姚仲明與周恩來

文／陳書斌

姚仲明與周恩來

文／陳書斌

姚仲明

姚仲明是1940年到延安的，時(shí)任八路軍山東縱隊(duì)政治部聯(lián)絡(luò)部長。他是作為山東代表準(zhǔn)備出席黨的七大的，后來，七大延時(shí)召開，留下來進(jìn)學(xué)校學(xué)習(xí)。1944年初，他在延安寫出了話劇《同志，你走錯(cuò)了路》，著名話劇演員陳波兒參與了劇本的修改和定稿?！锻?，你走錯(cuò)了路》在延安公演后引起了強(qiáng)烈反響。各機(jī)關(guān)學(xué)校和部隊(duì)把它作為整風(fēng)學(xué)習(xí)的輔導(dǎo)內(nèi)容，要求干部、學(xué)員都去看。一連幾個(gè)月，演了幾十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。大家一致認(rèn)為這是部思想內(nèi)容嚴(yán)肅深刻，藝術(shù)較高的好戲。它緊密配合抗日戰(zhàn)爭后期的形勢(shì)，周揚(yáng)在為劇本寫的序言中稱它是“驚心動(dòng)魄”的好作品，具有民族化、大眾化的特點(diǎn)。七大代表回去時(shí)，劇本還被帶到了華東、華北和東北各解放區(qū)去公演。姚仲明沒想到的是話劇引起了周恩來副主席的關(guān)注。

收到了周恩來副主席的來信

姚仲明和陳波兒因?yàn)閯?chuàng)作了《同志，你走錯(cuò)了路》，在延安獲得了“勞動(dòng)模范”的稱號(hào)，出席了中直系統(tǒng)和邊區(qū)的英模大會(huì)，受到了獎(jiǎng)勵(lì)。后來，《解放日?qǐng)?bào)》約請(qǐng)他們談創(chuàng)作的體會(huì)。于是，姚仲明寫了《〈同志，你走錯(cuò)了路〉的創(chuàng)作介紹》一文，陳波兒寫了《集體導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)》。他們的文章是1944年12月15日至18日分4天在《解放日?qǐng)?bào)》上連載的。19日這天，姚仲明意外地收到了周恩來的來信，信的內(nèi)容是：仲明、波兒兩同志：

這幾天讀到你們的文章，很高興。仲明同志的意見，我?guī)缀跞客?，凡是我想和你們說的，你大概都已說了，但不知?jiǎng)”疽呀?jīng)修改好了沒有？如已修好，我很愿意在你們付印前，得到一讀的機(jī)會(huì)?？煞?？望告。專此，致以

敬禮！

周恩來十二月十九日

姚仲明看了信非常激動(dòng)，連忙拿著信去找陳波兒。因?yàn)樗?，周恩來?2月7日才由重慶返回延安的，既要領(lǐng)導(dǎo)重慶中共代表團(tuán)的工作，又要參加中央的領(lǐng)導(dǎo)工作，日理萬機(jī)，非常繁忙。在這種情況下他仍關(guān)心著文藝事業(yè)，還關(guān)注著兩個(gè)普通人的普通文章，這真出乎他們的意料。周恩來的信中口吻平和、親切，他想在劇本修改完畢后能“得到一讀的機(jī)會(huì)”，而沒有上級(jí)給部屬下指示的口吻。他倆把周恩來的信反復(fù)看了幾遍，又連忙把信拿給校領(lǐng)導(dǎo)和同志們看。大家都為周副主席對(duì)文藝事業(yè)的關(guān)心而感動(dòng)，也都很羨慕他倆。他和陳波兒商量后，立即給周副主席寫了回信，信的大意是：我們修改的劇本已經(jīng)油印出來了，但印得不清楚。您那樣繁忙，我們不愿讓您由于看這不清楚的劇本占去很多時(shí)間，所以，請(qǐng)您在您認(rèn)為合適的時(shí)間讓我們?nèi)ツ抢锇褎”纠首x給您聽或者面談修改情況。

