論水彩畫的審美特征

唐國富

內(nèi)容摘要：水彩畫作為西方的三大畫種之一，在19世紀(jì)后期傳入我國，經(jīng)過我國的優(yōu)秀畫家的努力和探索，水彩畫呈現(xiàn)出了新的審美特征。水彩畫從表現(xiàn)形式還是創(chuàng)作手法上從單一形式逐漸向多元化方向發(fā)展，因此我們在對水彩畫進(jìn)行審美時，已經(jīng)不能再用單一的審美眼光去審視它，這樣就會限制了水彩畫的審美方向，也不利于水彩畫的長遠(yuǎn)發(fā)展。本文主要闡述了水彩畫的發(fā)展歷程，以及對水彩畫的審美特征進(jìn)行了探析。

關(guān)鍵詞：水彩畫 發(fā)展歷程 審美特征 探析

水彩畫是繪畫的一種，水彩畫的原料是由水和一些透明的顏料進(jìn)行調(diào)和，然后用這些顏料進(jìn)行繪畫的一種繪畫方法，這種顏料的最顯著的特點就是透明的，當(dāng)一層覆蓋其他顏料層的時候是透明的，但是這種在繪畫的時候需要注意顏料層不可覆蓋過多，或者是調(diào)和的時候調(diào)和比例不對，這種都會使繪畫出的作品產(chǎn)生不好的效果，而且水彩畫在繪制的時候水干燥的是很快的，因此繪制水彩畫的時這些作品一般都是小型的短幅作品，不宜去繪制大幅作品。這就是水彩畫的一些基本特點。而且在繪制時顏料的不同，會產(chǎn)生不同的色彩；創(chuàng)作手法的不同，所繪制的作品也就會產(chǎn)生不同的效果，這就說明了水彩畫需要有不同的審美特征，這樣才可以更好的體現(xiàn)出繪畫人的思想。首先先了解一下水彩畫的發(fā)展歷程[1]。

一.對水彩畫的發(fā)展歷程的大概論述

水彩畫最早起源于歐洲西方國家，最初的水彩畫只是在紙上進(jìn)行簡單的素描，然后進(jìn)行填色，沒有形成一個大概的輪廓，也沒有一些創(chuàng)作技巧或者繪畫手法；然后隨著歷史的發(fā)展，水彩畫也得到了快速的發(fā)展，開始出現(xiàn)一些繪畫手法，比如透視法，層層渲染法等，這讓早期的水彩畫的內(nèi)容更加豐富，不再只是進(jìn)行單一的素描填色。在19世紀(jì)后期傳入了中國，然后經(jīng)過優(yōu)秀的水彩畫家兢兢業(yè)業(yè)的探索，水彩畫逐漸形成了具有中國文化特點的水彩畫。水彩畫不僅僅是進(jìn)行繪制，填色，更重要的是需要畫家獨具匠心的思想，以及創(chuàng)作靈感，還要結(jié)合創(chuàng)作手法和技巧，才可以完成一幅豐富的作品，這些都代表了水彩畫的審美特征的不同。

二.對水彩畫的審美特征的探析

1.水彩畫的多元取向的審美特征。水彩畫最初只是單向的進(jìn)行素描，然后進(jìn)行填色，創(chuàng)作手法單一，但是隨著水彩畫的不斷發(fā)展，水彩畫的內(nèi)容逐漸被豐富了起來，水彩畫的審美特征也在朝著多元化的方向發(fā)展。因為一些優(yōu)秀的畫家對水彩畫進(jìn)行了不斷的探索和研究，水彩畫的手法與創(chuàng)作技巧走向多元化，德國的一名繪畫大師在繪畫中把水彩與形體進(jìn)行結(jié)合，使水彩畫有了新的發(fā)展方向；英國的一名畫家對水彩畫進(jìn)行大膽的創(chuàng)作，使不同的創(chuàng)作手法進(jìn)行相結(jié)合，使水彩畫具有了新的效果體驗。在傳入我國后，我國水彩畫家也在不斷的進(jìn)行研究，一些不同的繪畫材料被運用于作品繪制上，比如一些效果好，不容易掉色，色彩鮮明的顏料等都被運用在創(chuàng)作中，而且由于每個畫種都在快速的發(fā)展，雖說畫的種類不同，但是在創(chuàng)作手法上既有著不同又有著相似的地方，一些優(yōu)秀的畫家又進(jìn)行了不同畫種的創(chuàng)作手法的相互借鑒，這樣每個畫種在繪畫上都可以得到擴(kuò)展。在畫法上也形成了多種畫法的趨勢，不同畫法進(jìn)行結(jié)合運用[2]，都會呈現(xiàn)出不同的繪畫效果。水彩畫的多元趨勢的發(fā)展形成了水彩畫多元取向的審美特征，創(chuàng)作手法的不同都需要審美者不同的審美風(fēng)格才可以更好的去對創(chuàng)作者思想進(jìn)行審美。

2.水彩畫的造型語言多樣化的審美特征。在造型語言方面，水彩畫也是具有多樣化的審美特征。水彩畫的造型語言既有氣勢磅礴的古典主義作品，又有情感細(xì)膩的現(xiàn)實主義作品，這些作品都有著不同的語言風(fēng)格，有的讓人心情澎湃，有的會讓人富有感動的情感，水彩畫通常會讓人產(chǎn)生情感的共鳴，有人因為水彩畫具有輕快的語言風(fēng)格，會把水彩畫比喻成為輕音樂，這些就顯示了水彩畫的語言風(fēng)格。我國的水彩畫家更是對水彩畫的語言形式進(jìn)行探索和研究，就比如我國的寫實主義水彩畫，寫實主義是一種比較典型的水彩畫的造型語言，這種語言風(fēng)格一般都是真實的自然情境，然后與作者的思想情感相結(jié)合，融為一體，繪制的作品既有真實景色，又有作者的情感，讓鑒賞者去細(xì)細(xì)品味。造型語言的多樣化也形成了水彩畫的不同的審美特征。

3.獨特的繪畫風(fēng)格的審美特征

水彩畫的繪畫風(fēng)格是不同于其他的繪畫種類的，水彩畫是由水與彩進(jìn)行調(diào)和然后進(jìn)行繪制，水是富有動態(tài)感的，彩是艷麗的，水和彩增加了作品的靈動性，而且色彩的輕或淡，濃或重，這些都呈現(xiàn)了畫家的不同的思想情感，這種繪畫風(fēng)格是其他繪畫種類所不具有的，形成了獨特的繪畫風(fēng)格。在繪畫中還要具有創(chuàng)新的元素，如果在水彩畫中缺少了創(chuàng)新，那么整個作品就失去了活力，但是創(chuàng)新思想的形成，需要畫家長時間的探索和付出才可以形成，創(chuàng)新思想的形成也是水彩畫的審美特殊的獨特表現(xiàn)[3]。

三.結(jié)語

綜上所述，隨著時間的發(fā)展，水彩畫通過應(yīng)用不同的色彩，不同的原料，不同的創(chuàng)作手法，使水彩畫具有了不同的審美特征，因此我們要積極的去認(rèn)識和鑒賞水彩畫，促進(jìn)水彩畫的快速發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]高特木樂.當(dāng)代水彩畫中藝術(shù)審美特征的多元性探討[J].科技展望，2015（09）.

[2]郭瑾瑜.淺論水彩畫創(chuàng)作的多元化與本體語言的關(guān)系[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報，2010（14）.

[3]周明揚.論當(dāng)代水彩畫審美特征的多元性[J].藝術(shù)百家，2007，S2：75-77.

（作者單位：南華大學(xué)）