愛麗絲?門羅小說《逃離》中的視覺藝術(shù)

韓軍娥

摘 要：本文以愛麗絲·門羅小說《逃離》為研究對(duì)象，從小說中關(guān)于場(chǎng)景的描寫中分析解讀作者營(yíng)造的視覺藝術(shù)。文章主要從小說中光線明暗對(duì)比，色彩對(duì)比，色彩含混，畫面動(dòng)向，主體與陪襯這些方面探討了愛麗絲·門羅小說《逃離》中的視覺藝術(shù)及其對(duì)小說人物塑造和情節(jié)推動(dòng)的作用。

關(guān)鍵詞：《逃離》；視覺藝術(shù)；場(chǎng)景的描寫

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-18--01

愛麗絲門羅獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。被喻為當(dāng)代的契訶夫。她是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的加拿大作家，也是迄今為止第13位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的女作家。門羅曾三次獲得加拿大最高文學(xué)獎(jiǎng)加拿大總督獎(jiǎng)，并與2009年獲得曼布克國(guó)際獎(jiǎng)。愛麗絲門羅被稱為“當(dāng)代的契訶夫”，她的創(chuàng)作以短篇小說為主，被認(rèn)為是當(dāng)代的短篇小說大師。門羅已經(jīng)發(fā)表了14部短篇小說集和5部作品選集，約170篇短篇小說。門羅的小說主要以加拿大安大略省和不列顛哥倫比亞省為背景，描述普通女性和她們面臨的生活。門羅能夠以簡(jiǎn)潔卻意蘊(yùn)深長(zhǎng)的故事帶來生活的啟示?！伴T羅闡明了那些改變生活的關(guān)鍵時(shí)刻，使得男男女女被帶離了原本的生活軌道而進(jìn)入一個(gè)全新的存在方式。展現(xiàn)了普通的日常生活陌生，驚險(xiǎn)而又非同尋常的一面。”

國(guó)內(nèi)對(duì)于門羅研究比較成熟的學(xué)者有周怡（上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)），劉文（中國(guó)礦業(yè)大學(xué)）和李文俊（《逃離》的譯者）等。隨著2013愛麗絲門羅獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)對(duì)于門羅的研究和譯介活動(dòng)也活躍起來。2014年1月周怡出版了愛麗絲門羅小說研究的專著《愛麗絲門羅 其人其作其思》；2014年6月劉文發(fā)表了一本關(guān)于門羅的學(xué)術(shù)專著《神秘，寓言與頓悟 愛麗絲門羅小說研究》，教全面的梳理了門羅小說創(chuàng)作的歷程。目前國(guó)內(nèi)期刊論文主要研究關(guān)注與門羅小說的女性研究，多從女性身份的構(gòu)建，生態(tài)女性主義角度解讀；此外也有許多學(xué)者關(guān)注神話原型批評(píng)，門羅小說的結(jié)構(gòu)，和敘事方式。其中陳嬋（浙江工商大學(xué)）還從語(yǔ)料庫(kù)的問題學(xué)研究角度研究了門羅作品中的詞簇特征。2015年年初至今新刊發(fā)的文章也多集中于以上提及的研究。關(guān)于主題研究有較早的林玉真，她在文章中關(guān)注了“情感”“生活”“荒野”和“女性”；也有學(xué)者如趙義森關(guān)注“逃離”這一主題。而在筆者看來，門羅小說具有很強(qiáng)烈的視覺力量，這一特點(diǎn)在她的短篇小說《逃離》中也體現(xiàn)得尤為突出。

一、《逃離》中的明暗色彩對(duì)比

在構(gòu)建小說畫面和人物的時(shí)候，門羅善用色彩明暗的對(duì)比，烘托人物的心理狀態(tài)和人物之間的關(guān)系。如在短篇小說《逃離》中，故事的主人公卡拉站在馬廄門內(nèi)里光線稍暗的地方偷偷地看開車的賈米森太太，只是看到了她露出的棕褐色的胳膊和白發(fā)。賈米森太太向卡拉的方向望過來的時(shí)候，卡拉又下意識(shí)的后退到更暗的地方。這種畫面的描寫和色彩明暗對(duì)比為讀者呈現(xiàn)出了一個(gè)小心翼翼包裹在自己生活中的卡拉，一位獨(dú)立又經(jīng)歷世事的賈米森太太。她們之間的關(guān)系在這種明暗對(duì)比之間形成了一種隱秘的色彩。對(duì)于故事中場(chǎng)景的描寫色彩除了有對(duì)比強(qiáng)烈的也有是含混難以辨識(shí)的。如，卡拉屋里的地毯是深褐色，淺棕色和鐵銹色扭曲的花樣，很難分清，長(zhǎng)久以來想換掉卻沒有實(shí)現(xiàn)。褪色的窗簾，色彩暗淡含混的地毯都營(yíng)造出毫無生機(jī)的生活氛圍。