《同志，你走錯(cuò)了路》是姚仲明寫的第一個(gè)劇本。當(dāng)時(shí)的延安，邊區(qū)文藝舞臺(tái)上演的大都是蘇聯(lián)話劇如《鐵甲列車》、《馬門教授》、《帶槍的人》及《日出》、《雷雨》等，很少有反映現(xiàn)實(shí)生活的劇目。毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，文藝舞臺(tái)活躍了起來。先后涌現(xiàn)了《兄妹開荒》、《血淚仇》、《夫妻識(shí)字》、《抓壯丁》、《逼上梁山》等群眾喜愛的劇目。出現(xiàn)了干部、戰(zhàn)士和群眾自編自演文藝節(jié)目的熱潮。當(dāng)時(shí)，姚仲明在延安中央黨校四部任文教主任，學(xué)員們說，咱們也上臺(tái)演咱自己的事行不行？大伙一致推舉他寫一個(gè)新劇本。姚仲明也沒有推辭便動(dòng)手寫了起來。在這個(gè)熱潮中，姚仲明寫出了話劇《同志，你走錯(cuò)了路》。

姚仲明能寫出這個(gè)劇本，與他的革命經(jīng)歷是分不開的?？谷諔?zhàn)爭一開始，姚仲明便在山東組織和領(lǐng)導(dǎo)了黑鐵山抗日武裝起義，并擔(dān)任剛創(chuàng)建的山東人民抗日救國軍第五軍政委。他長期生活戰(zhàn)斗在抗戰(zhàn)的最前線，并直接與日、偽、頑軍打交道、做斗爭。當(dāng)時(shí)在我們黨內(nèi)和軍隊(duì)內(nèi)也有人對(duì)國民黨頑固派的本質(zhì)認(rèn)識(shí)不足，特別是有的領(lǐng)導(dǎo)干部思想上也存在這個(gè)問題，這是十分危險(xiǎn)的，也給我們的軍隊(duì)和根據(jù)地造成了重大損失。我們不僅要同兇殘的日本侵略軍斗爭，還要和國民黨頑固派做斗爭。他俯案執(zhí)筆，眼前便浮現(xiàn)出蔣介石和國民黨制造的一起起圍攻八路軍的慘案和事件，其中重大的有：1941年1月的“皖南事變”，新四軍損失近萬人，政委犧牲，軍長被俘；1939年11月河南確山縣國民黨特務(wù)和部隊(duì)1800余人，圍攻確山縣竹溝鎮(zhèn)新四軍留守處，慘殺新四軍及家屬200多人；1939年12月，蔣介石命令閻錫山圍攻共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)展起來的抗日武裝力量山西抗日決死隊(duì)（亦稱新軍），閻軍在山西的東南部屠殺共產(chǎn)黨員和進(jìn)步分子達(dá)幾千人；國民黨河北保安司令張蔭梧，1939年6月率部襲擊河北深縣八路軍的后方機(jī)關(guān)，慘殺八路軍干部戰(zhàn)士400余人；1939年4月，國民黨山東省主席沈鴻烈指使秦啟榮在博山襲擊八路軍山東縱隊(duì)第三游擊大隊(duì)，慘殺八路軍團(tuán)級(jí)干部以下400余人……我黨中央和八路軍針對(duì)國民黨政府的行徑做了針鋒相對(duì)的斗爭，在這期間毛澤東同志發(fā)表了一系列的文章：《抗日根據(jù)地的政權(quán)問題》、《目前抗日戰(zhàn)線中的策略問題》、《放手發(fā)展抗日力量，抵抗反共頑固派的進(jìn)攻》、《團(tuán)結(jié)到底》、《關(guān)于打退第二次反共高潮的總結(jié)》等。毛澤東同志在文章和指示中揭露了國民黨政府和軍隊(duì)對(duì)于八路軍和抗日軍民的圍攻和慘殺，告誡全黨全軍要對(duì)國民黨頑固派保持高度的警惕和做堅(jiān)決的斗爭。

