論艾麗絲?門羅《逃離》中的男性形象

摘 要：艾麗絲·門羅的短篇小說以塑造女性形象見長，男性在門羅的作品中所占篇幅很少，但男性卻是許多情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵和女主人公行為產(chǎn)生的原因。以往對門羅小說中的人物研究主要集中在女性形象分析，本文則試圖通過對其作品《逃離》中男性形象進(jìn)行具體剖析，分析男性對女性的影響，并從中探究門羅的兩性觀。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅《逃離》；男性形象；兩性觀

作者簡介：翟家齊（1996.1-），女，漢族，山東淄博人，西北師范大學(xué)文學(xué)院本科生，研究方向：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-18-0-02

《逃離》是艾麗絲·門羅在2004年創(chuàng)作的短篇小說集，全書共包括短篇小說八篇。門羅細(xì)致入微地描寫了加拿大安大略郊區(qū)小鎮(zhèn)尋常家庭中的女性在愛情和家庭中的故事。《逃離》中的主人公大多過著并不理想的生活，在內(nèi)心與外界的矛盾中掙扎，男性形象在《逃離》中常處于從屬地位，但是這些著墨不多的男性形象卻在小說中有著不可估量的作用。

一、《逃離》中男性形象分類概述

門羅曾說過：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，試試從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化。”按照門羅的觀點(diǎn)，無論男人還是女人，都是多樣性的，不能簡單地進(jìn)行歸納，但是為了方便研究，本文還是嘗試把《逃離》中的男性形象大致分為了以下幾類：

（一）女性化的男性

《逃離》中的男性形象與傳統(tǒng)文學(xué)作品中的男性形象有很大反差，甚至可以說是一種顛覆。傳統(tǒng)男性一般具有“男子漢”氣質(zhì)，他們是家庭的支柱，是女性的依靠，但是門羅筆下的男性卻與女性的角色發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

《激情》中的莫里深愛著格雷斯，盡管格雷斯與莫里的哥哥出軌，甚至間接造成哥哥因交通意外去世，莫里仍希望能與她重修舊好，以往的作品中，往往是女性扮演這樣癡情的角色，但在這里發(fā)生了反轉(zhuǎn)。《法力》中的威爾夫患病后不想讓南希離開自己半步，南希成了他唯一相信的人?！冻良拧分兄禧惾~的父親山姆在生活上和情感上對家中的女幫工艾琳都十分依賴?！短与x》中的卡拉是克拉克的精神支柱，克拉克在生活和精神上對卡拉都非常依賴。

在《逃離》中，男女形象發(fā)生了反轉(zhuǎn)，男性往往需要被保護(hù)和照顧，就像《激情》中的莫里，他的癡情反而讓格雷斯感到沉重，在小說的最后，她逃離了莫里。

（二）冷漠自私的男性

《逃離》生動(dòng)地塑造了一群冷漠自私的男性形象，他們的冷漠，有的是對陌生人，有的是對妻子，有的是對兄弟，有的則是對自己的孩子。

《逃離》中的克拉克，是一個(gè)逃離家庭、憎惡家庭的冷血?jiǎng)游?，由于身處社?huì)底層，生活壓力大，新婚不久，克拉克的本性便暴露無遺，克拉克脾氣暴躁，會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小事在公共場合與人爭吵，他覺得女人就是做家務(wù)，照看牲畜和斂財(cái)?shù)墓ぞ摺！斗Α分械膴W利認(rèn)識了泰莎，被泰莎所謂的預(yù)言法力所吸引，奧利通過一些對泰莎的身體和心靈都造成了巨大傷害的實(shí)驗(yàn)對泰莎進(jìn)行觀測，研究泰莎的超能力，在“超能力研究熱”過去后，奧利又借泰莎的超能力進(jìn)行表演來斂財(cái)，導(dǎo)致泰莎精神崩潰住進(jìn)了精神病院?！稒C(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》中最主要的男性形象埃里克的妻子臥病在床，還同時(shí)擁有多個(gè)情人。涉世未深的朱麗葉被他的一封信勾引后與其同居并生下女兒，但埃里克仍舊沒有給他婚姻。朱麗葉生下孩子帶女兒回娘家期間，他和舊情人克里斯塔重修舊好，完全不顧及朱麗葉的感受?！都で椤分械哪釥柕谝淮慰匆姷艿苣锏奈椿槠薷窭姿咕蛣?dòng)了歪腦筋，他假借帶受傷的格雷斯就醫(yī)為名把她帶走，二人度過了一個(gè)激情的下午。尼爾作為兄長對弟弟非常自私，對妻子梅維斯也非常冷漠?！肚址浮分校飯?zhí)著于寫作，擔(dān)心懷孕的妻子艾琳生下孩子后會(huì)家務(wù)纏身，而要求艾琳去墮胎。如果說尼爾連自己的弟媳都不放過，那么哈里連自己的孩子也不放過，可以說是冷漠自私到了極點(diǎn)。