二、畫面中的主體與陪襯

門羅被認(rèn)為在描寫地方色彩的方面具有獨(dú)特天賦，小說《逃離》中，故事發(fā)生在一個(gè)多雨的夏季，沒完沒了的雨成為人物內(nèi)心狀態(tài)的外部寫照。正如卡拉自己所言，自己的生活“一直在下雨?！辟Z米森太太開車走在滿是泥濘的路上，必須集中注意力才可以應(yīng)付，猶如她自己的生活。片刻的雨歇也只能剛剛勾起希望，而在卡拉出逃那天，天氣晴朗，陽(yáng)光燦爛，人物的心情是輕松釋放的。故事最后，卡拉經(jīng)歷了出逃后又回歸，平靜的生活又開始了，晴朗的天氣又一直持續(xù)著。可見，門羅小說中對(duì)于天氣變化的描寫起到了襯托人物心理變化的作用。雨和陽(yáng)光無疑可以很好地映襯不同的人物心境。故事最后，作者描寫了干燥的金秋時(shí)節(jié)，卡拉在樹林邊緣找到了疑似山羊弗洛拉的頭蓋骨。干燥的季節(jié)，樹林，動(dòng)物的白骨，血跡尚未褪盡的頭蓋骨，鏡頭所到之處為讀者留下無盡猜測(cè)和遐想。

三、畫面的動(dòng)向推動(dòng)故事的走向

短篇《逃離》中，故事的高潮發(fā)生在主人公卡拉的出逃又回歸后，她的丈夫克拉克在夜里去找賈米森太太。是賈米森太太為卡拉的出逃提供了物質(zhì)的和精神的支持，這使得克拉克和賈米森太太關(guān)系十分緊張。在兩人對(duì)話沖突的關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)具有神秘色彩的畫面瞬間扭轉(zhuǎn)了這種緊張關(guān)系，使得故事在高潮之后，人物間的關(guān)系走向緩和，最終過渡到一個(gè)開放的似是而非的主題。這個(gè)具有動(dòng)態(tài)的畫面頗具神秘色彩，“在夜霧中……一個(gè)單獨(dú)的形體，變得有尖角和閃閃發(fā)光……純白色的，像只巨大的獨(dú)角獸朝他們這邊沖過來?！逼鋵?shí)這只是山羊弗洛拉身后的汽車燈映襯出的影像，這一影像伴隨夜霧，勾勒出神秘魔幻的氣氛。這一景象使得克拉克和賈米森太太都很吃驚，進(jìn)而忘了之前的沖突，以及各自生活的暗涌，對(duì)整個(gè)逃離事件有了全新的認(rèn)識(shí)和啟示，生活又回歸往日的平靜，而這種平靜又與以往不同：新鮮，轉(zhuǎn)變悄然發(fā)生。

愛麗絲·門羅在小說《逃離》中運(yùn)用色彩對(duì)比，畫面動(dòng)向等構(gòu)建出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。此外，色彩的明暗描寫，畫面的動(dòng)靜主次描繪，除了為故事提供了發(fā)生的場(chǎng)景，更為人物的塑造，情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)造了獨(dú)特的氛圍，增添了神秘的色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]周怡 《愛麗絲·門羅 其人 其作 其思》，花城出版社 2014.

[2]劉文 《神秘 寓言與頓悟 愛麗絲·門羅小說研究》，浙江大學(xué)出版社 2014.

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[4]姜欣 愛麗絲·門羅 小說的生態(tài)女性書寫，當(dāng)代外國(guó)文學(xué) 2014.2.

[5]楊振同 （譯） 愛麗絲·門羅訪談錄，當(dāng)代作家評(píng)論 2014.4.