1949年姚仲明任濟(jì)南市長時(shí)，向干部作報(bào)告

經(jīng)過學(xué)習(xí)和思考，劇本的主題清晰了。如果用文藝的形式把它表現(xiàn)出來，這是很有意義的。但用文藝的形式表現(xiàn)我們黨內(nèi)的思想斗爭，在這之前還沒有。特別是批評(píng)黨內(nèi)和軍內(nèi)相當(dāng)一級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)干部，用什么樣的尺度他還拿不準(zhǔn)。10天后，他拿出了這個(gè)四幕六場(chǎng)話劇的劇本。沒想到第一稿寫出后，羅瑞卿、朱瑞、陳賡、孔原等領(lǐng)導(dǎo)同志都對(duì)劇本給予了充分肯定并提出了很好的修改意見。討論劇的主題時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)同志指出，要把反對(duì)教條主義和投降主義作為全劇的主題。羅瑞卿鼓勵(lì)說，仲明同志，你別害怕，以后出了問題我負(fù)責(zé)！姚仲明后來回憶說，若沒有這些領(lǐng)導(dǎo)撐腰和指導(dǎo)，我是不能，也不敢寫黨內(nèi)斗爭這個(gè)主題的。在這之前，還沒有人在文藝作品中反映這類題材。

《同志，你走錯(cuò)了路》劇中描寫了八路軍某部幾位負(fù)責(zé)干部，圍繞統(tǒng)一戰(zhàn)線問題展開的激烈的思想斗爭。國民黨頑軍司令趙友臣和參謀長陳之德，多次借聯(lián)合之名，企圖吞并八路軍某部，該部政治部主任潘輝，面對(duì)復(fù)雜的斗爭，表現(xiàn)出高度的政治覺悟和思相水平，堅(jiān)持統(tǒng)一戰(zhàn)線中的獨(dú)立自主原則，以斗爭求聯(lián)合。而上級(jí)派來的聯(lián)絡(luò)部長吳志克，則主張“一切通過統(tǒng)一戰(zhàn)線”，只講聯(lián)合，不講斗爭。在大是大非面前，潘輝與吳志克開展了嚴(yán)肅的思想斗爭。吳志克以最懂馬列主義的欽差大臣自居，聽不進(jìn)不同意見。最后，他率干部隊(duì)伍落入敵人圈套，大批同志犧牲，他自己被俘。在血的教訓(xùn)面前，吳志克才認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤。用周揚(yáng)的話說：“這個(gè)劇是第一次在文藝作品中反映我黨和八路軍內(nèi)部的生活和思想斗爭”。反映現(xiàn)實(shí)，緊跟形勢(shì)是這個(gè)戲的最大特點(diǎn)，能給人以耳目一新的感覺。大約也是這個(gè)原因，這個(gè)戲也引起了周恩來的關(guān)注。

親耳聆聽周副主席教誨

給周恩來寫了回信兩天后，有人給姚仲明帶來口信：請(qǐng)你們晚飯后帶著劇本到周副主席住處去。這是個(gè)姚仲明終生難忘的夜晚，當(dāng)走進(jìn)楊家?guī)X周恩來的窯洞，周恩來笑著上前跟姚仲明和陳波兒握手。周恩來穿著藏青色的中山裝是那么瀟灑儒雅、樸素大方。他握著姚仲明的手，問他是哪里人，多大年齡，什么時(shí)候參加革命，家里還有什么人，話語親切，感情真摯。又問了陳波兒身體和工作及生活習(xí)慣不習(xí)慣。周恩來對(duì)姚仲明說，你這樣年輕就寫出這樣的劇本，真不容易。