與以往保護(hù)家庭、無私無畏的男性形象不同，《逃離》中的男性身上卻充滿了冷漠和自私。冷漠自私是《逃離》中的男性主要性格特征，也成為了女主人公逃離行為的主要?jiǎng)右颉?/p>

（三）特立獨(dú)行的男性

《逃離》中的男性普遍遠(yuǎn)離人群，與周圍人群格格不入?！短与x》中的克拉克和卡拉居住在活動(dòng)房屋中，與居民區(qū)分離。由于克拉克脾氣火爆、自私冷漠，幾乎不與外界打交道，而且一旦與外界有交集，必定會(huì)帶來爭端，克拉克在家里也只與電腦交流，對卡拉不理不睬?！洞掖摇分兄禧惾~的父母生活在一種孤立狀態(tài)中，與周圍的人不太合群，很少與別人來往，朱麗葉在提及父親時(shí)認(rèn)為他的特立獨(dú)行和充沛的精力都是廣為人知的?！肚址浮分泄镆患以谀硞€(gè)小鎮(zhèn)的邊緣的荒原中租了房子，同樣遠(yuǎn)離人群?！恫ヅ分械牡つ釥柺且泼竦郊幽么蟮漠悋?，與身為聾啞人的弟弟相依為命，靠修理鐘表為生，他們的生活也與當(dāng)?shù)氐木用駴]什么交集。

特立獨(dú)行成為門羅《逃離》中男性形象的又一特點(diǎn)，同時(shí)也造成了生活在這些男性身邊的女性生活上的苦悶與彷徨，成為了女性逃離家庭的又一誘因。

二、男性對女性的影響

在《逃離》中，男性對女性的影響可以從三方面來看：男性對女性的壓迫、男性對女性意識覺醒的影響、男性的缺席對女性的影響：

（一）男性對女性的壓迫

在《逃離》的八篇小說中，男性對女性的壓迫是顯而易見的，但是他們對女性的壓迫往往不是身體暴力，而是冷暴力。傳統(tǒng)意義上，男性的壓迫更多的是來源于經(jīng)濟(jì)上、身體上的壓迫，到了新世紀(jì)，男性的壓迫卻換了一種方式——精神壓迫，門羅悄無聲息地從一個(gè)側(cè)面揭示出了男性的冷暴力，比如克拉克在家中對待卡拉的態(tài)度，以及卡拉出走后克拉克的態(tài)度?？死嗽诳ɡ丶抑蟮纳钋楦姘缀苋菀鬃屪x者迷惑，誤以為克拉克對卡拉是有真實(shí)感情的，但是后來弗洛拉的骸骨被發(fā)現(xiàn)，一切真相大白的時(shí)候，我們不禁又懷疑，克拉克對卡拉的感情哪句是真，哪句是假，倘若說出這些話并不代表是真愛，那怎樣的表達(dá)才能算作真愛，怎樣的話才能夠令人相信。從克拉克和賈米森太太的對話中可以看出克拉克是一個(gè)強(qiáng)烈男權(quán)主義的人：“我的妻子也是個(gè)人？謝謝你提醒我。”顯然克拉克并沒有把妻子當(dāng)人看，甚至連飼養(yǎng)的馬兒都不如，她只不過是一樣用來敲詐別人的工具，用來干活的仆人，用來讓他的生活不再空虛的填充物。他看到卡拉心愛的山羊弗洛拉回來了，并不是欣喜地跑回去告訴卡拉，反而把小羊給殺死，殺死了卡拉生活的希望和樂趣?？死藢?shí)際上對卡拉并沒有多少愛，卡拉逃離的事情發(fā)生后，他并不考慮自身是否存在問題，而是考慮怎樣束縛住她，一點(diǎn)一點(diǎn)打消她心中覺醒的女性意識，好繼續(xù)維護(hù)他在家中的霸權(quán)，不讓卡拉再次逃走。

（二）男性對女性意識覺醒的影響

女性意識作為女性主體在客觀世界中的地位、作用和價(jià)值的自覺意識，是激發(fā)婦女追求獨(dú)立、自主、發(fā)揮主觀能動(dòng)性的內(nèi)在動(dòng)機(jī)。女性意識從覺醒到爆發(fā)到最終確立，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程。女性人生各階段面對的男性對女性意識的成長所起的作用不容忽視，這種影響有些積極正面，有些消極負(fù)面，在兩者的互動(dòng)關(guān)系中，女性更加了解自我，能夠?yàn)楦淖儸F(xiàn)狀而努力。

