,此頁為高士圖。左側(cè)題詩曰:“新長龍絲過屋檐,曉云深處露峰尖。山中四月如十月,衣帽憑欄冷翠沾。清湘小乘客濟(jì)。”鈐?。菏瘽ǘ危?、原濟(jì)。

    明朝以“孝”治天下,士人們把蓄發(fā)當(dāng)作孝行。明清鼎革所帶來的剃發(fā)留辮,讓士人們感到恥辱和無法接受,石濤也借助僧服隱姓埋名。透過此頁,我們可以看到畫中人物的衣著和發(fā)型,都與清廷規(guī)定的服飾有所區(qū)別。在石濤身處的遺民畫家世界中,以這種不合作的姿態(tài)來對抗清廷是一種相當(dāng)普遍的做法?!吧街兴脑氯缡?,衣帽憑欄冷翠沾”,在山中效仿伯夷、叔齊不食周粟,飽含深情的詩文使得畫境異常凄清。

    《苦瓜和尚書畫冊》之十,此頁為疏竹圖。左側(cè)題跋道:“此幀擬李營丘而有別意。美人素質(zhì),淡妝流麗。漫爾效顰,不免氣縮。濟(jì)?!扁j?。涸瓭?jì)、石濤、釋元濟(jì)印。

    李成畫法簡練,好用淡墨,氣象蕭疏。此頁仿李成所作竹子,得其神韻。筆調(diào)看似稀松平常,卻并非完全脫離“形”而專求“意”,而是在“形”的基礎(chǔ)上去表達(dá)內(nèi)在的意趣。從竹干、竹枝到竹葉的刻畫,毫無麻、蘆之感,使人感受到的是實實在在的竹子和畫家胸次超逸的性情。

    《苦瓜和尚書畫冊》之十一,此頁為設(shè)色山水。左側(cè)題跋道:“山色蒼蒼樹色秋,黃云欲碎背溪流??喙峡蜕嵯e筆,畫法應(yīng)愧老貫休。瞎尊者,原濟(jì)?!扁j?。涸瓭?jì)、石濤、苦瓜和尚。

    此頁即是石濤山水畫風(fēng)格的典型。在此幀作品中,高聳的峭壁與瀑布之間的動態(tài)轉(zhuǎn)換,不禁讓人想起荊浩的畫風(fēng)。石濤以清新的色彩、不規(guī)矩的墨色效果和非傳統(tǒng)的構(gòu)圖,造成對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。這種對乾元伊始、萬象更新的渴望,正是石濤生活、藝術(shù)和繪畫理論的核心。從某種角度而言,這種繪畫上的返璞歸真和推倒重建包含著他對明朝復(fù)辟的期待。

    《苦瓜和尚書畫冊》之十二,此頁為水仙圖。左側(cè)題跋道:“君與梅花同賞,歲寒時許爭夸。暖日晴窗拈筆,幾回清思無涯。小乘客,濟(jì)?!扁j?。涸瓭?jì)、石濤、頭白真然不識字。

    冊頁的最后以水仙花作為結(jié)束,不禁讓人想起南宋皇室遺民趙孟堅,趙氏在宋代亡國之后以水仙作為國破家亡的忠貞圖像,石濤在畫中也多少保留有這種象征含意。畫中一簇冰清玉潔的水仙,蘊(yùn)含著石濤貴族身份與遺民角色的隱喻。

    石濤是明室胄裔,幼習(xí)禪宗。然他始終未能安心隱居,而是四處云游,主動尋求社會的承認(rèn)與藝術(shù)上的突破。在這套冊頁完成之前,石濤已經(jīng)在南京、北京、揚(yáng)州這三個重要的城市及書畫商業(yè)中心建立起一定的影響力??滴跞哪暌液ィ?695)七月中下旬,石濤與先著、顧惺等友人共游白沙翠竹江村。康熙初年,安徽富商鄭肇新新建“白沙翠竹江村”,園內(nèi)有十三景。石濤在此創(chuàng)作并題《白沙翠竹江村十三景》,傳為美談。

    石濤在《苦瓜和尚書畫冊》的每一幀中,從主題的選擇到形式的處理,都不斷暗示其宗室遺孤的身份。那么,石濤到白沙翠竹江村休閑度假,為什么要繪制這樣一套充滿遺民象征氣氛的冊頁呢?事實上,徽商與清朝士紳是對遺民繪畫有強(qiáng)烈需求的兩個群體。徽州地區(qū)風(fēng)氣保守,恪守傳統(tǒng)儒家觀念,衍生出對遺民的強(qiáng)烈同情。同時,由于“士農(nóng)工商”的階級制度,社會對商人存在著偏見,于是徽商大力推行文化教育。而當(dāng)時清朝士紳對遺民繪畫的贊助,恰恰滿足了他們在文化上忠于漢室的心理需求。因此,遺民繪畫除了相互酬唱的社會功用外,還涉及士大夫內(nèi)部的政治立場、民族認(rèn)同等問題。徽商是石濤在揚(yáng)州時期交往最多的一個群體,除了鄭肇新,石濤還跟徽商中的許、汪、江、吳諸家保持長期的友誼。這本《苦瓜和尚書畫冊》是石濤與徽商之間交往的見證,更為重要的是,“遺民”這一特殊的道德立場,是石濤等畫家進(jìn)入揚(yáng)州這類藝術(shù)市場的基礎(chǔ)與優(yōu)勢。石濤對自我身份的強(qiáng)調(diào),尋求徽商與清朝士紳的民族認(rèn)同,不單是知己之間精神的互動,也是為了適應(yīng)藝術(shù)市場對“遺民繪畫”的需求。在此,我們可以看到明末清初以來藝術(shù)商品化的審美趣味以及畫家為適應(yīng)這種趣味所做出的策略性方案。

    結(jié) 語

    這套《苦瓜和尚書畫冊》,無論是筆墨語言,還是格調(diào)畫境,都是石濤精心之作,絕不同于那些隨意涂抹的應(yīng)酬之作中。同時,該冊頁是石濤與徽商(畫家與贊助人)之間關(guān)系的見證,也是遺民繪畫在揚(yáng)州這個商業(yè)城市中深具魅力的表征,從中可以看到石濤為適應(yīng)這種趣味所做出的策略性選擇。因此,這套《苦瓜和尚書畫冊》是研究石濤書畫藝術(shù)不可忽視的重要作品。

    約稿:金水畫廊 責(zé)編:徐琳祺、史春霖

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