周恩來說，這個(gè)戲?qū)τ诜磳?duì)教條主義和主觀主義是個(gè)有力的配合，用這類戲劇教育干部和群眾，這是思想戰(zhàn)線的新鮮事物。過去，在反映黨內(nèi)的思想斗爭，在戲劇選材中是沒人敢碰的。你們的戲用非常生動(dòng)的故事，說明了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線中兩條路線的斗爭和黨內(nèi)的兩條路線斗爭，得出結(jié)論是：階級(jí)投降主義是民族投降主義的后備軍。這個(gè)戲?qū)θ藗兊慕逃饔梅浅４螅呛苡袃r(jià)值的嘗試。他還說，你們的這個(gè)劇本深深地吸引了我，使我受到了很大的教育。聽了周恩來的話，姚仲明激動(dòng)地把原來準(zhǔn)備好的想說的話都忘了，只是不住地點(diǎn)頭。

周恩來還對(duì)這個(gè)戲的劇本修改，演員選用及觀眾反映做了詳細(xì)了解。他對(duì)姚仲明說，如果把黨內(nèi)正確的同志都寫得板板正正，一天連點(diǎn)笑容都沒有，那就脫離生活了。你不是聽過毛主席的報(bào)告嗎？你看他講話多么生動(dòng)風(fēng)趣??！你們?cè)俑谋咀訒r(shí)，人物要寫得樸實(shí)，既要有堅(jiān)定立場(chǎng)和原則性，又要有平日里動(dòng)人的性格特點(diǎn)，要風(fēng)趣幽默些。他還說，寫黨內(nèi)斗爭，一定要體現(xiàn)出與人為善、治病救人的方針。最后他說，請(qǐng)你們搞一個(gè)清楚的本子，我?guī)Ыo重慶的郭沫若和茅盾他們看看，讓他們也了解延安舞臺(tái)的新氣象。談話是那么自然、坦率、親切、真誠，周恩來不時(shí)發(fā)出爽朗的笑聲，窯洞里好像蕩漾著曖融融的春風(fēng)，不知不覺兩個(gè)多小時(shí)過去了……

在周恩來的親切關(guān)懷下

1945年9月姚仲明從延安回到山東后先在青島做解放區(qū)代表，與聯(lián)合國善后救濟(jì)總署代表談判，后又做軍調(diào)部青島小組組長，與美軍官員打交道，做煙臺(tái)市長時(shí)繼續(xù)與美國人打交道。這些經(jīng)歷，使他寫出了以反對(duì)美國支持蔣介石打內(nèi)戰(zhàn)為主題的話劇《記憶猶新》。新中國成立后，姚仲明到外交戰(zhàn)線工作，他有機(jī)會(huì)多次與周總理接觸，每次與總理見面，他們都談到戲劇創(chuàng)作，每次都得到了總理親切地鼓勵(lì)?？偫硇蕾p他、關(guān)心他，也嚴(yán)格要求他。在外交部工作時(shí)參加中緬邊界談判時(shí)，總理對(duì)他說，仲明，你現(xiàn)在搞邊界談判，要一心一意地搞好談判，等談判成功了，我贊成你寫個(gè)邊界題材的劇本。

上世紀(jì)60年代初，在周總理的關(guān)懷下，北京人民藝術(shù)劇院再次公演《同志，你走錯(cuò)了路》。總理提議姚仲明當(dāng)顧問，話劇上演后，又一次引起了轟動(dòng)。他把劇本又一次做了整理，把當(dāng)年周總理提出的意見都吸收了進(jìn)去。周總理看了新排的戲，對(duì)他說：“這次整理比以前更好了，一些細(xì)節(jié)也都照顧到了”。1961年，劇本被改編繪制成連環(huán)畫冊(cè)單行本，經(jīng)幾次印刷，發(fā)行量達(dá)百萬冊(cè)。2005年，上海美術(shù)出版社作為建國以來經(jīng)典文藝作品重印了連環(huán)畫冊(cè)《同志，你走錯(cuò)了路》。

姚仲明1999年逝世，周總理寫給他和陳波兒的信被他裱糊珍藏了50多年。“文革”中，有人為了反對(duì)周恩來，硬逼他交出這封信。面對(duì)批斗，面對(duì)叫罵和恫嚇甚至拳打腳踢，他堅(jiān)決不交。如今，這封信已被收入《周恩來書信選集》。