《逃離》中的卡拉出生在一個(gè)普通家庭。在中學(xué)，她的學(xué)習(xí)成績和各種表現(xiàn)都非常平庸。但是她知道她自己想要什么，她一直希望自己能做和動(dòng)物相處的職業(yè)。十八歲時(shí)，她選擇在一個(gè)馬術(shù)學(xué)校工作，并且愛上了馬廄里的教練克拉克。卡拉的繼父在得知卡拉和克拉克的關(guān)系后，一開始強(qiáng)烈反對，但是卡拉畢竟不是他的親生女兒，因此，他還是放棄了對卡拉的關(guān)心，日后也不曾聯(lián)系過卡拉。離開父母是卡拉的女性意識第一次被激發(fā)，這一次的來源可以說是她的繼父。而第二次就是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)她只不過是克拉克用來敲詐賈米森太太的工具，她的女性意識徹底覺醒，并離家出走。男性對女性意識的覺醒起到了很強(qiáng)的推動(dòng)作用，如果男性一直寵溺女性，反倒激發(fā)不了女性的女性意識，正是由于男性的專橫、霸道、自私和冷漠，才讓女性開始走向獨(dú)立，走出家庭，尋找自我。

（三）男性的缺席對女性的影響

男性對女性還有一種影響就是沒有影響。在大量篇目中，男性處于長期缺席狀態(tài)，在沒有男性的情況下，女性也可以很好的生活，比如《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》中埃里克，雖然他是把故事串聯(lián)起來的人，但是埃里克在整個(gè)故事中嚴(yán)重缺席。男性不管是在傳統(tǒng)家庭還是在現(xiàn)代家庭都應(yīng)該是很重要的，但是在故事中，我們只看到了女性在為家庭奔波、操勞，男性則逍遙在外，甚至出軌，他們對自己在家庭中的責(zé)任并不關(guān)心。在這里，男性對女性的影響表面上沒什么，但是男性長期缺席家庭生活，不管是對孩子的成長，還是對妻子的生活，都潛移默化地產(chǎn)生了影響。朱麗葉雖然在埃里克死后還不能接受他已經(jīng)去世的消息，但是我們看不出朱麗葉像正常伴侶之間那樣的撕心裂肺、歇斯底里，因?yàn)榘＠锟嗽缫呀?jīng)缺席她的生活很久，或者不曾給過她應(yīng)有的溫暖，所以他的去世，對朱麗葉的生活也產(chǎn)生沒有多大影響。正常的伴侶之間，應(yīng)該是相互關(guān)心，相互影響的，但是在《逃離》的很多故事中，我們看不到這一點(diǎn)。

三、通過《逃離》中男性形象看門羅的兩性觀

《逃離》中的男性形象與以往的“好男人”形象有很大差別，男性往往成為女主人公逃離家庭的主要原因。雖然門羅的作品都是以女性視角為主，但在《逃離》中并沒有表現(xiàn)出強(qiáng)烈地爭取女權(quán)的訴求，只是用冷靜的筆調(diào)描寫平常女子在瑣碎的家庭生活的內(nèi)心世界。門羅本人以家庭為重，大學(xué)未畢業(yè)就與第一任丈夫結(jié)婚，婚后她既撫養(yǎng)孩子、做家務(wù)，又筆耕不輟。門羅有過兩次婚姻，在與第二任丈夫結(jié)婚后，一直在加拿大安大略的一個(gè)偏僻小鎮(zhèn)定居至今。

在小說里，不堪忍受丈夫冷漠粗暴和把自己當(dāng)成工具使喚的卡拉踏上逃離之路后，卻在中途動(dòng)搖了信心，最終還是回到了丈夫克拉克的身邊。朱麗葉知道了埃里克曾經(jīng)背著她與舊情人偷情，卻選擇了原諒而沒有離開埃里克。門羅一方面闡釋了女性被男性所束縛而不能真正逃離家庭的悲劇，另一方面也表達(dá)了她心中對女性回歸家庭的想法。

因此，門羅并非大家表面上看到的是一位女權(quán)主義者，她所倡導(dǎo)的，是女性回歸家庭生活。只是這平靜的生活中，往往蘊(yùn)含著很多促使女性離開的不穩(wěn)定因素。門羅通過這一系列的男性形象，揭示了女性逃離傳統(tǒng)家庭的阻礙，也揭示了女性回歸家庭生活是不可逃離的命運(yùn)，是一個(gè)女性的使命所在。而真正和諧的兩性關(guān)系，并不一定要追求所謂的“女權(quán)”，而是雙方互相理解，互相關(guān)心，各自發(fā)揮自己在家庭中應(yīng)有的作用，做自己應(yīng)該做的事情。只有當(dāng)男性和女性從根本上改變對家庭和婚姻的認(rèn)識，和諧的兩性關(guān)系才能真正實(shí)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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